色彩混合

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三原色，间色和复色
1，三原色
颜色的三原色为红，黄，蓝三色。三色相加成黑浊色。色光的 三原色为红，绿，蓝紫，相加为白色。
色料的三原色
色光的三原色
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2.间色
又叫第二次色。三原色中任何两原色相 加即成。如：红+黄=橙， 黄+兰=绿，兰+ 红=紫
间色是橙，绿，紫
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3.复色
又称再间色，第三次色，是由两个间色 相混而成。如：橙+绿=黄灰，橙+紫=红灰， 绿+紫= 蓝灰。
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3.线状空间混合。色彩以线的 形式并置于画面，产生空间 混合效果。
4.块状空间混合。色彩以块的 形式并置与画面，产生空间
混合的效果。
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课题训练：空间混合 操作方法：
（ 1 ）选一张你自己喜欢的风景或静物或肖像或人体 的摄影照片；或者印刷效果非常好的图片资料。如果， 画面内容太多太复杂，也可以只选取某一个局部。
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减法混合
减法混合――是指颜料的混合， 而不是光的混合。我们在讲色彩的 三要素时说过红、黄、蓝三原色能 调配成三种以上的间色和复色。比 如，黄色与蓝色相混而得绿色；而 且每混一次就暗一次。红、黄、蓝 混合则成了暗灰色。
在绘画、设计或日常生活中碰到这类混合 的机会比较多。
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中性混合
中性混合有旋转混合、空间混合两种。
原理：都是由色光传入人眼在视网膜神经感应 传递过程中形成的色彩混合效果。 结论：明度不像加色混合那样越混合越亮，也 不像减色混合那样越混合越暗，而是混合色的平
均明度，因此称为中性混合。
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一、旋转混 合
将几块不同的色彩 涂在圆盘的不同位置上， 快速旋转圆盘，我们就 可以看到混合起来的色 彩，当旋转停止后，色 彩又恢复到原来的状态。
伸的放射线是纯度。
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加法混合
加法混合－是指光
的混合，因此也叫加光 混合。我们已经知道光 的三原色是红、绿、兰 （更准确的说是朱红、 翠绿和兰紫）。
例：观看彩色电视时，我 们都在感受着“加法混合”。
加法混合原理在舞台灯光 设计、展示照明、景观夜景 照明、摄影等领域广泛运用。
无论是什么颜色的光，只要是两种以上的色光 混合在一起，光亮度（明度）都会大大提高， 混合后的总亮度等于混合前各色光的亮度之和。

第四章 色彩的训练与表现（书 第5章）
一、色彩感知与体验 1、观察、采集、记录色彩；写生

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图 片 欣 赏 ：
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色彩与空间、形状
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梵高的色彩
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第三章： 色彩混合
色彩混合： 两种或两种以上的颜色混合在一起，构成与原 色不同的新色。
我们将其归纳为三大类：加色混合、减色混合、中性混合。
1.三原色 色彩中有三种颜色不能由其他颜色混合而成，而其他 颜色可以由这三种颜色按一定比例混合出来，这三个独立 的色称为三原色或三基色。 色光的三原色是红、绿、蓝。色光混合变亮，称为加法 混合。 颜料的三原色是红、黄、蓝。颜料混合变暗，称为减法 混合。
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二、空间混合
将两种或两种以上的颜 色并置在一起，通过一定的 空间距离，在人视觉内达成 的混合称空间混合。
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空间混合的构成形 式：
1.点状空间混合。色彩以点的 形式并置与画面，产生空间 混合效果。
2.雾状空间混合。色彩以雾的 形式并置于画面，产生空间
混合效果，其混合效果比点
状空间混合更细腻。
复色是黄灰，红灰和蓝灰。
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色彩的表现法
一.牛顿的色相环是简单的色彩早期表示方法。
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二、色立体表示法
用三维结构表示色彩的色相、纯度、明度变化。 孟赛尔色立体(简称孟氏色立体)
孟氏色标体系是目前国际上普遍采用的颜色分类和标定法。
孟塞尔色立体的特征：借助于三维空间来表现色彩三属性：色相、 明度、纯度。垂直轴是明度，周围的圆周是色相，自垂直轴中心延

（2）然后用铅笔把形象勾勒在框架内。
（ 3 ）接着将框架空间等分 0.5×0.5cm 的 1600 个骨格 单位成网格状。 （ 4 ）为了更加的控制整个画面的色调，可用淡彩把 画面铺，再等淡彩完全平透以后，再一个个的填充每 一个小网格中的色块；当然，对于基础好的同学，也 可以不用先画淡彩，由局部到整体，一次性完成。 26
色彩与构图、材料、质地、肌理
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二、色彩语言
色彩的对比关系、色彩的调和、色
彩的调子、色彩的层次、色彩的形 状和面积 色彩的造型、空间、材质、肌理
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三、主观性与观念

东西方绘画的差异
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色彩形状与对比
形状对色彩的影响主要体现在形 的 聚散方面： a、 形状越集中，色彩对比效果 越强。 b、形状越分散，对比效果越弱。