建筑美学第三章(西方新建筑运动与现代建筑的审美追求)
建筑美学
第一章美学基本知识美学:研究现实的美的规律及其表现和对美的欣赏与创造的科学.建立:1750年德国★鲍姆嘉通美学之父,理性主义哲学家《美学》1.1美是什么代表人物: 柏拉图“美是理念”亚里士多德“美是整一”休谟“美不是事物的本身属性,它只存在于观赏者的心里”立普斯“移情说”孔子“尽善尽美”庄子“道至美至乐”王阳明“美在吾心中”一. 客观美:认为美在物体本身,自然和社会本身.二. 主观美论:美不在物,却在心.在精神.三. 主客关系美论:认为美即不在物也不在心,而在心与物之间,即主客观的统一.1.1.1美的特征(1)美是具体可感的形象(2)美的感染性,是美本身固有的特点(3)美的形象要靠不断创新.1.1.2美的形态(1)自然美(2)社会美人的美是社会美的中心内在,外在(3)艺术美作用:认识作用教育作用美感作用特点:反映现实,融进艺术家思想1.2 美的欣赏1.2.1 美感美感的产生通过人类特有的审美感觉器官:耳.眼.鼻.舌高级的特点:心里结构文明的思维结构社会的情感等心里活动1.2.2审美标准说法不一: (一)认为审美评价存在客观尺度标准是绝对的(二)认为标准因人而异,审美评价纯属主观精神范畴它是相对的1.2.3审美差异概念:人们在审美过程中,对于同一事物和形象往往会产生不同的审美感受. b存在哪些方面:明显的时代特征；明显的民族差异；经历学识审美修养第二章中外古建筑美学建筑美学:研究建筑与现实审美关系的一般规律的美学,是研究建筑领域中美学问题的科学. 建筑艺术的特征:象征性，功能性，地区性，时空交汇性，技术性。
2.1中国古代建筑传统的多层次构成2.1.1礼制性建筑的类别(1)坛.庙天坛(2)陵墓十三陵故宫建设成功之点：(1) 中轴对称：主体对称，实则灵活;次轴线与主轴线平行;(2) 院落空间: 大清门到乾清宫，形成八个院落，三个高潮;(3) 建筑尺度: 大典用处,高大宽阔;起居场所,尺度宜人;(4) 房屋等级：重檐庑殿、重檐歇山、重檐钻尖，单檐庑殿、单檐歇山、单檐钻尖，悬山、硬山、卷棚等；(5) 装修色彩：尊者金、黄，次则赤、绿、青、兰、黑、灰；(6) 技术设施：金水河，(防卫，排水，防火用)，八十口井，火道地面，自天安门始地面铺砖5—7层；紫铜下水管；屋面的锡箔苫背等。
建筑美学课程标准-精品
《建筑美学》课程标准学时数：28学时课程性质：专业基础课适用专业：建筑工程施工一、使用说明（-）课程的地位及教学目标建筑美学本质内容十分广泛,它涉及审美对象审美感受,审美趣味,审美评价，建筑艺术语言的特征,建筑美学的抽象与表达,建筑细部的意义等,通过本门课程让学生对这些内容有自己精辟的分析，而且它可以启发学生不仅从感性的角度来对待建筑,而且应该从理性的角度来审视美学的意义,从而使建筑创作能够得到美学趣味的升华.（二）知识、能力及技能方面的基本要求通过《建筑美学》课程使学生掌握美学基础知识，中外古建筑美学，建筑审美观念的转折与变化，当代世界建筑文化的交融，作为建筑学专业学生的必备的审美课程基础，以提高学生的专业素养，对将来的设计课题把握更游刃有余。
（三）实施说明1.教学方法：以基本理论一一基本原理一一应用及结果分析为主线，对课程中的重点、难点问题着重讲解。
由于本课程既具有理论性又具有实践性，因此在教学过程中要注意理论联系实际，通过实例锻炼学生分析解决问题的能力。
采用启发式教学，培养学生思考问题、分析问题和解决问题的能力；注意教授学生学会分析、解决问题的方法。
处理好重点与难点，将各种测试方法的实际应用纳入教学过程，使学生能够利用所学知识解决实际问题。
通过实例和作业调动学生学习的主观能动性，强化学生运用知识的能力，培养自学能力。
2.教学手段：本课程属于专业课，在教学中采用电子教案、PPT课件及多媒体教学系统等先进教学手段，以确保在有限的学时内，全面、高质量地完成课程教学任务。
（四）对先修课的要求《建筑设计原理》、《建筑设计基础》（五）对习题课、实验环节的要求无（六）课程考核方式1.考核方式：考查2.成绩构成：本课程的总成绩主要由三部分组成：平时成绩（包括出勤情况、课堂表现、课堂提问等）占30%,课后大作业成绩占70%。
（七）参考书目1.建筑美学THEAESTHETICSOFARCHITECTURE（国外建筑理论译丛），罗杰・斯克鲁顿（RogerScruton）,中国建筑工业出版社2.《建筑、空间与秩序》，弗朗西斯.D3.《建筑空间组合论》彭一刚主编，中国建筑工业出版社，20084.《中国建筑美学》侯幼彬，黑龙江科学技术，1997。
现代建筑设计的美学追求
现代建筑设计的美学追求
现代建筑设计在美学追求上展现出了前所未有的多样性和创新性。
与传统建筑相比，现代建筑更注重功能与美学的结合，强调简洁、开放和可持续发展。
其美学追求体现在几个关键方面：
首先，现代建筑强调形式与功能的一体化。
建筑师们通过简化线条、减少装饰，以及采用现代材料和技术，创造出简洁而富有现代感的外观。
这种简约风格不仅令建筑更具当代性，还使其更符合现代生活的实用需求。
其次，现代建筑追求空间的开放与流动性。
大量运用玻璃幕墙和开放式平面布局，使内外空间得以无缝连接，同时增强了自然光的利用和空间感的开阔，从而提升了居住和工作环境的舒适度和品质。
再者，现代建筑设计强调环境的可持续性和生态友好性。
建筑师们通过绿色建筑技术，如太阳能利用、雨水收集和可再生材料的应用，致力于降低能耗、减少对环境的影响，从而在美学追求的同时体现社会责任感和可持续发展的理念。
最后，现代建筑在表达方式上更加注重个性化和文化表达。
建筑师们通过独特的设计语言和符号系统，反映当代文化、社会价值观和身份认同，使建筑不仅仅是功能性的空间，更成为城市景观和文化符号的一部分。
综上所述，现代建筑设计的美学追求不仅体现在外观的现代感和功能性的实现上，更体现在对环境和社会责任的关注，以及对文化和个性的表达。
它们不断挑战传统定义的边界，塑造出多样化而富有创意的建筑形态，为当代都市生活注入了新的活力和意义。
现代建筑设计的美学追求
现代建筑设计的美学追求
哎呀，说起现代建筑设计的美学追求，那简直是五花八门，花里胡哨的，但咱们四川人讲究的就是个“巴适”和“安逸”。
你看那些高楼大厦，不再像以前那样方方正正，板板眼眼的。
现在的设计师些，脑洞大开，整得些建筑跟艺术品似的。
啥子流线型啊，几何拼接啊，就像是把山水画搬到城市里头来了，让人一看就心情舒畅，眼睛头儿都亮堂了几分。
而且啊，现代建筑还特别注重跟自然的和谐共处。
屋顶绿化，墙体种花，阳台变花园，这些设计不仅美观，还环保，让钢筋水泥里头也透出了几分绿意和生机。
咱们四川人爱自然，这种设计简直就是巴心巴肝的合胃口。
再来说说这材料和技术，也是日新月异。
玻璃幕墙亮晶晶的，晚上灯光一打，整个建筑就像被镶了钻一样，璀璨夺目。
还有那智能系统，自动调节温度、光线，住进去那叫一个舒服，简直就像是在享受高科技带来的“慢生活”。
所以说，现代建筑设计的美学追求，不仅仅是外观上的花哨，更是对居住体验、环保理念、文化传承等多方面的综合考虑。
咱们四川人嘛，就喜欢这种既时尚又接地气，既有面子又有里子的好东西！。
现代建筑设计的美学追求
现代建筑设计的美学追求
现代建筑设计的美学追求展现了当今社会对于功能与美学的高度追求与探索。
在这个快速发展和多元化的时代背景下，建筑不仅仅是功能的堆砌，更是文化、技术和审美的完美结合。
首先，现代建筑注重功能性与实用性的结合。
功能性不再局限于简单的空间划分和使用需求，而是通过创新的设计理念，为居住者和使用者提供更为舒适和便捷的空间体验。
例如，使用智能化技术实现建筑设施的智能控制和管理，不仅提升了生活品质，也体现了科技与生活的融合。
其次，现代建筑设计追求的是形式美与结构美的完美统一。
建筑师们通过对空间感知、光影效果和比例的精准把握，创造出具有视觉冲击力和审美价值的建筑作品。
通过材料的选择和施工工艺的精湛，使建筑不仅成为城市的地标，更是艺术品的象征。
此外，现代建筑还关注可持续发展与环境保护。
建筑师们通过绿色建筑设计理念，采用可再生能源、节能材料和可持续发展的施工工艺，致力于减少能源消耗和环境污染，从而实现建筑与自然的和谐共生。
总之，现代建筑设计的美学追求不仅仅是单一的美感表现，更是多重要素的有机结合。
它体现了科技、文化和环境意识的共同进步，为未来的城市发展和人类生活质量提升注入了新的动力与活力。
随着社会的不断进步和人们对生活质量要求的提高，现代建筑设计将继续探索创新，引领建筑美学的新潮流。
现代建筑设计的美学追求
现代建筑设计的美学探索
哎，说起现代建筑设计的美学探索，那可真是个有意思的话题。
你看现在这些高楼大厦，哪个不是设计得巴巴适适的，既好看又实用。
要说现代建筑，那肯定是离不开简约风的。
以前那些花里胡哨的装饰，现在基本上都看不到了。
取而代之的，是大面积的玻璃幕墙，还有那些线条简洁明了的外观。
这种设计，不仅看起来清爽，而且采光还好，住在里面的人都觉得亮堂堂的。
当然，现代建筑设计也不仅仅只有简约风。
有些设计师，他们就喜欢在建筑上搞点创新，加点啥子艺术元素进去。
比如说，有些建筑外观看起来像是个艺术品，让人一看就忘不了。
这种设计，虽然有点争议，但不可否认的是，它确实给城市增添了不少色彩。
还有啊，现代建筑设计还特别注重环保和可持续性。
你看那些绿色建筑，它们不仅外观漂亮，而且用的材料都是环保的，还能节约能源。
这种设计，不仅符合现代人的审美需求，还体现了我们对环境的尊重和保护。
总的来说，现代建筑设计的美学探索是一个不断发展和变化的过程。
它不仅仅关注建筑本身的美观和实用性，还注重与环境的和谐共生，以及与人类文化的融合。
我相信，在未来的日子里，我们的建筑设计会越来越好，越来越有特色，成为我们城市的一道亮丽风景线。
到时候，我们就可以骄傲地说：“看，这就是我们四川的现代建筑设计，简直巴适得板！”。
建筑美学第3章 建筑美的形态特点 中下
“达达公报”上，除了扬言要打倒立体派和未来派外，
还要否定一切。宣言说： “达达（dada）--即是无所谓，我们需要的著作是勇
往直前的、勇敢的，切实的、而且永远是不能懂的，
逻辑是错乱的，道德始终是败坏的，我们所视为神圣 的，是非人的动作的觉醒……” “达达什么都不信，恋爱、工作。” “达达不求什么，达达就是达达。” “达达的反感， 消灭记忆：达达 消灭考古：达达 消 灭未来：达达 绝对的、无可争辩的一切 上帝，立刻的 自然性的产品。”
建筑领域的典雅主要以新古典主义为代表，代表人物主要包括了菲利
普·约翰逊、格雷夫斯、摩卡和里卡多·波菲尔等建筑师。这些建筑师使
用的新古典主义建筑设计手法大体可以概括成两种：写实与写意，也
可以理解为具体与抽象。
美籍日商建筑师雅马萨基主张创造“亲切与 文雅”的建筑。雅马萨奇在创造“典雅主义” 风格中特别倾向于尖（左“石”右“旋”）。 1964年在西雅图世界朝览会中的科学馆是 采用尖（左“石”右“旋”）的，1973年 纽约世界贸易中心的底层处理也是小尖（左 “石”右“旋”）。虽然有人把这样的处理 称为“新复古主义”，然而，它们都是在一 定程度上与结构相结合的。 “典雅主义”倾向在某些方面很象讲求技术 精美的倾向。一个是讲求钢和玻璃结构在形 式上的精美，而“典雅主义”则是讲求钢筋 混凝土梁柱在形式上的精美。
建筑美的表现形态
优美与丑陋
2）丑陋
丑在本质上就是人类社会生活中无价值的东西，而将其表现出来则是
为了对丑的否定。
首先，丑使人产生不快感。丑表现对生活的否定，与人们对美好生活
的追求相对立。在形式上，则表现出一种畸形结构，与审美主体感官 趋向相反。 其次，丑是事物的变态。丑的东西都是违反正常规律和构造规律的东 西，在丑的身上以否定的形式表现着美所肯定的内）粗俗 (1)粗俗的波普文化 粗俗是与典雅、高雅相对的美学概念，而它的艺术表现就是波普文化。
003建筑美学概论收集资料
“主客观关系美论”认为美既不在物、也不任 心，而在心与物之间，即主客观的统一。如德国 的利普斯们（1851一1914年）主张认为美是主观 情感“移情”、“外射”到物质对象上的结果。 “审美的移情”究其实质仍是用美感观念代替广 泛的美．用主观意识强调代替了客观的存在。
●移情作用的定义
用简单的话说，它就是人在观察外界事物时， 设身处在事物的境地，把原来没有生命的东西 看成有生命的东西，仿佛它也有感觉、思想、 情感、意志和活动，同时，人自己也受到对事 物的这种错觉的影响，多少和事物发生同情和 共鸣。
澳大利亚悉尼歌剧院
——凝固的音乐
罗马万神殿
——宏伟刚劲威严
建筑之美是一个多轴的坐标系
建筑之美在于其随意之处竟显精致，虽由人做设 计，宛自天成的艺术创作。无论是拼贴，是变异，抑 或是残缺，奇险，当代建筑设计中的“非和谐”意识 形成引人注目的一种倾向。
建筑之美在于其是情理交织的。建筑的演进，在 某种意义上是情感与理性的交织发展过程。情感与理 性的关系，从曾经相互抵触，逐渐发展到相互融合的 阶段。
建筑之美在于科学技术对艺术和建筑创作的影响， 这是20世纪艺术和建筑发展中，最鲜明的有益于以往 时代的特征。
建筑美学课题分析内容
1. 美学概论 2. 中外古建筑美学 3. 建筑审美观念的转折与变化 4. 当代建筑文化的交融
第一章 美学概论
一、美学与美
美学——简单地说，就是人类思索美的理论体 系。美学是一门社会科学，作为一门科学，既古 老，又年轻。因为人类的审美活动，审美观念和 最初的美学思想，几乎与人类的起源一样古老， 这门学科的渊源，可以追溯到古代的奴隶社会。 但是，1750年，德国哲学家鲍姆嘉通的《美学》 出版，标志着美学作为一门独立的学科确立，只 有二百多年的历史。
世界建筑美学主流审美观点
世界建筑美学主流审美观点以世界建筑美学主流审美观点为标题，我们来探讨一下世界各地建筑美学的主流审美观点。
建筑美学是关于建筑艺术的研究，它涉及到建筑的形式、结构、材料、色彩等方面，以及建筑与环境的关系。
不同国家和地区的建筑美学观点各有特色，下面我们一起来了解一下。
1. 西方建筑美学主流观点西方建筑美学主要强调建筑的形式和结构，追求简洁、对称和比例的完美。
在古希腊和古罗马时期，建筑师们注重对称和比例的运用，创造了许多经典的建筑作品，如帕台农神庙和罗马竞技场。
文艺复兴时期，建筑师们受到古典建筑的启发，追求对称和比例的完美，代表作品有米开朗基罗的圣彼得大教堂和布鲁内莱斯基的圆顶。
2. 东方建筑美学主流观点东方建筑美学注重建筑与自然环境的融合，强调与自然的和谐共生。
在中国古代建筑中，常见的有庭院式建筑，布局合理，注重空间的透明和流动性。
日本的传统建筑也注重与自然的联系，以木材为主要材料，建筑形式简洁，注重室内外的连通性。
3. 中东建筑美学主流观点中东建筑美学注重建筑与宗教的关系，宗教建筑是中东建筑的重要组成部分。
伊斯兰建筑以清真寺为代表，注重装饰和细节的精美，以及空间的开放和宏伟。
著名的代表作有埃及的金字塔和土耳其的圣索菲亚大教堂。
4. 印度建筑美学主流观点印度建筑美学注重色彩和装饰的丰富多样。
印度的寺庙和宫殿常常采用鲜艳的颜色和复杂的装饰，体现了印度文化的独特魅力。
著名的代表作有泰姬陵和德里的红堡。
5. 拉丁美洲建筑美学主流观点拉丁美洲建筑美学融合了欧洲、印第安和非洲等多种文化元素，形成了独特的风格。
墨西哥的玛雅和阿兹特克文化对拉丁美洲建筑产生了深远影响，墨西哥的宫殿和金字塔常常采用鲜艳的颜色和复杂的装饰。
总结起来，世界各地的建筑美学主流观点各有特色，西方注重形式和结构的完美，东方注重与自然环境的和谐，中东注重与宗教的关系，印度注重色彩和装饰的丰富多样，拉丁美洲融合多种文化元素。
这些不同的审美观点丰富了世界建筑的多样性，并反映了不同地域和文化的独特之处。
《现代建筑美学课件-建筑设计中的审美特点探析》
效率性
提高建筑时间和资源的利用率，以达到缩 短工期和降低成本的效果。
易维护性
在保证实用性的前提下，注重建筑的后期维护和保养方便。
生态美学在建筑设计中的应用
1
自然通风采光
通过充分利用风和自然光线，减少能源
可再生能源的利用
2
消耗，降低环境对人们的伤害。
通过可再生能源设施的应用，为建筑提
供环保、可持续的能源来源。
砖墙
采用整齐排列、大小不同的砖块， 通过把玩材质的质感，突出砖墙 表面的光泽感，形成简约的美感。
立体主义在建筑设计中的应用
1 突破原有空间的界限
在有限的空间中，创造出更大的空间 感觉。
2 强调空间中的视角
以多种不同的视角呈现空间的不同， 形成动态的空间效果。
3 空间形式的重构
通过变化现有的空间形式，创造出形态新颖的立体效果。
灯光审美在建筑设计中的应用
建筑立面照明
通过建筑表面照明设置，增强建 筑立面的轮廓感，创造出独特的 立体效果。
室内照明
用光线的亮度、色彩、感觉和温 度等因素为建筑空间赋予意义， 创造出太阳光线般的温馨和自然 的气氛。
聚光灯的运用
通过局部点亮，突出建筑物的精 细度和优美感。
建筑与环境的和谐
• 在建筑的设计过程中，应该考虑到对环境的适应性与维护。 • 为了保护环境，建筑应当在设计与施工过程中采取各种措施，从源头
现代建筑美学课件——建 筑设计中的审美特点探析
现代建筑美学探析是建筑师必备的知识点，通过对建筑设计中的审美特点进 行分析和探讨，能够帮助我们更好地理解现代建筑的艺术价值。
现代建筑美学的定义
现代建筑美学主要强调对美的追求，同时充分考虑建筑的功能性、稳定性、 经济性等方面，将艺术性与实用性融为一体。现代建筑美学倡导创新与个性 化，反对机械统一与模仿。
现代建筑设计的美学追求
现代建筑设计，这个听起来就让人兴奋的话题，仿佛是建筑师们在玩一场“创意无限”的游戏。
在这个游戏中，建筑师们不仅仅是在建造房子，更是在创造艺术品，让每一个角落都散发出美学的魅力。
首先，让我们来谈谈现代建筑设计中的“简约之美”。
就像时尚界流行的“少即是多”理念，现代建筑也追求简洁的线条和形状。
想象一下，一座没有多余装饰的建筑，它的每一面都像是经过精心打磨的艺术品，让人忍不住想要去触摸。
这种简约，不仅仅是视觉上的享受，更是心灵上的抚慰。
它让我们在繁忙的都市生活中，找到了一片宁静的净土。
接下来，是“和谐之美”。
现代建筑设计不仅仅是独立的个体，它还需要与周围的环境相融合。
建筑师们会考虑到建筑与自然的关系，比如如何让阳光、空气和水更好地进入建筑内部，如何让建筑与周围的植被、地形和谐共存。
这种和谐，就像是一首美妙的交响乐，每一个音符都恰到好处，让人心旷神怡。
当然，我们也不能忽视“创新之美”。
现代建筑设计是一场永无止境的探索，建筑师们总是在尝试新的设计手法和材料。
比如，使用可再生能源、绿色建材，或者采用智能化的设计，让建筑更加环保、节能。
这种创新，不仅仅是技术上的突破，更是对美学的一次大胆尝试。
此外，还有“人文之美”。
现代建筑设计不仅仅是冷冰冰的建筑，它还承载着人类的情感和文化。
建筑师们会考虑到建筑与人的关系，如何让建筑成为人们交流、互动的场所。
比如，设计一个开放式的公共空间，让人们可以在这里聚会、交流，享受生活。
这种人文关怀，让建筑变得更加有温度，更加有人情味。
最后，让我们来谈谈“永恒之美”。
虽然现代建筑设计总是在追求新奇和变化，但它也需要经得起时间的考验。
一座好的建筑，应该能够跨越时代，成为人们心中的经典。
这种永恒，不仅仅是建筑本身的质量，更是它所传达的美学价值和文化内涵。
总的来说，现代建筑设计的美学追求是一场充满挑战和机遇的旅程。
建筑师们需要在简约、和谐、创新、人文和永恒之间找到平衡，创造出既美观又实用的建筑。
现代建筑运动
现代建筑运动现代建筑运动是20世纪初期出现的一股重要的建筑潮流，它对传统建筑风格进行了颠覆和革新。
这一运动不仅在建筑设计上有所突破，而且在建筑理念和建筑技术上也做出了重要的贡献。
本文将介绍现代建筑运动的起源、特点以及对当代建筑发展的影响。
一、起源现代建筑运动起源于20世纪初的欧洲，主要受到包豪斯学派等先锋派别的影响。
这一运动呼吁摒弃传统建筑的束缚，推崇功能主义、简洁性和现代科技的应用。
它在设计理念上强调建筑的实用性和经济性，追求形式与功能的有机结合。
二、特点1. 极简主义风格现代建筑运动倡导简洁、几何的线条和结构形式，追求建筑的纯粹性和几何美。
建筑师们在设计中舍弃了装饰性的细节，追求简洁、直观的建筑风格。
简洁的线条和几何形态成为了现代建筑的特色，体现了建筑的现代性和科技感。
2. 功能主义理念现代建筑运动强调建筑的实用性和功能性。
建筑设计必须满足建筑的功能需求，以人为中心，追求舒适、便利和高效。
建筑师们通过合理的空间规划和科学的布局，实现了建筑功能与美学的统一。
3. 现代建筑形态的新探索现代建筑运动推动了建筑形态的创新。
建筑师们摆脱了传统建筑的束缚，尝试使用新的材料和新的结构形式。
钢筋混凝土的广泛应用、玻璃幕墙的兴起等都是现代建筑运动的成果。
这些新材料和新技术的应用为建筑带来了更多的自由度，使得现代建筑形态更加多样化和灵活。
三、对当代建筑的影响现代建筑运动对当代建筑发展产生了深远影响。
它不仅革新了建筑设计和建筑技术，还推动了建筑观念和审美理念的更新。
首先，现代建筑运动推动了建筑设计向更为实用和环保的方向发展。
建筑师们在设计中更加注重建筑的能源利用、可持续性发展等方面，提倡绿色建筑和低碳建筑的理念。
其次，现代建筑运动为建筑师提供了更多的设计思路和创作空间。
建筑师可以根据具体的需求和环境背景，选择不同的设计风格和材料，灵活应用现代技术，实现了建筑形式的多样化。
最后，现代建筑运动对建筑美学产生了重要影响。
现代建筑设计的美学追求
现代建筑设计的美学追求
现代建筑设计在追求美学时，不再局限于传统的装饰和形式，而是强调功能与美学的完美融合。
其美学追求体现在几个关键方面。
首先是简洁和线条的优雅。
现代建筑通常采用简洁的几何形状和清晰的线条，避免过多的装饰和复杂的结构，强调简约中的美感。
这种设计不仅仅是为了视觉上的清晰，更是对功能和结构的高度优化。
其次是材料的选择与表达。
现代建筑偏爱使用现代化的材料，如玻璃、钢铁和混凝土，这些材料不仅提供了强大的结构支持，还能通过透明、反射或折射等特性，增加建筑的视觉层次和光影效果，从而增强建筑的美学表现力。
再者是功能性与可持续性的结合。
现代建筑设计强调建筑的实用性和环境友好性，建筑师们通过创新的设计理念和技术手段，将功能需求与可持续发展原则相结合，创造出既实用又环保的建筑作品。
最后是空间的开放与流动感。
现代建筑常常采用开放式的设计理念，通过大面积的玻璃窗、宽敞的空间和流畅的布局，营造出通透、开放的感觉。
这种设计不仅增强了建筑与自然环境的互动，也使居住者能够享受到更为舒适和自由的居住体验。
综上所述，现代建筑设计的美学追求不仅体现在外观的简洁和材料的现代化选择上，更体现在功能性、可持续性和空间感的高度整合上，致力于创造出既美观又实用的建筑作品，成为当代建筑设计的重要特征。
现代建筑设计的美学追求
现代建筑设计的美学追求在当今时代，建筑设计不仅仅是为了满足居住和使用的需求，更是一种艺术和文化的体现。
现代建筑设计的美学追求，已经成为建筑师们不断探索和实践的重要领域。
首先，现代建筑设计强调与自然环境的和谐共生。
建筑师们在设计过程中，充分考虑建筑与周围环境的关系，力求达到建筑与自然的完美融合。
例如，通过采用大面积的玻璃幕墙，让室内空间与室外景观相互渗透，创造出一种开放、通透的空间感受。
同时，通过绿色屋顶、垂直绿化等手法，增加建筑的生态性，使其成为城市中的一片绿洲。
其次，现代建筑设计注重空间的流动性和灵活性。
建筑师们通过巧妙的空间布局和设计，打破传统的封闭、固定的空间模式，创造出一种流动、多变的空间体验。
例如，通过设置可移动的隔断、可变换的家具等，使空间可以根据使用者的需求进行调整和变化。
这种设计既满足了现代人对个性化、多样化生活空间的需求，也体现了建筑设计的创新精神。
再次，现代建筑设计追求简洁、明快的美学风格。
在设计过程中，建筑师们摒弃了过多的装饰和繁琐的线条，力求以简洁、明快的手法，展现出建筑的美感。
例如，通过采用简洁的几何形状、明快的色彩搭配等，使建筑在视觉上给人以简洁、大气的感觉。
这种设计既体现了现代审美的简约主义，也符合现代人对简约、实用生活的追求。
最后，现代建筑设计注重科技与艺术的结合。
随着科技的发展，建筑师们在设计过程中，越来越多地运用新材料、新技术，创造出具有未来感的建筑作品。
例如，通过运用智能建筑技术，实现建筑的节能、环保；通过运用3D打印技术，实现建筑的个性化定制等。
这种设计既展示了科技的力量，也体现了建筑设计的艺术性。
总之，现代建筑设计的美学追求，是建筑师们在满足功能需求的基础上，对美、对艺术、对创新的不懈追求。
这种追求不仅丰富了建筑设计的内涵，也为现代人的生活带来了更多的美好体验。
第三章建筑美学
巴黎圣母院、科隆大教堂、北京故宫
巴
科
黎
隆
圣
大
母
教
院
堂
北 京 故 宫
厢正 内中 厢 房房 院堂 房
西
东
外 客 堂
外雕 院花
门
大 门
传统的伦理精神
后院与前院相通的门都位于中轴线上
正房——又称“堂屋”，坐北朝南的北房，一般 三开间，供家长起居、会客。也是家中举行议事、 祭祖、婚丧等礼仪活动的场所
唐 代 长 安 里 坊 平 面 图中 国 古 代 最来自壮 观 的 城 市 唐 长 安 城
-
唐大明宫含元殿
山西五台南禪寺大殿外觀
南禪寺大殿架构透视图
南禪寺大殿架構斷面透視圖
西 安 慈 恩 寺 大 雁 塔
宋代
宋代建筑风格变唐代的宏大庄重为细腻柔和。两 宋宫殿建筑以精致复杂、细腻柔和为特色，布局精巧 而富于变化，木作做工及雕饰、彩绘细腻丰富。北宋 李诫所著《营造法式》是当时世界上最完备的建筑学 专著。宋代城市布局变封闭的里坊制为开放的的街巷 制，开启了中国封建社会后期城市布局的基本格局。 宗教建筑和园林较隋唐五代有明显进步。园林建造蔚 成风气，尤以城市园林更为盛行；公共自然景区经奇 思妙想的规划，别具意境，最著名的当推杭州西湖十 景，自然与人文相映成趣，画意与诗情水乳交融，堪 称大手笔的写意杰构。
虽然建筑伴随人类走过了漫长的道 路，但建筑美学的出现却是20世纪的事 情。英国美学家罗杰斯·思克拉顿运用美 学理论，从审美的角度论述了建筑具有 实用性、地区性、技术性、总效性、公 共性等基本特征，可看成是建筑美学的 创始人。
3建筑艺术审美(国外建筑)
四、建筑的分类
• 1、纪念性建筑 、 • 一种供人们凭吊、瞻仰、纪念用的特殊建 筑或构筑物。它们大多不提供作为人们生 活使用的内部空间，但为人们创造出一种 新的室外环境，一种带有纪念性气氛的空 间，给凭吊的人们以精神上的寄托和慰藉。 如纪念碑、纪念堂、纪念亭、凯旋门、纪 功柱、牌坊等。
2、民用建筑 、
建筑与环境的协调-金字塔
• 埃及高大的金字塔，威武的狮身人面象， 以及周围浩瀚的沙漠，形成了震撼人心的 力量美。
建筑与环境的 协调-流水别墅
• 美国现代建筑大师赖特 设计的“流水别墅”， 位于宾西法尼亚州匹斯 堡郊区风景幽美的山涧 溪谷中。 • 建筑的环境优美，树木 扶疏，山石嶙峋，泉水 淙淙。流水别墅横跨瀑 布而建，建筑与山石水 瀑打成一片，形成了错 落多姿的美，富有山野 之趣。
园林与建筑
• 从广义上讲，园林艺术也是建筑艺术的一 种形式。 • 世界上有三大园林体系：中国式园林，法 国式园林和阿拉伯式园林。 • 作为实用艺术，园林艺术特征是实用性与 审美性，技术性和艺术性相结合。
二、建筑艺术的语言
• 建筑艺术的语言主要有： • 面、体形、体量、空间、群体组合、建筑 环境艺术。
3、色彩和质地美
• 通过色彩和质地表现的建筑的美感，如红 色的“热烈感”，兰色的“沉静感”，绿 色“生命感”，金色的“富贵感”；木材 的“温暖感”，石头的“粗重感”，玻璃 的“虚幻透明洁净感”，钢架的“现代 感”。
4、整体美和环境美
• 通过不同建筑物之间的搭配；建筑与环境 的对比统一、协调一致表现出建筑的整体 美和环境美。
（五）、建筑的群体组合
• 不同建筑的组合形成有机的建筑群体也会 能收到高出简单累加、意想不到的艺术效 果。北京故宫的建筑群就是一个很美的群 体组合。北京古城的建筑也是注重不同建 筑之间的对比呼应，形成交相辉映，浑厚 整一的艺术世界。
建筑美学(第3章))课件
北京天坛祈年殿，如图9—5所示，这座很美的建筑，也可以用几何 分析的方法来分析它的美在何处?如图所示，从建筑的顶点到三层檐的外 面各点，四点连起来，是一条圆弧曲线，右边的圆弧线与地面相交的一 点，正好是左边圆弧线的圆心。其逆亦然。这就是形的和谐。古希腊哲 学家亚里士多德的和谐的美学理论，可以解释这座建筑的形式美。有些 画家不知道这种奥秘，所以在对天坛祈年殿作写生画时，总是觉得自己 画的形象没有实际的建筑好看，殊不知这其中有——层几何形的和谐关 系。
α-------------物体大小 L--------------距离 Ф-------------视角
中国革命博物馆与历史博物馆
站在其对面约500m距离处，以为高度充其量为10m，但其高度为30余米。 这种错觉正是由于视觉对距离和尺度判断的错觉，以建筑上的一些习惯尺度 来判断而造成的。
方柱和圆柱的不同效果：
建筑立面的比例，往往是把立面分为虚与实来作比例分析，也有的 是分立面的高与低或不同的材质、色彩来分析和设计。图10-2有三个立 面，每个立面分实和虚两部分。玻璃门窗为虚，墙为实，它们之间的比 例关系：图中的(a)是玻璃门窗大，墙面小； (b)是两者一样大；(c)是 墙面大，玻璃门窗小。显然， (a)和(c)都是较好的处理，有主次； (b) 则不妥，虚与实两部分各半，没有主Байду номын сангаас，没有侧重。当然我们要以建筑 的功能为前提，但功能与形式之间如何两全其美，正是设计水准的表现。 设计者应当两者兼顾，而且还要注意技术可行性和经济性。
上海外滩的天际线的美，在于建筑物的形象，有高有低，有疏 有密。形象在风格上统一，在形式上变化。
住宅小区建筑群，有时一种特定的建筑群形象。因为 出发点是供人们居住、生活的，因此建筑群形象的前提是 居住（功能），在此基础上来考虑建筑群的形式问题。
现代建筑设计的美学追求
现代建筑设计的美学追求
在现代建筑设计中，美学追求已经成为了一个不可或缺的元素。
这种追求不仅仅体现在建筑的外观上，更深入到建筑的内部空间、结构、材料以及与环境的和谐共生。
本文将探讨现代建筑设计中美学追求的几个关键方面。
首先，现代建筑设计强调形式与功能的统一。
设计师们在追求美观的同时，也注重建筑的实用性。
例如，许多现代建筑采用了流线型的设计，既美观又能减少风阻，提高建筑的能效。
此外，设计师们还会根据建筑的使用功能，合理安排空间布局，使建筑既美观又实用。
其次，现代建筑设计注重材料的选择和运用。
随着科技的发展，新型材料不断涌现，为建筑设计提供了更多的可能性。
设计师们会根据建筑的功能和环境，选择合适的材料，如玻璃、金属、混凝土等，以创造出独特的视觉效果和质感。
再次，现代建筑设计强调与环境的和谐共生。
设计师们在设计建筑时，会充分考虑建筑与周围环境的关系，力求使建筑与自然环境、城市环境相融合。
例如，许多现代建筑采用了绿色屋顶、垂直绿化等设计，既美化了建筑，又提高了城市的绿化率。
此外，现代建筑设计还注重创新和个性。
设计师们在继承传统建筑美学的基础上，不断探索新的设计理念和手法，使每一座建筑都具有独特的个性和魅力。
例如，许多现代建筑采用了非线性的设计，打破了传统的几何形态，创造出富有动感和张力的建筑形象。
总之，现代建筑设计的美学追求是多方面的，包括形式与功能的统一、材料的选择和运用、与环境的和谐共生以及创新和个性的体现。
这些美学追求不仅使建筑本身更加美观，也提高了建筑的实用性和舒适度，为人们创造了更好的生活和工作环境。
建筑美学第三章(西方新建筑运动与现代建筑的审美追求)
生于柏林建筑师世家， 在柏林和慕尼黑两地 大学接受教育，在贝 伦斯（德意志制造联 盟，现代设计先驱） 事务所工作3年，接 触到工业设计问题对 他产生重大影响。
法古斯工厂
格罗皮乌斯与梅 耶设计。转角窗 运用，使建筑具 有了通透轻巧， 清新俊秀的现代 面貌。
包豪斯校舍
1925年格罗皮乌斯设计。现代建筑史重要里程碑。把功 能作为设计的重要因素。以实用要求为出发点，造型生 动活泼，艺术效果简洁明快。
在传统理论及文化出现危机的时候，谨守 旧规的人总是以怀旧来寻求解脱和安慰。 “我们不需要新的建筑风格，就像没有人 需要新的绘画与雕刻风格一样。” ——建筑七灯 Jhon Ruskin （工艺美术运动Arts and Crats Move-ment 19 世纪50出现及应用， 建筑的功能形体空间结构形式已今非昔比。 人们的审美观尽管惯性巨大，但新建筑的魅力 被越来越多的人接受和欣赏。 19世纪末，建筑的复古形式受到冲击，建筑艺 术创作何去何从？
房屋是住宅的机器 ——《走向新建筑》勒柯布西耶 认为大量生产的适用的房屋，才是建筑的目的， 和建筑美的基本。 代表作：萨伏伊别墅，马赛公寓，昌迪加尔行政 中心，朗香教堂
萨伏伊别墅
新建筑五点论
马赛公寓
居住单元盒子。17层建筑中包含商业服务（市场，药店，理发店，邮局，银 行等等），幼儿园，屋顶活动场地，23种不同的居住单元供未婚到有8个孩 子的家庭选择使用，南北对称，东西走向，朝向采光俱佳，比例和谐。
宿舍 食堂及 礼堂 办公区
教 学 区
实验工厂
整座建筑分为三个 部分： 1.教学用房，主要 是各科的工艺车间； 2.生活用房，包括 学生宿舍、饭厅、 礼堂及厨房等； 3.职业学校，一个 四层小楼，同包豪 斯教学楼相距约20 米，中间隔一条道 路
现代建筑设计的美学追求
现代建筑设计的美学探索
哎哟喂，说起这现代建筑设计的美学探索，那可真是个巴适得板的话题！你想嘛，现在这些高楼大厦，哪个不是设计得既实用又洋气，简直是把艺术跟生活拧成了一股绳。
咱们四川人讲究的是啥子？是“安逸”和“巴适”！放到建筑上，那就是要让人一看就心情舒畅，走进去更是觉得宽敞明亮，心头那个美呀，比吃了火锅还舒服。
现代建筑设计师些，脑壳里头装的点子多得很，啥子流线型、几何美、光影效果，整得是一套一套的。
就说那玻璃幕墙吧，白天太阳一照，闪闪发亮，跟水面儿似的，晚上灯光一打，嘿，整个儿就成了一幅流动的画卷，美得让人挪不开眼。
还有那些个绿色生态建筑，屋顶上种花种草，室内自然光充足，空气又新鲜，住进去就跟住在花园里头一样，那叫一个生态环保，又符合咱们四川人追求的自然和谐。
更别提那些融入了巴蜀文化元素的建筑了，青砖灰瓦，雕梁画栋，现代与传统交织在一起，既有国际范儿，又不失本土风情。
走在这样的建筑群里，就像是穿越了时空，既能感受到现代都市的快捷便利，又能品味到历史文化的深厚底蕴。
所以说啊，现代建筑设计的美学探索，那真的是在不断创新，不断突破，让咱们的生活空间变得越来越美好，越来越有味道。
这不仅仅是一门技术活，更是一种艺术享受，让人不得不感叹：这设计，简直巴适惨了！。
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美国新建筑运动背景：
19世纪中叶以后，美国工业迅速发展，人口激增， 地皮紧张，建筑不得不向高空发展 1873年芝加哥大火，使得城市重建问题突出
Louis Sulivan
芝加哥学派代表人物，形式追随功能，有机建筑
C.P.S百货公司大楼
高层、铁框架、横向大窗、简单的立面，在柱子之间全开的宽度大于高 度的横向长窗（芝加哥窗），立面采用三段式处理手法此后在高层建筑 设计中广泛流传。
斯坦纳住宅
阿道夫路斯设计。装饰就是罪恶。
3.3.3 现代主义建筑思潮的传播
背景：
一战结束，欧洲各国恢复经济重建家园。古典建 筑耗时费力已无法满足社会需求，动荡的局势也 让人们更容易接受新思潮。
德国战败，面对困难和危机，建筑走向改革之路。
格罗皮乌斯
20世纪最具影响力的 建筑师之一 德国改革派杰出代表
采光穹顶
古根汉姆博物馆
在欧洲，19世纪80年代，产生新艺术运动 （Art Noveau） 代表人物：霍特（比利时） 代表作： 塔塞尔旅馆（布鲁塞尔） 人民宫
西班牙：高迪
塔塞尔旅馆楼梯间 Victor Horta 流线形的曲线纹样
米拉公寓 The Casa Mila 直线属于人类， 曲线属于上帝 ——Antonio Gaudi
宿舍 食堂及 礼堂 办公区
教 学 区
实验工厂
整座建筑分为三个 部分： 1.教学用房，主要 是各科的工艺车间； 2.生活用房，包括 学生宿舍、饭厅、 礼堂及厨房等； 3.职业学校，一个 四层小楼，同包豪 斯教学楼相距约20 米，中间隔一条道 路
建筑布局根据内部不同空间划分和联系来组 合。 不再是传统的对称性布局，功能和流线成为 空间创造的首要条件
在传统理论及文化出现危机的时候，谨守 旧规的人总是以怀旧来寻求解脱和安慰。 “我们不需要新的建筑风格，就像没有人 需要新的绘画与雕刻风格一样。” ——建筑七灯 Jhon Ruskin （工艺美术运动Arts and Crats Move-ment 19 世纪50年代英国）
但，19世纪80年代钢筋混凝土的出现及应用， 建筑的功能形体空间结构形式已今非昔比。 人们的审美观尽管惯性巨大，但新建筑的魅力 被越来越多的人接受和欣赏。 19世纪末，建筑的复古形式受到冲击，建筑艺 术创作何去何从？
维也纳储蓄银行大楼 瓦格纳作品
营业厅新颖 简洁，现代 气息浓郁
分离派展览馆 奥别列去 （Joseph Maria Olbrich）
金色月桂叶圆顶 被保守派讥笑为 镀金的大白菜。 建筑突出理性主 义手法兼顾新艺 术运动装饰风格
斯托克莱公馆 霍夫曼
在居住建筑中取 出繁杂装饰，力 求依靠形式的多 样和材料的对比 获得构图效果 比利时世界文化 遗产之一
3.3.2 新建筑运动与建筑流派
在欧洲各地，建筑师和理论家开始探寻新路。 这次变化的显著特征是反传统。
édouard Manet
19世纪60年代，在艺术领域，法国出现印象派绘画。印象派奠基人马奈 放弃绘画中陈旧理论，追求空间与光线的新技法
19世纪末到20世纪初，一些主张创新的建筑师 活动汇合成所谓的“新建筑运动”。 19世纪80-90年代的美国，复古主义被弃之一 旁，建筑师开始形成本土的设计方式。
第3章 西方新建筑运动与现代建筑 的审美追求
• 从古典建筑美学到现代技术美学 • 新建筑运动与建筑流派 • 现代主义建筑思潮的传播
1851年 水晶宫
伦敦世界博览会，海德公园水晶宫，约瑟夫帕克斯顿设计 以钢铁为骨架、玻璃为主要建材的建筑，是十九世纪的英国建筑奇观一
1889年 埃菲尔铁塔
纪年法国大革命100周年而建，埃菲尔设计
由于当时大多数美国人认为这些使用新技术 新材料的建筑不登大雅之堂，只是在特殊地 点和时间为解燃眉之急的权宜之计。使这个 最早出现现代主义端倪的学派只存于芝加哥 一地，十余年间便烟消云散。 路易.沙利文本人也由于任务稀少，竟致破 产，于1924年在潦倒中故去。
Frank Lioyd Wright
20世纪最著名的建筑师之一，在土木工程系两年退学，曾在 沙利文事务所6年。草原别墅，流水别墅，古根汉姆博物馆
房屋是住宅的机器 ——《走向新建筑》勒柯布西耶 认为大量生产的适用的房屋，才是建筑的目的， 和建筑美的基本。 代表作：萨伏伊别墅，马赛公寓，昌迪加尔行政 中心，朗香教堂
萨伏伊别墅
新建筑五点论
马赛公寓
居住单元盒子。17层建筑中包含商业服务（市场，药店，理发店，邮局，银 行等等），幼儿园，屋顶活动场地，23种不同的居住单元供未婚到有8个孩 子的家庭选择使用，南北对称，东西走向，朝向采光俱佳，比例和谐。
维也纳学派（Vienna School）和分离派 （Secession）：
维也纳学派：19世纪90年代末受新艺术运动的影响 在奥地利的维也纳形成的以瓦格纳为代表人物的建 筑家集团。主张建筑形式应是对材料、结构与功能 的合乎逻辑的表述，反对历史样式在建筑上的重演 代表人物：瓦格纳
分离派： 1897年维也纳学派中的部分成员成立的建 筑派系。主张造型简洁和集中装饰，装饰的主题采 用直线和大片光墙面以及简单的立方体。 代表人物：奥别列去、霍夫曼、卢斯
巴塞罗那德国馆
密斯设计。简约平静优雅。
巴塞罗那德国馆空间围透的典范
巴塞罗那椅
巴塞罗那桌
巴塞罗那床
Less is More——Mies van der Rohe
密斯认为玻璃幕墙起反射作用，没有阴影，可以 获得最简洁的造型，而它所映现的周围景色又可 以的到丰富多彩的艺术效果。因此他偏爱玻璃幕 墙。 为了达到简洁的追究，密斯有时甚至忽略了建筑 的许多要求。
1919年4月1日“国立包豪斯设计学校”创立， 是世界上第一所真正为发展现代设计教育而 建立的学院，为工业时代的设计教育开创了 新纪元。
包豪斯校舍创造了全新的建筑形象，是格罗 皮乌斯功能主义的具体体现。
密斯凡德罗
1930年接任包豪斯 校长。小学和中技校 毕业，19岁在柏林建 筑事务所做学徒， 1908年转入贝伦斯 事务所，3年后离开， 在荷兰伯拉基事务所 学习到结构与材料的 应用，1913年开始 独立工作。
流水别墅
赖特为卡夫曼家族设计。一层起居餐厨，二层卧房，钢 筋混凝土结构悬臂设计。构思大胆，成为世界最著名的 现代建筑。
流水别墅内景。室内外空间穿插渗透，有机结合
约翰逊制蜡公司实验楼
赖特设计。独特的内部设计极受欢迎
古根汉姆博物馆
赖特设计。海螺型体态
古根汉姆博 物馆内部
3%坡度盘旋而 上，通过巨大玻 璃穹顶采光，可 自下而上也可自 上而下观览。 空间有机联系， 实现有机建筑思 想。 在使用上有一定 缺陷 。
生于柏林建筑师世家， 在柏林和慕尼黑两地 大学接受教育，在贝 伦斯（德意志制造联 盟，现代设计先驱） 事务所工作3年，接 触到工业设计问题对 他产生重大影响。
法古斯工厂
格罗皮乌斯与梅 耶设计。转角窗 运用，使建筑具 有了通透轻巧， 清新俊秀的现代 面貌。
包豪斯校舍
1925年格罗皮乌斯设计。现代建筑史重要里程碑。把功 能作为设计的重要因素。以实用要求为出发点，造型生 动活泼，艺术效果简洁明快。
混凝土墙面与彩色装饰
屋顶游泳池与儿童游乐场
昌迪加尔行政中心 粗野主义代表
拉图雷特修道院
朗香教堂
1950年设计。勒.柯布西耶风格转变之作，脱离了理 性主义，转到了浪漫主义和神秘主义。
朗香教堂
光墙
不规则的开洞 屋顶与墙体的缝隙 神秘的光影
草原学派： 以美国中西部开发地带的草原式住宅为基础， 以简洁的墙面、宽敞的起居室、完善的环境 采暖装置等特色取代了喧闹的城市宅邸中的 复杂结构，造价低廉，使用舒适，并与大自 然融为一体，被称为“草原学派”。
罗宾别墅
赖特设计。20 世纪初美国建筑文化的代表，二至三层，出檐很大， 屋顶坡度平缓，大屋檐与大阳台相互呼应。室内以壁炉为中心，起 居间、书房、餐室和客厅都围绕着壁炉安排，供暖合理。
赖特的这些建筑并不为美国人所重视， 它是作为一种经济用房被看待的。 最早认识到赖特价值的是欧洲人。1908年 德国人弗兰基到美国哈佛大学讲学，深为赖特 的作品吸引，并说：“德国人正在摸索你实际 已经做到了的东西。要作好美国人在50年内不 接受你作品的准备。” 密斯· 凡德罗在参观了赖特作品展之后也说： “他的影响即使看不见也会感觉得到。”
西格拉姆大厦
1958年建成 技术精美倾向 。
密斯一生追求技术与艺术的统一，提倡精确完美 的艺术效果，希望能利用新材料，新技术，成功 解决高层建筑造型和单层广阔空间造型艺术需要， 其作品对20世纪建筑艺术风格产生了广泛影响。
勒柯布西耶
20世纪最伟大，最 具影响力的建筑师。 从未进过建筑专业 学校，少年时代为 乡人设计住宅，薪 资作为旅行费用， 游历欧洲。1908年 在佩雷事务所工作， 1910年进入贝伦斯 事务所，1911年游 历捷克，巴尔干， 小亚细亚，希腊。