北欧斯堪的纳维亚设计风格赏析

第二次世界大战以后，斯堪的纳维亚 国家政府对技术，尤其是工业设计的 重视、引导与投入，是这些国家设计 事业恢复和最终形成地区、民族风格 特征的前提条件。
北欧各国设计风格
3
Style
1
Danish Design
2
Swedish Design
3
Finnish Design
4
Norwegian Design
斯堪的纳维亚风格是一种现代风格，它将现代主义设 计思想与传统的设计 结合，既注意产品的实用功能， 又强调设计中的人文因素，避免过于刻板和严酷的几 何形式，从而产生了一种富于“人情味”的现代美学， 因而受到人们的普遍欢迎。
北欧设计发展历程
2
20世纪四五十年代，斯堪的纳维亚国家设计的发展是与 政府对于设计的重视和扶持分不开的。大概是受英国的 影响，战后斯堪的纳维亚国家为提高工业设计水平均纷 纷成立专门部门，控制产品质量与标准化生产。
由挪威设计师 Andreas Murray 和 Tore Vinje Brustad 设计的Stokke Steps婴儿餐 椅，获得了2015年德国红点最佳设计奖。
Stryn Møbelindustri 是第一次来挪 威百分百的新 品牌，但由它 带来的Dina 餐 桌椅却是上世 纪30-60 年代斯 堪的纳维亚的 art Deco 风格。
斯堪的纳维亚风格简介
1
北欧设计发展历程
2
北欧各国设计风格
3
代表设计师及作品
4
对现代设计的影响
5
斯堪的纳维亚风格简介 1
两次世界大战期间，地处北欧的斯堪 的纳维亚国家在设计领域中崛起，并 取得了令人瞩目的成就，形成了影响 力十分广泛的斯堪的纳维亚风格。
这种风格与艺术装饰风格、流线型风格等追求时髦和商业 价值的形式主义不同，它不是一种流行的时尚，而是以特 定文化背景为基础的设计态度的一贯体现。这些国家的具 体条件不尽相同，因而在设计上也有所差异，形成了“瑞 典现代风格”、“丹麦现代风格”等流派。但总体来说， 斯堪的纳维亚国家的设计风格有着强烈的共性，它体现了 斯堪的纳维亚国家多样化的文化、政治、语言、传统的融 合，以及对于形式和装饰的克制，对于传统的尊重，在形 式与功能上的一致，对于自然材料的欣赏等。
在木制家具设计界，全世界首推丹麦设计最为经典 。 丹 麦设计的精髓是以人为本。如设计一把椅子， 一张沙发，丹麦设计不仅仅追求它的造型美，更注 重从人体结构出发，讲究它的曲线如何与人体接触 时达到完美的结合。它突破了工艺、技术僵硬的理 念，融进人的主体意识，从而变得充满理性。
01 Danish Design
马姆斯登(Carl Malmsten)和马特逊 (Bruno Mathsson)是瑞典现代设计 师的代表人物。他们的家具设计思 想建立了瑞典居家环境轻巧而富于 人情味的格调，为家庭成员度过漫 长而寒冷的冬季提供了重要的心理 依托。马特逊喜欢用压弯成型的层 积木来生产曲线型的家具，这种家 具轻巧而富于弹性，提高了家具的 舒适性，同时又便于批量生产。对 于舒适性的追求也影响到了材料的 选择，纤维织条和藤、竹之类自然 而柔软的材料被广泛采用。
宜家灯具设计 简洁随意且不失温馨
宜家是来自瑞典的
宜
一个家居用品品牌，
家
它是传承了斯堪的
设
纳维亚风格的一个 代表。宣扬人文关
计
怀、避免过于刻板
理
和严酷的几何形式， 既注重功能和生产
念
工艺对产品的要求，
又不忽视形式对人
们生活和心理产生
的影响，节制有度
又不失情趣，体现
了北欧文化对爱与
和平的பைடு நூலகம்求。
芬兰设计师追求将山水的大自然灵性融入室内 ，使其拥有一种源自自然的艺术智慧与灵感。 进入20世纪60年代，芬兰人渐渐将设计风格沉 淀为平实、实用，与生活密切结合，逐渐形成 芬兰室内设计的现代特色。
代表设计师及其作品
4
克林特
马特逊& 马姆斯登
汉宁森
阿尔托
克林特
被称为丹麦家具设计之 父的克林特，就像一个 画家那样，为研究座椅 的实用功能，他会在设 计之前画出各种各样的 人体素描，在比例与尺 寸上精益求精，并运用 技巧将材料的特性发挥 到极致，从而创作出美 轮美奂的工艺品。
马特逊& 马姆斯登
战后丹麦成立了一个专门部 门——丹麦家具生产者质量 管理委员会，负责管理丹麦 家具的产品质量并订立标准， 并对新产品进行抽样质量检 验。与此同时，丹麦还成立 了丹麦手工业与工业设计协 会,该协会的测试中心对所 有丹麦的工业产品进行严格 的破坏性质检测，以保证丹 麦所有产品的高质量，从而 在国际上树立起“优质产品” 的形象。
在第二次世界大战以前设计就相当发达的芬兰，战后 的设计恢复、发展很快，功能主义的原则与严格控制的 设计风格上的典雅与人情味，很快使其成为世界工业设 计的重要国家。战后芬兰成立了一系列与工业设计有关 的机构，这些机构有政府的，也有民间自发的。如芬兰 工业设计师协会、芬兰对外贸易协会、芬兰手工艺与设 计协会等，这些机构从组织宣传、质检、标准化等方面 对芬兰工业设计起到了促进和推动的作用。
Kartio以其简洁的线条和易搭 配的颜色再加上Iittala制作的彩 色透明质感，让不同的系列之 间有了对话的空间。
卡伊·弗兰克利用物体自身形来设计，将大自然、 历史与生活之美融入设计创意，就让人觉得，无 论是否身为设计师，每个人都可以用心地创造自 己的设计生活。
挪威家具处处渗透出厚重与质朴，富有浓郁的 北欧气质。在挪威风格的设计中，成型合板和 金属运用几乎达到了极致，常常给人以意想不 到的独特效果，并起到强化风格的作用。
04 Norwegian Design
当我们提到北欧设计，首先想到的往往是瑞典、丹麦、 芬兰这些传统设计强国，与它们相比，挪威是一个经常 被忽略的国家。然而随着挪威政府方面的不懈推广，挪 威设计不再是一个“被妥善保管的秘密”(well-kept secret)，越来越多的人开始了解和关注挪威设计。
丹麦品牌Muuto家具设计
瑞典风格并不十分强调个性，而更注重工艺 性与大众化。瑞典的设计更追求便于叠放的 层叠式结构。
02 Swedish Design
瑞典设计师马森喜欢用压弯成形的层 积木来生产曲线型的家具，这种家具 轻巧而富于弹性，提高了家具的舒适
性，同时又便于批量生产。
瑞典宜家家具设计
02 Finnish Design
设计反映了民族精神，芬兰设计更是与民族 文化紧密结合，与其他北欧国家的人比起来， 传统芬兰人较为内敛沉默，却多了一份该做 的事就要做到最好的耐力与坚强意志，性格 上的低调与内敛，其实也让芬兰的设计，沉 潜出一份发自内心的深刻情感，让人感受到 蕴藏深厚的真挚和品质。