法国园林

皮埃尔· 瓦莱


克洛德模仿服装上装饰的刺绣花边设计花坛，为此他时常向国王的绣 花匠皮埃尔瓦莱请教。 1608年瓦莱在巴黎出版《皇家花园》一书，有93幅图画细致地描绘了 植物的形态特征，不仅是重要的植物学画册，而且对后世的画家和植 物学家产生了较大影响。
克洛德· 莫莱


值得一提的是，克洛德已开始考虑到园路的透视效果。科学的透视法是 文艺复兴时期才在意大利完成的，17世纪的巴洛克艺术家将之当作一种 新的时尚，在花园中广为运用，甚至制造透视特别深远的假象。 1652年，克洛德去世两年后，著作《植物与园艺的舞台》由儿子安德烈 出版。该书是针对园林师的技术手册，也提到花园的构图与布局，还有 一些花坛的实例。
2.1 文艺复兴初期园林


法国文艺复兴运动始于1494-95年查理八世的那波里远征。在这场战争 中，法国虽然在军事上遭到惨败，但在文化艺术方面却收获丰硕。查理 八世从意大利带回了大量的文化战利品和二十二位意大利工匠，包括造 园师迈柯利阿诺。 在随后的十几年中，这些工匠在安布瓦兹、布卢瓦和盖甬等地建造了一 些文艺复兴式样的园林。 意大利造 园师迈柯 利阿诺为 查理八世 在宫殿边 修建的由 方格形花 坛组成的 花园。
三、法国园林风格特征 法国园林的造园手法：
将宫殿或府邸布置在高地上, 以便于统领全局。从这些宫殿或府邸的前面伸出
笔直的林荫道, 而在其后规划花园,花园的外围则是林园。宫殿或府邸的中轴 线向前延伸, 通过林荫道指向城市; 向后延伸, 通过花园和林园指向郊区。 在花园中, 中央主轴线控制整体, 辅之以几条次要轴线, 外加几条横向轴线。 所有这些轴线与大小路径组成了严谨的几何格网, 主次分明。轴线与路径伸进 林园, 将林园也纳入到几何格网中。轴线与路径的交叉点, 多安排喷泉、雕像、 园林小品作为装饰。这样做, 既能够突出了布局的几何性, 又可以产生丰富的 节奏感, 从而营造出多变的景观效果。在理水方面, 主要采用石块砌成形状规 整的水池或沟渠, 并结合水景, 设置了大量精美的喷泉。
卢森堡花园
卢森堡花园
卢森堡花园
卢森堡花园

卢森堡宫殿后经多次改建，在 19世纪后期成为对巴黎市民开 放的公园，此后一直是巴黎市 民最喜爱的公园之一。
卢森堡花园
维兰德里庄园（Le Jardin du Chateau de Villandry）
维兰德里庄园

庄园坐落在临近谢尔河汇 合处的山坡上。最早的园 主是弗郎索瓦一世时期的 财政部长让· 勒· 布雷东。
卢森堡花园（Le Jardin de Luxembourg）


卢森堡花园最早是在1615-27年间为国 王亨利四世的第二位王后、路易十三 的母亲玛丽· 德· 美第奇建造的。 建筑师是所罗门· 德· 布鲁斯。
卢森堡花园

玛丽王后在法国生活的十多年中，始终十分怀念故乡佛罗伦萨美丽的风 景与庄园。她在佩梯宫中度过了童年，并留下了美好的记忆。因此要求 建筑师仿照佩梯宫建造这座府邸，并希望花园也按照意大利风格兴建。
安德烈· 勒诺特尔




勒诺特尔出生于巴黎的一个造园世家。 祖父是宫廷园林师，在16世纪下半叶为丢勒里 宫苑设计过花坛。其父让作为路易十三的园林 师，曾与克洛德· 莫莱合作，在圣日耳曼昂莱 工作；1658年后成为丢勒里宫苑的首席园林师， 去世前是路易十四的园林师。 勒诺特尔13岁进入西蒙· 伍埃的画室学习，这 段经历使他受益非浅，有幸结识了许多美术、 雕塑等艺术大师，其中画家勒布朗和建筑师芒 萨尔对他的影响最大。 在离开伍埃的画室之后，勒诺特尔跟随他的父 亲，在丢勒里花园里工作。 勒诺特尔学过建筑、透视法和视觉原理，受古 典主义者影响，研究过数学家笛卡尔的机械主 义哲学。
雅克· 布瓦索


布瓦索原是国王内廷贵族，后任路易十三的花园总管，与他的外甥一起 兴建了凡尔赛最早的花园，并曾在王后的卢森堡花园以及丢勒里和圣日 耳曼昂莱花园工作。 1638年出版了论著《依据自然和艺术的原则造园》，共分三卷，不仅包 含了大量的刺绣花坛样式，而且明确论述了17世纪园林艺术的实践与理 论基础。
安德烈· 莫莱


1651年安德烈出版了《愉快的花园》一书，完善其父在花园总体布局上 的设想。他认为宫殿须建造在突出的位置上；首先在宫殿前以2至3排行 道树构成壮观的林阴大道，出入口是宽阔的半圆形或方形广场，然后在 宫殿后面布置刺绣花坛，以便从宫中欣赏到花坛的全貌。 安德烈还提出一条递减的设计原则：随着离宫殿的远去，花园中景物的 重要性和装饰性应逐渐减弱。体现了花园是建筑与自然之间过渡部分的 设计思想。他十分注重透视手法的运用，但与盛行的意大利巴洛克风格 不同，并不刻意追求更加深远的透视幻觉，而是寻求视线上景物之间比 例的和谐，这也是古典主义与巴洛克风格的差异之一。
谢农索庄园（Le Jardin du Chateau de Chenonceaux)

庄园坐落在卢瓦尔河支流谢尔河畔，位置十分优越。府邸的主体建筑跨 越谢尔河，采用了非常独特的廊桥形式，因而成为法国最美丽的城堡建 筑之一。
谢农索庄园


花园采用水渠包围府邸前庭、 花坛的布局，以及跨越河流的 廊桥型府邸建筑，不仅突出了 园址的自然特征，而且创造出 令人亲近的空间气氛。 近处的花园、周围的树林和潺 潺的流水，产生极大魅力，构 成独特的整体。尽管面积不大， 视线也伸展得不远，但却有着 非常亲切宁静的效果。
法国园林
一、法国概况

地理位置与自然概况


法国位于欧洲西 部，国土呈近似 六边形。南临地 中海，西临大西 洋。以平原为主， 有少量盆地、丘 陵及高原，如西 南部的比利牛斯 山脉和东部的阿 尔卑斯山脉。 南部属亚热带地 中海气候，其它 地区多属海洋性 温带气候，温和 湿润。降雨量虽 不多，但河道纵 横交错。土壤肥 沃，适宜种植业 发展。
1532年他在一座旧城堡的 基础上，以法国16世纪初 期的风格建造了维兰德里 庄园。

维兰德里庄园

1906年，西班牙医生卡尔 瓦洛成为园主之后，对这 座长期以来逐渐荒芜的庄 园进行整治。西班牙园林 师罗扎诺根据文献及版画 中描绘的法国文艺复兴时 期园林，重新设计了这座 花园，使其与城堡的建筑 风格更加协调。
三、法国园林风格特征 (4) 构图上，府邸居于中心地位，起着控制全园的作用，通常建在制高点上，花 园的规划服从于建筑
三、法国园林风格特征 (5)花园本身的构图也体现出等级制度。贯穿全园的中轴线重点装饰，最美的花 坛、雕像、喷泉布置在中轴线上，道路分级严谨。整个园林为条理清晰、秩序严 谨、主从分明、简洁明快、庄重典雅的几何网格。
安德烈· 莫莱


克洛德的儿子安德烈也是著名造园家，曾是路易十三的花园主管。1630 年应邀去英国为詹姆斯一世的宫廷服务，1661年作为皇家园林师在圣· 詹 姆斯花园工作，为法国园林的对外传播做出了贡献。 安德烈是花境的创始者，他将一年生和多年生花卉成片混植，四季开花 不断。花境常以绿篱或墙面做背景，对比强烈，突出了花卉的效果。他 喜爱用编织、修剪的方法，以植物形成门窗、拱柱、篱垣等造型。
阿奈(Anet)府邸花园

府邸周围虽然仍有水壕沟环绕，但在宽阔的水面上产生清晰的倒影反而 将花园景色拉近府邸。在视觉上建筑与园林非但没有被隔断，相反是更 好地结合在一起了，突出了水面的造景和联系作用。
阿奈(Anet)府邸花园

德劳姆设计的花园中有24格种植花卉、蔬菜和香料植物的园地，环绕建 筑回廊，起到遮荫蔽雨作用。周边各有两座白色大理石喷泉。
克洛德· 莫莱出身于造园 世家，家族为亨利二世 到路易十五的历代国王 工作过，代表着一个造 园时代。其父雅克是奥 马尔公爵的园艺师，为 公爵收集了许多珍稀植 物，后成为皇家造园师。 1582年曾与杜贝拉克合 作改造了阿奈庄园。

克洛德· 莫莱


克洛德作为父亲的助手参与了阿奈园的改造，深感建筑师应 与园艺师合作才能创建巨大而统一的整体。作为第一位皇家 造园师，克罗德参与了枫丹白露、丢勒里等园的建造。 克洛德是真正的刺绣花坛的开创者，他以绿篱和花草为材料， 像刺绣一样在大地上描绘各种图案。17世纪初刺绣作为服饰 的时尚从西班牙传入法国，很快就十分流行。

在接触意大利文艺复兴运动之前，法国园林处于寺院及贵族庄园之中， 有高墙及濠沟围绕，是以果园、菜圃为主的实用性庭院。
法国中世纪园林


庭院形式简单，以十字形园 路或水渠将园地分成四块， 中心布置水池、喷泉或雕像。 修剪技术十分流行，有各种 几何体、鸟兽形状。 园中设置覆盖葡萄等攀援植 物的花架、绿廊、凉亭、栅 栏、墙垣等。

2.2 文艺复兴盛期园林

弗朗索瓦一世统治时期法国步入文艺复兴盛期，建筑和园林 艺术得到极大发展。意大利著名建筑师维涅奥拉、罗索、普 里马蒂乔、塞里奥等来到法国，对法国人产生了深刻的影响。

阿奈庄园是1550年由留意归来的建筑师德劳姆为亨利二世建造的，是法 国第一个将府邸与花园结为一体的设计作品。
维兰德里庄园
维兰德里庄园
维兰德里庄园
维兰德里庄园
维兰德里庄园
维兰ຫໍສະໝຸດ Baidu里庄园
三、法国古典主义园林


16世纪下半叶起，在意大利园林的深入影响下，在法国造园师坚持不懈 的努力下，法国园林取得了长足的进步。 16世纪末，法国相继出现了一批更新园林艺术的倡导者，其中最杰出的 人物是克洛德· 莫莱和雅克· 布瓦索。
谢农索庄园
枫丹白露宫苑




1169年，肯特伯雷大主教将 枫丹白露庄园中的小教堂献 给了国王路易七世。 随着君王的更替，宫殿经历 了不断的改建和修缮。自12 世纪以来，花园也经过不断 地修建和改造。 弗朗索瓦一世时期，宫廷迁 回巴黎附近，枫丹白露又成 为酷爱狩猎的君王们常来常 往之地。 1528年，弗朗索瓦一世将旧 宫殿拆毁，保留了塔楼，重 新建造了一座行宫。
三、法国园林风格特征 (1)法国园林则属于平面图案式园林。有平面的铺展感。其选址比较灵活。法国 园林中有许多成功之作就曾将沼泽等不利地形, 改造成美丽的园林景观。 (2) 法国园林善于利用宽阔的园路形成贯通的透视线,此外还采取了设置水渠的 方法以构造出前所未有的恢宏园景。
(3) 法国园林在平面构图上采用了意大利园林轴线对称的手法, 主轴线从建筑物 开始沿一条直线沿伸, 以该轴线为中心对称布置其他部分。园林形式以表现皇权 至上的主题思想。
枫丹白露宫苑
枫丹白露宫苑

新宫殿采用了文艺复兴初期的样式，围合出一系列庭园。
枫丹白露宫苑
枫丹白露宫苑

中心部分是巨大的方形花坛。1664年勒诺特尔对此进行改建使之具有较强 的整体感，花坛中增加了黄杨图案。
枫丹白露宫苑




草坪中央是方形泉池，池中饰以简洁的盘式涌泉。 花园中视线深远，越过运河可一直望到远处的岩石山。 花园台地的挡土墙，处理成数层叠水。 勒诺特尔主要改造了枫丹白露宫苑中的大花园，开创出广袤辽阔的空间效 果。 不同时期所形成的水景，是枫丹白露宫苑最突出的景观。
三、法国园林风格特征
三、法国园林风格特征 (6)完全体现了人工化的特点。追求空间无限性，广袤旷远而外向性。需要很大 的平坦场地（作为府邸的露天客厅，也与追求旷远有关）
三、法国园林风格特征
三、法国园林风格特征
三、法国园林风格特征 (7) 法国园林中水景的处理主要有两个方面 : 喷泉和水渠。
法国园林十分重视用水,认为水是造园不可或缺的要素, 巧妙地规划水 景, 特别是善用流水是表现庭园生机活力的有效手段。 法国园林中喷泉的设计方案多种多样, 有的取材于古代希腊罗马神话, 有的取材于动植物装饰母题 , 它们大多具有特定的寓意 , 并能够与整个园 林布局相协调。水渠的应用主要是为创造开阔的视野和优美的景观 , 同时
一、法国概况

森林植被与国土景观


森林占国土面 积近25%。北部 以栎栎树和山 毛榉为主，中 部以松、桦和 杨树为多，南 部多无花果、 橄榄、柑桔。 辽阔的平原、 肥沃的农田、 纵横交错的河 流及大片的森 林，构成法国 国土的主要景 观特色，对园 林风格的形成 具有较大影响。
二、法国文艺复兴园林
为庭园的主人提供游乐的场所。人们可以乘坐精美的游船在水渠中畅游 ,
同时倾听着动人的水上音乐,欣赏着四周辉煌的花园和宫殿。游园会上, 人 们还会燃放五彩缤纷的焰火 , 使斑斓的色彩映在水面上 , 营造出神话般的
气氛。
三、法国园林风格特征 喷泉和水渠水景效果
三、法国园林风格特征 水景采用镜面式的水景效果