建筑风景写生

平行透视：
什么是成角透视？
成角透Hale Waihona Puke Baidu就是景物纵深与视
中线成一定角度的透视，凡是 与画面既不平行又不垂直的水 平直线，都消失于视平线上的 一点，叫余点，余点在视平线 上，景物的纵深因为与视中线 不平行而向主点两侧的余点消 失。凡是平行的直线都消失于 同一个余点，例如楼房的每层 分界线都消失于同一个余点。 所以，对于立方体景物，在成 角透视中都有两个余点，这两 个余点在主点异侧，如右图。
倾斜透视风景写生图例
风景素描写生概要
一.构思构图 1选景：选好看，好画，有特点 的景物 a.有一个形态优美。生动又特 点的景物作为画面中心 b.最好要选有远景，中景，近 景关系比较明显的景物为衬托
2构图（是写生最主要的第一步） • a.为了有鲜明，生动，准确的
突出景物的中心而确定画幅的 形式是长幅，横幅或者是方幅 • b.为表现景物优美和作者审美 的需要，要学会大胆剪裁景物 的能力，以求画面的完美。 • c.移景，写生实地的景物，往 往不是“十全十美”将画面构 图外的一些景物，移置到画面 的合理的位置以求画面的完美 。
• 其他辅助工具 • 三角板、丁字尺、曲线板、蛇尺、靠尺、橡皮、胶带纸.
平行透视的定义是什么？
• 平行透视又叫一点透 视，通常看到物体的 正面，而且这个面和 我们的视角平行。由 于透视的视角上的变 形，产生了近大远小 的感觉，透视线和消 失点就应运而生。
• 平行透视有一个消失 点，因为近大远小的 感觉，所以产生了纵 深感。
• 二 . 空间解读
• 进行野外风景写生 ，必须明确自己与周围 的一切物体，都处在一 个辽阔的大空间中
• 天 地 物三大块（组）
• a.天空—一个向前方伸 展的大平面
• b.地面—一个向前方伸 展的大平面
• c. 物体—一组或多组并 呈现受光与背光面的立 体景物
• d.天地物它们都是呈现 远中近的透视关系
什么是倾斜透视？
• 凡是立方体或类似形体有一组或一组以上的边线，与透 明画面呈倾斜角度，产生了倾斜消失现象，这种透视关 系，叫倾斜透视。
• 亦即，有天点和地点消点的透视叫倾斜透视。 • 倾斜透视的四种类型及其消失方向： • 由于斜面物体的底面，与画面会呈平行或成角两种透视
关系，所以倾斜透视中，同样会有平行倾斜透视和成角 倾斜透视两种情况。
• 就像普桑那样的理解：“就连石头也会诉说它的身世。” 每一景物都会打上宇宙变迁的烙印，给人以思索的意味。
• 英国的赫兹列特说过：“图画是一组经过筛选的形象，是 一股流经脑海的令人愉快的思想浪花。”
• 优秀的作品，使人感到心旷神怡，可引人入胜，发人深省 ，产生共鸣，起到陶冶情操的作用。风景的自然美存在于 自然界，当被人感知而欣赏时，才能产生自然美的价值。 自然美的本质特征是多样易变性，多面性或美丑二重性， 朴实天真，侧重于形式美。自然风景美，包括空间中的各 种自然风景的形状、地貌、色彩、线条（侧重形式美和多 样性），按一定得方式排列组合成自然美的秩序（完整性 、和谐性），自然美的朴实，天真和多样变化的特征，赋 予了自然以生气和活力，这就是自然美的魅力所在。
一、概述
• ·怎样做才能达到单纯性
• 不要怕自己的画简单 • 2、深入刻画 • 站在全局角度，局部的认真描绘。这个过程的任务主要是丰富主题内容，
使画面好看，更要可看可读，建立形象，组织各部关系，建构空间层次， 营造画面疏密虚实，主次。 • 注意：这个过程要从整体着眼，不可面面俱到。 • 几种景物的表现：1建筑 2树木 3山石 4水 • 3、调整完成 • 这个过程作者要在画面将近结束时进行，做画者一定要整体的、全面的 审视画面，把深入刻画过程中出现的一些过头或没有画到的部位进行修 改。画者要将自己在作画之初的构想与立意尽可能调整实现。
成角透视：两个消失点
成角透视的详细说明
• 成角透视:(二点透视）就是 把立方体画到画面上，立方 体的四个面相对于画面倾斜 成一定角度时，往纵深平行 的直线产生了两个消失点。 在这平行情况下，与上下两 个水平面相垂直的平行线也 产生了长度的缩小，但是不 带有消失点.平行透视是景物 纵深与视中线平行而向主点 消失。成角透视就是景物纵 深与视中线成一定角度的透 视，景物的纵深因为与视中 线不平行而向主点两侧的余 点消失。
建筑风景写生
• 一、风景写生的意义
• 风景画是表现自然美的一种形式，早在16世纪，荷兰画家 已把风景画从人物画衬托的地位中解脱出来，推进了艺坛 的独立画种，以自然美的独特形式，博得了越来越多的群 众的赞赏。
• 锦绣壮丽的自然风景，是风景画取之不尽，用之不竭的泉 。但自然风景不等于风景画，还要画家在自然景色中发现 自然美，经过精心的提炼，以精湛的艺术语言，表现出独 特的审美意义，才能成为真正的风景画，历史上的风景画 家从来没有忽视或违背大自然地本质面目，而使它更具有 诗情画意，比自然美更好，更集中，更概括。因之仅仅对 景写生，模拟自然是不行的，还必须有山灵水性。
•风景之美不仅仅意味着天地自然本身的优越，也体现了民 族文化，历史和精神的风貌，没有对风景的激情，就不会 真正理解风景的美丽。
•我们首先要激发对自然风景的喜爱之情，把这种情感融入 到画面中去，让每幅作品都是对自然风景热爱的抒发之情 。对于风景写生作品的完成及完善，亦为后面的课程积累 了素材，进而进行改编再创作。
工具材料及其性能
•纸
• 1、素描纸 • 2、水彩纸 • 3、水粉纸 • 4、绘图纸 • 5、铜版纸 • 6、马克笔纸 • 7、色纸 • 8、卡纸 • 9、描图纸 • 10、宣纸
• 线稿工具 • 1、铅笔 • 2、钢笔 • 上色工具 • 1、马克笔 • 2、彩色铅笔 • 3、水粉和水彩 • 4、色粉笔 • 5、油画棒、蜡笔 • 6、透明水色
2.透视关系 近大远小，近处清晰远处模糊，垂直大平性小
a.明确视平线的位置 视平线—与视点等高线的水平线 视平线以上的物体，俞近俞高，愈远愈低
视平线以下的物体，愈近愈低，愈远愈高
b.明确平行透视的心点和成角透视左右余点的透视原理 c.地面上由远至近弯曲的河流，道路的表现方法（起之远点— 拐弯点—最近点）