色彩心理学

山青水碧
苍松翠柏
橙黄桔绿
4、色彩的肌理对比
色彩与物体的材料性质、形象表面纹理关 系很为密切，影响色彩感觉的是其表层触 觉质感及视觉 感受。
5、色彩的连续对比
• （1）发生在同一时间、同一视域之内色彩对 比称为色彩的同时对比。这种情况 下，色彩 的比较、衬托、排斥与影响作用是相互依存 的。如在黄色纸张上涂一小块灰色，这种感 觉越强，出现所谓的补色错视。再如在黑纸 上涂一灰色小方块，白纸上涂一同样面积及 深浅的灰色小方块，同时对比的视觉感受是 黑纸上的灰色更显明亮，形成所谓的明度错 视。
2.色彩的心理联想
• 色彩的联想带有情绪性的表现。受到观察者年龄、 性别、性格、文化、教养、职业、民族、宗教、 生活环境、时代背景、生活经历等各方面因素的 影响。色彩的联想有具象和抽象两种： • （1）具象联想 人们看到某种色彩后，会联想到 自然界、生活中某些相关的事物。 • （2）抽象联想 人们看到某种色彩后，会联想到 理智、高贵等某些抽象概念一般来说，儿童多具 有具像 联想，成年人较多抽象联想。
混合等三种类型。
二 色 彩 感 情
1、色彩视觉心理
不同波长色彩的光信息作用于人的视觉器 官，通过视觉神经传入大脑后，经过思维， 与以往的记忆及经验产生联想，从而形成一
系列的色彩心理反应。
1.共同感受色觉心理
• （1）色彩的冷、暖感 色彩本身并无冷暖的温度差别，是 视觉 色彩引起人们对冷暖感觉的心理联想。 • 暖色：人们见到红、红橙、橙、黄橙、红紫等色后，马上 联想到太阳、火焰、热血等物像，产生温暖、热烈、危险 等感觉。 • 冷色：见到蓝、蓝紫、蓝绿等色后，则很易联想到太空、 冰雪、海洋等物像，产生寒冷、理智、平静等感觉。 • 色彩的冷暖感觉，不仅表现在固定的色相上，而且在比较 中还会显示其相对的倾向性。如同样表现天空的霞光，用 玫红画早霞那种清新而偏冷的色彩，感觉很恰当，而描绘 晚霞则需要暖感强的大红了。但如与橙色对比，前面两色 又都加强了寒感倾向。
3、色彩的对比
• 形态作为视觉色彩的载体，总有其一定的 面积， 因此，从这个意义上说，面积也是色彩不 可缺少的特性。艺术设计实践中经常会出 现虽然色彩选择比较适合，但由于面积、 位置控制不当而导致失误的情况 。
语体色彩
黑
黑里透红 黑不溜秋 黑灯瞎火 黑咕隆咚 黑白颠倒 昏天黑地 起早摸黑 一团漆黑
• （3）黄色 黄色是所有色相中明度最高的色彩， 具有轻快、光辉、透明、活泼、光明、辉煌、希 望、功名、健康等印象。但黄色过于明亮而显得 刺眼，并且与他色相混即易失去其原貌，故也有 轻薄、不稳定、变化无常、冷淡等不良含义。 • 含白的淡黄色感觉平 和、温柔，含大量淡灰的米 色或本白则是很好的休闲自然色，深黄色却另有 一种高贵、庄严感。由于黄色极易使人想起许多 水果的表皮，因此它能引起富有酸性的食欲感。 • 黄色还被用作安全色，因为这极易被人发现，如 室外作业的工作服。
英国伦敦泰晤士河-----莱克弗顿尔桥
色彩心理学概念
• 色彩心理学主要是研究色彩的客 观刺激所引发的心理现象发生和 发展规律的学科。 • 在自然欣赏、社会活动方面，色 彩在客观上是对人们的一种刺激 和象征；在主观上又是一种反应 与行为。色彩心理透过视觉开始， 从知觉、感情而到记忆、思想、 意志、象征等，其反应与变化是 极为复杂的。
• （2）色彩的轻、重感 这主要与色彩的明度有关。明度高 的色彩使人联想到蓝天、白云、彩霞及许多花卉还有棉花， 羊毛等。产生轻柔、飘浮、上升、敏捷、灵活等感觉。明 度低的色彩易使人联想钢铁，大理石等物品，产生沉重、 稳定、降落等感觉。
• （3）色彩的软、硬感 ，其感觉主要也来自色彩的明度， 但与纯度亦有一定的关系。明度越高感觉越软，明度越低 则感觉越硬，但白色反而软感略改。明度高、纯底低的色 彩有软感，中纯度的色也呈柔感，因为它们易使人联想起 骆驼、狐狸、猫、狗等好多动物的皮毛，还有毛呢，绒织 物等。高纯度和低纯度的色彩都呈硬感，如它们明度又低 则硬感更明显。色相与色彩的软、硬感几乎无关。
• （8）色彩的兴奋与沉静感 其影响最明显的 是色相，红、橙、黄等鲜艳而明亮 的色彩 给人以兴奋感，蓝、蓝绿、蓝紫等色使人 感到沉着、平静。绿和紫为中性色，没有 这种感觉。纯度的关系也很大，高纯度色 兴奋感，低纯度色沉静感。最后是明度， 暖以系中高明度、高纯度的色彩呈兴奋感， 低明度、低纯度的色彩呈沉静感。
• 凝视左边的十字约30秒,再看右边的十字,你 看到了什么变化?
• （2）色彩对比发生在不同的时间、不同视域、但又保持 • 了快捷的时间连续性，自然数为色彩的连续对比。 • 人眼看了第一色再看第二色时，第二色会发生错视。第一 色看的时候越长，影响越大。第二色的错视倾向于前得的 补色。这种现象是视觉残像及视觉生理、心理自我平衡的 本能所致。如医院中手术室环境及开刀医、护人员工作服 都选用蓝绿色，显然是为了“中和”血液 红色，巧妙地 利 用色彩的连续对比，使医生注视了蓝绿色后，不但可减少 、恢复视觉的疲劳，同时更易看清细小的血管、神经等， 从而有利于保证手术进行的准确性和安全性。
白
白手起家 白里透红 白面书生 平白无故 白头偕老 不白之冤 洁白无瑕 阳春白雪
红
红装素裹 红花绿叶 红男绿女 红颜薄命 赤日炎炎 赤体上阵 朱唇皓齿 朱楼碧瓦
绿
绿肥红瘦 绿叶成荫 绿林好汉 绿草如茵 绿水青山 绿荫如盖 柳绿花红 油光碧绿
青
青梅竹马 青黄不接 青云直上 青出于蓝 青面獠牙 名垂青史 山青水碧 万古长青
• 光色并存，有光才有色。色彩感觉离不开光。
• （1）光与可见光谱。光在物理学上是一种电磁波。 从0.39微米到0.77微米波长之间的电磁波，才能 引起人们的色彩视觉感觉受。此范围称为可见光 谱 。波长大于0.77微米称红外线，波长小于0.39 称紫外线。 • 不同波长的光作用于人的視觉器官时，会导致人 产生某种带有情感的心理活动 • （2）光的传播。光是以波动的形式进行直线传播 的，具有波长和振幅两个因素。不同的波长长短 产生色相差别。
• （2）橙色 橙与红同属暖色，具有红与黄之间的 色性，它使人联想起火焰、灯光、霞光、水果等 物象，是最温暖、响亮的色彩。感觉活泼、华丽、 辉煌、跃动、炽热、温情、甜蜜、愉快、幸福竺， 但也有疑惑、嫉妒、伪诈等消极倾向性表情。 • 含灰的橙成咖啡色，含白的橙成浅橙色，俗称血 牙色，橙色本身都是装饰中常用的甜美色彩也是 众多消费者特别是女妇，儿童，青年喜爱的服装 色彩。
• （4）绿色 在大自然中，除了天空和江河、海洋、 绿色所占的面积最大，草、叶植物，几乎到处可 见，它象征生命、青春、和平、安详、新鲜等。 绿色最适应人眼的注视，有消除疲劳、调节功能。 黄绿带给人们春天的气息，颇受儿童及年轻人的 欢迎。蓝绿、深绿 是海洋、森林的色彩，有着深 远、稳重、沉着、睿智等含义。含灰的绿、如土 绿、橄榄绿、咸菜绿、墨绿等色彩，给人以成熟、 老练、深沉的感觉，是人们广泛选用及军、警规 定的服色。
色 彩 心 理 学
主讲人：刘维政
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“视知觉” 视觉的器官是眼睛。据研究视觉信息占据 人接受的信息量的70%以上，是最主要的 信息来源。 其实人类的视觉不可能是纯粹的，视觉信 息经过大脑的加工，已经混合了“经验” 的成分。原始信息经过二次加工，变为知 觉后，已经有了许多其它“成分”——— 成为 “视知觉”。
黄
黄袍加身 黄粱一梦 黄道吉日 飞黄腾达 面黄肌瘦 信口雌黄 一枕黄粱 人老珠黄
蓝
蓝田生玉 筚路蓝缕 青出于蓝
紫
紫气东来 紫冠黄旗 姹紫嫣红 万紫千红 红紫夺朱 朱紫上夺 黄旗紫盖 姚黄魏紫
灰
灰心丧气 灰不溜丢 灰飞烟灭 灰头土脸 心灰意冷 槁木死灰 万念俱灰 心如死灰
综合颜色语体
碧血丹心 碧落黄泉 朱楼碧瓦
• （6）色彩的华丽、质朴感 色彩的三要素对华丽 及质朴感都有影响，其中纯度关系最大。明度高、 纯度高的色彩，丰富、强对比 色彩感觉华丽、辉 煌。明度低、纯度低的色彩，单纯、弱对比的色 彩感觉质朴、古雅。但无化何种色彩，如果带上 光泽，都能获得华丽的效果。 • （7）色彩的活泼、庄重感 暖色、高纯度色、丰 富多彩色、强对比色感觉跳跃、活泼有朝气，冷 色、低纯度色、低明度色感觉庄重、严肃。
6、色彩推移
• 色彩推移是将色彩按照一定规律有秩序地 排列、组合的一种作品形式。种类有ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ相 推移、明度推移、纯度推移、互补推移、 综合推移等。其特点是具有强烈的明亮感 和闪光感，富有浓厚的现代感和装饰性， 甚至还有幻觉空间感。
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7、色彩混合
将两种或多种色彩互相进行混
合，造成与原有色不同的新色彩 称为色彩的混合。它们可归纳成 加色法混合、减色法混合、空间
当物体其表面反射的光线进入眼睛，通过透明的屈光组织的屈光折射和睫状体悬韧带的调 节作用，使光线聚集在视网膜上，形成倒立的影像。然后视网膜上的视锥细胞及视杆细胞 经过一系列的化学反应，产生电冲动经过视神经的传递到达大脑的视中枢。视神经在传递 信号的过程中，在大脑蝶鞍上方的视交叉将视网膜鼻侧的信号传递到对侧，所以视中枢的 每侧与双眼同侧一半的视网膜相连，将双眼的影像相融合，形成“双眼单视”，于是就看 见立体的外界物体。为看清楚远近的物体，需要调节焦距、光圈，而眼睛在神经的指挥下， 通过动眼神经调节瞳孔大小，并与外展神经、滑车神经一起调节眼球的运动，经过睫状体 上的悬韧带调节晶状体而调节焦距，使影像的焦点聚集在视网膜上，并能够追随运动的物 体，形成立体的物体影像。虽然视网膜上的影像是倒立的，但由于我们进化过程中已经形 成习惯，均认为物象是正的。
2、物体色
• 自然界的物体五花八门、变化万千，它们 本身虽然大都不会发光，但都具有选择性 地吸收、反射、透射色光的特 性。当然， 任何物体对色光不可能全部吸收或反射， 因此，实际上不存在绝对的黑色或白色。
• （1）常见的黑、白、灰物体色中，白色的反射率 是64％-92.3％；灰色的反射率是10％-64％；黑 色的吸收率是90％以上。 • （2）物体对色光的吸收、反射或透射能力，很受 物体表面肌理状态的影响，表面光滑、平整、细 腻的物体，对色光的反射较强，如镜子、磨光石 面、丝绸织物等。表面粗糙、凹凸、疏松的物体， 易使光线产生漫射现象，故对色光的反射较弱， 如毛玻璃、呢绒、海绵等。 • （3）物体对色光的吸收与反射能力虽是固定不变 的，而物体的表面色却会随着光源色的不同而改 变，有时甚至失去其原有的色相感觉。 • （4）光照的强度及角度对物体色也有影响 • 物体的色彩是对色光反射的结果，形态是视觉色 彩的载体，色彩明度、纯度、距离、面积、位置 是色彩不可缺少的特性。
• （4）色彩的前、后感 由各种不同波长的色 彩在人眼视网膜上的成像有前后，红、橙 等光波长的色在后面成像，感觉比较迫近， 蓝、紫等光波短的色则在外侧成像，在同 样距离内感觉就比较后退。 • 实际上这是视错觉的一种现象，一般暖色、 纯色、高明度色、强烈对比色、大面积色、 集中色等有前进感觉，相反，冷色、浊色、 低明度色、弱对比色、小面积色、分散色 等有后退感觉。 • （5）色彩的大、小感 由于色彩有前后的感 觉，因而暖色、高明度色等有扩大、膨胀 感，冷色、低明度色等有显小、收缩感。
2、色彩性格
• 各种色彩都其独特的性格，简称色性。它 们与人类的色彩生理、心理体验相联系，从 而使客观存在的色彩仿佛有了复杂的性格。
• （1）红色 红色的波长最长，穿透力强，感 知度高。它易使人联想起太阳、火焰、热 血、花卉等，感觉温暖、兴奋、活泼、热 情、积极、希望、忠诚、健康、充实、饱 满、幸福等向上的倾向，但有时也被认为 是幼稚 、原始、暴力、危险、卑俗的象征。 红色历来是我国传统的喜庆色彩。
一、色彩构成
• 即色彩的相互作用，是从人对色彩的知觉 和心理效果出发，用科学分析的方法，把 复杂的色彩现象还原为基本要素，利用色 彩在空间、量与质上的可变幻性，按照一 定的规律去组合各构成之间的相互关系， 再创造出新的色彩效果的过程。色彩不能 脱离形体、空间、位置、面积、肌理等而 独立存在。
1、光与色