古代文学4-4 元明清小说戏曲 复习总结

曹操的人物形象：奸雄 1、残忍多疑，因一点怀疑就杀害吕伯奢一家，说出“梦中杀人”这样的行为。 2、无惜民爱民的仁慈之心，这是《三国演义》中的曹操为当事人不能接受的重要原因。“宁使我负天 下人，休教天下人负我”，不符合平民百姓对君主的期望。 3、智谋出众，有远见。取吕布、平张鲁、破袁绍、征乌恒等战例中,都体现了辩证的战略思想和高超 的军事指挥才能。 4、勇猛果敢，思维迅捷。在董卓专权, 诸人惶恐时, 唯曹操不动声色地想出谋杀董卓之计策，失败时 又能全身而退，胆识可见一斑。 5、胸襟博大、自信满怀。赤壁兵败的曹操, 在敌兵前堵后追形势下三次大笑，展示了曹操坦荡的胸怀, 豁达的气度, 以及充分的自信和高瞻远瞩的智慧。
中国古代小说发展脉络
1、萌芽期
2、开创期
魏晋前
魏晋——唐
笔Leabharlann Baidu小说： 志怪小说《搜神记》 志人小说《世说新语》
3、发展成熟期 唐——宋
唐传奇
4、转型期
宋——元
宋元话本 （口头文学产物， 有讲史类、说经类、 小说<脂粉、游侠、公案
等>、合笙）
5、高峰期
明——清
四大奇书： 三国演义（历史演义） 水浒传（英雄传奇） 西游记（神魔小说） 金瓶梅（世情小说）
国中的多场水战火攻。
• 晚清四大谴责小说：李宝嘉的《官场现形记》（第一篇在报刊上发表的小说）、吴趼人的《二 十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》、曾朴的《孽海花》。
• 中国最早戏曲剧本 南宋 《张协状元》 • 明 李开先 《宝剑记》 • 传奇发展至清代，“勾栏争唱孔昇词”、“南洪北孔”，洪昇和孔尚任，《长生殿》和《桃花扇》 • 明末清初 李玉 传奇《清忠谱》 • 明 永乐大典戏文三种 南戏《张协状元》、《宦门子弟错立身》、《小孙屠》 • 明初最著名的诗人是高启 • 明清之际 苏州派戏曲作家代表人物 李玉 • 清代 地方戏著作 李斗《扬州画舫录》 • 戏剧改良运动主要发起人，汪笑侬 • ”插科打诨“的”科“是舞台动作、舞台效果。 • 王国维：《宋元戏曲考》 • 清 吴敬梓《文木山房集》 • 清代才子佳人小说开山之作：《玉娇梨》 • “吴中四杰”：高启、杨基、张羽、徐贲 • 南社作家：柳亚子 • 金瓶梅和水浒的关系：金取材水浒中的武松杀嫂 • 揭露严嵩的 明传奇《鸣凤记》 • 韵文体小说=弹词小说：清 陈瑞生 《再生缘》 • 神话剧 尚仲贤 元杂剧 《柳毅传书》
《三国演义》描写战争有什么特点：
1、在描写战争的进程中．刻画了许多栩栩如生的人物。小说对曹操这一人物形象的刻画就是如此。例如在赤壁大战 中，在紧张激烈的环境下，曹操却横槊赋诗；赤壁惨败后他却“三次大笑”。他在硝烟弥漫、风声鹤唳、草木皆兵 的败局中仓皇逃命。仍笑说：“周瑜无谋，诸葛亮少智。这种败军之将反过来讥笑对手无能的反常行为．表现了曹
《水浒传》结构：链式结构。 《水浒传》语言：纯白话
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《西游记》
明 吴承恩（存疑） 神魔小说
明代神魔小说流派简述： 1、开创期：《三遂平妖传》 2、高峰期：《西游记》、《封神演义》。缺点：斗法雷同，人物形象不够鲜明，不注对细节的推敲。 3、模仿期（=西游记的影响）：a、为神仙立传型作品。b、西游记的续书和仿作。c、宗教小说。
西游记成书过程和版本演变： 成书过程：a、《大唐西域记》阶段 b、说经话本《大唐三藏取经诗话》（宋 俗讲 说经）c、《西游记 平话》（元） d、杨景贤杂剧《西游记》，第一次出现藏僧出世的情节。 版本：繁本：至少含“西游记”三个字在题目中。文字生动，描写有文学性，文繁事简。 简本：至少含“唐僧”，有唐僧出世的情节，文字艺术性弱，文简事繁。
《三国演义》艺术特点： 1、虚实结合。“七实三虚”，情节故事有部分张冠李戴、添枝加叶的艺术处理，根据着一定的美学理想。 如诸葛亮借东风，将其才能浪漫化、神化了。 2、非凡的叙事才能。人众事繁的情节下，作者分多条叙事线进行叙事，以汉亡为引线，中间主线为 魏蜀吴三方兴衰，各有侧重。在这一构架下，作者兼用顺叙、倒叙、插叙等笔法，使叙事详略得当、 摇曳生姿。 3、战争描写全景式、突出各次战争的特色。（见后《三国演义》描写战争有什么特点：） 4、特征化性格的艺术典型。在人物塑造上，三国的人物形象虽偏于“脸谱化”，但又是有鲜明个性的另 一种说法，给人单纯、鲜明的深刻印象，如诸葛亮足智多谋、曹操奸诈雄豪、关羽忠义勇武等。 5、《三国演义》语言文白夹杂，简洁明快，生动有力，在人物语言的设计方面注重个性化塑造，如 张飞快言快语“此等害民贼，不打死等甚！”嫉恶如仇。
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《水浒传》
元末明初，施耐庵 城市小说
《水浒传》的版本系统：繁本（文繁事简）、简本（文简事繁）、繁简综合本（通行金圣叹版本）
《水浒传》成书过程：宋元讲史话本《大宋宣和遗事》==〉水浒戏《双献功》《李逵负荆》==〉《水 浒传》
《水浒传》影响： 1、开创英侠传奇流派，使历史人物带有江湖气。并出现了一系列仿书：《水浒传》江湖气系列、说 岳系列、杨家将系列、朱元璋系列。 2、侧重战争描写，出现续书：陈忱《水浒后传》、青莲室主人《后水浒传》等。 3、侠义公案小说，重叙事，不重写人，人物较单调，脸谱化。《龙图公案》等
《水浒传》艺术特点： 1、白话语体成熟的标志。水浒中用百花娴熟传神地写景、叙事为人称道，如第十回中“那雪正下得紧”。 2、英雄群像各有各特色处。水浒将性格相近的一类人物也能够写出各自的不同，鲁智深、李逵、阮 小七、石秀等人，都是急性子，区别他们的地方就在于各自性格上的细节和层次，如鲁智深粗豪，但 有时也写他的机智、他的精细。 3、传奇性与现实性结合。作者塑造梁山好汉时，常将他们的本领“超人”化，如武松打虎、鲁达倒拔杨 柳树等。但在一些生活细节的刻画中，现实感极强，如武松面对嫂嫂的挑逗时内心的变化的描写，丝 丝入扣，合情合理，完全能表现人物个性。 4、情节结构以单线纵向进行，上半部分一个个、一组组依次写主要人物，下半部分百川汇聚，形成 主干。
（出现白话小说）
此外：《聊斋》、《阅微 草堂笔记》
章回小说体制特征：
1、回目（回溯到俗讲和变文）。a、单句，字数不定。b、双句、字数不定。c、双句，对偶。 2、说书体叙事（以第三人称叙事，像单口相声）。 3、散韵结合，文备众体。
• 《封神演义》作者 许仲琳 • “四大奇书”：三国 水浒 西游 金瓶梅。 • 四部名著的评点家 • “犯中求避”（毛宗岗语）：犯是情节相似，避是同中求异。如黛玉和妙玉、王熙凤和探春、三
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操这一人物的独特性格：虽处劣势逆境仍雄心勃勃。不坠青云之志。 2、在错综复杂的军事斗争中．以斗智为主。如“诸葛亮造木牛流马”和“上方谷司马受困”中诸葛亮和司马懿之间 的相互斗智。在首回合较量中，司马懿识破诸葛亮的“声东击西”之计．大败蜀军。在接下来的较量中，司马懿使 诈降计反被诸葛亮识破而大败。 3、突出每次战争的个性。<三国演义》中最精妙战术的运用是“火”攻，一百二十回中用火的地方有 32 回。但这些 火攻战术的运用。并没有给人重复的感觉。这是因为作者写到火攻时．都结合当时的典型环境来进行描写。如在 “博望坡军师初用兵”一回中。为了突现这次战争诸葛亮火烧曹军的特点，作者详细交代了当时的自然、地理环境。 这就为诸葛亮用火攻创造了有利的自然、地理环境。再如“关云长放水淹七军”．于禁军屯兵于樊城外的山谷之中。 地势低洼。而当时时令正值秋季，樊城一带是大雨连绵．再加上樊城毗邻襄江。这些都为关弱水攻创造了有利的自 然、地理条件，最后打败于禁军。 4、此外，以少胜多如空城计。
《水浒传》思想内容：水浒的思想内容比较复杂。 1、赞颂了农民起义的行为和起义英雄。a、真实再现了宋江领导的农民起义发生、发展、失败的过程， 揭示了农民起义的根源是官逼民反，而接受招安，功成被害，则是对农民起义某种规律的总结。b、 热情歌颂了农民起义英雄，寄托了人们反抗黑暗、追求正义的理想，歌颂了他们路见不平、拔刀相助 的侠义精神，如鲁智深拳打镇关西。c、提出了八方共域、异姓一家的低层社会理想。 2、表现忠义思想观念，主要体现在 3、反映市民生活，表现市民思想意识。水浒用大量笔墨细致生动地描绘了市井画卷，对市民的生存 状态有一定反映。 4、某些地方表现了游民意识，地位平等，财富平均，如劫富济贫“智取生辰纲”。此外还有对女性的恐 惧和仇视，对旁人生命价值的忽视。
《西游记》思想倾向： 1、追求自由，个性解放，表现了时代潮流。作者主观是宣扬王阳明心学，孙悟空经历“放心——修心 ——定心”。 2、作者认为个性解放要有限度，把人才运用到社会，为民谋福，为人控制。 3、宣传宗教。 4、游戏说（鲁迅）
《西游记》艺术特色： 1、塑造人物形象上，三性统一：人性、物性、神性。 2、结构：串字型 3、语言：保留了相当一部分宗教语言，夹叙夹议，人物对话口语化，通俗易懂。叙述部分是文言， 人物语言符合人的身份。 4、浪漫主义手法。如孙悟空享乐天外。
孙悟空原型探究： 1、石中生人，大禹的儿子启。2、刑天，反抗天帝。3、蚩尤，头上有箍。4、淮祸水怪：无支祁，火 眼金睛。（鲁迅）5、哈努曼，印度神猴。
《西游记》宗教语言举例： “心猿”这一比喻躁动心灵的宗教用语来作孙悟空的别称。 借悟空之口，说“佛在灵山莫原求，灵山只在汝心头。人人有个灵山塔，好向灵山塔下修”。点明“千经 万典，也只在修心”。
《西游记》浪漫主义的人物塑造手法： 即“三突破”：突破人神、生死、时空界限。在人物塑造上，人、妖、兽三结合，即人的社会性、妖的 传奇性、动植物的生物性相结合。 例如，孙悟空不是人类，却有人的思维特点，又有猴的外表和行为特征，还有七十二变、一个跟头十 万八千里的妖性 ；猪八戒同样。
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《金瓶梅》
明代 兰陵笑笑生 世情小说
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《三国演义》
《三国演义》，元末明初，罗贯中 历史演义开山之作
《三国演义》成书过程和版本演变： 1、成书：a、西晋 陈寿《三国志》，裴松之注。b、宋元讲史话本《三国志平话》。c、元杂剧 章学诚对此书在素材选择方面的评价是“七实三虚” 2、演变：a、嘉靖本（明），《三国志通俗演义》，240 则，庸愚序，此版本定出罗贯中生卒年： 1315——1385。b、《三国志传》，240 则，把关羽的儿子关索的经历加入。c、李贽《李卓吾批评三 国志》，120 回，加了评语。d、清初毛氏父子（毛纶、毛宗岗）《第一才子书三国演义》，120 回， 把回目对偶整齐了，拓展了评语的形式，加强拥刘反曹倾向。
《三国演义》思想内容： 以儒家的政治道德观念为核心，同时糅合着千百年来广大民众的心理，表现了对导致天下大乱的昏君 贼臣的痛恨，对于创造清平世界的明君良臣的渴慕。此外，关于《三国演义》 主旨，还有“为蜀汉争 正统说”、“描绘三国时代各封建集团之间的斗争说”、“合久必分、分久必合说”等等。
“拥刘反曹”现象形成的原因： 1、历史原因：刘备是皇室，曹操是“乱臣贼子”，曹操名不正言不顺，不合人们对皇室的出身、名义的 要求。 2、现实因素：当时元末明初，朱元璋起义，是对现实的一种附比，反映了特定时期的民族爱国思想， 表现希望摆脱异族统治的愿望。 3、拥刘反曹表现呼唤仁政，反对暴政的思想，表现明君良相的愿望。 4、《三国演义》素材来源于《三国志》《资治通鉴》等，这里的主观判断并不十分明显，但从《三 国志平话》中吸收了不少批评的内容，而《三国演义》的批注更加深了这种评判。 5、创作手法的局限，人物塑造等方面十分类型化。
《金瓶梅》版本流变： 1、最早，最接近原作，抄本，“万历本”“词话本”，即《新刻金瓶梅词话》。 2、评改本，“崇祯本”，《新刻绣像批评金瓶梅》。 3、清 张竹坡 “第一奇书”“张评本” 《张竹坡批评金瓶梅第一奇书》。 4、洁本 民国 存宝斋《真本金瓶梅》。
《金瓶梅》艺术特色： 1、寄意于时俗。小说将视角转向普通社会，琐碎家事，平凡人物，拉近了作品与读者之间的距离， 标志着我国小说艺术进入一个新阶段。 2、从歌颂到暴露。用冷静、客观的笔触，描绘了人间的假恶丑，影响了后世的讽刺文学如《儒林外 史》、《官场现形记》等。 3、人物性格立体化。小说描写的重心从讲故事转移向写人物，写西门庆对死去的李瓶儿的情感，也 写他淫人妻女的不道德的一面，真实合理，人物栩栩如生。 4、网状结构。 5、语言口语化、俚俗化。有浓郁世俗情味和鲜明的时代特征。