晏几道小山词

☆蝶恋花
碧草池塘春又晚。小叶风娇，尚学娥妆浅。双燕来时还念远。珠帘绣 户杨花满。
绿柱频移弦易断。细看秦筝，正似人情短。一曲啼乌心绪乱。红颜暗 与流年换。
☆蝶恋花
碾玉钗头双凤小。倒晕工夫，画得宫眉巧。嫩麹罗裙胜碧草。鸳鸯绣 字春衫好。
三月露桃芳意早。细看花枝，人面争多少。水调声长歌未了。掌中杯 尽东池晓。
沈水浓熏绣被。流霞浅酌金船。绿娇红小正堪怜。莫如云易散，须似月频
圆。
☆临江仙
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双 飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云
归。
☆临江仙
东野亡来无丽句，于君去后少交亲。追思往事好沾巾。白头王建在，犹见
咏诗人。
学道深山空自老，留名千载不干身。酒筵歌席莫辞频。争如南陌上，占取
☆蝶恋花
醉别西楼醒不记。春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡。画屏闲 展吴山翠。
衣上酒痕诗里字。点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计。夜寒空 替人垂泪。
☆临江仙
浅浅余寒春半，雪消蕙草初长。烟迷柳岸旧池塘。风吹梅蕊闹，雨细杏花
月堕枝头欢意，从前虚梦高唐，觉来何处放思量。如今不是梦，真个到伊 行。
☆临江仙
长爱碧阑干影，芙蓉秋水开时。脸红凝露学娇啼。霞觞熏冷艳，云髻袅纤 枝。
烟雨依前时候，霜丛如旧芳菲。与谁同醉采香归。去年花下客，今似蝶分
飞。
☆临江仙
旖旎仙花解语，轻盈春柳能眠。玉楼深处绮窗前。梦回芳草夜，歌罢落梅 天。
☆蝶恋花
庭院碧苔红叶遍。金菊开时，已近重阳宴。日日露荷凋绿扇。粉塘烟 水澄如练。
试倚凉风醒酒面。雁字来时，恰向层楼见。几点护霜云影转。谁家芦 管吹秋怨。
☆蝶恋花
喜鹊桥成催凤驾。天为欢迟，乞与初凉夜。乞巧双蛾加意画。玉钩斜 傍西南挂。
分钿擘钗凉叶下。香袖凭肩，谁记当时话。路隔银河犹可借。世间离 恨何年罢。
小山词是寂寞的他不像苏，辛，有那么多的知音和追随者，小山又是幸福的，因为毕竟有人给了他"深情苦语，千载弥新''的评价•也许，能与时间抗衡的 只剩下有情的文学作品了--岩石也会被风化，而《小山词》却能千载弥新•
因为，有情人都会说:"艳词自以小山为最!''
地位
《小山词》在词史上尤其是令词上具有重要地位。
晏几道，北宋临川（今属南昌进贤）人，词人。性疏狂磊落，纵弛不羁。著《小 山词》。他的词风浓挚深婉，工于言情，与乃父齐名，世称“二晏”。《小山词》 存词二百多首，多为小令。小山词多怀往事，抒写哀愁，笔调饱含感伤，伤情深 沉真挚，情景融合，造语工丽，秀气胜韵，吐属天成，“能动摇人心”。虽反映 生活面窄，而艺术境界较高。词风接近李煜。
晚唐五代，小令大盛，出现了南唐、西蜀两大词人群体。北宋小令，近承古 代。慢词蕃衍，其风始微。宋初，小令出现欧阳修、晏殊等大家。欧阳修、
晏殊等人中止的地方,正是小山起步的地方•<<小词自叙>>云:"补亡一篇,补乐府之亡，叔原往昔浮沉酒中病世之歌词，不足以析醒解，试续南部贤余
绪，作五七字语，期以自娱.''这段话可以作为<<小山词>>的创作宣言来读.它说明了两个问题：一是对小令这种文体的崭新认识•小山把写词看作"补
简介
《小山词》，作者是北宋著名词人晏几道。晏几道（1038—1110年），字
叔原，号小山，《小山词》是以得名。晏几道是北宋临川（今属南昌进贤）
人，晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性 孤傲，晚年家境中落。词风哀感缠绵、清壮顿挫。《小山词》为其代表作。
特点
小山词形似花间，神通南唐•与李煜为代表的南唐词一样，小山词乃是自坎 坷人生中脱化而出，意有所欲，情有所感.<<中国诗史>>得出这样的结论："讲到晏词的来源，我们自然要推南唐''.晏词与花间只是形似而已，花间词 浅，小山词深；花间词，小山词真；花间装饰，小山词清丽，花间词如披金戴玉 之贵妇，小山词如天生丽质之少女•
廉叔下世，昔之狂篇醉句遂与两家歌儿酒使俱流传于人间。自尔邮传滋多, 积有串易。七月己巳，为高平公缀缉成编。追惟往昔过从饮酒之人，或垄 木已长，或病不偶。考其篇中所记悲欢合离之事，如幻、如电、如昨梦前 尘，但能掩卷怃然，感光阴之易迁，叹境缘之无实也。
临江仙
☆临江仙
斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。罗裙香露玉钗风。靓妆眉沁绿，羞脸粉生 红。
流水便随春远，行云终与谁同。酒醒长恨锦屏空。相寻梦里路，飞雨落花 中。
☆临江仙
身外闲愁空满，眼中欢事常稀。明年赋送君诗。细从今夜数，相会几多 时。
浅酒欲邀谁劝，深情惟有君知。东溪春近好同归。柳垂江上影，梅谢雪中 枝。
☆临江仙
淡水三年欢意，危弦几夜离情。晓霜红叶舞归程。客情今古道，秋梦短长 亭。
渌酒尊前清泪，阳关叠里离声。少陵诗思旧才名。云鸿相约处，烟雾九重 城。
试问回肠曾断未？’这样小山词便沉浸在浓郁的抒情氛围中•这两方面的认
识及其在创作实践中的充分体现，都在词史上有着深远的影响。
小山词自序
小山词自序
《补亡》一编，补乐府之亡也。叔原往者，浮沉酒中，病世之歌词不足以 析酲解愠，试续南部诸贤绪馀，作五、七字语，期以自娱。不独叙其所怀， 兼写一时杯酒间见闻、所同游者意中事。尝思感物之情，古今不易，窃以 谓篇中之意。昔人所不遗，第于今无传尔。故今所制，通以“补亡”名之。 始时，沈十二廉叔、陈十君宠家，有莲、鸿、苹、云，品清讴娱客。每得 一解，即以草授诸儿。吾三人持酒听之，为一笑乐。已而君宠疾废卧家，
乐府之亡''.在他心目中，古乐府与词的文学价值并无高下之分•这种观点,
在等级森严的文学世界里，具有颠覆性的力量•这种超前的意识，是与他同 时代的绝大多数词人所望尘莫及的,已经进入了文学本体论的领域.二是对
创作目的有了明确认识•归结到两个字上"自娱''.小山把小令作为书写性 灵的独特文体，因而感情投入的方式执著、认真、深切."坐中应有赏音人,
一年春。
蝶恋花
☆蝶恋花
卷絮风头寒欲尽。坠粉飘红，日日香成阵。新酒又添残酒困。今春不 减前春恨。
蝶去莺飞无处问。隔水高楼，望断双鱼信。恼乱层波横一寸。斜阳只 与黄昏近。
☆蝶恋花
初捻霜纨生怅望。隔叶莺声，似学秦娥唱。午睡醒来慵一饷。双纹翠 簟铺寒浪。
雨罢苹风吹碧涨。脉脉荷花，泪脸红相向。斜贴绿云新月上。弯环正 是愁眉样。