《漫步宋词》单资料解读.ppt
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满庭芳 秦 观
山抹微云，天黏衰草，昼角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬 莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤屯。
漫步宋词
学习目标
1、了解宋词的发展脉络。 2、了解宋词的代表词人及名作。 3、了解宋词的风格及流派。 4、了解宋词的词牌、格律等常识。
古代诗歌发展脉络
先秦诗歌： 《诗经》《楚辞》
两汉南北朝： 乐府民歌—汉乐府、南北朝乐府
文人诗歌—“三曹”、陶渊明
唐代诗歌： “初唐四杰”、“李杜”、“王
孟”田园诗、“高岑”边塞诗、“新乐
宋词中婉约、豪放两种风格流派的灿烂存在，两者中词人又各有不同的 个性特色，使词坛呈现双峰竞秀、万木争荣的气象。还应看到，两种风格既 有区别的一面，也有互补的一面。上乘词作的风格即有偏胜，往往豪放而含 蕴深婉，并非一味叫嚣，力竭声嘶；婉约而清新流畅、隐有豪气潜转，不是 半吞半吐，萎弱不振。辛弃疾《沁园春》云：“青山意气峥嵘，似为我归来 妩媚生。”董士锡说秦观词云：“正以平易近人，故用力者终不能到。” （《介存斋论词杂著》引）冯煦《六十一家词选·例言》说：秦观、晏几道 “谈语皆有味，浅语皆有致。” 可见峥嵘生妩媚、平易清浅而深致永味，乃 辛弃疾、秦观等豪放、婉约词的极诣。
3、优秀的词人，总是善于截取生活中最精彩、最 生动活泼的片断，借助于生动的形象来少游多婉约，子瞻多豪放，当以婉约为主。”清王士祯加 以补充道：“仆谓婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首”。（见《花草蒙拾》） 这些从宏观的角度概括了宋词中两种主要艺术风格流派，而以秦观、李清照 和苏轼、辛弃疾分别为其代表作者。
词的有关术语
❖ 片：填词术语。词的分段称为分片。过片：亦作 “过遍”。词的第二段的开头。除了“单调”外， 词多由上下两片组成，慢词有多至三片四片者。 从上一片过到下一片，必须衔接贯穿，不能割断 词意。其下片的首句和上片的首句句式不同者， 一般称为“换头”，或称“过变”。
❖ 重头：唐宋词中上下片声调全同的，叫“重头”。 ❖ 减字：唐宋曲子词中的术语。词的句度和声韵，
词的格律自由
各个词调的句式的长短与句中词语的平 仄是有规定的即“调有定格，句有定数， 字有定声” ，但同时也是有其自由的： ❖ 首先，词有大量不同音律句式的调和体， 作者可以在极为广泛的范围内选择符合 创作需要的词调。 ❖ 再者，词调与体的变化和创造原是没有 限制的。懂得音律的作者可以自己创调 与变体。
远从《诗经》、《楚辞》及汉魏六朝诗歌里汲 取营养，又为后来的明清对剧小说输送了有机成 分。直到今天，她仍在陶冶着人们的情操，给我 们带来很高的艺术享受。
词的别称
词初名曲、曲子、曲子词。简称“词”，又名 乐府、近体乐府、乐章、琴趣，还被称作诗余、歌 曲、长短句。归纳起来，这许多名称主要是分别说 明词与音乐的密切关系及其与传统诗歌不同的形式 特征。
关于婉约派
婉约派：“诗庄词媚”，不仅指词在题材上以抒写 男女恋情为主，更主要指词的风格。婉约是词的正宗。
“婉约”一词，最早见于先秦古籍《国语·吴语》 的“故婉约其辞”，“婉”“约”两字都有 “美”“曲”之意。分别言之：“婉”为柔美、婉曲。 “约”的本义为缠束，引伸为精炼、隐约、微妙。 “婉约”之名颇能概括一大类词的特色。从晚唐五代 到宋的温庭筠、冯延巳、晏殊、欧阳修、秦观、李清 照等一系列词坛名家的词风虽不无差别、各擅胜场， 大体上都可归诸婉约范畴。其内容主要写男欢女爱， 离仇别恨，伤春悲秋，光景留连；其形式大都婉丽柔 美，含蓄蕴藉，情景交融，声调和谐，富于阴柔之美。 因之，形成一种观念，词就应是这个样子的。
常见二十种词牌
定风波 菩萨蛮 临江仙 江城子 青玉案
鹧鸪天 虞美人 水调歌头 浪淘沙 清平乐
蝶恋花 满江红 卜算子 雨霖铃 浣溪纱
渔家傲 水龙吟 天仙子 八声甘州 念奴娇
词的结构与分类
前人按各词调的字数多少分别称之为 “小令”、“中调”或“长调”。有的以58 字以内为小令，59字到90字为中调，91字以 上为长调；有的主张62字以内为小令，以外 称“慢词”，都未成定论。
唐宋之词，系配合新兴乐曲而唱的歌词，可说 是前代乐府民歌的变种。当时新兴乐曲主要系民间 乐曲和边疆少数民族及域外传入的曲调，其章节抑 场抗坠、变化多端，与以“中和”为主的传统音乐 大异其趣；歌词的句式也随之长短、错落、奇偶相 间，比起大体整齐的传统古近体诗歌来大有发展， 具有特殊表现力。曲子词、近体乐府、诗余、长短 句之名由此而得。
都须按谱填写，不能变换。但当时的音乐家的声 腔方面，仍可自由伸缩，因旧曲为新声。如《木 兰花》原为七言八句，后将第一三五七句各减去 三字，称为《减字木兰花》，押韵也有改变。
宋词的艺术手法
1、词修辞手法的运用是相当普遍的。象比喻、夸 张、拟人、设问、反问、对偶等都常见。
2、用典，是古诗词中常用的一种表现方法。
府”“小李杜”等
五代词：
李煜
宋代诗歌： 宋诗—陆游、杨万里等
宋词—婉约派、豪放派
元曲：
马致远、张养浩等
明清诗歌： 于谦、龚自珍等
漫步宋词
宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨 钻，在中国古代文学的阆苑里，她是一块芬芳绚 丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的丰盛，与 唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝， 都代表一代文学之胜。
婉约派代表人物以及作品
代表人物：柳永 秦观 李清照 周邦彦 姜夔 代表作品：
望海潮 秦 观
梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平 沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，□思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。
西园夜饮鸣□。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事 堪嗟。烟瞑酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。
词牌解说
每首词皆有词牌，词牌即是一首词的 旋律、曲谱，每一词牌都是一独立的曲 子，词牌规定了词的总字数、分段、句 数、每句字数、平仄与用韵，作词必须 按词牌填写，不同的词牌格式不一样， 唱法也不一样。
词牌的产生大体有以下几种情况：沿 用古代乐府诗题或乐曲名称；如《六州 歌头》；取名人诗词句中几个字，如 《西江月》；据某一历史人物或典故， 如《念奴娇》；还有名家自制的词牌。
山抹微云，天黏衰草，昼角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬 莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤屯。
漫步宋词
学习目标
1、了解宋词的发展脉络。 2、了解宋词的代表词人及名作。 3、了解宋词的风格及流派。 4、了解宋词的词牌、格律等常识。
古代诗歌发展脉络
先秦诗歌： 《诗经》《楚辞》
两汉南北朝： 乐府民歌—汉乐府、南北朝乐府
文人诗歌—“三曹”、陶渊明
唐代诗歌： “初唐四杰”、“李杜”、“王
孟”田园诗、“高岑”边塞诗、“新乐
宋词中婉约、豪放两种风格流派的灿烂存在，两者中词人又各有不同的 个性特色，使词坛呈现双峰竞秀、万木争荣的气象。还应看到，两种风格既 有区别的一面，也有互补的一面。上乘词作的风格即有偏胜，往往豪放而含 蕴深婉，并非一味叫嚣，力竭声嘶；婉约而清新流畅、隐有豪气潜转，不是 半吞半吐，萎弱不振。辛弃疾《沁园春》云：“青山意气峥嵘，似为我归来 妩媚生。”董士锡说秦观词云：“正以平易近人，故用力者终不能到。” （《介存斋论词杂著》引）冯煦《六十一家词选·例言》说：秦观、晏几道 “谈语皆有味，浅语皆有致。” 可见峥嵘生妩媚、平易清浅而深致永味，乃 辛弃疾、秦观等豪放、婉约词的极诣。
3、优秀的词人，总是善于截取生活中最精彩、最 生动活泼的片断，借助于生动的形象来少游多婉约，子瞻多豪放，当以婉约为主。”清王士祯加 以补充道：“仆谓婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首”。（见《花草蒙拾》） 这些从宏观的角度概括了宋词中两种主要艺术风格流派，而以秦观、李清照 和苏轼、辛弃疾分别为其代表作者。
词的有关术语
❖ 片：填词术语。词的分段称为分片。过片：亦作 “过遍”。词的第二段的开头。除了“单调”外， 词多由上下两片组成，慢词有多至三片四片者。 从上一片过到下一片，必须衔接贯穿，不能割断 词意。其下片的首句和上片的首句句式不同者， 一般称为“换头”，或称“过变”。
❖ 重头：唐宋词中上下片声调全同的，叫“重头”。 ❖ 减字：唐宋曲子词中的术语。词的句度和声韵，
词的格律自由
各个词调的句式的长短与句中词语的平 仄是有规定的即“调有定格，句有定数， 字有定声” ，但同时也是有其自由的： ❖ 首先，词有大量不同音律句式的调和体， 作者可以在极为广泛的范围内选择符合 创作需要的词调。 ❖ 再者，词调与体的变化和创造原是没有 限制的。懂得音律的作者可以自己创调 与变体。
远从《诗经》、《楚辞》及汉魏六朝诗歌里汲 取营养，又为后来的明清对剧小说输送了有机成 分。直到今天，她仍在陶冶着人们的情操，给我 们带来很高的艺术享受。
词的别称
词初名曲、曲子、曲子词。简称“词”，又名 乐府、近体乐府、乐章、琴趣，还被称作诗余、歌 曲、长短句。归纳起来，这许多名称主要是分别说 明词与音乐的密切关系及其与传统诗歌不同的形式 特征。
关于婉约派
婉约派：“诗庄词媚”，不仅指词在题材上以抒写 男女恋情为主，更主要指词的风格。婉约是词的正宗。
“婉约”一词，最早见于先秦古籍《国语·吴语》 的“故婉约其辞”，“婉”“约”两字都有 “美”“曲”之意。分别言之：“婉”为柔美、婉曲。 “约”的本义为缠束，引伸为精炼、隐约、微妙。 “婉约”之名颇能概括一大类词的特色。从晚唐五代 到宋的温庭筠、冯延巳、晏殊、欧阳修、秦观、李清 照等一系列词坛名家的词风虽不无差别、各擅胜场， 大体上都可归诸婉约范畴。其内容主要写男欢女爱， 离仇别恨，伤春悲秋，光景留连；其形式大都婉丽柔 美，含蓄蕴藉，情景交融，声调和谐，富于阴柔之美。 因之，形成一种观念，词就应是这个样子的。
常见二十种词牌
定风波 菩萨蛮 临江仙 江城子 青玉案
鹧鸪天 虞美人 水调歌头 浪淘沙 清平乐
蝶恋花 满江红 卜算子 雨霖铃 浣溪纱
渔家傲 水龙吟 天仙子 八声甘州 念奴娇
词的结构与分类
前人按各词调的字数多少分别称之为 “小令”、“中调”或“长调”。有的以58 字以内为小令，59字到90字为中调，91字以 上为长调；有的主张62字以内为小令，以外 称“慢词”，都未成定论。
唐宋之词，系配合新兴乐曲而唱的歌词，可说 是前代乐府民歌的变种。当时新兴乐曲主要系民间 乐曲和边疆少数民族及域外传入的曲调，其章节抑 场抗坠、变化多端，与以“中和”为主的传统音乐 大异其趣；歌词的句式也随之长短、错落、奇偶相 间，比起大体整齐的传统古近体诗歌来大有发展， 具有特殊表现力。曲子词、近体乐府、诗余、长短 句之名由此而得。
都须按谱填写，不能变换。但当时的音乐家的声 腔方面，仍可自由伸缩，因旧曲为新声。如《木 兰花》原为七言八句，后将第一三五七句各减去 三字，称为《减字木兰花》，押韵也有改变。
宋词的艺术手法
1、词修辞手法的运用是相当普遍的。象比喻、夸 张、拟人、设问、反问、对偶等都常见。
2、用典，是古诗词中常用的一种表现方法。
府”“小李杜”等
五代词：
李煜
宋代诗歌： 宋诗—陆游、杨万里等
宋词—婉约派、豪放派
元曲：
马致远、张养浩等
明清诗歌： 于谦、龚自珍等
漫步宋词
宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨 钻，在中国古代文学的阆苑里，她是一块芬芳绚 丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的丰盛，与 唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝， 都代表一代文学之胜。
婉约派代表人物以及作品
代表人物：柳永 秦观 李清照 周邦彦 姜夔 代表作品：
望海潮 秦 观
梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平 沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，□思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。
西园夜饮鸣□。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事 堪嗟。烟瞑酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。
词牌解说
每首词皆有词牌，词牌即是一首词的 旋律、曲谱，每一词牌都是一独立的曲 子，词牌规定了词的总字数、分段、句 数、每句字数、平仄与用韵，作词必须 按词牌填写，不同的词牌格式不一样， 唱法也不一样。
词牌的产生大体有以下几种情况：沿 用古代乐府诗题或乐曲名称；如《六州 歌头》；取名人诗词句中几个字，如 《西江月》；据某一历史人物或典故， 如《念奴娇》；还有名家自制的词牌。