现代主义设计的形式与思想基础

现代主义设计是从建筑设计进展起来的，20 世纪20 年代前后，欧洲一批先进的设计家、建筑家形成一个强力集团，推动所谓的新建筑运动，这场运动的内容特不庞杂，其中包括精神上的、思想上的改革―设计的民主主义倾向和社会主义倾向；也包括技术上的进步，特不是新的材料―钢筋混凝土、平版玻璃、钢材的运用；新的形式― 反对任何装饰的简单几何形状，以及功能主义倾向，从而把千年以来的设计为权贵服务的立场和原则打破了，也把几千年以来建筑完全依附干木材、石料、砖瓦的传统打破了。

编辑本段现代主义设计-现代主义设计的萌起
19世纪末叶、20世纪初,世界各地,特不是欧美国家的工业技术进展迅速，新的设备、机械、工具不断
被发明出来,极大地促进了生产力的进展,这种飞速的工业技术进展,同时对社会结构和社会生活带来了专门大的冲击.
彼得·贝伦斯设计的AEG公司的工厂建筑
设计界现在面临的问题要紧有两方面:一,如何解决众多的工业产品、现代建筑、都市规划、传达媒介的设计问题,必须迅速形成新的策略,新的体系,新的设计观,新的技术体系,来解决这些问题,这是社会需求和商业需求迫在眉睫的任
务;(现代设计体系)其二,针对往昔所有设计运动只是强调为社会权贵服务的中心,如何形成新的设计理论和原则,以至使
蹈、诗歌等等都被涉及，在每个不同的领域里，它有特不的内容和观念，因此，要对现代主义下一个确定的定义，事实上是特不困难的。

我们在那个地点要紧是介绍建筑和其它设计活动方面的现代主义活动，范围比较窄，因此也比较容易总结它的特征和意识形态内容。

现代主义设计
现代主义建筑和设计的观念定义。

从总的来讲，我们能够大致把体现在设计和建筑上的现代主义的内容总结为几个方面：
民主主义,精英主义,理想主义和乌托邦主义:
现代主义建筑是在对长期以来垄断建筑的为权贵的精英主义的一个重大的反动。

长期以来建筑设计是
为极少数权贵服务的，我们回忆一下西方建筑进展史，就能够看到，设计不是为王公服务，确实是为教会服务，或者为国家服务，美国评论家罗伯特，休斯（Robert Hughes）讲：穷人没有设计，所指的确实是那个现象。

而现代主义建筑和设计则强烈反对为精英服务的设计。

现代主义设计的先驱当中，有许多人是期望能够改变设计的服务对象，为宽敞的劳累大众提供差不多的设计服务的。

与此同时，他们当中也有许多人希望利用设计来建立一个较好的社会，建立良好的社
区，通过设计来改变社会的状况，利用设计来达到改良的目的，而幸免流血的社会革命（比如勒· 科布西耶），然而，这种方法显然是乌托邦式的，充满了小资产阶级的理想主义特色。

现代主义在专门大的程度上是反长期以来的为少数权贵的精英主义的，然而，由于这场运动是由一小批精英知识分子发动的，他们处在时代的大改革高潮当中，处在共产主义运动、资本主义的国家垄断、法西斯主义的大起大落的动荡时刻，希望能够推波助澜，促进社会的健康进展，促进社会的正义，利用设计改
变劳累大众的困苦。

因此，他们的设计探究具有特不强烈的知识分子理想主义成份和乌托邦主义的成份，也成为挽救众生的另外一种精英主义，一种尽管不是为精英服务的、然而强调精英领导的新精英主义。

因此，它具有其专门大的局限性，到了60 、70 年代以后，开始为新一代的青年怀疑，其貌似高尚的理想主义和乌托邦色彩被质疑，它的垄断的、近乎独裁的单调风格被挑战，从而产生了种种新的设计风格，晚期现代主义、后现代主义、解构主义、新现代主义差不多上这些挑战的演绎内容之一。

因此，我们讲现代主义是理想主义的、精英主义的，然而同时也是民主主义的。

米斯·凡德洛的设计
现代主义设计是从建筑设计进展起来的，20 世纪20 年代前后，欧洲一批先进的设计家、建筑家形成一个强力集团，推动所谓的新建筑运动，这场运动的内容特不庞杂，其中包括精神上的、思想上的改革―设计的民主主义倾向和社会主义倾向；也包括技术上的进步，特不是新的材料―钢筋混凝土、平版玻璃、
钢材的运用；新的形式― 反对任何装饰的简单几何形状，以及功能主义倾向，从而把千年以来的设计为权贵服务的立场和原则打破了，也把几千年以来建筑完全依附干木材、石料、砖瓦的传统打破了。

从建筑革命动身，阻碍到都市规划设计、环境设计、家具设计、工业产品设计、平面设计和传达设计等等，形成真正的完整的现代主义设计运动。

在这批建筑和设计的改革先驱中，最重要的有德国人沃尔特·格罗佩斯（w alter Gropius）、米斯·凡德洛、瑞士人勒·科布西耶（Le corbusier）、芬兰人阿尔瓦·阿图（Aalto）、美国人弗兰克·赖特（Frank L .Wright）和一些俄国和荷兰的设计先驱。

而现代主义设计运动要紧集中在三个国家开始进行试验，即德国、俄国和荷兰。

俄国的构成主义运动是意识形态上旗帜鲜亮地提出设计为无产阶级服务的一个运动；而荷兰的“风格派”运动则是集中于新的美学原则探究的单纯美学运动；德国的现代设计运动从德意志“工作同盟”开始，到包豪斯设计学院为高潮，集欧洲各国设计运动之大成，
初步完成了现代主义运动的任务，初步搭起现代主义设计的结构，战后阻碍到世界各地，成为战后“国际主义设计运动”
的基础。

编辑本段现代主义设计-现代主义设计的形式
1.功能主义特征.
2.形式上提倡非装饰的简单几何造型.
[具体建筑有:①六面建筑;②以柱支撑整个建筑的结构特征,幕墙架构的产生;③标准化的原则;④反装饰主义立场;⑤中性色彩打算.]
3.具体设计上重视空间的考虑,特不强调整体设计考虑,差不多反对在图版上、在预想图上设计,而强调以
模型为中心的设计规划.
4.重视设计对象的费用和开支,把经济问题放到设计中,作为一个重要因素考虑,从而达到有用、经济的目的.
现代主义设计的思想基础
编辑本段现代主义设计-现代主义设计的思想基础
勒·柯布西耶1929-1930年间设计的萨沃伊公寓
勒·科布西耶
他代表了希望利用现代设计来幸免社会革命,利用设计
来制造美好社会的理想主义、乌托邦主义思想.
现代主义设计
米斯·凡德洛
提出了"少则多"的设计原则.他终生追求所谓的单纯建筑,主张"少则多",达到甚至能够违反功能要求的地
步,从而把现代主义的功能主义基础变成一种变相的形式主义.另外,他一向认为设计教育的核心应该是非政治化、以建筑为中心的.
美国现代主义先驱----弗兰克·赖特
他具有70年的独立设计经验,他本人的风格从自然主义、有机主义、中西部草原风格、现代主义,到完全追求自己热爱的美国典范,每一个时期都对世界建筑界造成新的阻碍和冲击.他的设计具有相当大的个人表现成分,他的探究差不多能够讲是个人的,非社会化的,艺术型的.
芬兰现代设计的奠基人----阿尔瓦·阿图
30年代前后,他提出了有机功能主义的原则,把现代主义单调面貌进行了大幅度的修正,奠立了斯堪的纳维亚现代主
义的形式,对世界阻碍专门大.他代表了与典型的现代主义
---国际主义风格不同的方向,在强调功能、民主化的同时,探究一条更加具有人文色彩、更加重视人的心理需求满足的设计方向.他的设计理论包括三个要紧方面:"信息理论"
(information theory)、"表现理论"(expression theory)和"人文风格"
(the humanist approach).
编辑本段现代主义设计-欧洲的现代主义设计运动
德国工业同盟(Werkbund)
德国现代主义设计
1907年,穆特修斯、贝伦斯等人,成立德国第一个设计组织----德国工业同盟.提出同盟的目的是通过设计
强调民族良心.那个组织的形成,能够讲标志着德国的现代主义运动的发轫.发表的宣言要紧提出了六个方面的内
容:
1.提倡艺术、工业、手工艺结合;
2.主张通过教育、宣传,努力把各个不同项目的设计综合在一起,完善艺术、工业设计和手工艺;
3.强调走非官方的路线,幸免政治对设计的干扰;
4.大力宣传和主张功能主义和承认现代工业;
5.坚决反对任何装饰;
6.主张标准化的批量化.
俄国构成主义设计运动是俄国十月革命胜利前后在俄国一小批先进的知识分子当中产生的前卫艺术运动和设计运动.
荷兰风格派运动
现代主义设计
"风格派"是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在1917年到1928年之间组织起来的一个松散的集体.它的含义包括运动的独立性,是结构的组成部分,同时也有其合理性和逻辑性,它是把分散的单体组合起来的关键部件."风格派"的关键是
各种部件通过它的联系,组合成新的、有意义的、理想主义的结构.
<风格>杂志是维系那个集体的中心.它当中所包含的社
会含义总结:
1.他们坚持艺术、建筑、设计的社会作用;
2.认为普遍化和专门化、集体与个人之间有一种平衡;
3.关于改变机械主义、新技术风格含有一种浪漫的、理想主义的乌托邦精神;
4.坚信艺术与设计具有改变以后的力量,具有改变个人
生活和生活方式的力量.
风格派"制造了一个艺术创作、设计的明确目的,它的努力也与包豪斯有相对相似的地点:努力把设计、艺术、建筑、雕塑联合和统一为一个有机的总体.
[80年代关于经典现代主义的复兴和修正主义热潮,导致对它的兴趣再次兴起,人们关于它导致的设计和艺术上的循环方式和一再复兴现象特不感兴趣.应该讲,并没有一个统一的、一成不变的"风格派"风格,真正的"风格派"是变化的、进步的,它的精神是改革和开拓,它的目的是以后,它的宗旨是集体与个人、时代与个体、统一与分散、机械与唯美的统一的努力.]
俄国构成主义运动
现代主义设计
俄国构成主义设计是俄国十月革命胜利前后在俄国一小批先进的知识分子当中产生的前卫艺术运动和设计运动，不管从他的深度依旧从探究的广度来讲，都毫不逊色于德国包豪斯或者荷兰的风格派运动。

特不遗憾的是，由于这种前卫的探究在1925年就遭到斯大林的反对，因此没有能够象德国的现代主义那样产生世界性的阻碍。

现代主义设计
1914年爆发的第一次世界大战终于导致了俄国十月革命的成功，成立了世界上帝一个社会主义国家，尽管十月革命
的胜利遭到各国列强的干预，然而革命的信条和轰轰烈烈的革命运动，使大批知识分子为之狂热，他们希望能够协助、参与共产党的革命，为建立一个繁荣、富强、平等的新俄国而贡献自己的全部力量。

在内外干涉的困境中，俄国的革命建筑家、艺术家、设计家在这红困难困苦中开始为革命的设计探究，利用各种形式来支持革命，鼓舞士气。

俄国构成主义设计
俄国构成主义者把结构当成是建筑设计的起点，以此作为建筑表现的中心，那个立场成为世界现代建筑的差不多原则。

他们利用新材料和新技术来谈套"理性主义"，研究建筑空间，采纳理性的结构表达方式，关于表现的单纯性、摆脱代表性之后自由的单纯结构和功能的表现进行探究，以结构的表现为最后终结，最早的建筑之一弗拉基米尔·塔特林设计的第三国际塔方案，完全体现了构成主义的设计观念。

第三国际塔是塔特林在1920年设计的，这座塔比艾菲尔铁塔高出一半，里面包括国际会议中心、无线电台、通讯中心等，那个现代主义的建筑，事实上是一个无产阶级和共产主义的雕塑，它的象征性比有用性更加重要。

俄国的构成主义在艺术上具有极大的突破，并对世界艺术和设计的进展起到专门大的促进作用。

但直到1921年新经济政策时期，与西方的联系受到鼓舞，尤其是俄国的一批构成主义设计家到西方旅行和交流，把俄国的构成主义观念和
思想带到西方，俄国的构成主义探究才开始被西方所认识，产生了专门大震动，特不是对德国产生了专门大阻碍。

苏联文化部在柏林举办的苏联新设计展览，不仅让西方系统地了解构成主义的探究和成果，而且了解到设计观念背后的社会观念和社会目的，受此阻碍，格罗佩斯立即调整了包豪斯的教学方向，抛弃无病呻吟的表现主义艺术方式，转向理性主义，提出"不要教堂，只要生活的机器"的口号，是包豪斯自1919年开办以来第一次政策上的重大调整。