中国陶瓷史陶瓷鉴赏选修考题答案

《中国陶瓷欣赏》期末考试题一．名词解释（30分），共6题，每题5分。

1.陶、瓷及陶瓷陶器是一种用泥土塑造、经高温（700-900度）成型的实用器皿或观赏工艺品。

第一，瓷器的胎料必须是瓷土的。

瓷土的成分主要是高岭土，并含有长石、石英石和莫来石成分；含铁量低。

经过高温烧成之后，胎色白，具有透明或半透明性，胎体吸水率不足1％，或不吸水。

第二，瓷器的胎体必须经过1200℃～1300℃的高温焙烧，才具备瓷器的物理性能。

各地瓷土不同，烧成温度也有差异，要以烧结为准。

第三，瓷器表面所施的釉，必须是在高温之下和瓷器一道烧成的玻璃质釉。

第四，瓷器烧成之后，胎体必须坚硬结实，组织细密，叩之能发出清脆悦耳的金属声。

陶瓷是以粘土为主要原料以及各种天然矿物经过粉碎混炼、成型和煅烧制得的材料以及各种制品。

陶瓷是陶器和瓷器的总称。

2. 唐三彩瓷唐三彩是一种盛行于唐代的陶器，以黄、褐、绿为基本釉色，后来人们习惯地把这类陶器称为“唐三彩”。

唐三彩是施低温釉的陶器3. 青花及釉里红瓷青花是一种釉下钴蓝彩,是在瓷胎上以钴料着色,然后施透明釉,在高温中一次性烧成的釉下彩彩。

釉里红，是指用铜的氧化物（铜花）为着色剂配制的彩料，在坯体上（或先施以青白釉的坯胎土）描绘纹样，再盖一层青白釉，然后装匣入窑，经1250C～1280C的强还原焰气氛，使高价铜还原成低价铜，呈现娇妍而沉着的红色花纹。

在青花间用铜红加绘纹饰。

以色彩绚美著称。

始于元代。

由于烧成难度大，青花釉里红器，被视为古瓷珍品4.五彩、斗彩、珐琅彩、粉彩及素三彩青花五彩泛指釉下青花和釉上五彩拼逗绘画的器物，但青花五彩习惯上专指宣德制品和后朝的仿品，明后期嘉靖、万历的青花五彩简称五彩。

斗彩，又称逗彩。

"斗"是接合、拼合之意，指釉下青花和釉上彩拼合组成纹饰。

斗又通逗，逗有招惹、逗引之意，指釉下青花和釉上彩之间互相呼应配合。

瓷胎画珐琅，即珐琅彩瓷，是将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩瓷。

珐琅彩瓷的装饰工艺，即珐琅彩，也称为瓷胎画珐琅。

瓷器品种粉彩,为瓷器釉上彩装饰手法的一种,又名“软彩”。

主要使用粉彩作为装饰手法的瓷器,即粉彩瓷,也常简称为粉彩。

粉彩瓷是清康熙晚期在五彩瓷基础上,受珐琅彩瓷制作工艺的影响而创造的一种釉上彩新品种。

素三彩,瓷器釉彩名,在未上釉的素胎上,施以绿、黄、茄紫三色而烧成。

始于明正德年间,清康熙时继续烧制。

陶瓷界还有另外一种“素三彩瓷”的定义,即“素三彩瓷是瓷器釉上彩品种之一,是以黄、绿、紫三色为主的瓷器,其实并不限于此三色...5.紫砂陶紫砂陶用紫砂泥、红泥或绿泥等制成的质地较坚硬的陶制品。

紫砂是中国宜兴特产的陶土。

6. 骨质瓷❖骨质瓷简称骨瓷(BONE CHINA) ，学名骨灰瓷，是以动物的骨炭(一般为牛、羊等食草动物的骨灰，以牛骨灰为佳）、粘土、长石和石英为基本原料，经过高温素烧和低温釉烧两次烧制而成的一种瓷器。

二．简答题（30分），共5题，每题6分。

1.简述秦汉时期我国陶瓷的主要成就？瓦当屋檐最前端的一片瓦为瓦当，瓦面上带著有花纹垂挂圆型的挡片。

瓦当的图案设计优美，字体行云流水，极富变化，有云头纹、几何形纹、饕餮纹、文字纹、动物纹等等，为精致的艺术品。

汉砖汉砖上的雕饰，包罗万象，繁复美观。

无论是彩绘或是浮雕图像都生动活泼，线条灵活;其中表现的故事都是当时社会的缩影，兵马俑兵马俑多用模塑结合的方法制成，先用陶模作出初胎，再覆盖一层细泥进行加工刻划加彩，有的是先烧后接，有的是先接再烧，火候均匀、色泽单纯、硬度很高。

铅釉陶铅釉陶是汉代陶艺的一种创新，有黄、褐、绿等色，绿釉较为流行，以铅为釉的基础，加上少许的氧化就可得到青绿色，熔点低只烧摄氏七百到八百度，，必且可以薄薄的匀挂在胎上。

在南方也盛产青釉陶，火度高，釉质较硬，也是后来发展青瓷的开端。

东汉的中后期就有了青瓷，使用「龙窑」提高窑温，也选用一般瓷器使用的高岭土。

2.简述三国两晋南北朝时期瓷器的特点？（1）众多的窑址：三国两晋时期陶瓷主要窑址，三国两晋时期，我国的陶瓷生产突飞猛进，长江沿岸，出现了众多的窑口：浙江绍兴的越窑，温州的瓯窑，金华的婺州窑，德清县的德清窑，江苏宜兴的南山窑，江西的洪州窑等等，都是当时的重要窑址。

此外还有湖南，湖北等地的一些窑址。

（2）陶瓷的胎质：三国两晋时期的陶瓷，除了具有灰色，灰白色，灰褐色外，黑瓷胎质还具有褐色，土黄色，砖红色。

（3）陶瓷的纹饰特点，汉代陶瓷纹饰主要是弦纹和波浪纹，这些纹饰，三国两晋时期同样也很流行在陶瓷器物上。

三国到两晋时期除了具有这两种纹饰外，还增添了网格纹和连珠纹。

网格纹和连珠纹，主要出现在三国到两晋时期陶瓷肩腹部的弦纹和水波纹的上面和下面。

这些纹饰，在三国到两晋时期的越窑，瓯窑，洪州窑，婺州窑等窑口生产的陶瓷器物的肩，腹部经常出现。

同时期的南山窑生产的陶瓷，较常见的纹饰也有弦纹，水波纹，网格纹，连珠纹，同时还有窗棂纹，叶脉纹。

越窑器物的主要纹饰是弦纹，水波纹和堆塑图形。

瓯窑的纹饰特点，同样具有弦纹，波浪纹，网格纹，连珠纹，同时在这些纹饰山下，还装饰点绘和彩绘纹饰。

三国两晋时期，由于受到道教的影响，还出现了人物（神仙），禽兽纹饰在陶瓷器物上。

浙江的德清窑，主要是生产黑瓷。

德清生产的黑瓷，是我国现在知道的最早的黑瓷，其特点是黑瓷铁的含量在2%以上，釉层肥厚，油亮。

黑瓷的胎质，呈浅褐或者红褐色。

（4）罩釉特点三国两晋时期陶瓷生产的罩釉的明显特点：就是盘，碗，盏，盆的罩釉，大多是里部满釉，外部罩釉不到底，器物里面有支烧或者垫烧痕；罐，壶，瓶的口沿和外壁罩釉不到足，器物里面不罩釉。

三国两晋时期时期陶瓷器物罩釉用的是石灰釉，稀，器物外壁可见明显的流釉，积釉。

釉色常见青，青黄，褐，褐黄，米黄，酱黄各种色。

这些颜色，是南北朝以前陶瓷器物的明显特征。

（5）工艺特点：三国两晋时期陶瓷生产的工艺，比汉代有了新的改进。

主要是以下几个方面A.堆塑工艺三国两晋时期的陶瓷器物，除了在器物的肩，腹部，装饰弦纹，波浪纹，网格纹，连珠纹，窗棂纹，叶脉纹外，还在器物的这些纹饰上下，堆塑各种形态的人物和动物，这些不同的人物和动物栩栩如生，凡眏了当时的时代背景和文化内涵。

堆塑的陶瓷器物还有亭台，楼阁，住舍，灶，猪圈，牛圈，羊圈，鸡圈。

B点绘彩绘工艺三国两晋时期的陶瓷，除了流行汉代传统的纹饰和增加了网格纹，连珠纹，窗棂纹，叶脉纹外，同时还出现了点绘和彩绘工艺的纹饰装饰。

点绘，就是在陶瓷器物弦纹，波浪纹或者其他纹饰的上下位置，或者在器物的肩腹部，加上两点，三点，四点或者多点的褐色颜色的纹饰。

彩绘，就是在陶瓷器物的肩，颈，或者腹部，绘上褐色线条或者图案。

三国两晋时期点绘和彩绘工艺的出现，把历来我国最早釉下彩工艺是在唐代的看法改变了。

说明了我国陶瓷生产的釉下彩工艺，最早出现是在三国时期。

C化妆土的使用三国两晋以前的陶瓷，胎坯，都是素胎。

三国两晋以后，陶瓷器物的胎坯，出现了化妆土的装饰。

这就说明，三国两晋时期的陶瓷生产中的化妆土使用，是我国历史上最早使用化妆土的时期。

D陶瓷烧造器具的改变3.简述清朝顺治、康熙及雍正3个历史时期瓷器各有何特点？顺治、康熙时，古拙、丰满、浑厚，雍正时的秀巧隽永，乾隆时则显规整，嘉庆、道光以后则稚拙笨重。

3 、胎体，琢器类，一般薄厚适中，圆器类则有厚有薄。

康熙时，胎体体重，质地坚硬细密。

雍正时有胎质轻薄、细润，洁白度高。

道光以后的胎体厚笨、质地粗松。

清代的琢器类腹、颈部接痕极为少见。

明代留器露胎处，常泛火石红色斑到清代已基本消失。

4 、釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色泽略显青白。

顺治、康熙两朝，釉面平整细腻，胎釉结合紧密，釉面分别呈青白、粉白、酱白，硬亮青等几种色泽。

雍正时釉面细臼莹润，多有桔皮皱纹。

乾隆时的平整泛青，嘉道以后的不够平整，波浪明显。

晚清时施釉稀薄，釉质疏松，不够坚致。

5 、纹饰深受同时期绘画的影响，民窑瓷器，写意写实并存，用笔豪放。

御用官窑连器，图案趋向规范化，用笔细致入微，构图拘泥、繁缚。

早期纹饰中的山水、树木多采用斧劈簸，并加镀点，古装仕在高警秀丽，柔细的花绘采用没骨画法。

晚期纹饰中的人物面部无神，鼻部隆大，这一时期龙纹形态不一，既有方头大额、正肃苍劲的，也有纤柔细身的，一般为狮子头，龙发较多，龙脚明显突出，两支脚立体感强，龙身粗笨，一般画为四爪和五爪，如同鸡爪6 、在清代，由于瓷器工艺受到了西方绘画艺术的影响，因而在瓷器上出现了具有西方绘画风格特点的花纹图案。

如在珐琅彩瓷器和部分出口瓷器上，时常可以看到一些绘画西洋人物，楼房、船和狗之类的花纹图案。

7 、清代八宝图案为轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠。

8 、大件器物和早期器物，多为光滑的砂底。

顺治、康熙时瓷器足型较为多样。

有双圈层底、斜削式底、二层台式底、卧足、滚圆泥鳅背形足等。

雍正时期则以粉彩最有成就，粉彩主要特徵是用色调柔和淡雅，比例精细工整，故又称「软彩」;采用白粉扑底成立体状再加色彩，并染成浓淡明暗层次，清新透彻，温润平实，深具工笔花鸟之意味及浓厚的装饰性。

珐琅彩乾隆时期继承前清二朝风气，产生不少秀丽精巧作品，而后则不惜资本，追求创意，综合各种工艺技法，运用在陶瓷之上，仿其他各种素材的产品也很多。

在彩绘上最大的成就就是珐琅彩，最早采用进口的颜料烧制，所以也称「洋彩」。

康熙时不但恢复了明代永乐，宣德朝以来所有精品的特色，还创烧了很多新的品种，并烧制出色泽鲜明翠硕、浓淡相间，层次分明的青花。

郎窑还恢复了失传200多年的高温铜红釉的烧制技术，郎窑红、缸豆红独步一时。

还有天兰、洒兰、豆青、娇黄、仿定、孔雀绿、紫金釉等都是成功之作，另外康熙时创烧的珐琅彩瓷也闻名于世。

雍正朝虽然只有13年，但制瓷工艺都到了登峰造极的地步，雍正粉彩非常精致，成为与号称“国瓷”的青花互相比美的新品种。

乾隆朝的单色釉、青花、釉里红、珐琅彩、粉彩等品种在继承前新的基础上，都有极其精致的产品和创新的品种。

4.简述紫砂陶的制备过程。

从矿层中开采出的紫砂，俗称生泥。

似块状岩石，经露天摊晒风化，使其松散，然后经初碎、粉碎，按产品要求的颗粒数目，送风筛选。

筛选后的泥灰，由搅拌机搅拌成一块块泾泥，经堆放陈腐处理，再把腐泥进行真空练泥，这样便成为供制坯用的熟泥。

在紫砂泥练和制备过程中，所用水的水质十分讲究。

水质的优劣会直接影响产品的质量。

紫砂泥可塑性好，生坯强度高，坯的干燥、烧成收缩率小。

为丰富紫砂隐的外观色泽，满足工艺变化和制作设计的要求，工艺师们大胆地进行技术创新，把几种泥料以不同配比混合，在泥料中加入适度的金属氧化物着色剂，控制好窑内的温度和气氛，产品烧成后，五光十色，或紫而不姹，或红而不嫣，或绿而不嫩，或黄而不娇，或灰而不暗，或黑而不墨。

紫砂器的色泽，犹如染在毛纺织品上的颜色，沉着而没有火气；仔细观察，各种泥色裹又有星星白砂，如银粉闪闪，是光映射，宛若珠玑。