影视文学的文体特征
文学写作 影视剧
幻灯片1第三章影视产业幻灯片2第一节影视概览●一影视剧本的含义●二影视文学的特征●三影视文学的分类幻灯片3一、影视剧本的含义供电影、电视拍摄用的文学脚本。
它以视觉和听觉传达设计为着眼点，运用文学创作的一般规律结构情节、塑造形象、营造氛围、抒发感情，最后借助于声画媒介给受众以文学的审美情趣，是与诗歌、小说、散文、戏剧并列的一种新兴的文学样式 .幻灯片4幻灯片5二、影视文学的特征●（一）语言的视象性●（二）结构的跳跃性●（三）表现的综合性幻灯片6（一）语言的视象性它的语言必须是镜头语言，编剧所写的每一句话都必须能转化为屏幕上可见的视觉形象和听觉形象。
所以影视语言对镜头感和画面感的强调超过了对文学色彩的重视。
所以剧作者一定要有镜头意识,力求文字表达更具视觉形象.羞花闭月,沉鱼落雁幻灯片7（二）结构的跳跃性●首先是文字的简约造成的跳跃●（夕阳。
海滩。
）●其次是场景的切换造成的跳跃●另外还有时空交错造成的跳跃（闪回）幻灯片8（三）表现的综合性●从题材的选择、主题的提炼、情节的构筑、人物形象的塑造、戏剧冲突的设置到对生活假定性和本质性把握等一系列方法都与小说、戏剧一脉相承。
另外还从绘画、音乐、造形艺术中吸取许多营养。
幻灯片9三影视文学的分类1 从时间观念上,可区分为历史片、现实片和未来片2 从题材内容上,可区分为战争片、科幻片、乡村片、都市片、言情片、伦理片、侦探片、武侠片、儿童片等.3 从表现形式上,可区分为故事片、美术片、戏曲片、歌舞片、纪录片等.4 从美学效果上,可区分为悲剧片、正剧片、惊险片、喜剧片5 从容量上又可以区分为单本剧、多本剧和长篇连续剧.幻灯片10●此外还有电视小说、电视散文、电视诗歌等。
当然,这些分类都只能是相对的它们之间又往往有交叉现象,如通常人们讲的历史故事片、儿童故事片、武侠惊险片、农村喜剧故事片、古典戏曲片、现代戏曲片等,则是运用交叉分类的方法。
下面着重谈谈几种常见的分类方法：幻灯片111、单本剧和多本剧●单本剧，往往围绕一个事件展开矛盾冲突，情节集中，结构完整，人物3、5个为宜，放映时间一到两个小时，电影文学多是单本剧。
影视文学概述
小结
可见，一方面，由于蒙太奇对表达方 式的解放，使得影视文学有了更多的 创作自由；另一方面，蒙太奇特有的 表达方式也给影视文学以不少的限制。 如何充分利用蒙太奇的优点，去克服 蒙太奇的缺点，表现出更深刻的主题， 正是我们在欣赏影视作品时要关注的 核心问题。
这是一张没有多少表 情的脸。单看这一个画面， 我们无法感受到他的喜怒 哀乐。
如果这样：
了你 吗感 ？到
他 脸 上 的 温 柔
如果这样呢？
……
的他 味脸 道上 了似
乎 有 点 恐 惧
这就是蒙太奇基本的作用。蒙太 奇还可以实现比喻、联想、暗示、象 征、渲染、借代等艺术效果，可以创 造独特的时空、节奏和思想。正是蒙 太奇使固定不变的场景变成活动的镜 头，并且把这些镜头以各种方式组接 在一起，使得电影从戏剧的束缚中解 放出来。
影视文学的欣赏一、Fra bibliotek幅。影视作品的播放受时间限制，因 此，影视文学也必须控制好篇幅。
二、可视性、动作性。影视要告诉人们的东 西都是通过连续的画面和声音来实现的， 所以影视文学只能写看得到和听得到的东 西，尤其要留意影视文学把属于人物精神 领域里的抽象的东西变成人物的具体动作、 表情和言语的技巧。
三、故事情节要完整，主题要统一。影视作 品的播发是连续的，时间也受限制，所以 观众无法细细反复品味。因此，要求影视 文学线索清楚，情节完整，主题统一，而 故事情节本身要充分考虑如何吸引观众。
电影电视，是一种综合性的动态视觉 艺术。
影视文学，不是一种独立的文体，它 是为影视作品的拍摄做的准备。
影视文学有多种表现形式：剧本、影 视故事、影视小说等。剧本又包括文 学剧本、分镜头剧本、完成台本等。
影视文学赏析
影视文学赏析活着启示1、影视改编并不以忠实原著为最高标准2、影视改编应该体现导演对于原著、生活或人生的理解，这种理解往往是决定一部影视作品改编成功与否的关键点。
3、优秀的影视改编作品往往蕴含着某种人文情怀。
张艺谋的改编：1、现在进行时的结构和对历史背景的处理；2、有的人死了，有的人还活着；3、对人物感情的处理；4、这是一部可以称得上“活着”二字的电影吗？(电影中对人物感情的处理：人情（老全）亲情爱情温情（别春生）中国人的诙谐悲天悯人的人文情怀：1、深切的理解和同情：“无力把握”在《活着》中的表现：偶然因素（有庆、凤霞）历史因素（有庆、龙二、春生、镇长、凤霞）2、终极的抚慰：活着是因为暖暖的情和浓浓的希望)徐克版《梁祝》的改编：一、此“梁、祝”非彼“梁、祝”（人物形象）二、似曾相识的书院生活三、重新演绎美好爱情模式四、一个简单化的处理及其后果五、韵味、写意情怀与视觉艺术的完美呈现总结：一、影视改编并不以忠实原著为最高标准二、改编作品要结合时代特点，不断赋予作品新的意义三、名著改编的特殊性：任何粗糙和简单化的处理手段往往会影响名著改编的艺术效果四、名著改编的唯一责任是将优秀文化的精髓传承下来第二讲影视文学的文体特征影视文学是一个比较宽泛的概念，它既包括了通常意义上的电影剧本、电视剧剧本，也包括影视纪录片、风光片、电视小品、电视专栏节目等的文字性脚本。
文学与影视的关联和互动文学除了能够为电影化的移植提供素材之外，它还能够为真正的银幕创作提供丰富多彩的题材和形式，神话和传奇、主题、情境、题材、风格、美学观念，尤其是语言风格、人物心理和读者心理等方面的宝贵经验。
三、影视文学与其他文学样式的差异影视文学更多符合视觉原则而非想象原则，应用转喻模式多于隐喻模式1、影视文学在情节安排上享有充分的自由性和灵活性，但在揭示人物内心方面，影视文学受制于电影画面，很难随心所欲。
2、和戏剧剧本相比，戏剧剧本时空高度集中，影视文学则可以创造自由时空；戏剧更诉诸听觉，而影视文学更诉诸视觉。
第三课时 影视文学基本特征 影视文学的构成
四、影视文学基本特征
1 、视听形象的整体性和具体直观性 祝福》 河边，即上次被绑之处，祥林嫂痴望着河水。 《祝福》：河边，即上次被绑之处，祥林嫂痴望着河水。 脚的特写。三回。渐慢。落叶吹过。音乐转为壮劲有力。 脚的特写。三回。渐慢。落叶吹过。音乐转为壮劲有力。 个特写2个全景（祥林嫂已经变了形，披散着头发， 3个特写2个全景（祥林嫂已经变了形，披散着头发，脸 上瘦削不堪，黄中带着黑，而且消尽了先前悲哀的神色， 上瘦削不堪，黄中带着黑，而且消尽了先前悲哀的神色， 仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮， 仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示是 一个活物…… ……） 一个活物……） 2、蒙太奇思维 运动的画面、声音形象为基础构思创作的特殊思维活动。 运动的画面、声音形象为基础构思创作的特殊思维活动。 影视的基本结构方法和表现技巧。包括镜头、场面、 影视的基本结构方法和表现技巧。包括镜头、场面、段 落的组接及其全部技巧。（叙事） 。（叙事 落的组接及其全部技巧。（叙事）还包括影视剪辑的具 体技法技巧。（艺术表现） 。（艺术表现 体技法技巧。（艺术表现） 首先构思视听形象，再用文字将视听形象固定下来。 首先构思视听形象，再用文字将视听形象固定下来。 其次，蒙太奇的运用作为基本结构技巧。使时空、 其次，蒙太奇的运用作为基本结构技巧。使时空、声画 关系得到极大的自由。 平行、 交叉、象征。 关系得到极大的自由。对比 、平行、 交叉、象征。
4、语言的简练性和准确性
如《林家铺子》结尾描写 林家铺子》 以上我们探讨的是作为文字文本的影视文学的共同特 事实上，电视与电影在媒质、传播方式、 征，事实上，电视与电影在媒质、传播方式、接受方 式等存在诸多差异。 式等存在诸多差异。1） 、电视的制作相对于电影来 说简便、成本低、周期短，具有即时传播的特点， 说简便、成本低、周期短，具有即时传播的特点，能 够迅速对社会生活、事件作出反映。 够迅速对社会生活、事件作出反映。 ）、电视银屏比银幕小很多 画面清晰度低，近景、 电视银屏比银幕小很多， 2）、电视银屏比ห้องสมุดไป่ตู้幕小很多，画面清晰度低，近景、 特写镜头多，场景少， 特写镜头多，场景少，主要依靠人物的语言和行动来 承担叙事、塑造人物形象等功能； 承担叙事、塑造人物形象等功能； ）、在生活容量和播出长度上电视有更大的伸缩性 在生活容量和播出长度上电视有更大的伸缩性。 3）、在生活容量和播出长度上电视有更大的伸缩性。 在接受方式上， 4） 、在接受方式上，观众是在封闭的公共空间影院 集体观影，具有一定强制性， 集体观影，具有一定强制性，而电视则是在开放的私 人空间具有随意性。 人空间具有随意性。 电视文学更加注意题材的纪实性、社会性或者日常性、 电视文学更加注意题材的纪实性、社会性或者日常性、 家庭型，更加关注语言因素的运用， 家庭型，更加关注语言因素的运用，关注戏剧性和叙 事节奏的把握。 事节奏的把握。
影视文学的特征范文
影视文学的特征范文影视文学是指将文学作品改编成电影、电视剧或其他视听媒体形式的艺术创作形式。
它具有独特的特征，下面是影视文学的主要特征，供参考：1.故事性：影视文学最基本的特征是具有强烈的故事性。
它通过情节的安排、人物的塑造和冲突的展开，吸引观众的兴趣，并引起观众的共鸣。
故事性是影视文学能够畅销并受到观众喜爱的重要原因之一2.视觉化：相比于纯文学作品，影视文学以视听媒体为表现形式，更注重画面的呈现和情节的可视化。
影像的力量可以更直观地展现故事情节、人物情感和环境氛围，通过视觉效果能够给观众带来沉浸感，增强观赏的体验。
3.广泛适应性：影视文学作品通常有着广泛的适应性，可以被改编成不同形式的媒体作品。
一个好的影视文学作品可以被改编成电影、电视剧、网络剧、动画片等形式，它具有丰富的创作空间，满足了不同受众的需求。
4.大众化：影视文学作品具有强大的大众吸引力。
它不仅可以通过媒体的传播覆盖广泛的受众群体，还可以通过电影院、电视台、网络平台等渠道，向全球范围内的观众传播。
影视文学作品能够触及人们的内心世界，激发观众的情感共鸣，成为大众娱乐的一种重要形式。
6.可塑性：影视文学作品具有较高的可改编性和可塑性。
创作团队可以对原作进行改编、注入更多的创意元素，以适应电影、电视剧等不同媒体形式的表达要求。
这种可塑性可以让影视文学创作更加灵活多样，为观众带来更多的新鲜感和惊喜。
7.剧本性：影视文学作品往往需要经过对原著剧本的改编和修订，因此剧本创作成为影视文学的重要环节之一、剧本需要将文学作品中的文字和表达转化成适合视听媒体表现的语言和形式。
剧本创作的质量和剧情的处理，直接影响着影视作品的质量和观众的接受程度。
总的来说，影视文学作品具有故事性、视觉化、广泛适应性、大众化、时代性、可塑性和剧本性等特征，它是文学与影视艺术的交融与碰撞，通过不同的媒体形式，将经典文学作品传达给观众，满足观众对故事和情感的需求，拥有独特的艺术魅力和社会意义。
《影视文学》教案第二章文体特征及分类
《影视文学》教案第二章文体特征及分类影视文学教案第二章：文体特征及分类一、文体特征文体是影视作品的灵魂，它决定了作品的整体风格和表现方式。
而影视文学的文体特征主要体现在以下几个方面：1. 对白文字影视作品中最常见的文本形式就是对白文字。
对白文字是角色之间的交流，通过对白可以展现人物性格、推动情节发展。
在影视文学中，优秀的对白文字会使人物形象更加立体，情感更加真实。
2. 描写文字除了对白文字，影视作品中还会有大量的描写文字。
描写文字是通过对场景、人物、物品等的描绘来帮助观众更好地理解故事背景和情节发展。
优秀的描写文字可以让观众身临其境，感受到故事的真实性。
3. 叙述文字叙述文字是影视作品中不可或缺的一部分。
通过叙述文字，导演可以展现故事的结构和发展过程，帮助观众更好地理解情节走向。
叙述文字既可以用来解释故事背景，也可以用来引导观众的情绪。
4. 表现形式影视文学的文体特征还在于其独特的表现形式。
影视作品是一种综合艺术，它结合了文字、影像、声音等多种表现形式，使得作品更加生动、鲜活。
通过精心的镜头语言和音乐搭配，影视作品可以给观众带来一种身临其境的感受。
二、文体分类根据影视作品的不同特点和表现形式，可以将影视文学分为不同的文体，主要包括：1. 剧情片剧情片是最常见的影视文学文体之一，它主要通过一系列的情节发展展示人物之间的冲突和变化。
剧情片以讲故事为主，通过故事情节吸引观众的注意力，展现人性的复杂性。
2. 喜剧片喜剧片是以幽默讽刺的方式呈现故事情节的影视文学文体。
喜剧片通过夸张和幽默的手法，让观众在欢笑中思考人生，反映现实生活中的种种荒诞和荒唐。
3. 动作片动作片是以动作场面为主要卖点的影视文学文体。
动作片注重动作场面的拍摄和精彩的特技表现，通过刺激的剧情和打斗场面吸引观众的眼球，展示英雄形象和正义感。
4. 情感片情感片是以情感交流和情感抒发为主题的影视文学文体。
情感片通过细腻的情感描写和真挚的情感表达，打动观众的心灵，引发观众的共鸣，让人倍感温暖与感动。
第十六章 戏剧与影视文学
第十六章戏剧与影视文学第一节戏剧与影视文学及其文体特征一、戏剧及其基本特征戏剧是一种创造完美的舞台艺术形象为目的的综合性艺术，是演员在舞台上扮演给观众看的一个已经做了专门安排的故事。
它运用文学、音乐、舞蹈、美术等多种艺术手法塑造人物形象，反映社会生活。
而中国古代的戏剧基本上就是歌舞剧，一般包括歌唱、舞蹈、道白、表演四个方面。
所以王国维《戏曲考源》说：“戏曲者，谓以歌舞演故事也。
”戏剧的分类，因所取角度而异。
根据其容量大小，可分为多幕剧和独幕剧（二十世纪下半叶以来又产生了戏剧小品）；根据表现形式的不同，可分为话剧、歌剧、舞剧、戏曲；按照其审美效果则可分为悲剧、喜剧和正剧（悲喜剧）；而按戏剧题材内容来分则有情节剧、社会问题剧、心理剧、纪实剧和历史剧。
戏剧文学，指演出用的剧本（也称台本、脚本）。
它是为演出服务的一种文学体裁，一般是用人物对话、唱词和舞台说明的形式写成的。
戏剧文学与小说一样，也是通过典型人物、典型环境和典型情节三者有机结合来反映社会生活，表现主题思想的。
但是，由于有舞台条件和演出时间的限制，所以戏剧文学还必须适应舞台演出的要求。
戏剧文学作为一种独特的文学样式，在创作中首先要考虑的是其演出场地、演出时间等特定条件，以适应舞台表演的要求。
一般来说，戏剧文学的基本特征主要体现在舞台性、戏剧冲突和戏剧语言三个方面：（一）舞台性舞台性是戏剧文学的主要特征。
戏剧文学是供演出用的脚本，它要在一定的时间和空间内表现一定容量的生活事件，必须集中在一个或几个场面中刻画人物形象，表现戏剧冲突。
场面是戏剧文学的最小单位。
由于戏剧表演的限制，一个戏剧小品就是一个戏剧场面；一出大型的多幕剧可能由十多个戏剧场面连接而成。
因此，故事情节的完整统一和时间、场景的高度集中，是优秀剧作的必要条件。
西方十七世纪的古典主义戏剧曾强调所谓的“三一律”，要求时间、地点、情节三者的单一性：一出戏只演一件事（情节单线索），剧情必须发生在同一地点，而时间则要求在一昼夜内。
论-影视文学-的叙事特色
论”影视文学”的叙事特色摘要：随着世界影视行业的不断发展，影视文学应运而生，有别于传统文学形式，影视文学具有其独特的特点，极强的画面感、蒙太奇结构、文字的简约和强烈的叙事性等等，本文从影视文学的叙事性特点入手，对比传统文学叙事和影视文学叙事，进而探讨分析影视文学的叙事特色。
关键词：影视文学特点叙事性特色随着世界影视行业的不断发展，影视文学应运而生，影视文学是影视作品的基础、灵魂和支架，决定着影视作品的命运。
从本质上来说，影视文学首先是文学，与其他的文学体裁有着相同的特点和规律，同时它又与现代的影视媒介紧密相连，具有与其他文学体裁不同的独特特征：主题突出的叙事性、鲜明的动作性和画面感、蒙太奇结构的运用、文字的简约性和丰富的潜台词。
文学是人类思想和智慧的结晶，但是在如今信息时代，信息资讯日新月异，快速的生活节奏往往让人们很难空闲下来静心阅读。
影视行业为满足人们日益增长的精神文化需求而生，影视作品的出现改变了文化界乃至文学界的格局。
现在，大多数人会选择观看影视作品而非阅读纸质文字，有时还会出现人们因为观看了影视作品才激起了阅读文学作品的兴趣。
一、传统文学叙事与影视文学叙事的异同1.传统文学叙事的内涵其实叙事功能并不是文学所特有的，许多其他的表达方式都包含了叙事功能，比如我们所熟悉的新闻、报刊杂志，乃至人与人之间的对话等等。
但是文学里的叙事更为系统、详尽具体，因此显得更为突出。
对于文学的叙事特点，我们可以从法国著名叙事学家热奈特的理论来进行分析。
热奈特在《叙事话语》中指出了叙事一般有三层含义：“叙事的第一层含义，如今通用的最明显、最中心的含义，指的是承担叙述一个或一系列事件的叙述陈述，口头或书面的话语。
”“叙事的第二层含义不大普遍，但为今天叙述方面的分析家和理论家所常用，它指的是真实或虚构的、作为话语对象的接连发生的时间，以及事件之间连贯、反衬、重复等等不同的关系。
”“叙事的第三层含义看来最古老，指的仍然是一个事件，但不是人们讲述的事件，而是某人讲述某事（从叙述行为本身考虑）的事件。
文学鉴赏四大体裁加影视文学
文学鉴赏四大体裁加影视文学1.小说简介小说以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会。
小说的分类：长篇、中篇、短篇；小说的三要素有人物、情节、环境；小说塑造人物的方法有正面描写（外貌、语言、行动、心理）、侧面描写（间接描写）；小说的情节一般包括开端、发展、高潮、结局四个部分；环境描写包括社会环境和自然环境；小说中的人物和情节是虚构的，因此小说中的第一人称“我”和作者要分开。
2.散文简介散文是一种自由、灵活的抒写见闻感受的文体；散文分为叙事散文、抒情散文；散文揭示中心的方式有托物言志、借景抒情等；散文的线索：往往有一条线索，把材料串成一个有机的整体。
可以用人、事物、感情、景物、时间、地点等作为线索。
3诗歌简介传统的诗是有韵律的文学作品。
它通过想像与抒情来表达某种强烈的情感。
诗是历史最悠久的文学形式。
中国是世界上诗歌最发达的国度之一。
从中国最早的诗歌总集《诗经》，最早的长篇抒情诗《离骚》以来，汉代的乐府，唐宋格律诗，和唐末兴起的词，元曲以及五四以来的新诗，历代的民间歌谣，构成了中国诗歌无以伦比的巨大传统。
相比之下西方的叙事诗发达较晚，而结合戏剧，成就很大，例如《荷马史诗》《但丁神曲》等。
4.戏剧简介这是另一种古老的文学形式，主要通过不同角色之间的对话来表达作者的思想和感情。
戏剧可以用于舞台的表演，也可以阅读。
戏剧，指以语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。
文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本，即剧本。
戏剧的表演形式多种多样，常见的包括话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、木偶戏等。
是由演员扮演角色在舞台上当众表演故事情节的一种综合艺术。
例如：《莎士比亚剧本》元曲、京剧、昆剧等。
5.影视文学影视文学与其他文学体裁比较,有其显著的特点,具有鲜明的表演性、冲突性,作为影视文学最重要组成部分的台词具有个性化和动作性。
剧本是影视文学的一部分,阅读和欣赏剧本必须熟悉剧本,了解剧情;理清戏剧情节发展的线索,把握住基本矛盾冲突;分析剧本语言,理解人物的思想性格;熟悉影视语言,了解蒙太奇手法的运用电影剧本的特性，首先表现在它应该具备鲜明的动作性和画面感。
第二章影视文学的文体特征-师专
• 二、动作性是影视作品揭示人物性格特征和心 理状态的有效手段
戏剧强调演员台词蕴涵动作性，影视剧本的动作 则更多是一种直观的动作表演。
二、影视文学的动作性特征
• 三、动作性是影视作品构成冲突、推进剧情的根
本动力
1、动作与情节 情节是按照因果逻辑组织起来的一系列动作。 2、动作与冲突
动作的本质在于引起冲突。冲突使人物的动作具有明
人物描写
环境描写
叙述事件
电影赏析——《返老还童》
电影赏析——《返老还童》
电影赏析——《阿凡达》（2009） 导演：詹姆斯·卡梅隆
电影赏析——《阿凡达》（2009）
影视文学与戏剧
• 戏剧：指以语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式达到 叙事目的的舞台表演艺术的总称。常见的包括话剧、歌
剧、舞剧、音乐剧、木偶戏等。戏剧是由演员扮演角色
在舞台上当众表演故事的一种综合艺术。 • 影视：以拷贝、磁带、胶片、存储器等为载体，以银幕、 屏幕放映为目的，从而实现视觉与听觉综合观赏的艺术 形式，是现代艺术的综合形态，包含了电影、电视剧、 节目、动画等内容。
电视剧、节目、动画等内容。
影视文学的文体特征
影视文学的人物特征 影视文学的动作性特征
影视文学的跳跃性特征
影视文学的可视性特征
影视文学的人物形象特征
• 一、“人物”的重要性——没有“人”这个核心，情节、 冲突、视点等因素就会失去依托。 • 二、影视文学形象的概括性——影视文学剧本对现实生 活加以艺术概括，通常总是指向一个相对有限的生活领
二影视文学的动作性特征一动作性是影视艺术的本质属性之一动作性是影视艺术区别于绘画雕塑照相等一切静态造型艺术的根本要素二影视文学的动作性特征二动作性是影视作品揭示人物性格特征和心理状态的有效手段戏剧强调演员台词蕴涵动作性影视剧本的动作则更多是一种直观的动作表演
影视文学
陈凯歌
《黄土地》——中国第五 代导演的崛起之作。
《 霸 王 别 姬 》
张艺谋
《 红 高 粱 》
《 大 红 灯 笼 高 高 挂 》
《活着》
田壮壮
冯小刚
• 第六代导演
第六代导演一般是指上世纪80年代中、后期进入北京电影学院导演系，90年 代后开始执导电影的一批年轻的导演他们大多出生于60~70年代，基本上没有受 过“文革”的影响，即使受到一些，也只是孩提时代的印象性记忆，并不存在受 到压抑的切肤之痛；中学时代至长大成人时期正是中国社会改革开放的重大变革 时期，旧体制、旧观念的消融与崩溃，各种新潮思想、观念的发生与建立，伴随 着他们成长，这就决定了他们对传统和一切旧事物习惯于站在怀疑和审视的立场 上；他们遭遇了在80—90年代经济转轨给社会带来的剧痛，同时也经历了电影从 所谓神圣的艺术走入日常生活，还原为一种文化消费产品的无奈。
影 视 文 学
• 影视文学的定义：
用影视思维方法来创作的、供影视拍摄使用的一种虚构叙 事性文学样式。
• 正确理解影视文学的定义
电影电视，是一种综合性的动态视觉艺术。
影视文学，不是一种独立的文体，它是为影视作品的拍摄 做的准备。
影视文学有多种表现形式：剧本、影视故事、影视小说等。 剧本又包括文学剧本、分镜头剧本、完成台本等
希区柯克认为，这三条胶片之所以能把故事的内 容讲述得那么清楚，主要是因为剧作者具有电影 的形象化能力。可见，影视剧作者的思维和小说 家、戏剧家都有所不同。
综上所述，蒙太奇是影视艺术作品的基本结构方 式和影视艺术创作的基本思维方法，从这个意义 上来说，电影的基础就是蒙太奇。
• 第五代导演
“第五代导演”是指八十年代从北京电影学院毕业的年轻导演。这批导演在 年少时卷入了中国社会大动荡的漩涡中，有的下过乡，有的当过兵，经受了10年 浩劫的磨难。在改革开放的年代，他们接受专业训练，带着创新的激情走上影坛。 他们对新的思想、新的艺术手法特别敏锐，力图在每一部影片中寻找新的角度。 他们强烈渴望通过影片探索民族文化的历史和民族心理的结构。在选材、叙事、 刻画人物、镜头运用、画面处理等方面，都力求标新立异。“第五代导演”的作 品主观性、象征性、寓意性特别强烈。当他们一旦作为一个群体的力量出现时， 尽管人数不多，却给中国影坛造成了巨大的冲击波。 代表人物：陈凯歌《黄土地》——中国第五代导演的崛起之作。《霸王别 姬》 张艺谋《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《活着》；冯小刚《甲方乙方》、 《不见不散》、《一声叹息》；田壮壮《蓝风筝》；李少红的《红粉》、《恋 爱 中的宝贝》等等
第二章 影视文学基本特征
二、影视艺术的各自优势与差异
4.宏观与微观
“在表现风景与人物相比较，电视以拍人物为主。电视 不可能把风景拍得很美，但表现人的喜怒哀乐和表情上， 电视比电影来得有效。‛ ——日· 中山纯一
电影：银幕大，适于大场面表现，可运用远景、 大全景，描写广阔场面，体现纵深感，依靠场景造 成一种强烈的大气势，渲染一种特殊的气氛，以达 到瞬间爆发的强烈艺术冲击力。【写意】
远景——指远距离拍摄 形成的展示大环境的画 面。主要用来介绍环境、 渲染气氛，有时也借助 人与环境在体积上的悬 殊比例来暗示人与环境 的某种关系。
全景——指能够摄入人像全身的镜头。由于观众既可 看清人物，又可以看清环境，所以全景镜头常用来表 现空间关系和人物的动作行为。
中景——指人物 超过半身（膝盖以上） 的近距离镜头。人物 在画面中的比例增大， 环境往往只能突出其 中一小部分。
二、影视艺术的各自优势与差异
3．时空观比较
电影：看重空间表现，讲究空间的象征意义、 空间的震撼力以及空间感所具有的美学价值。空 间不再是人物生活环境的展示，而是特殊角色的 身份与主人公形成人格冲突的力量，对人物性格 的刻画起着不可替代的重要作用。张艺谋电影.ppt 电视剧：侧重表现人与人之间关系的发展，抒 写人物的命运历程，时间就显得格外重要。 原因：家庭小屏幕，在空间表现上天生缺乏力 度，不能和电影相比。 电影偏重空间艺术，电视剧偏重时间艺术。
日本电影《望乡》
日本电视剧《排球女将》
三、影视艺术的表现手段
（一）影视画面创造的内容 影视画面：通过电影摄影机或电视摄像机记录在感光 胶片（电影）或磁带（电视）上，最后在银幕（电影） 或屏幕（电视）上还原出来的视觉形象。 1、影视画面的镜头元素：景别、焦距、角度、运动。
影视文学
影视文学知识点复习1．影视文学：影视文学是一个比较宽泛的概念，它既包括了通常意义上的电影剧本、电视剧剧本，也包括影视纪录片、风光片、电视小品、电视专栏节目等的文字性脚本。
2.蒙太奇：蒙太奇（montage）来自法语，原义为建筑学上的构成、装配，借用到电影艺术中有组接、构成之意。
最早被延伸到电影艺术中，后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用。
3.库里肖夫效应：造成观众情绪反应的，并不是单个镜头的内容，而是几个画面之间的组合和排列，影片结构的基础即来自镜头的组合和排列，这就是著名的“库里肖夫效应”。
4.影视鉴赏：是指对影视艺术的具体把握与领悟，是观众参与的以影视艺术作品为对象的审美活动，是主体（观众）与客体（影视艺术的各项因素）共同参与、互相作用、彼此推动的一个复杂过程。
5.风格：一般指艺术作品的独特风貌；它既是一部作品的内容与形式高度统一所体现出来的艺术特征，同时也是艺术家气质、素养与艺术个性的具体体现。
6.视听元素：所谓视听元素，简单地说就是指观众在欣赏影视艺术作品时，眼睛所看到的活动影像和耳朵所听到的声音效果。
7.电影镜头：指用摄像机不间断地拍摄下来的一个片段，是电影语言里最基本的视觉构成元素，电影镜头可以按景别和拍摄方法分为不同类型。
8.电视文学：凡是通过银幕造型手段，运用文学创作规律来反映生活，塑造人物形象，给观众以审美情趣的电视艺术作品，都可称之为电视文学。
9.剪辑：在西方电影理论中，与“蒙太奇”是同一概念。
包括画面剪辑和声音剪辑。
画面剪辑就是精心挑选已经拍摄好的数以千计的镜头，按照某种意图组接起来。
声音剪辑就是将录制好的各种各样、错综复杂的声响进行处理与画面进行组合，共同完成影视作品。
10.影视文学的文体特征：叙事结构的跳跃性，情节进展的动作性，语言描述的可视性11.电影艺术的综合性特征（1）时间艺术与空间艺术的结合（2）视觉艺术与听觉艺术的结合12.电视艺术的独特个性和审美特征1.兼容性（可以成为一切艺术甚至大多数传播媒体的载体）2.时效性（即时性）3.纪实性4.大众性5.参与性13.文学与影视的互动——步入“共生并存时代”影视艺术与文学的关系具体表现为互映、互动、共生、共读。
影视文学的文体特征
影视文学的文体特征影视文学是指以影视作为载体，并融合了文学的艺术元素的一种文体形式。
在影视文学中，有许多独特的文体特征，下面将详细介绍。
首先，影视文学具有多样化的故事情节。
影视文学中的故事情节往往非常浓厚，通过一连串的事件和冲突展开，离奇的情节和惊险的场面经常出现。
影视文学通常采用多线索、多角度的叙事方式，不仅能够展现主线剧情，还能够描绘出丰富的次要情节和角色关系，使得整个故事更加丰满、生动。
其次，影视文学强调情感共鸣和情绪交流。
影视文学结合了影视与文学的优势，在表达人物情感和描绘情景时具有很大的优势。
通过豪情万丈、深情厚意的语言和场景，影视文学能够打动观众的内心，引发共鸣。
无论是悲剧、喜剧，还是动作片、爱情片，都能够通过影视文学的表现方式，将情感和情绪传递给观众。
第三，影视文学注重人物塑造。
在影视文学中，人物是故事的核心。
通过对人物形象的塑造，影视文学能够给观众留下深刻的印象。
人物的性格特点、言行举止、内心世界等方面的细节描写，都能够通过文字和视觉形象完美地呈现出来。
人物的形象不仅要能够引起观众的爱憎，还要有鲜明的个性和丰富的情感变化，以此来推动故事的发展。
第四，影视文学强调审美和艺术性。
作为一种艺术形式，影视文学注重视觉形象的美感和艺术效果。
影视文学通过画面的构图、色彩的运用、音乐的配合等多种元素的组合，给观众带来视觉上的享受和艺术上的满足。
同时，影视文学也注重叙事结构和节奏的处理，使得整个作品更加优美、动感。
第五，影视文学具有社会意义和启发引导的作用。
影视文学往往以生活为题材，通过对社会问题的探讨和思考，给观众带来思考和反思的机会。
通过人物的成长历程和故事情节的展开，影视文学能够传递积极向上的价值观和精神力量，引发观众的思考和行动。
总之，影视文学具有多样化的故事情节、强调情感共鸣和情绪交流、注重人物塑造、强调审美和艺术性，以及具有社会意义和启发引导的作用等文体特征。
这些特征使得影视文学成为一种独特而具有魅力的艺术形式，能够给观众带来深刻的触动和艺术享受。
影视文学
所谓影视文学是指通过广播电视声画媒介，以听觉和视觉传达设计为着眼点，运用文学创作的一般规律结构情节、塑造形象、营造氛围、抒发感情，给受众以文学审美情趣的文学类型。
2．影视文学与传统文学的关系如何？
从本质属性来看，影视文学首先是文学，它是文学的一种样式，因而它同其他文学样式有着密切的血缘关系和共同规律；同时，由于影视文学借助于影视传播媒介，因而不可避免地带上了影视媒介特点。影视文学可以说是古老的传统文学与新兴影视相结合的产物。
电影文学融合了文学与电影两种不同类型的艺术门类彼此的优长之势，既有“读”的优长，又有“看”的优长，既可作用于欣赏者的视觉，又可作用于欣赏者的听觉。这是以往任何传统文学样式所不具备的。几乎与此同时，广播也借助于无线电波的传送和机械录制的手段，运用声音来叙事，诉诸人们的听觉。广播的这种表现方式的一个直接结果是产生了一种新型的作用于欣赏者听觉的“戏剧”－－“广播剧”。广播剧的出现，标志着传统文学与广播结合从而产生了新型的广播文学。电影文学和广播文学的产生为电视文学的产生准备了基础。电视文学吸取了电影文学形象直观、直接诉诸欣赏者联想的表达方法，形成为具有独特性质的新型文学样式。
一、书面传播时代的文本摄念的合理性
必须承认，在以戏剧表现为传统的影视艺术观念中，影视文学必然是既可演出拍摄又可作为案头阅读的文学形式，文学性的功能被大大强化不可避免。通过书籍传播文明是造就文化的主要方式，文字阅读是人们天然认同的文化接受方式，而几千年的文字阅读传统，培养人们凭借文字的描绘来想像、联想而体味剧本的艺术意蕴，文学的想像空间辽阔而深邃。从这一意义上，“影视文学”的基本概念顺乎自然。它是文学的，首先需要文字阅读的规范，遵循文字传播的固有规律，判断文字的法则自然决定着它的生死。当今世界影视时常听到的没有文学本而现场拍摄的方式几乎是不可想像的，而依靠放映成品来判断艺术的高下多少是匪夷所思的，因为“影视文学”的约定默契是文学阅读的前提。而阅读个性的差异还将带来各异的艺术发挥空间，由之，一千个观众就有“一千个哈姆雷特”的说法顺乎自然产生。而影像艺术的形象确定性、音画明晰性与之差距不是在毫厘之间。书籍文字时代的影视文学充满了书卷气和想像力，符合那些时代比较单一化的文化背景和读解需要。
《影视文学》教案第二章文体特征及分类.doc
第二章影视文学的文体特征及分类教学目标：1、了解决定影视文学文体特征的因素2、掌握影视文学的文体特征3、掌握影视文学的四种基本类型教学难点、重点：1、影视文学的文体特征2、影视文学的四种基本类型教学时间：两课时教学准备：相关资料教学过程：一、导入新课，板书课题影视文学是一个比较宽泛的概念，它包括了通常意义上的电影剧本、电视剧木，也包括影视纪录片、风光片、电视小品、电视专栏节目等地文字性脚札这个作为第五文学样式存在的影视文学，具有它自身的文体特征。
二、讲述影视文学的文体特征（一）决定影视文学文体特征的因素1、吋空因素。
影视文学不受任何限制的创造自由时空。
电影的时间主要是心理时间，剧情发展可以大幅度跳跃，除了极个别之外，电影放映时间与剧情发展时间长度儿乎相等的片子在电影史上极为少见。
蒙太奇尤其是交叉性蒙太奇的出现使得电影中几乎不存在任何时空限制。
2、表现手段与接受方式限制。
影视的主要变现手段是流动的画面。
所以，戏剧剧本主要任务是写好诉诸听觉的对话，而影视文学的主要任务则是描绘好诉诸视觉的画面。
衡量戏剧语言好坏的重要标准时其是否易于诵读，而衡量影视文学语言优劣的尺度则是是否能够转化为视觉形象。
（二）影视文学的跳跃性特征影视文学与传统文学在写作上的不同，主要在于它是依照影视艺术的特殊思维规律亦即蒙太奇思维来组织叙事的。
作为影视艺术思维，蒙太奇实际上贯穿于影视艺术影视艺术全过程，它既体现在影视镜头的组接中，也体现在影视剧木的写作中。
这就从根本上决定了影视文学的跳跃性特征。
影视文学跳跃性特征在作品屮的表现:1、顺序是蒙太奇需时候总由于叙事节奏的加快和中间过程的省略而造成的跳跃性。
顺序式蒙太奇是最基木的影视剧叙述方式，它一般依据故事情节的展开节奏，将画面条理分明地依据时间顺序和因果关系清晰组接起来。
一般情况下不会造成叙事的跳跃性。
2、颠倒式蒙太奇叙事中由于自然时序的倒错而产生的跳跃性。
颠倒式蒙太奇类似于传统小说叙事中的倒叙或插叙。
影视文学的文体特征课件
构手法、以视觉接受为主要审美方式而决定的。
影视文学的文体特征
• (一)、画面影像——影视艺术的基本构成要素 1、景物画面
景象 意象 2、人物造型——画面叙事的主体要素
影视文学的文体特征
影视文学的文体特征
影视文学的文体特征
影视文学的文体特征
影视文学的文体特征
影视文学的文体特征
影视文学的文体特征
影视文学的文体特征
2.景物
• 画面中的景物是指自然、社会环境中具体物质状态，主要包 括景色与器物 • 景物——烘托主题、渲染感情
影视文学的文体特征
影视文学的文体特征
影视文学的文体特征
画面
• 影视画面构图的基本要素： • 从内容上看，人物和景物 • 从形式上看：景别、运动
镜头、空间造型
影视文学的文体特征
一、人物与景物
1.人物 是影视画面中的主要对象。可 以是一个（组）对象；可以是 人或事物；可以是主角或配角。 总之，是要表达的中心。 演员——人物
影视文学的文体特征
• 通过人物的外部特征如形体、容颜、 服饰、表情、动作、姿态以及内在 的心理活动、性格气质等来塑造人 物，并在展现人物的社会生活经历、 社会关系、思想情绪变化的过程中 折射出人间百态、世事沧桑，褒扬 真善美、抨击假丑恶。
如人们经常举例的库里肖夫的试验：
镜头a：一个青年男子从左向右走来； 镜头b：一个青年女子从右向左走来； 镜头c：他们相遇，握手，青年男子用手指点着；（指向：白宫） 镜头d：一幢有一段宽阔台阶的白色建筑物； 镜头e：两人登上一段台阶。 （地点：教堂）
文学与影视作品赏析
影视文学的文体特征 影视文学是一个比较宽泛的概视 小品、电视专栏节目等的文字性脚本。文学与影视的关联和 互动文学除了能够为电影化的移植提供素材之外，它还能够 为真正的银幕创作提供丰富多彩的题材和形式，神话和传奇、 主题、情境、题材、风格、美学观念，尤其是语言风格、人 物心理和读者心理等方面的宝贵经验。
网络文学改编：《那些年一起追过的女孩》，《失恋三十三天》 等
影视文学与其他文学样式的差异
• 影视文学更多符合视觉原则而非想象原则，应 用转喻模式多于隐喻模式 • 1、影视文学在情节安排上享有充分的自由性 和灵活性，但在揭示人物内心方面，影视文学 受制于电影画面，很难随心所欲。 • 2、和戏剧剧本相比，戏剧剧本时空高度集中， 影视文学则可以创造自由时空；戏剧更诉诸听 觉，而影视文学更诉诸视觉。
• 长镜头具有时间真、空间真、过程真、气氛真、事 实真，排除了一切作假、替身的可能性，具有不可 置疑的真实性 • 电影中长镜头和短镜头是两种发挥着截然不同左右 的镜头，二者之间的区别主要在与持续时间的长短。 摄影机从开机到关机之间的时间长短决定了镜头的 长短，即长镜头经常是持续时间比较长，而短镜头 反之。 长镜头大多应用在纪实的电影作品当中，因 为长镜头不间断的记录一件事情，是观众感受到真 实的过程，而短镜头由于持续时间短，编创人员有 可能把没有关系的镜头接在一起从而产生新的意义， 因此短镜头适合于故事片叙事蒙太奇的创作。
• 情节冲突 • 一、“情节”不等于“故事”情节也要叙述事件，只不过特 别强调因果关系罢了。同一个故事在不同的作品中可能出现 不同的情节。国王死了，不久王后也死去。（故事）国王死 了，不久王后也因为伤心而死。（情节）王后死了，原因不 详，后来才发现她是因为国王去世而悲伤过度致死的。（情 节） • 二、情节点和情节线 • 1、情节点：情节发展的基点，其本质上是一个具体的事件。 是时间发展的支撑点和转折点。（如《蓝色生死恋》） • 2、情节线：即情节发展的线索，它由情节点连缀而成。按复 杂程度可分为简单情节线和复杂情节线。（如《粉红女郎》 的四条情节线） • 三、影视文学的情节应有的特点： • 1、充满悬念，有适当的巧合； • 2、新颖有趣，曲折生动，引人入胜；
第二章 影视文学的文体特征
二 腾跃性在影视文学中的表现
▪ 1、顺序式蒙太奇中由于叙事节拍的加快 和中间进程的省略而形成的腾跃性。
▪ 2、颠倒式蒙太奇叙事中由于自然时序的 倒错而发生腾跃性。
▪ 3、交叉式蒙太奇中由于空间的交织而发 生的腾跃性。
二 腾跃性在影视文学中的表现
▪ 2、由于场景切换形成的腾跃性。 ▪ 3、叙事人称的变化形成的腾跃性。
第三节 影视文学的举措性
▪ 一、举措性是影视艺术的实质属性之一 ▪ 举措性是影视艺术的实质属性之一，是
影视 ▪ 艺术区别于其他静态外型艺术的基本要
素。 ▪ 二、举措性是影视作品提醒人物性情特
征和心思形状的有效手腕 ▪ 〝能把一团体的性情、思想和目的最清
▪ 文学欣赏和影视欣赏都能跨越时空跨度， 但
▪ 前者以思想和想象，后者靠视觉感知。 ▪ 1 传达媒介不同 ▪ 2 在接受者头脑中生成笼统的途径不同 ▪ 3 传达信息的详细方式上不同 ▪ 4 关于审美接受者的要求不同
▪ 这一要求是由影视艺术的特征——以画 面为单位、以蒙太奇为结构手法、以视 觉接受为主要审美方式而决议的。
第四节 影视文学的可视性特征
▪ 一、画面影像——影视艺术的基本构成要 素
▪ 1、景物画面 ▪ 现象 意象
▪ 2、人物外型——画面叙事的主体要素
第四节 影视文学的可视性特征
▪ 二、〝思接千载〞与〝视通万里〞：文 学与影视的接受差异
第二章 影视文学的文体 特征
2021年7月24日星期六
一 影视文学与其他文学样式的联络
▪ 从内在言语形状、表达方式及读者阅读 等候视野等方面调查，影视文学应该归 入叙事文学的范围，较接近戏剧、小说。
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2.色彩的变化 3.色彩的基调
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色彩的表意功能
还原功能：还原客观世界的本来面貌 刻画人物：如《人证》 营造气氛： 如《现代启示录》 表现主题： 如《蓝》、《白》、《红》
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影片《黄土地》，以温暖的土黄色为基调， 表现中国人的文化内涵，给人一种沉稳感觉。结 合陕北文化中的色彩含义，既饱含凝重、单纯、 浓郁，又对比强烈。
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基耶斯洛夫斯基的《蓝色》、《白色》、 《红色》分别用三种颜色来表现自由、平等、博 爱的主题。
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（三）光影
是获得银屏形象的最基本的物质手段， 是影视艺术中不可忽 视的、可视性造型因 素。
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光的分类
按光的来源分：自然光、人工光、混合光 按光的方向分：顺光、侧光、逆光、顶光、脚光 按光的性质分：直射光、散射光 按光的效果分： 主光、副光、轮廓光、背景光、修
5、隐喻式蒙太奇中由于相邻事物在客观上 的不相联系而产生的跳跃性。
6、复现式蒙太奇中由于被复现场景、物件 对正常叙事进程的打断而引起的跳跃性。
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其他表现形式
1、采用新的叙事手法而造成的故事情节的跳 跃性。
2、由于场景切换造成的跳跃性。 3、叙事人称的变化造成的跳跃性。
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二、影视文学的动作性
影视文学的文体特征
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影视文学与其他文学样式的联系
从外在语言形态、表达方式及读者阅读期待 视野等方面考察，影视文学应该纳入叙事文 学的范畴，较接近戏剧、小说。
从文本具体结构方式上，其内部各要素之间 的组合受到蒙太奇规律的制约而具有更大的 灵活性和跳跃性，与诗歌艺术的意象组合相 似。
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及画面的透视关系，使画面生动又富于艺术 性。 即主体、陪体、前景、背景、角度、方向、 景别不断的变化。
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主体
是影视画面中的主要对象。可以是一个（组） 对象；可以是人或事物；可以是主角或配角。 总之，是要表达的中心。
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陪体
是画面中陪衬主体 的景物或人物具突 出主体、说明主体、 均衡画面、美化画 面和渲染气氛的作 用。处在与主体相 应的次要位置，既 与主体相呼应，又 不能喧宾夺主。
是与前景相对应的，是靠近主体后面的 人物或景物。
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背背
景 是
景
画
面
中
主
体
背
后
的
景
物
。
（二）镜头
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怎样用镜头“说话” 1、镜头的含义
指拍摄过程中摄影（像）机 从开机到关机这段时间内不间断 地拍摄下来的一个叙事段落，在 特定的场合下又称为“画面”。
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2、镜头的运动方式
（1）推镜头
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光的表意功能
造型作用： 改变画面内的影 调结构、塑造人 物形象、渲染环 境气氛。
1、动作性是影视艺术的本质属性之一 动作性是影视艺术的本质属性之一，是影视 艺术区别于其他静态造型艺术的根本要素。 2、动作性是影视作品揭示人物性格特征和
心理状态的有效手段“能把一个人的性格、 思想和目的最清楚地表 现出来的是动作，人的最深刻方面只有通过 动作才能见诸现实。”
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3、动作性是影视作品构成冲突、推进剧情 的根本动力
有些道具还可以起到寄托情感、以物传情的作用。 电影《魂断蓝桥》中的护身符的几次出现。 《情书》——借书卡、《追忆似水年华》书籍的反
复出现。 《蜂蜜与四叶草》——樱花、四叶草的反复出现。
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二、景别与镜头
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（一）景别
指被拍摄主体在画面中呈现出来 的范围。 景别的划分一般分为五种：远景、 全景、中景、近景和特写。
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(二）、跳跃性在影视文学中的表现
1、顺序式蒙太奇中由于叙事节奏的加快和 中间过程的省略而造成的跳跃性。
2、颠倒式蒙太奇叙事中由于自然时序的倒 错而产生跳跃性。
3、交叉式蒙太奇中由于空间的交错而产生 的跳跃性。
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4、对比性蒙太奇中由于紧相连接的两个场 景之间内容或形式的强烈反差而产生的跳跃 性。
(1）、动作与情节 情节是按照因果逻辑组织起来的一系列动作。 （2）、动作与冲突 动作的本质在于引起冲突。冲突使人物的动作 具有明确的目的集中统一，不断发展；动作则 使冲突及其发展过程具体、直观地体现出来。
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三、影视文学的可视性特 征
衡量影视文学语言优劣的尺度是其是否能够 转化为视觉形象。
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蒙太奇
*蒙太奇的概念 ： 蒙太奇原是建筑学 上的名词，意为安 装、组合。后来被 借用过来指称电影 镜头的剪辑和组接 ，成为电影的专用 术语。
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*蒙太奇的功能：
A、创造新时空 B、服务于叙述功能 C、创造运动与节奏感 D、创造思想
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A、创造新时空
电影再现运动的自然生活形态，而现实中的时空 是连绵不断、不可分切的，借助蒙太奇的镜头分切与 组合，电影可以根据剧情的需要，自由地把时间和空 间不同的片断连接起来。
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构图 色彩 光线 运动
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（一）构 图
构图的含义：影视作品中，运用镜头成 像特性与造型手段，把所要表现的对象和意 图赋予相关的造型因素（如光影、线条、色 彩）。 影视构图的基本要素：主体、陪体、环境
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画面建构 1.时空变换的运动性——与摄影和绘画不同 （1）摄像机固定，被摄对象运动 （2）被摄对象固定，摄像机运动 （3）摄像机和被摄对象均运动 通过运动不停地改变画面结构、情节重点以
特写
是在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。
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特写
特写是表 现人头部 或物体某 个局部的 画面。
大特写是 表现人的 面部的某 一器官或 物的某一 细部的画 面。
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也可以分为：
前景 后景 背景
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前景
是在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。
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后景
结景
构全
元貌
素的
：画
人面
物 与 背 景 。
。 有 比 较 明
中景
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中景
是表现人体膝盖以上或场景局部画面 有利于交待人与人、人与物之间的关系
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近景
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近景
是表现人体胸部以上或物体局部的画面; 是一种近距离观察人物与物体的景别。
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影视文学与其他文学样式的差异
影视文学与小说的差异主要表现在叙述事件 和人物描写上。
影视文学与戏剧剧本的差异表现在时空特点 以及表现手段和接收方式上。
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一、 影视文学的跳跃性
（一 ） 蒙太奇思维与影视文学的跳跃性特 征 作为影视艺术思维，蒙太奇实际上贯穿于影 视艺术创作的全过程，它既体现在镜头的组 接中，也体现在影视剧本的写作中。
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2.景物
画面中的景物是指自然、社会环境中具体物
质状态，主要包括景色与器物 景物——烘托主题、渲染感情
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器物——道具
常常用来揭示人物的身份、爱好，以表示人物的内 心活动和情感状态。
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定焦镜头与变焦镜头 快镜头与慢镜头 视角镜头 视点镜头（空镜头）
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空镜头的表意特征
空镜头，又称景物镜头，指 “画面中没有人物的镜头”。 《情书》——窗帘旁的藤井树
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空镜头的表意特征：
叙述故事情节 抒发感情意境 银幕时空转换 调节影片节奏
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三、造型元素
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环境
是指影视画面里主要对象周围的人物、景物 和空间。 包括前景、后景、背景三个部分。
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2.构图结构的整体性
画面是指摄像机从开机到关机不间断地记录 下来的一个片段——也即镜头。
任何一部影视作品都是有许多个镜头按照一
定的逻辑顺序组合而成的。镜头是构筑视觉 艺术形象的基本单元。
画面强调的是多画面结构的整体性——和摄 影不同
这一要求是由影视艺术的特征——以画面为 单位、以蒙太奇为结构手法、以视觉接受为 主要审美方式而决定的。
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(一)、画面影像——影视艺术的基本构成要 素
1、景物画面 景象
意象
2、人物造型——画面叙事的主体要素
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画面
影视画面构图的基本 要素：
从内容上看，人物和 景物
从形式上看：景别、 运动镜头、空间造型
指镜头沿光学轴心作接近 被摄对象的运动；可以实现大 范围景别向小范围景别的过渡。
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（2）拉镜头
指镜头沿光学轴心作远离被摄 对象的运动； 可以实现由小范围景别向大范围景 别的过渡。
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（3)摇镜头
摄影机的位置不动，改变 镜头的拍摄角度； 它包括水平方向的左右摇，垂 直方向的上下摇，以及上下左 右的复合摇，摇的角度可以是 360度。
饰光等
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光的基调
亮调——用光柔和明亮，画面给人纯净明朗， 赏心悦目的感觉，多用于爱情喜剧片和歌舞 片
暗调——画面深沉阴郁，比较适合凶杀、恐 怖、黑帮片等
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罗密欧与朱丽叶
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逆光——勾勒人的轮廓，给人朦胧、神秘 的美感
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柔和光
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叶甫根尼·奥涅金——塔基亚娜
节奏感则与镜头时值的长短， 与镜头画面中被表现对象与摄影 机的距离远近，与镜头之间剪辑 的速度有关。镜头时间值短，景 越近，剪辑速度越快就越能营造 快节奏的强劲冲击力；而如果镜 头时间值长，景远，就更能造成 悠长，抒情的效果。