商代青铜器

商代后期青铜器铭文内容简说 青铜器上铸或刻的字，现在一般称 “青铜器铭文”，也习称为“金文” 或“钟鼎文”。铜器种类丰富而复杂， 商代铭文在器物上的部位，由于器种 的不同而不尽相同。
商代晚期青铜饕餮纹大鼎
商代中期青铜饕餮纹四足鬲
商代晚期青铜马头刀（上）蛇首匕（下）
商代晚期青铜羊首勺
商代中期青铜饕餮纹斝 商代晚期青铜饕餮垂叶纹贯耳壶
青铜罍
商周时代的青铜器都有装饰图案。这种 图案是由原始社会后期的陶器装饰图画发展 而来的。青铜装饰图案的特点在于通过凹凸 效果，展现形和线的完美结合。由于古人绘 画开始追求对称美、静止美、神秘美，导致 了原始图画的图案化。常见的有饕餮纹、云 雷纹、夔纹和鳞纹。 饕餮是古代传说中的 一种贪食的怪兽。形似饕餮头部形象的装饰 纹样称饕餮纹。云雷纹是以连续的回旋形线 条构成的几何图形。龙纹因其纹样似传说中 龙的形象为名。有的表现屈曲的形态，有的 则是几条龙互相盘绕。夔是传说中的一种近 似龙的动物，多为一角，一足，口张开，尾 上蜷。鳞纹形似鱼鳞，常上下几层重叠出现， 此外，有的青铜器饰有鸟纹图案。这些纹饰 反映了古人对神的崇拜，也显示了奴隶主阶 级的权势——“威仪”。
所谓“四点式配列”，就是指圆鼎的一足在一耳 的垂直线下，其余两足分别列于另一鼎耳两旁，呈 “四点式配列”。这种配列方式，在视觉上并不对称， 会造成某种不稳错觉。这种配置方式，后期改变为 “五点式配列”，以增强鼎类礼器的稳定和庄重的视 觉效果。
商代早期的青铜器中，因铸造技术的原因，还产 生了特有的一个造型特征，即在鼎、斝等柱状足的器 型中，它们的锥状足和器腹相通，这是由于当时还没 有掌握对范芯的浇铸全封闭技巧。这种造型特征是在 鉴定商代早期青铜器中必须掌握的。
出土的两件大方鼎，均为斗 形方腹，立槽耳，四柱足， 腹表每面左、右下的边侧饰 乳钉纹，腹部上端饰兽面纹， 器的整体谐调平稳。（2） 鼎器的重要特征：一耳与一 足相对应，另一耳则在两足 中（3）戈：援狭窄，有上 下栏，有的内部有一小穿孔。 （4）钺：体呈长方形，中 一圆形孔，弧形刃。（5） 矛：体似柳叶形，中部起脊， 靠近銎处有一对钩形纽，镞 为双翼式。
人们已经能够准确地掌握青铜的含锡、 铅比例，可根据铸造器物的不同，按比例加 锡、铅。出现了世界上最早的一份合金比例 表，在中国和世界冶金史上都有重要的意义。
陶范法这时也达到了更高的水平，
不但会铸造圆形器，而且还会铸造难度更大 的方形器。
陶范法铸造青铜器无论是单扇范法，还 是合范法，一般都是一次浇铸成。随着青铜 铸造业的发展，由于要完成某种铜器造型上 的需要，发明了分铸法。所谓分铸法即某件 铜器器体上的某些部件先单铸好，然后再与 整体合铸在一起。
当然，青铜器的造型是在不断变化的， 如青铜斝，开始和爵一样是平底型的，但是， 除此以外，还出现了袋足斝，如图8所示。 这种袋足器型在西周比较流行，但其最早出 现还是在商代早期，如果不了解这种器型特 征，就可能在鉴定时出现误判。
在商代早期的青铜器中，特别如觚、尊、 瓿、罍等器型中，它们的圈足一般都有十 字形的大孔，它构成了商代或二里岗上层 青铜器的一个相当明显的特征。如湖北盘 龙城商代早期遗址出土的尊，其圈足部分 就有明显的十字形孔。而在郑州商城遗址 出土的青铜罍，也有明显的十字形孔。这 种十字形孔，就成了青铜器断代的一个重 要依据。在青铜罍上，我们还能发现商代 早期青铜器的另一个重要造型特征，即罍 都是狭唇高颈有肩，形体一般偏高。这种 有肩和偏高的形体，往往也是商代早期其 他青铜器形的共有特征。
商代晚期青铜四羊首甗 商代晚期青铜师达方彝
商代晚期青铜龙纹扁足鼎
商代中期青铜兽面纹壶
商代晚期青铜共父乙觥 商代中期青铜兽面纹斝
商代晚期青铜兽面纹罍
商代晚期青铜兽面纹盉
商代晚期青铜兽面纹壶
商代寝孪青铜方鼎
商代云雷地乳钉纹青铜瓿 商代青铜牺牛立人攀蓝
青铜器制作第 八步：制成
在青铜器鉴赏中，必须掌握青铜 器的时代特征，其中最重要的就是掌 握各个时期青铜器的造型特征。所谓 一目了然，就是指造型特征对鉴赏者 的视觉冲击，这种造型特征实质上也 是青铜器器型的神韵，神韵对任何青 铜器来说，都最难把握的鉴定要素。
下面分别叙述商代各个时期青铜器的造型 特征。 商代早期青铜器具有独特的造型。鼎、鬲等 食器都有三足。而且其中必有一足与一耳成 垂直线，在视觉上有不平衡感，不少人还把 这种不平衡感作为仿品对待。 右图为商代早期的青铜鼎，为河南郑州市博 物馆的馆藏品，其一足在一耳的垂直线下， 呈“四点式配列”看上去不稳定。这恰恰是 商代早期鼎的明显特征。
云雷纹
饕餮纹
夔纹
这种青铜装饰纹样，一方面反映了古人在装饰规律和 形象塑造技艺上的进步，另一方面也反映了原始艺术的质 朴风格和生活趣味的衰退。 到了春秋战国时代，青铜装饰 打破了商周的僵化格式，令人耳目一新。青铜装饰图案向 反映战争场面和人们日常生活等新颖领域发展，如汲县铜 鉴上的《水陆攻战图》，它刻划了二百九十多人，包括格 斗、射击、划船、击鼓、犒赏、送别等炽热的战斗生活场 面。这一类的青铜装饰图画对汉代的画象石、画象砖有着 直接的影响，甚至到明代的铜建筑装饰上也可以看到春秋 战国之遗风，如五台山铜殿便是证据。 可以说，青铜装饰 图案是研究中国美术史的重要实物资料。它对后代铜工艺 美术品的开拓有着深刻的影响。现代的敲铜浮雕其源头就 是青铜器装饰图画。
Байду номын сангаас
商代前期青铜器的种类与特征 1952年在河南郑州二里冈发现了
商代前期文化遗迹，以后学者们即以 “二里冈”作为 殷商前期文化的代表。（1）食器：鼎， 鬲，甗，（2）器：爵，觚，斝，尊， 罍，盉，卣（3）水器：盘，盂（4） 兵器与工具：戈，矛，戟，钺，镞， 刀，锛，凿，斧，锯，鱼钩
特征举例： （1）1974年郑州张寨杜岭
商代后期青铜器的种类与特征 商后期的青铜器是以安阳殷墟出土的为代
表。大量事实证明，商代后期青铜器铸造业， 比前期又有了一个新的飞跃，发展到了一个 崭新的阶段。
青铜器的时代鉴定方法，尤其是对绝对年
代的确定，很重要的一个方面就是对铜器铭 文本身的研究考察。根据青铜器铭文内容和 铜器本身其它方面的特征，可以确定出一些 殷商末期青铜器断代的标准器，在殷商铜器 断代上开拓了一个新阶段。
．商代青铜冶铸业的概况 商代青铜器可分为前后两大期：
殷商前期和殷商后期。 商代的青铜冶铸业，完全由商王
室和奴隶主贵族所控制。从近年发现 的大量有关冶铸资料看，冶铸工业除 集中在王都外，各级奴隶主贵族的都 邑也都设有大小不同的生产作坊，大 批奴隶在作坊内劳动，青铜冶铸业规 模相当大，尤其是在商代后期青铜工 艺达到了高度发展时期。
图1的商代早期鼎呈锥状足，图2的商代早期斝也呈锥状足， 它们也都陈列在郑州市博物馆中。
商人喜酒，因此爵是商早期时出现比较 多的器型，爵本身的造型特征有个演变过程， 商早期的爵，其形状承继二里头文化式 样，—律为扁体平底。流甚狭而长，如右图 所示，图为商早期的爵，其器身全部都是扁 体，而且一律为平底。掌握这种基本的器型 特征，对判断商代早期的爵有很大的帮助。
商代青铜器的制作及青铜器的造型
指导教师：陈帅佐 学号：15164004
姓名：李佳庆
目录
01
第一章 制作
02
第二章 造型
03
第三章 历史
04
第四章 赏析
青铜器制作第 二步：制模
青铜器制作第 三步：制范
青铜器制作第 四步：装配
青铜器制作第 五步：浇筹
青铜器制作第 六步：去范
青铜器制作第 七步：打磨
（1）食器：鼎，甗，簋，盂，三联甗 （2）酒器：方彝，偶方彝，尊，方罍，壶， 瓿，缶，兕觥，斝，盉，爵，觚，觯 （3）水器：盘 （4）乐器：铙
新创造——青铜盛酒器鸟兽尊：象尊、
鸮尊、猪尊等等。这些象生铜器，形象逼真， 栩 栩如生。既是实用品，又是优美的青铜艺术 雕塑，坚刚璀璨，光辉永恒，透视出古代匠 师的 智慧与技巧。