时代风采现代中国画,油画(课堂PPT)
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❖ 从表现手法说：中国画重线条、笔墨的运用，外国 画重体块、结构、空间的表现
❖ 从材料说：中国特有的笔墨纸砚，国外则使用特殊 颜料、画布、画刀等
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江山如此多娇
❖ 周总理对画的内容提出总要求：反映出大好河山的 壮丽景色
❖ 周总理和陈毅、郭沫若、吴晗商量，具体内容以毛 主席词 沁园春.雪 为基础，描绘出长城内外、大江 南北的壮丽美景，体现红太阳照耀下的红装素裹的 毛主席词意。因此，画面上可以同时出现春夏秋冬 的四季景色。
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现代油画在中国的发展
❖ 以林凤眠、刘海粟为代表的一些画家，侧重吸收欧洲印象主 义以后的诸种流派风格，主要通过丰富的色彩和自由的笔触 表现对景物的主观感受，画面的艺术形式感较强，多呈流畅 、轻松的意趣。
❖ 中华人民共和国建立后，中国油画普及性发展。20世纪50年 代后期，油画教学和创作主要采用苏联油画模式：注重描绘 物象处于一一个主要光源下，以明暗调子的推移即素描关系 做造型的主导因素。
❖ 风格上保持傅抱石的豪放沉雄和关山月的细腻精美 ❖ 宽9米，高5.5米，面积达50平方，荣宝斋老师傅用
三十多张“丈二匹”宣纸才拼接好。
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徐悲鸿.寓公移山
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林 凤 眠 仕 女
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张 大 千 泼 墨 山 水
33
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潘 天 寿 山 水
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李 可 染 山 水
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现代中国画的多元化发展
清朝后期一味摹古，走进了死胡同，20世纪 初期受到指责，到20世纪后半叶，中国画家 力求创新，在继承传统和借见外来艺术的基 础上，走向生活，融入时代，呈现了多元化 发展。
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宋。范宽。溪山行旅图
工笔花鸟
10Hale Waihona Puke Baidu
—
李 可 染 鲁 迅 故 乡 绍 兴 城 市
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吴 冠 中 国 画
现代中国画/油画
1.现代中国画 2.现代油画 3.作品赏析
张旭涛
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现代中国画相关知识链接
⒈中国画工具、材料 ⒉现代中国画的一些艺术主张 ⒊思考:
现代中国画与传统中国画相比有哪些创新? 现代中国画的多元化发展 ⒋对《江山如此多娇》进行鉴赏,思考此画历史价值
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张大千.荷.泼墨画
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中国画工具、材料
笔：硬毫、软毫、兼毫 墨：松烟墨、油烟墨、墨汁 纸：生宣、熟宣、高丽纸、夹宣等 砚：端砚、歙砚 印：名章、闲章
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吴 冠 中
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罗 中 立 砍 柴 人
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靳尚宜 油画人物
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王沂东 油画人物 46
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艾 轩 油 画 人 物
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夏 俊 娜 油 画
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总结
❖ 思考：有些同学，也许会疑惑：既然写实的 作品可以画的那么惟妙惟肖，那么美。为什 么还要表现那么多抽象、变形、甚至是丑陋 的东西？
布上形成颜料层面、肌理，增加表现力 ❖ 画布：亚麻布或帆布，紧绷在木质内框上 ❖ 上光油：油画完成干后罩涂，保持画面光泽 ❖ 外框：使画面显得集中、完整，加强纵深感
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油画的艺术语言
❖ 作为一种艺术语言 油画包括色彩、明暗、线条、肌理、笔触、 质感、量感、光感、空间、构图等多向造型 因素。
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练习
❖ 根据所欣赏图片，选择自己所喜爱的某个画 家的一两幅作品，通过赏析,写一篇读画感。
❖ 有兴趣、有条件的同学，课后可以选择一幅 自己感兴趣的作品，自行临摹。
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预习目标
❖ 了解木刻与漫画两个既有传统渊源又是新兴 的美术门类的特点和发展脉络
❖ 认识美术的社会作用,体会文艺家对国家民族 的使命感
现代油画在中国的发展
❖ 20世纪20—40年代，北平艺专学校、中央大学艺术 系、杭州艺专学校、上海美专学校、苏州美专、武 昌艺专等院校培养了一批油画人才。影响较大的有 ：刘海粟、林凤眠、徐悲鸿等。
❖ 其中以徐悲鸿为代表的许多画家坚持以现实生活内 容为题，描绘具体的有情节的题材，侧重严谨的形 体塑造和写实的色彩，作品主题与当时的社会历史 背景有较密切关系，形成很强的社会教育意义
❖ 山水画方面 继承古人“读万卷书，行万里路”的传统，到生活中去，开 辟心得绘画已经，突破以往创作模式，形成新的山水画风。
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现代油画相关知识链接
❖ 油画工具、材料 ❖ 油画的艺术语言 ❖ 现代油画在中国的发展 ❖ 思考：传统中国画和油画的区别
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油画工具、材料
❖ 颜料:矿物质和化学合成两种 ❖ 画笔：用弹性适中的动物毛制成 ❖ 画刀：调颜料用，也可以直接用刀画，在画
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现代中国画的一些艺术主张
❖ 妙在似与不似之间： ❖ 齐白石对自己所画的对象都经过认真的观察和研究，他画的
虾，由于成功发挥了水墨和生宣的特点，出现一种通体透明 的质感，他画的虾，人们都觉得像，画活了，但如果和真虾 比较，又不完全相同，经过了提炼、夸张，给认得感觉比真 虾更生动，齐白石对此，称为妙在似与不似之间。 ❖ 师造化: ❖ 主张创造,黄宾虹认为师古人是为了继承和发展民族优良传统 ,要师长舍短,合众长为几有,就必须废守旧式的临摹,必须师造 化.
❖ 20世纪50年代至60年代上半叶，技法日趋丰富，60年代末 概念化，内容单一，1979年以后形成了中国油画的初步繁荣
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传统中国画和油画的区别
❖ 从观念上说：西方人相对关注人的主体地位，东方 人受儒家思想影响，比较含蓄，尤其一些文人士大 夫有写消极避世的思想，更喜欢寄情山水
❖ 从题材说：油画更多描绘的是肖像、宗教人物，西 方人认为人体最美。中国画有山水、花鸟、也有人 物画，但更偏向与山水，尤其是文人画派。
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现代中国画与传统中国画相比有哪些 创新?
❖ 人物画方面 一是深入现代生活，加强了对当代人物和现实环境的观察了 解；二是借鉴外国美术的造型训练经验，提高了写实技巧； 三是学习和运用传统的笔墨技巧，突破了以往的表现形式， 创造出与题材内容想适应的新的绘画语言。
❖ 花鸟画方面 在写意和工笔方面都有所创新，强化了笔墨的表现力和色彩 的感染力，更接近当代审美取向。
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谢谢观赏
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❖ 从材料说：中国特有的笔墨纸砚，国外则使用特殊 颜料、画布、画刀等
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江山如此多娇
❖ 周总理对画的内容提出总要求：反映出大好河山的 壮丽景色
❖ 周总理和陈毅、郭沫若、吴晗商量，具体内容以毛 主席词 沁园春.雪 为基础，描绘出长城内外、大江 南北的壮丽美景，体现红太阳照耀下的红装素裹的 毛主席词意。因此，画面上可以同时出现春夏秋冬 的四季景色。
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现代油画在中国的发展
❖ 以林凤眠、刘海粟为代表的一些画家，侧重吸收欧洲印象主 义以后的诸种流派风格，主要通过丰富的色彩和自由的笔触 表现对景物的主观感受，画面的艺术形式感较强，多呈流畅 、轻松的意趣。
❖ 中华人民共和国建立后，中国油画普及性发展。20世纪50年 代后期，油画教学和创作主要采用苏联油画模式：注重描绘 物象处于一一个主要光源下，以明暗调子的推移即素描关系 做造型的主导因素。
❖ 风格上保持傅抱石的豪放沉雄和关山月的细腻精美 ❖ 宽9米，高5.5米，面积达50平方，荣宝斋老师傅用
三十多张“丈二匹”宣纸才拼接好。
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徐悲鸿.寓公移山
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林 凤 眠 仕 女
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张 大 千 泼 墨 山 水
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潘 天 寿 山 水
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李 可 染 山 水
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现代中国画的多元化发展
清朝后期一味摹古，走进了死胡同，20世纪 初期受到指责，到20世纪后半叶，中国画家 力求创新，在继承传统和借见外来艺术的基 础上，走向生活，融入时代，呈现了多元化 发展。
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宋。范宽。溪山行旅图
工笔花鸟
10Hale Waihona Puke Baidu
—
李 可 染 鲁 迅 故 乡 绍 兴 城 市
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吴 冠 中 国 画
现代中国画/油画
1.现代中国画 2.现代油画 3.作品赏析
张旭涛
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现代中国画相关知识链接
⒈中国画工具、材料 ⒉现代中国画的一些艺术主张 ⒊思考:
现代中国画与传统中国画相比有哪些创新? 现代中国画的多元化发展 ⒋对《江山如此多娇》进行鉴赏,思考此画历史价值
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张大千.荷.泼墨画
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中国画工具、材料
笔：硬毫、软毫、兼毫 墨：松烟墨、油烟墨、墨汁 纸：生宣、熟宣、高丽纸、夹宣等 砚：端砚、歙砚 印：名章、闲章
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吴 冠 中
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罗 中 立 砍 柴 人
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靳尚宜 油画人物
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王沂东 油画人物 46
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艾 轩 油 画 人 物
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夏 俊 娜 油 画
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总结
❖ 思考：有些同学，也许会疑惑：既然写实的 作品可以画的那么惟妙惟肖，那么美。为什 么还要表现那么多抽象、变形、甚至是丑陋 的东西？
布上形成颜料层面、肌理，增加表现力 ❖ 画布：亚麻布或帆布，紧绷在木质内框上 ❖ 上光油：油画完成干后罩涂，保持画面光泽 ❖ 外框：使画面显得集中、完整，加强纵深感
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油画的艺术语言
❖ 作为一种艺术语言 油画包括色彩、明暗、线条、肌理、笔触、 质感、量感、光感、空间、构图等多向造型 因素。
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练习
❖ 根据所欣赏图片，选择自己所喜爱的某个画 家的一两幅作品，通过赏析,写一篇读画感。
❖ 有兴趣、有条件的同学，课后可以选择一幅 自己感兴趣的作品，自行临摹。
56
预习目标
❖ 了解木刻与漫画两个既有传统渊源又是新兴 的美术门类的特点和发展脉络
❖ 认识美术的社会作用,体会文艺家对国家民族 的使命感
现代油画在中国的发展
❖ 20世纪20—40年代，北平艺专学校、中央大学艺术 系、杭州艺专学校、上海美专学校、苏州美专、武 昌艺专等院校培养了一批油画人才。影响较大的有 ：刘海粟、林凤眠、徐悲鸿等。
❖ 其中以徐悲鸿为代表的许多画家坚持以现实生活内 容为题，描绘具体的有情节的题材，侧重严谨的形 体塑造和写实的色彩，作品主题与当时的社会历史 背景有较密切关系，形成很强的社会教育意义
❖ 山水画方面 继承古人“读万卷书，行万里路”的传统，到生活中去，开 辟心得绘画已经，突破以往创作模式，形成新的山水画风。
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现代油画相关知识链接
❖ 油画工具、材料 ❖ 油画的艺术语言 ❖ 现代油画在中国的发展 ❖ 思考：传统中国画和油画的区别
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油画工具、材料
❖ 颜料:矿物质和化学合成两种 ❖ 画笔：用弹性适中的动物毛制成 ❖ 画刀：调颜料用，也可以直接用刀画，在画
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现代中国画的一些艺术主张
❖ 妙在似与不似之间： ❖ 齐白石对自己所画的对象都经过认真的观察和研究，他画的
虾，由于成功发挥了水墨和生宣的特点，出现一种通体透明 的质感，他画的虾，人们都觉得像，画活了，但如果和真虾 比较，又不完全相同，经过了提炼、夸张，给认得感觉比真 虾更生动，齐白石对此，称为妙在似与不似之间。 ❖ 师造化: ❖ 主张创造,黄宾虹认为师古人是为了继承和发展民族优良传统 ,要师长舍短,合众长为几有,就必须废守旧式的临摹,必须师造 化.
❖ 20世纪50年代至60年代上半叶，技法日趋丰富，60年代末 概念化，内容单一，1979年以后形成了中国油画的初步繁荣
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传统中国画和油画的区别
❖ 从观念上说：西方人相对关注人的主体地位，东方 人受儒家思想影响，比较含蓄，尤其一些文人士大 夫有写消极避世的思想，更喜欢寄情山水
❖ 从题材说：油画更多描绘的是肖像、宗教人物，西 方人认为人体最美。中国画有山水、花鸟、也有人 物画，但更偏向与山水，尤其是文人画派。
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现代中国画与传统中国画相比有哪些 创新?
❖ 人物画方面 一是深入现代生活，加强了对当代人物和现实环境的观察了 解；二是借鉴外国美术的造型训练经验，提高了写实技巧； 三是学习和运用传统的笔墨技巧，突破了以往的表现形式， 创造出与题材内容想适应的新的绘画语言。
❖ 花鸟画方面 在写意和工笔方面都有所创新，强化了笔墨的表现力和色彩 的感染力，更接近当代审美取向。
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谢谢观赏
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