尼德兰画派

扬.凡埃克
阿尔诺芬尼夫妇像 1434 年 81.8x59.7cm ， 板 油彩 ，The National Gallery， London，伦敦国家美 术馆，Jan van Eyck， 扬·凡·埃克
画家夫人马格丽特像， 1439 年 ，32.5x26cm， 板 油彩，
Groeningemuseum， Brugge，布鲁日国家 博物馆，Jan van Eyck， 扬·凡·埃克
❖ 《受胎告知》属祭坛画， 最初为梅罗德收藏，故又 称《梅罗德祭坛画》，全 画分三个画面：中间为主 体画，描绘天使驾临玛利 亚的闺房传达上帝旨意； 耳幅分别是供养人英加布 列赫特夫妇像和圣徒约瑟 木匠像。画面虽工整细腻， 但画家并不着意于人物精 神刻画，也不紧扣情节表 现，天使仅作告知手势， 而玛利亚则视而不见，听 而不闻地在读圣经。画家 更着力于借宗教故事，描 绘人物的生活状态和环境 道具，真实生动地刻画各 种生活用品的质感和环境 的空间感，显示出尼德兰 传统细密画的深厚写实功 力。从人物周围的各种用 品和摆设及透过门窗远处 街景描绘，可见静物画和 风景画的成就，它奠定了 后来的独立静物画和风景 画的基础。 受胎告之， 约1425 年 ， 64.1x63.2cm，板 油彩
的成就。15世纪尼德兰艺术的发展中绘画方面的成就显得最为突出。 尼德兰美术脱胎于中世纪哥特式艺术，又受意大利先进的人文主义思想影响。
同时由于资本主义经济的发达，使得画家受此影响而把目光转向世俗生活和 周围环境
尼德兰画派的代表人物
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罗伯特.) 罗伯特·康宾， 出生在法隆西纳。1406年在今比 利时的国尔泰工作并获画师称号。 他的遗存作品很少，著名的有 《受胎告知》和《耶稣诞生》。 在康宾的作品中最早出现风景的 描绘和富有生活气息的宗教人物， 但是他仍然未能完全摆脱中世纪 象征性艺术的樊笼，在作品中还 存留生硬的感觉，人物的衣着褶 纹处理也与当时流行的哥特式雕 刻艺术的方法相似。 基督诞生， 约1425 年，87x73cm，板 油彩
• 他继承了博斯的艺术风格，又被誉为“新博斯”。他是欧洲美术史上第 一位“农民画家”。意大利是欧洲文艺复兴时期的艺术圣地，凡是有理 想和追求的艺术家都向往意大利。刚满25岁的勃鲁盖尔，已经参加了画 家协会，并怀着无限憧憬的心情踏上了意大利的旅途，当他饱览了意大 利大师们的艺术创造之后，深感一切美好事物都已经为意大利的大师们 表现完了，这个来自北欧的年轻人意识到，他不能跟在意大利大师们的 后面亦步亦趋，要另择自己的艺术发展道路。
婚礼舞蹈，1566 年，119x157cm， 板 油彩
尼德兰画派其他的画家
阿希姆·博伊克雷尔，尼德兰 16世纪中期风俗画家。
• 勃鲁盖尔所处的时代正是尼德兰民族矛盾尖锐复杂的年代，富有思想和 正义感的勃鲁盖尔，他最了解农民的生活、性格和要求，他笔下的农民 都是活力充沛、精明强干、勤劳勇敢的人。所以在他的艺术中始终把农 民作为主要描绘对象。勃鲁盖尔是尼德兰文艺复兴最伟大的画家之一， 他不仅发展了凡·埃克和博斯的艺术成就，而且成了17世纪荷兰和佛兰 德斯艺术的先导。
凡.埃克兄弟
凡·埃克兄弟是指14世纪到15世 纪尼德兰画家胡伯特·凡埃克 (1370—1426年)和扬·凡埃克 (1385/90—1441年)兄弟。1415 年根特市长约多库斯·威德向胡 伯特·凡埃克订制祭坛画，他画 了10年，未完成就去逝了，后 由弟弟扬·凡埃克继续完成，安 置在根特圣贝文教堂。这是一 组具有里程碑意义的划时代巨 作，它标志着一个新时代的到 来和人文主义艺术的诞生，并 奠定了尼德兰文艺复兴艺术的 基础。由于《根特祭坛画》是 运用油调颜色绘制而成，因此 凡埃克兄弟成为欧洲油画的创 始人。
顿 美， 术波 馆斯，
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像
母
路 克 画 圣
板圣
1435
137x110.8cm
油 彩 ，
Museum of Fine Arts Boston
• 彼得·勃鲁盖尔 (1525-1569年) 勃鲁盖尔出生于安特卫普东部的一个农 民家庭，一生以农村生活作为艺术创作题材，人们称他为“农民的勃鲁 盖尔”。他善于思想，天生幽默，喜爱夸张的艺术造型，因此人们又赠 给他一个外号叫“滑稽的勃鲁盖尔”.
罗吉耶·凡·德·韦登
▪ 凡·德尔·韦登出生于图尔奈。是康宾的学生， 他杰出的成就甚至超过了老师。35岁的韦登 移居布鲁塞尔，开始他一生中最重要的艺术创 作活动，并获得了布鲁塞尔艺术家的称号，被 聘为官方画家。39岁时赴意大利考察旅行， 饱览了古典艺术的精华，而且以自己的艺术活 动引起同行们的重视，米兰大公曾选派青年画 家到他的画室去进修。韦登常常表现一些具有 劝诫意义的宗教题材，但偏重于抒情性的描绘， 较多地保留着哥特式的艺术影响，也注重笔下 人物激昂情绪和强烈的运动感，更着意于人物 的个性描绘。所以，他的作品更为世俗大众所 接受。 《基督降架》画中描绘耶稣的门徒们 从十字架上降下他的尸体情景。构图依凸形框 布置人物，以耶稣为视觉中心，十个等身大的 人物充满画面。每个人物的动态表情，既同有 的悲怆气氛，又有符合各自性别、年龄、身份 和个性的特点，呈现出整体 的戏剧性效果。 韦登的画面简略，一般不画环境道具和配景， 往往将人物置于单纯的背景上，着力刻划人物 的衣着复杂褶纹变化，使画面人物具有浮雕效 果。他的画显示出哥特式雕刻的影响和尼德兰 细密画精微刻画的质感和空间感的特点。 基 督降架,约1435 - 1438 年,220x262cm ,板 油 彩
尼德兰画派的由来
尼德兰一词来源于荷兰文Nederlanden， 意为“低地”。中世纪末期，作 为一个地区概念，它并不仅指今荷兰，还包括今比利时、卢森堡一带。尼德 兰美术，在美术史上通常被用来指从15世纪初到16世纪60年代尼德兰革命 初期之间的美术，其含义与荷兰美术不同。
1420年后，尼德兰美术发展起来，自成一派，取得了其他国家所没有达到