社会转型中的不同“青春偶像”——中韩都市青春偶像剧的比较(一)
浅析大陆青春偶像剧的艺术特征
浅析大陆青春偶像剧的艺术特征作者：王静来源：《大东方》2018年第01期摘要：青春偶像剧作为一种电视剧类型，有着自身的独特魅力。
日剧清丽，韩剧秀美，台剧艳丽，大陆青春偶像剧在三者之间求生存，开创了属于自己的一席之地。
本文主要以青春偶像剧的艺术特征来展开分析和研究。
主要包括叙事背景、叙事元素、叙事主题、情感动力、人物关系、镜头语言、音乐的作用等几个方面。
关键词：艺术特征；青春；叙事；音乐；镜头语言；人物关系青春偶像剧主要是以现代都市生活作为背景，背后依附于时尚的元素和潮流的讯息，主要由年轻偶像主演，反映当下青年的生存状态和情感面貌，传递出积极的意义和时代价值，并具有鲜明的商业诉求的电视剧类型。
其主要经历了发现“偶像”、模仿“偶像”、重塑“偶像”三个阶段。
它自身有着独特的艺术特征，下面主要从以下几方面来展开分析：一、爱情是青春偶像剧主要的叙事要素青春时期正处于感情的萌芽期，对于大部分的青少年来说，对于美好爱情的憧憬与悸动是其普遍存在的一种现象。
另外对于爱情这一因素也是青春时期必须要经历的一个环节。
故而大部分的青春偶像剧都以爱情作为故事叙述的线索，来满足广大青年的情感诉求，使观众在电视剧中找寻情感的寄托。
通过童话般的爱情故事或者男女主人公的虐恋或者励志的情感经历，利用剧中人物之间复杂的情感纠葛等等一系列事件来博得观众的眼球，吸引他们的兴趣，调动着他们的胃口。
如《爱情睡醒了》中的酒店界黄金单身汉项天骐和桃李村的盒饭妹刘小贝两人之间擦出了爱的火花；《一起来看流星雨》中的贵族子弟慕容云海和草根学霸楚雨荨之间艰难的爱情故事等等偶像剧中展现了一场灰姑娘与王子相恋的离奇梦幻爱情。
成为青春偶偶像剧叙事的主要元素；《奋斗》中陆涛为夏琳放弃了优越的资源，甚至连理想也抛之脑后，与之一起前往法国学习。
然而这种王子般地呵护与陪伴的爱情故事亦然是广大青少年观众所向往的感情冀盼。
二、人物关系模式化青春偶像剧中，在人物关系的设置上具有模式化的特征。
“青春”的嬗变“偶像”的重塑浅谈青春偶像剧的发展历程
3、小说风格对读者的影响
校园网络小说的风格对读者的影响主要体现在以下几个方面：首先，独特的 小说风格能够吸引读者的眼球，让作品在众多作品中脱颖而出；其次，小说风格 直接影响到读者的阅读体验，独特的风格能够让读者更容易沉浸在故事情节中； 最后，小说风格也是作品文化价值的重要体现，它能够在一定程度上引导读者的 价值观念和文化追求。
2、校园网络小说如何传承传统 文化
校园网络小说传承传统文化的方式主要包括以下几个方面：一是通过描写传 统文化元素，让读者了解传统文化的魅力；二是通过刻画具有民族精神的人物形 象，弘扬中华民族的传统美德；三是通过情节设置，将传统文化与现代生活紧密 起来，让读者感受到传统文化的现实意义。
3、促进传统文化传承的建议
虽然校园网络小说是依托于网络平台的一种新型文学形式，但其中仍然蕴含 着丰富的传统文化底蕴。这种传统文化底蕴主要表现在人物塑造、情节设置、语 言表达等方面。许多网络小说都借鉴了古代文学、民间传说、历史事件等元素， 从而使得作品具有了更加深厚的文化底蕴和艺术价值。
二、风格研究
1、校园网络小说的整体风格特 点
校园网络小说的整体风格特点主要表现为以下几个方面：一是情节跌宕起伏， 往往具有出人意料的情节转折；二是语言生动活泼，符合年轻人口语化的表达习 惯；三是描写细腻入微，对人物心理、情感等方面的刻画尤为突出。
2、影响小说风格的因素
影响校园网络小说风格的因素有很多，主要包括作者的个人背景、审美取向、 创作手法等。此外，网络环境的特点以及读者群体的需求和审美趣味也会对小说 风格产生影响。
电影中的表现手法也值得一提。导演曾国祥在电影中运用了许多现代电影技 巧，例如手持摄影、长镜头等，这些手法让观众更加深入地感受到角色的情感和 内心的矛盾。电影中的服装、音乐和场景设计也十分出色，让观众更加深入地感 受到了电影所传达的现实主义氛围。
浅析内地、台湾地区、韩国偶像剧的发展差异
浅析内地、台湾地区、韩国偶像剧的发展差异谢思敏 山东大学（威海）商学院摘 要：内地、台湾地区、韩国三地偶像剧都具有一定的发展历程，在发展的过程中，三地偶像剧存在相同之处，同时更多的是不同点。
本文通过对三地偶像剧的类型、播出方式的对比，分析三地偶像剧的发展差异，同时为内地偶像剧的发展提出可行性建议。
关键词：内地 台湾地区 韩国 偶像剧 差异“偶像剧”是指哪些电视剧，不同地区对偶像剧的范围界定不同，要对不同地区的偶像剧进行对比，首先我们要有一个相同的衡量尺度。
一、偶像剧的定义本文认为，偶像剧是以青年偶像或有着偶像外表的演员为主角，在当下时代背景中发生一系列浪漫故事的电视剧。
其主要观众为青少年、女性青年一族。
二、偶像剧类型对比1.共同点。
1.1校园故事。
校园，是偶像剧中最常选用的故事发生背景。
校园的环境是简单、干净的；校园的生活是轻松、美好的。
因此，无论是内地偶像剧、台湾地区偶像剧还是韩国偶像剧，都十分青睐选择校园作为故事发生的背景。
比如，内地的《红苹果乐园》；台湾地区的《微笑Pasta》；韩国的《继承者们》。
1.2格子间故事。
格子间，年轻人工作的地方，电视剧主人公发生故事的场所。
除了校园，职场的“格子间”便成了偶像剧发生的最佳地点。
因此，我们可以看到许多这一类型的偶像剧，如内地的《杜拉拉升职记》；台湾地区的《爱情魔发师》；韩国的《检察官公主》。
2.差异之处。
2.1内地。
内地偶像剧在发展的过程中受到了台湾地区偶像剧、韩国偶像剧的影响，早期以原创为主，近年来则在不断变化。
从翻拍台湾地区、韩国偶像剧到请台湾地区、韩国偶像演员来参演内地偶像剧，如《胜女的代价》、《童话二分之一》；从原创剧本到翻拍热门网络小说，如《最美的时光》、《何以笙箫默》；从贴近实际生活的剧情到越来越不切实际的“悬浮剧”诞生，“悬浮剧”以复杂的家庭伦理关系、主角之间纠缠不清的爱恨情仇为主要特点，同时有着超长集数，如《夏家三千金》、《因为爱情有多美》。
近年来的中韩电视剧比较
2、市场现状
韩国电视剧市场同样活跃，除了本土市场，韩国制片公司还积极拓展海外市 场，通过出口版权、合作拍摄等方式与国际接轨。
3、作品质量
3、作品质量
中国电视剧作品丰富多样，涵盖了不同年龄段和题材。在制作方面，画面精 美、音效出色，特效水平也在不断提高。此外，中国电视剧在刻画人物、打磨剧 情方面也表现出较高的水准，涌现出一批观众喜爱的优秀作品。
一、中韩电视剧的发展
一、中韩电视剧的发展
1.政策环境：中国电视剧经历了严格的审查制度，早期受到政治因素的影响 较大。随着市场经济的引入，国家对电视剧的管控逐渐放宽，鼓励优秀作品的出 现。韩国电视剧则从上世纪90年代开始兴起，政府对电视剧产业给予了大力支持， 设立了专门的管理机构和基金，为电视剧的制作提供资金支持。
二、中韩电视剧的比较
2.角色塑造：中韩电视剧在角色塑造方面各有特点。中国电视剧的角色塑造 更加立体，注重性格的刻画和人员的表演技巧，强调演员的演技和人物的情感表达。
二、中韩电视剧的比较
3.美学表现：中韩电视剧在美学表现方面有较大的差异。中国电视剧的美学 表现往往与传统文化和历史背景相结合，呈现出浓厚的民族特色。而韩国电视剧 则更注重时尚和潮流元素，迎合年轻人群的审美需求。
近年来的中韩电视剧比较
目录
01 一、中韩电视剧的发 展
02
二、中韩电视剧的比 较
03 三、对我国的启示
04 四、结论
05 参考内容
内容摘要
近年来，中韩电视剧之间的比较成为了热门话题。中韩电视剧各自经历了不 同的发展历程，形成了各自的特点。本次演示将从政策环境、市场规模、受众群 体、制作技术等方面，对中韩电视剧的发展进行详细阐述，并从情节构思、角色 塑造、美学表现、文化内涵等方面比较中韩电视剧的差异和特点。
论青春偶像剧的偶像塑造——以《张小五的春天》为例
一
故 事结 尾略显仓促等 。但在我 国大 陆 ， 为一 部相对纯 粹和 作 成功的青春偶像剧 ， 它在偶 像塑造 上给 了我们诸多 启示和成 功经验 。大体分 为以下三点 。
一
、
偶像塑造 的虚幻性 和唯一性
代 人的青春岁月 和青 春情 感 ； 如《 斗》、 我 的青 春谁 或 奋 《
身 。另 外 围绕 在 他 身 边 的具 有 相 似 成 长 经 历 的 安 妮 和 大 卫 ，
的 “ 不择手段 ” 那种与现实斗争 中的卑微姿态 ， 以让 每一 ， 足
在青春偶像剧 中， 究竟该如何去 突出偶 像的 坦 ＂ － ｔ － 自－ Ｌ
做 主》 ， 等 通过对 当代青 年人奋 斗历 程及情 感选 择 的群像 式 展现 ， 实现对时代背 景下青 春励 志精 神 的弘扬 ； 者是 在某 或
８ ０
塑造偶像 呢？这要从偶像 的定义谈 起。偶 像 ： 用木 头 、 土 “ 泥
等雕 塑 的供 迷 信 的人 敬 奉 的人 像 ， 喻 盲 目崇 拜 的 对 比 象。 ＿ 随着社会 的不断 变 化 以及 人们 生 活 的 日益 发展 ， ”２
“ 偶像 ” 已经超 越 了 “ 人像 ” 的基 本定 位 有 了更 加 丰 富 的 内 涵， 对偶像崇拜 的行为也 由最初 的宗教色彩 和贬义 的感情 基 调越来越 趋向于生活化和 中性化 。与此 相对应 ， 作为一个 名 词， 它始终没变 的是被 “ 奉” 敬 与被“ 拜” 崇 的词性 。可见 ， 在
２１ ０ １年 ｌ ０月
第２ ５卷 第 ５期
新 乡学 院学 报（ 社会科学版 ）
Ｊｕ ａ ｏ ｉｘ ｎ ｎｖｒｉ （ｏｉｌ ｃ ｎ ｅ ｄｔｎ ｏｒ ｌ ｆ ｎｉ ｇＵ ｉ ｓｙＳ ｃ ｉ ｃｓＥ ｉｏ） ｎ Ｘ ａ ｅ ｔ ａＳｅ ｉ
剖析日本-韩国-中国的连续剧特点!
最偏激的还要数日本的悬疑恐怖剧。我曾经和我同学讨Байду номын сангаас过，你说这欧美的幽灵吸血鬼那么悠久的历史， 中国的神怪妖魔那么丰富的传说，尽管大陆因为反封建反迷信使得鬼片发展缓慢，可是在香港群魔乱舞，血浆纷飞的鬼片里， 在台湾多到让人怀疑那就是个大坟场的综艺鬼节目的包围之下，怎么就让日本这个之前既没显山也没露水的夹缝国家出来了个让世界惊悚的鬼呢？后来发现， 因为这鬼太变态了！欧美的鬼即便死了，也保持着自由主义观念，把主要精力都放在争取自己的生存权和生存空间上了，人间的闲事主要采取冷眼旁观的态度！而中国的鬼都比较讲因果循环，报应不爽，有恩报恩，有仇报仇！所谓不做亏心事，不怕鬼敲门， 说不定还遇到个艳鬼来段风流韵事呢！所以可怕程度有限。而日本的鬼则大大不同，常言说，软的怕硬的，硬的怕不要命的，不要命的怕疯的！而日本鬼就是一群疯鬼！甭管你和我的死有没有关，甭管你是好人还是坏人，甭管你有多无辜多可怜，反正我死的冤，有怨念，我就一定要让你死的比我还冤， 比我还有怨念！这鬼摊谁身上谁能不害怕？？？
2， 韩国连续剧的特点：磨叽
老实说，我最近正迷神起，所以不自觉地就对韩国连续剧多了点好感！
韩国连续剧还是有其闪光点的，首先场景都比较华美。 因为我住在重工业城市， 对难得见到蓝天白云，风和日丽很有怨念，所以韩国剧里的阳光明媚，草绿花香对我的吸引力还是蛮大的。也有朋友跟我说， 其实真实的韩国环境相当一般， 汉城基本上和现在因为08奥运而建设的灰头土脸的北京城差不太多，等北京建好了，一个顶它仨！（那朋友是北京人） 如果这是真的，那我对韩国的导演倒是很佩服，其普遍的取景实力都不错， 起码比我国的大导要好，话说张纪中大导拍射雕时花那么多钱去“风吹草低见牛羊”的美丽的内蒙大草原上拍回来的镜头都跟水土流失+沙尘暴肆虐的山沟似的， 我们还有啥盼头？
从类型化本土化看青春偶像剧发展前景
从类型化和本土化看青春偶像剧发展前景青春偶像剧起源于1993年以后从日本传播进来的电视连续剧，并在20世纪90年代后形成创作高潮，今天成了亚洲地区的热点类型剧。
1991年出现的《东京爱情故事》被认为是日本电视剧里程碑式的新型剧种，标志着日本电视剧进入“偶像剧”时代。
至今，所谓“青春偶像剧”的说法只是人们对这股新潮流的一种大致的概括。
“青春”和“偶像”是青春偶像剧的两大核心元素，也是其最为显著的特点。
因此，青春偶像剧可以这样描述：由偶像明星或具有成为偶像潜质的演员担纲主演，塑造具有积极意义的偶像式人物，以爱情为主要线索和叙事动力，辅以其他线索或多条线索齐头并进，讲述年轻人的故事，探讨他们的爱情观念和人生态度，表达对美好爱情、美好人性及对真善美的赞美和追求的通俗情节剧。
这种描述带有权宜之计的意味，因为各种新的趋势总是在尝试努力中不停地浮出水面。
一、青春偶像剧的类型符码解读文有大法。
美国的M.格杜尔德认为类型是因为不同的题材或技巧而形成的影片种类或样式。
电视剧的创作也形成了若干稳定的类型，有科幻剧、家庭伦理剧、武侠剧、言情剧、侦探剧等等。
每一种类型的电视剧都有自成体系、相对固定的形式系统，其主题对象、人物形象、叙事结构、视觉图谱、社会观念是较定型的，并且这些具有固定风格规范、叙事模式相同的作品被反复创作、接受。
类型模式“在创作者是套路的创造、形成和遵守；在观众是套路的熟悉和快感。
”来自于创作中的定势与对这种定势的期待形成了观众和创作者之间的审美默契，这种默契具有很强的稳定性，需要创作主体和欣赏主体的尊重和维护。
<一）主题意蕴：缝合欲望的世俗童话“商业化叙事中，最重要的法宝，就是始终遵循快乐原则进行欲望书写，又以道德原则适当地加以改造。
”青春偶像剧将年轻一代对爱情、财富的渴望和精心编织的世俗童话巧妙地缝合在一起，在价值趋向上突出强化了娱乐功能。
偶像剧通常采用灰姑娘这种世俗化的爱情叙事模式，满足了观众最朴素的期待视野和最原始的审美欲望，其白日梦特征诱使观众无意识地把自我投射到主人公，因此也更容易引起共鸣。
韩剧在中国热映的历史,韩剧的分类及其成功的原因分析
二、文化产品满足国人“心理需求”
韩剧多数走人情、爱情、友情和亲情为主的情感 路线。被日常生活和工作所累的观众，在电视剧演绎 “拟态生活空间”中，可以寻找到一丝情感上的慰藉。 韩剧大量使用喜剧和悲剧元素，最大限度地调动 观众的情感，使观众在“悲与喜”的情感波动过程中， 达到“心绪转换效果”。 韩剧追求一种“世俗的美”，这种美真诚的描摹 世态人情的庸常与无奈， “世俗之美”来源于人类 现实生活之中，充满了质朴的爱、质朴的同情与关怀。 所以易于被普通大众所感触和理解。 例如《蓝色生死恋》、《明朗少女成功记》和 《天涯海角》等爱情题材剧中，频繁使用“白马王子 和灰姑娘”这种世俗化的爱情叙事模式，满足了观众 最朴素的期待视野和最原始的审美欲望，因此也更容 易引起共鸣，达到“娱乐大众”的目的。
三、跨文化传播的成功
韩国和中国同处亚洲，共同拥有亚洲文化的共同情感。 韩剧文本中所蕴藏的韩国社会文化,就是包括中国传统文化 为根源的东方文化，特别是儒家文化。 像《看了又看》、《澡堂老板家的男人们》这样的家庭 伦理剧，提倡的是大家庭成员之间的互相关爱、孝敬父母、 夫妻恩爱等最基本的儒家道德思想，十分迎合中国观众的家 庭伦理观念。《天堂的阶梯》、《青春》、《冬日恋歌》等 爱情悲剧，演绎的是男女主人不离不弃、坚贞不渝的爱情， 与中国古典文学中经典的“海枯石烂不变心”的爱情故事有 异曲同工之处。中韩两国社会文化心理的共通性，使中国观 众对韩剧文本的解读变的更容易，对韩剧思想内涵的理解更 深刻。
中韩电视剧创作比较
两国电视剧在演员表演与角色塑造上的异同点
相同点
中韩电视剧在演员表演和角色塑造方面都有很高的水 平，都能够通过优秀的演员表演和角色塑造，展现出 丰富多样的人物形象和情感世界。
不同点
中韩电视剧在演员表演和角色塑造方面也存在一些差异 。首先，在演技水平方面，两国演员的表演风格略有不 同；其次，在角色塑造方面，韩国电视剧更加注重个性 化和差异化，而中国电视剧则更加注重整体性和统一性 。此外，两国电视剧在剧情发展和角色命运走向的设定 方面也存在差异，韩国电视剧更加注重情感和心理的变 化，而中国电视剧则更加注重社会和历史背景的影响。
韩国电视剧市场特点
韩国电视剧以短小精悍、情节紧凑著 称，以爱情、青春、励志等题材为主 。韩流文化在全球范围内具有广泛影 响力。
创作背景与文化背景
中韩电视剧创作背景
中韩两国在历史、文化、社会等方面存在差异，这些差异对两国电视剧的创作产生了影响 。
文化背景对创作的影响
中韩两国不同的文化背景使得两国电视剧在题材选择、人物塑造、情节安排等方面存在差 异。例如，中国古装剧注重历史和传统文化，而韩国古装剧则更注重人物情感和家族荣誉 。
韩国电视剧的服装和道具设计精良， 与人物性格和剧情紧密相连，使观众 更加容易产生共鸣。中国电视剧在服 装道具方面虽然、配乐等
镜头语言
韩国电视剧在镜头语言上非常丰 富，运用多种拍摄手法和角度， 增加视觉冲击力。而中国电视剧 的镜头语言相对单一，缺乏创新 。
THANKS
谢谢您的观看
中韩电视剧发展历程
中国电视剧和韩国电视剧各自经历了 不同的发展阶段，从最初的黑白电视 剧到现在的彩色高清电视剧，技术不 断进步。
两国电视剧市场的特点与差异
中国电视剧市场特点
韩国三大类型电视剧探析
韩国三大类型电视剧探析作者：马珂张晓远来源：《新西部下半月》2011年第06期（1.西安文理学院陕西西安 710065； 2.西北大学陕西西安 710127）【摘要】本文分析了韩国家庭伦理剧、青春偶像剧和国民历史剧这三大类型电视剧的创作手法、人物关系和叙事策略,从这三个类型中“窥视”了韩国电视剧创作的独到之处。
提出了使中国电视剧更会讲故事的希望与建议。
【关键词】韩国；电视剧；偶像；家庭；历史2011年初始,韩国各大电视台电视剧的播出计划上又列出了30余部电视剧,这些电视剧依然是延续较为固定的韩国电视剧的三大类模式：即家庭伦理剧、青春偶像剧和历史剧。
在市场上见到的韩剧有千部之多,但是仅仅这三种简单的电视剧类型,就能够为观众创造出一个想象的世界。
在其中价值与工具,传统与现代各安其事,并通过一个个鲜活的人物来证明理想世界的存在,为在各种冲突中漂泊离散的东亚人的心灵提供了精神的慰藉。
这种模式化的韩剧发展套路,“结构式的人接过既定的或约定的东西,把它分解再组合……在这种情况下,创造或反省并非是世界的逼真逼肖的复写,而是与本来世界类似的另一世界的真实创生,但它并不是企图描写本来世界,而是想使其成为可解释的。
”【sup】［1］【/sup】一、韩剧的主导类型：家庭伦理剧家庭伦理剧是韩国电视剧的主导类型,中国引入的第一部韩国电视剧《爱情是什么》就是一部家庭伦理剧。
2002年之后,央视引进的韩国电视剧基本都以家庭伦理剧为主了,《澡堂老板家的男人们》、《孪生兄妹》、《看了又看》、《人鱼小姐》、《黄手帕》、《加油,金顺》、《百万朵玫瑰》等,包含了家庭伦理剧中关于爱情、婚姻和人伦的核心问题,以富有人情味的方式温文尔雅的讲述故事。
1、家庭偶像剧面具化的人物塑造作为家庭剧的核心人物的塑造,韩国家庭剧当中的人物往往被淡化了人物的社会属性,仅仅限制在了以家庭为单位的情感关系、家庭关系和恋爱关系,关于剧中人物的职业活动,女性一般都是以家庭为主,少有职业女性；而男性在家庭当中出现的时候则很少涉及公共活动和工作事宜。
第8讲 中韩电视剧比较
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ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
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在韩国，都市爱情剧、家庭剧构成了当代题材电视剧的主体，大多数当代题 材作品可以划归这两种类型。在中国，除爱情剧与家庭剧外，涉案剧（警匪 剧）、农村剧等也一直是中国当代题材电视剧的重要类型。在韩国，像《茶 母》这样的武侠剧在历史剧中极少出现，在中国，武侠剧是历史剧中的重要 类型之一。 2、相同的类型存在不同的处理方式。 （1）爱情剧 韩国的爱情剧往往比较纯粹，唯美，以主角的爱情为主，很少涉及婚姻（婚 礼往往意味着剧情的迅速结束）；以纯洁的爱情为主，很少夹杂世俗的功利 考虑，因此，在中国往往被称为纯爱剧。中国的爱情剧（青春偶像剧）自模 仿日韩爱情剧（偶像剧）而来，无论是在情节主线的设置上，还是爱情原因 的考虑上，往往离纯情唯美差那么一点点，不如韩国爱情剧纯粹。在主要人 物角色的设置上，韩国爱情剧有着深深的灰姑娘情结，爱情与事业牵连较少， 非灰姑娘或反灰姑娘的爱情剧很少。中国的爱情剧则一直把目光对准白领男 女，更强调两者才力的不相上下而非财力上的多寡悬殊，爱情与事业往往紧 密地联系在一起。纯情、浪漫、唯美的韩国爱情剧很好地满足了人们生活中 的梦幻心理，获得了中国不少观众尤其是年轻女性观众的欢迎。中国的爱情 剧（偶像剧）在这方面往往因不够纯粹而功亏一篑。
• （三）不同的制作与销售方式 • 1、韩国：边写边拍边播、自产自销。 • 在韩国国内，当前电视剧的制作与销售方式一般可概括为“边写边拍 边播，自产自销”。所谓“自产自销”，即制播一体化，指韩国三大 广播公司独立制作的或以三大广播公司为主联合独立制作社制作的韩 国电视剧，仅由三大广播公司自己的频道播出，不在其他两大公司的 频道播出。所谓“边写边拍边播”，是指编剧、摄制、播出前后相隔 时间很短，几乎可视为同步进行，简称为“边写边拍边播”。具体来 说，对于一部已经确定要投入制作的韩国电视剧而言，开拍前无须写 出全部剧本，甚至连故事梗概也无须写全。据MBC Production 电影 企划部金正镐部长向笔者介绍：一部 18 集左右的迷你连续（ MiniSeries），一般情况下，事先只需要写出10 集左右的故事梗概和1/3 左右（大概 4 － 6 集）的剧本。开播前一般会制作出 30 ％左右（ 4 － 6 集）的完成片……此后就每天赶来赶去，一边写剧本，一边拍摄，一 边播出。
中韩电视剧对比论文
中韩电视剧对比论文10韩语：王洪杰；102673158内容摘要：中国和韩国虽然具有悠久的交流历史，传承着相同的儒家文化，因袭着相似的家庭伦理规范，但是由于所反映的社会时代背景不同，民族文化精神的差异，中国和韩国当代家庭伦理剧所表现的家庭生活画卷自然也会显现出不同的民族价值取向和文化内涵。
有着不同创作理念的两国的编导们，根据自己对受众期望的认识和商业化收视率等因素的考虑，进行剧本构建和情节设置、角色塑造和语言锤炼，相似的家庭伦理题材却被加工成各具民族特色的风格迥异的电视连续剧。
本人将结合中韩两国当代家庭伦理剧的部分优秀剧目，从角色塑造和剧情构建的角度进行对比研究，不仅对我国家庭伦理剧进一步发展具有推动作用，而且对中韩两国的文化交流也有一定积极意义。
（一）研究背景中韩两国是一衣带水的邻邦，有长达两千多年悠久的交流历史。
这不仅有在地理位置上相互毗邻这样一种得天独厚的自然安排，更有在政治、经济、文化上不可割裂的联系。
谈到中韩两国的文化交流，首屈一指的自然是儒文化。
众所周知，儒文化由孔子创立以来，不但在中国不断发展壮大，并迅速传播到韩国。
韩国不仅忠实地接受、丰富、发展了儒教，而且至今将儒教的整体风貌保存完好，为当代两国的文化交流奠定了厚实的基础。
同源文化的传承与共同的历史文化背景，使得两国人民拥有相近的生活方式、审美取向和道德标准。
韩国“文化立国”的主打产品——影视产品几乎不费吹灰之力便赢得中国市场份额。
其中，描述韩国普通家庭生活为主要内容的“家庭伦理剧”以其独特的风土民情和文化特质更是征服了数千万的中国观众。
1997年央视首度播出韩国家庭伦理剧《爱情是什么》之后，《澡堂老板家的男人们》、《看了又看》、《人鱼小姐》和《加油，金顺》等大批韩国家庭伦理剧纷纷进驻央视，甚至再三重播。
韩国家庭伦理剧就如同这个国家的泡菜一样，以平实的特质和独有的魅力开始吸引越来越多的中国电视观众。
根据央视索福瑞市场调查公司的一份《从收视率看韩剧之热播》的研究报告，其中的数据清晰地反映了韩剧的“来势汹汹”：我国电视台2004年播出的649部引进电视剧中，l07部来自韩国，占总数的16.5％。
韩剧影响中国
引言：韩剧是韩国电视连续剧的简称。
1997年，中国中央电视台引进播出了韩国电视连续剧《爱情是什么》，在中国观众中引起了意想不到的轰动。
在第一次播出过程中，台总编室曾一天接到过200多个观众要求重播该剧的电话，令总编室和国际部颇感意外。
1998年，CCTV在2套重播该剧，在中国引发了一场韩剧热。
同年，以韩国宇田公司为代表的韩国音乐公司将大量韩国知名音乐人的作品介绍到中国。
1999年后，HOT、NGR等组合以整体姿态全方位进入中国内地市场，和韩国服饰、电影和电视剧一起形成一股强大的“韩流”，冲击着中国的大众文化。
(李充阳，2001)随着“韩流”的不断蔓延，中国出现了以青年人为主的韩国文化追随者，被称为“哈韩族”。
在组成"韩流"的各种文化形式中，韩剧是最为强大、影响面最宽的一股。
毕竟，追随时尚音乐、发型和服饰的只是一些年轻人，而电视连续剧则受到各个年龄层、各种职业和各种文化层次的人的喜爱。
因为电视剧和电影一样是一门综合艺术，“综合了戏剧、文学、绘画、雕塑、建筑、音乐、舞蹈、摄影等各门艺术中的多种元素，并对其进行了具有质变意义的化合改造，使得这些艺术元素进入电影和电视之后相互融合，形成电影和电视自身新的特性”(彭吉象，2002，p.234)。
因此，韩剧不仅生动逼真地再现了韩国的风土人情，而且电视剧以讲故事见长，具有更大的吸引力。
同时，它又是以连续剧的形式出现，总是留有悬念，吸引着观众的好奇心，从而形成一种“约会意识”，情不自禁地一集接一集地看下去。
继《爱情是什么》之后，中央电视台又先后引进了《初恋》(66集)、《澡堂老板家的男人们》(83集)、《真相》(18集)、《奔》(8集)、《孪生兄妹》(44集，又名《妈妈姐姐》)、《四姐妹》(23 集)、《看了又看》(29'x273集)，分别在《海外剧场》和《佳艺剧场剧场》等栏目中播出，收视率远远高于同一时段、同一栏目中播出的绝大部分西方电视剧(《兄弟连》除外)(1)，其中《初恋》和《澡堂老板家的男人们》还被安排在一套的《午后长片》栏目重播，收视率更是远远高于首播。
浅析中韩青春偶像剧
浅析中韩青春偶像剧作者：邓静来源：《电影评介》2011年第12期[摘要]韩国青春偶像剧的繁荣并不只是空有美丽的外表，其制作方面的经验值得我们总结、分析和借鉴，在此基础上结合我国实际情况进行更多的尝试，使国内的荧屏更加丰富多彩。
[关键词] 韩国青春偶像剧国产剧艺术特征比较doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2011.12.006从《蓝色生死恋》开始，随着《天国的阶梯》、《浪漫满屋》等剧在国内的热播，韩国青春偶像剧深受国内观众的关注和喜爱，成为荧屏上一道独特的风景。
韩国青春偶像剧在剧作机制、制作方式、角色包装等方面开掘出独特的特点，形成自己的品牌。
本文通过剧情风格、视听语言、剧本创作等重要的创作环节对中韩两国青春偶像剧做简要的分析和比较。
一、剧情风格韩国青春偶像剧其鲜明的特征表现为：第一，韩国青春偶像剧通篇以爱情为主，爱情线是整部电视剧的中心情节，其分量重于一切。
可以说，韩国青春偶像剧的主角们都是专职谈恋爱的，他们的学习与工作往往只是背景，是为爱情线的发展提供时间和动机。
第二，纯情、浪漫、唯美的风格。
韩国青春偶像剧剧情多数保持着纯情浪漫的风格，剧中所描绘的爱情故事往往超越世俗、至真至纯、忠贞不渝。
第三，编剧们不刻意追求哲理化、深刻化，而是把深层次的人生哲理与要倡导的美德融入动人的故事中，通过真实感人的细节自然地流露出来。
而中国青春偶像剧多强调其教育功能，往往喜欢哲理化、深刻化，在以爱情线为主的同时掺杂进事业、生活等现实因素，整体风格的呈现不如韩国青春偶像剧浪漫和唯美，由于在纯洁的爱情之外多了许多现实因素。
因此，中国青春偶像剧除了单纯的爱情外，往往让人对生活、生命等进行思考，隐射出更深层次的内容，具有更强的现实意义。
与韩国青春偶像剧相比，我国的青春偶像剧显得并不那么“青春”，甚至有点残酷、沉闷。
许多青春偶像剧多描写一些灰色的青春生活，表现现实的残酷，呈现出一种残酷的青春。
二、视听语言韩国青春偶像剧在视听语言方面有其特殊的影像美，多运用人工光线的暖色调，画面比较柔美明丽；注重人物动作和表情的局部特写；擅长长镜头的运用，但又不会让观众产生视觉疲劳。
韩剧与中国电视剧的区别
韩剧与中国电视剧的最大区别1、韩国电视剧是演员还未落泪，观众先自个儿哭得稀哩哗啦的，代表作——蓝色生死恋、冬季恋歌中国电视剧是演员自已哭得是死去活来，但是观众却一点鼻酸的感觉都没有，还频频换台，代表作——情深深雨蒙蒙。
2、韩国是年轻人扮演年轻人，中国是老年人扮演年轻人，让人看了直恶心。
3、韩剧无论是画面还是情节都拍得比较唯美，让人看了心情轻松或是对生活充满希望，即使是悲剧也让人感慨人间还有真情，可是我们拍的剧就不管那么多，美的丑的全来，美的也拍得不精，论美景韩国怎么能和中国比呀，可是在电视上你看看！还有剧情太写实了，让人看了悲凉，越看心里越冷，觉得生活没有盼头。
4、喜欢韩剧对于真善美热情的歌颂，对有悖伦理道德的行为无情的批判。
像《人鱼小姐》对沈秀贞的第三者行为表现出极大的反对。
但是中国电视剧似乎很喜欢这样的题材，甚至对破坏别人家庭的人表现出同情理解还有赞扬的，似乎只要相爱不要管别人死活。
忘了礼仪之邦应有的道德水准了吗？5、中国的电视剧只能用一个字“闷”甚至无聊来形容，而韩国的电视剧胜在情节能扣住人心，让人看得投入，如果中国能做到这一点，我相信中国人都肯定会选择捧中国人的场而不会去疯狂的哈韩，看什么剧看哪里的剧也只是为了轻松心情而已，并不是说一定要看哪个国家的剧，而是看好剧。
6、中国的电视剧太短，虽然韩剧有些拖拖拉拉，但是看起来有联系，而且悬念很多，让人看了第一集想看第二集。
7、韩剧中的人也总那么美,那种唯美的感觉真的好好,看了让人觉得自己都有活力了,不在把自己约束在现实的困境中,真的好舒服!我们的电视剧太说教，很多都看的人犯困，而且很容易讲的故事非要搞的乱七八遭，很假。
在细节上也不在意。
8、韩国电视剧=一见就追，一追就倒，一到就抱，一抱就好+一哭二闹三上吊。
中国电视剧=50岁演30岁，40岁演20岁，30岁演十几岁+换频道的时候顺便看看。
9、韩剧的人物刻画得很细腻，每个人都有自己的性格特点，国产剧往往在人物上下功夫很少，只有几个主角，其他配角都没什么特点。
韩国青春偶像剧的大众文化审美属性
姑娘 ” 的模 式 构 筑 的 爱 情童 话 满 足 了 她们 潜 在 的心 理 渴求 ， 使她们 获得了一种“ 替代性满 足” ， 并 进 而成 勾 弥 补 她们 心 灵 缺憾 的慰 疗 剂 日常 化 叙 事 中 的世 俗 娱 乐 如 果从 男 女 主 角 的 身 份设 置 进 行 考 察 的话 ， 韩国 二、 的青 春 偶像 剧 中最 常 见 的 故 事模 式 就 是 “ 王 子 与 灰 姑 韩剧 在 中 国流 行 的 十几 年 ． 正 是 我 同 经 济社 会 快
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韩 国青春偶像剧 的大文化 审美属性
黄 巧莉
摘 要： 韩 国青 春偶 像 剧 以其 独 具 特 色 的 艺 术 魅 力吸 引 了大批 电视 观 众 ， 不 断创 造 着 收 视 传 奇 ， 在 中 国掀 起 了一 阵又 一 阵 收视 狂 潮 本 文 则认 为韩 国青 春偶 像 剧 的 魅 力 源 自其 本 身 的 大众 化 审 美 属性 满 足 了 中 国 观 众 的 审 关 口味 和 审 美 需要 。 关键 词 ：韩 国青 春 偶 像 剧 大众 化 审 美属 性 审 美 口
、
娘” 模式 ， 呈 现 浓 郁 的 灰 姑 娘情 结 。在 这 种模 式 里 ， 速 发 展 的 十几 年 ， 随着 社 会 经济 水 平 的不 断提 高 ， “ 我 灰 姑 娘 有 两 种类 型 ： 对 于“ 逆 来 顺 受 式 灰 姑娘 ” 来说 ， 国逐 步 向 消费 型 、 享受型社会跨越 ． 大 众 的 审 美 趣 味 王子 往 往 从 故 事 开始 就 深 深 地 爱 着灰 姑 娘 ， 整部 剧 情 正 在 悄 悄 发 生 着变 化 ” ， ④ “ 它世俗化了 、 生活 化 了 、 享 主要 围绕 两 人 之 间 的坎 坷 情 路 展 开 。 如《 天 国 的 阶梯 》 乐 化 了。 大众 消 费 的 世 俗趣 味第 一 次 成 为审 美 文 化 的 中． 诚 俊 和静 书就 是 一 对 青 梅 竹 马 的 玩 伴 ， 但 两 人 总 主导 趣 味 ” 。 在 时 代 大 潮 的 冲击 下 ， 精 英 文 化 无 奈 地 会 遇 到 来 自双 方 家庭 的各 种 阻 挠 以及 命 运 的捉 弄 ， 导 退 居 到 了 尴尬 的边 缘 位 置 ．大 众 文 化 则 风生 水 起 ， 逐 致 他 们 相 爱 却 不 能 厮 守 在 一 起 的 悲 剧 结 局 。而 对 于 步成 为 占据优 势地 位 的 主 导 文化 类 型 。 传 统 的理 想 美 “ 积极 主动式灰姑娘” 来说 ． 王 子 开 始 并 不 爱灰 姑 娘 ， 和诗 意 美 似 乎 瞬 间褪 去 了昔 日神 圣 的 光 环 ， 取 而 代 之 有 时甚 至对 灰 姑 娘 不 屑一 顾 ，但 随 着 剧情 的展 开 ， 灰 的世 俗 美 则 意 味 着 对 崇 高 意 义 的 放 逐 和 对 世 俗 心 态 姑 娘 善 良坚 强 的个 性 渐渐 打动 了 自负 偏执 的王 子 ， 到 的认 同 ， 因此 ． “ 娱乐风” 应 运 而生 ． ． 而 娱 乐 功 能是 影 视 了结 尾 部 分 ， 灰 姑 娘 最 终 收 获 了王 子 的真 爱 ， 呈 现出 艺术 与生 俱 来 的属 性 ， 并 随着 商 品 经 济 的发 展 和 市 场 而 韩 同 的青 有 情 人 终成 眷 属 、 皆 大欢 喜 的 场 面 。 如《 我 的名 字 叫金 机 制 的开 发 与 逐 步 完善 而 逐 渐 得 到强 化 。
韩剧与国内电视剧比较
韩剧与国内电视剧的比较摘要：近几年来，国内“韩潮”盛行，韩剧也风靡一时，所占国内市场比重极大，吸引了许多国人的眼球。
而相比之下，国内电视剧的收视率不容乐观。
为什么韩剧所能造成的影响力这么大呢，我们通过分析来比较一下韩剧与国内电视剧的个子特点。
关键词：审美、传播、娱乐、社会文化1、“使用与满足”的大众观——韩剧对社会心理的认同“使用与满足”研究(uses and gratification approach)把大众成员看作是有着特定“需求”的个人，把他们的媒介接触活动看作是基于特定的需求动机来“使用”媒介，从而使这些需求得到“满足”的过程。
这种新型理论体现了新型受众研究理论中“受众本位”和“人文关怀”的人本主义思想。
韩剧作为一种大众文化产品，必须要满足各国观众的“心理需求”。
对大众的满足程度越高，其市场消费使用量也就越大。
(一)对纯真唯美的修饰从较早接触到的《爱情是什么》，到青春偶像剧《蓝色生死恋》、《泡沫爱情》，轻喜剧《澡堂老板家的男人们》，再到历史剧《大长今》、生活剧《看了又看》，每一部韩剧都在东亚文化圈获得了成功。
爱情、亲情、友情和信义是韩剧的表现主题，也是最打动观众情感的核心内容。
韩剧大多描写日常生活中的小人物和小事件，表现手法朴素平实，没有很多刻意设置的离奇情节，故事看似老套，然而剧中的人物就在爱情、责任和良心之间备受煎熬，同样也考验着观众内心的情感尺度。
韩剧为亚洲的观众所普遍喜爱，一个关键的原因就是它充分考虑到亚洲文化圈集体认同的价值观念、道德标准和审美趋向，并以传统的手法进行了真实的表现。
作为韩剧中的重头戏，恋爱场景的处理一般都比较含蓄，点到为止，很少有让人肉麻的激情戏表演，这反而产生出了比较纯粹的唯美效果。
《冬日恋歌》郑惟珍和姜俊尚二人互探心曲那场戏中，惟珍教俊尚练钢琴，她弹的练习曲《梦幻曲》转到俊尚的指间就变成了境由心生的《第一次》。
通过乐曲的自然衔接，少男少女初涉爱河时的悸动、羞涩、勇敢和憧憬，都十分真实流畅地表现了出来。
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很滿意
滿意
尚可
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對台灣偶像劇所呈現的風格滿意程度
不滿意 非常不滿意 很滿意
9%
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不滿意
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• 由上圖得知，本校學生較偏好韓國戲劇呈現的風格。
場景
對韓國偶像劇場景的滿意程度
不滿意 尚可 1% 14%
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很滿意 39%
滿意 46%
對台灣偶像劇配樂的滿意程度
非常不滿意 不滿意 3% 尚可 1% 24%
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很滿意 滿意 尚可 不滿意 非常不滿意
• 由上圖得知，立仁學生明顯較偏愛台灣的配樂。
服裝
對韓國偶像劇服裝的滿意程度
不滿意 非常不滿意
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很滿意 滿意 尚可 不滿意 非常不滿意
對台灣偶像劇演員演技的滿意程度
非常不滿意
不滿意 3% 很滿意
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很滿意 滿意 尚可 不滿意 非常不滿意
• 由上圖得知，大家覺得韓國演員演技較好。
多樣化選擇
韓國偶像劇有多樣化選擇
不多 很少 4% 1% 尚可 26%
多 32%
很多
37%
很多
多
尚可
不多
很少
台灣偶像劇有多樣化選擇
打動人心
韓國偶像劇能夠抓到重點打動人心
很少 不會 5% 3%
尚可 32%
會
尚可
很少
會
不會
60%
与青春有关的命题创作_对近年来中韩青春偶像剧创作的比较及思考
剧名 人物
性情
弱势
《蓝色生 恩熙 美丽、善良、孱弱 身处贫寒的单亲家庭，
死恋》
ห้องสมุดไป่ตู้
身患绝症
《明朗少 车杨 坚韧不拔、吃苦耐 父母是为人不齿的罪
女成功 顺 劳、勇于面对困难、犯，奶奶把她抚养大，
记》
对 生 活 充 满 信 心，生活条件的艰苦
倔强，不停奋斗
剧表现的多半是普通人，很平民化。在湖南卫视引 起很大反响的《丑女无敌》，一方面采用季播方式， 即时地接受观众反馈信息，对于剧中人物进行调整； 另一方面，它仿照美剧《丑女贝蒂》，对于传统偶 像剧的人物设置方式进行微调，主人公变成了在帅 哥靓女身边工作的普通工作人员，由于采用了普通 人的叙述视角，叙事主题也变成了以办公室政治为 主。这反而更容易引起观众的共鸣，甚至扩大了观 众群。
韩剧与美剧对青少年影响的比较研究
韩剧与美剧对青少年影响的比较研究韩剧与美剧对青少年影响的比较研究导言：当今社会，韩剧和美剧作为两大电视剧类型，深受全球青少年的追捧。
这些影视剧贴近人们的生活、充满情感和故事情节，往往对青少年产生不可忽视的影响。
为了更好地了解这种影响，本文将进行韩剧和美剧在对青少年的影响方面的比较研究，以期找出他们之间的异同，并对影响进行评估和分析。
一、青少年对韩剧和美剧的偏好韩剧和美剧对青少年具有极大的吸引力。
尽管两者涉及的题材和文化差异较大，但他们共同具备的情感元素是吸引青少年的主要原因之一。
韩剧强调浪漫爱情与家庭关系，给年轻人带来梦幻般的恋爱观与情感营养；而美剧则以冒险、科幻、悬疑等类型为主，给予青少年更多的刺激与独立思考的机会。
二、韩剧对青少年的影响1. 价值观：韩剧中普遍传递的传统价值观给年轻人树立了积极向上的导向。
韩剧中对友情、家庭、努力奋斗等价值观的强调，有助于青少年形成正向的生活态度和自律精神。
2. 爱情观：韩剧中浪漫而纯真的爱情故事影响了广大青少年的爱情观。
虽然有时存在情节夸张，但韩剧强调的珍视爱情、坦诚交流等观念，在一定程度上培养了青少年的浪漫情怀和爱情观。
3. 外貌焦虑：韩剧中演员的外貌经常被称赞，这导致一些青少年对自己的外貌产生不安和自卑感。
他们追求看起来像剧中人物那样完美的外貌，这可能导致心理压力和自尊心下降。
三、美剧对青少年的影响1. 探索精神：美剧以独特的题材和多样化的故事情节吸引着年轻观众。
它们激发了青少年的冒险与探索精神，促使他们思考和质疑现实世界。
2. 价值观多元化：美剧对于多元化的描绘往往引发青少年对于社会议题的思考。
如同性恋、种族歧视等，它们对于青少年提供了更多的角度和理解视角，使他们更加宽容和接纳不同的文化和人群。
3. 暴力描绘：美剧中常常出现大量的暴力镜头，这容易对青少年产生负面影响。
他们可能容易模仿这些暴力场景，导致青少年间的暴力事件频发。
四、比较与评估在对韩剧和美剧对青少年的影响进行比较后，可以得出以下评估结论：1. 韩剧强调了浪漫爱情与家庭关系，有助于培养青少年的人际交往能力和情感表达能力。
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社会转型中的不同“青春偶像”——中韩都市青春偶像剧的比较(一)
关键词：青春偶像剧社会转型偶像文化跨文化┊阅读：1717次┊
摘要]：
中韩两国同处于社会转型期，两国的都市青春偶像剧也相应诞生和发展。
在韩国都市偶像剧备受欢迎的今天，探讨中韩都市青春偶像剧的异同颇有意义。
本文即比较了两国都市偶像剧在“青春偶像”方面的差异。
具体而言，从社会转型程度、青春偶像本身、文化传统的认同等方面考察了两国青春偶像剧的“偶像差异”，并讨论了两国都市青春偶像剧新的发展走向。
随着电视媒介的普及，电视剧也成为当代社会最重要的一种媒介文化，它已经取代了往昔的戏剧和电影，是人们工作之余最重要的消遣品。
为了适应不同观众的消费和娱乐需求，电视剧在其发展过程中，也逐渐形成了历史剧、家庭剧、侦探剧、战争剧和都市青春剧等多样的电视剧类型，都市青春偶像剧是其中的一个都市大众文本类型。
20世纪80年代，日本的青春偶像剧《血疑》和其后的《东京爱情故事》开启了亚洲都市青春偶像剧的先河，但从20世纪90年代开始，韩国的都市青春偶像剧兴起，在整个亚洲都市流行。
《冬季恋歌》、《皇太子的初恋》和2007年由著名影星rain与宋慧乔主演的《浪漫满屋》均风靡一时。
在韩剧的影响下，20世纪90年代后，中国大陆的都市青春偶像剧也慢慢发展起来，最早有《真空爱情记录》、《上海之恋》、《京港爱情线》，到后来又涌现了《将爱情进行到底》、《青春出动》、《奋斗》等都市青春偶像剧。
所谓“青春偶像剧”主要是以青年群体为表现对象，意在展现青年人的生活、思想和情感经历，无论是韩国，还是中国，其都市青春偶像剧均有如下一些共同特征：其一、其故事主角都是青年男女，以在校的大学生和刚参加工作的青年人为主体，以青年男女的情感经历为主要的情节线索。
譬如由韩国著名影星裴勇俊和崔智友主演的《冬季恋歌》，展现了青年男女浪漫、美好和伤感的“初恋”，《浪漫满屋》则以用一种喜剧色彩勾勒了一对青年男女在恋爱期间的甜蜜快乐、浪漫温馨和隐藏的情感危机；其二、通常故事男女主角具有“偶像”特征：男的英俊帅气，女的美丽清新，并具有完美理想的人格，他们的行动和思想是其他人的“典范”。
他们能够迷倒青年观众，甚至让一部分中老年观众产生迷恋，据说《冬季恋歌》的男主演裴勇俊在日本和亚洲大受中老年妇女的青睐，以致当时的安倍晋三首相的妻子也成了他的忠实观众；《浪漫满屋》的女主人公宋慧乔在中国不仅迷倒了无数青年男女，成为他们的“崇拜偶像”，而且也是无数中老年男性最理想的“梦中情人”；其三、无论是日本、中国、还是韩国，青春偶像剧通常都是以现代都市社会为故事的主要空间，当然也有少量的青春偶像剧并非以当代都市为主要空间，2007年中国电视剧《乡村爱情》就是一部乡村青春偶像剧，但大部分的青春偶像剧都是以现代都市为故事的活动空间，街道、咖啡馆、公司、都市校园往往是剧情展开的主要场所。
当然，由于中国都市青春起步较晚，以及社会发展程度低等因素，中国的都市青春剧与近些年在中国流行的韩国都市青春剧相比，存在着不小差距，有许多观众直接批评中国都市青春剧的制作水平低、表演技巧差和故事内容烂，这些批评当然带有浓厚的情感色彩，而本文则试图以客观的学术态度从“青春偶像”这一视角，考察中国青春偶像剧和韩国青春偶像剧的叙事差异。
一、社会转型与都市意识的差别无论是韩国都市青春偶像剧、还是中国都市青春偶像剧，都主要描写了各自社会转型过程中青年人的“青春故事”，同时也通过这些青年人的“人生故事”，表现各自的社会发展状况。
但如果拿韩国“青春偶像剧”《冬季恋歌》、《浪漫满屋》和中国“青春偶像剧”《上海之恋》、《将爱情进行到底》等剧作比较我们会发现，韩国的都市青春偶像剧的“都市气息”显然高于中国“都市青春偶像剧”，当然，这和韩国本身现代化和都市程度高有很大关系。
作为亚洲四小龙之一，韩国在20世纪70年代迅速崛起，成为一个新兴工业化国家，它的城市化程度也相当高，1930年只有5%以下的人口居住在城市，1960年达39%，1970年达50%，2000年，城市人口更高达89%，城市化程度是“现代性”社会的
一个重要标识，城市化程度高意味着“都市生活”已成为韩国民众一种基本的生活方式，尽管在韩国还有一些乡村，但那些乡村也早已融入到都市空间中，成为都市生活的一种特别方式，这种高度都市化的生活体现在了韩国的电影、电视和其他通俗文化中，特别是在韩国的都市“青春偶像剧”中得到了很好表现，许多韩国“都市青春偶像剧”之所以吸引中国和许多亚洲观众的视线，除了在这些电视剧中有不少“俊男靓女”，剧中所展现的一种完全都市化的生活方式也让观众迷恋和向往。
家庭的装饰、路边咖啡店、城市的广场、街道上的车辆，甚至男女主人公的服饰、发型，甚至在一些不经意之处，譬如女主人公挎包的装饰品上，韩剧都透露出一种浓厚的现代都市情调，《女主播的故事》中男女主角在车水马龙的十字街头相拥，繁忙的交通灯闪烁，与男女主角的越来越笃定的爱情相映成趣，《冬季恋歌》中那些精致的都市咖啡店，这种普遍都市化的生活方式，尤其让都市化程度还不高的中国青年观众着迷。
当然，有人会指出，在许多韩国青春剧中也都有不少传统意象和乡村场景，譬如不少韩国青春剧也会像其韩国家庭剧一样展示韩国传统文化，街头不大的小吃店、热闹的大排档、不可缺少的泡菜和男女主角必定要点的烧酒，有时也有的韩国青春剧中也有乡村场景，但是这些传统的和乡村的景物并没有影响其都市情调，相反，这些传统景观和乡村风光很好地融入到了现代社会中，成为表现其都市性和现代性不可缺少的东西，韩国都市青春偶像剧对于“都市”理解的成熟之处在于，它并没有把“都市”简单的等同于高楼大厦、豪华饭店和宽广街道，都市生活方式已经普遍道每一个角落，而无需通过高楼大厦、豪华饭店才可以表达，其实，无论是在《浪漫满屋》，还是在《冬季恋歌》、《守护天使》之中，我们都可以发现，电视中的韩国并没有什么高楼大厦，而就是一些简单别致的房屋、街道和餐厅，却依然透露出一种特别的都市气息。
但是反观看中国的都市青春偶像剧，我们会发现不少“都市青春剧”首先给人的感觉便是“都市性”的不足，前面我们说过，我国还有一些青春剧本身便是以乡村为对象，譬如2007播出的《乡村爱情》就是描写乡村青年男女的感情，这些电视剧的播出本身便表明，我国还有大量农村人口，事实也是这样，尽管我国从20世纪80年代开始了社会转型，整个社会开始了从乡村到城市的变迁，但据社会学家统计从1978年到1993年，中国50万以上的城市就从40个增加到68个。
不过，到2000年我国城市人口比重也只有36.22%。
1]这个比例要远远低于韩国，电视剧是社会生活的生动写照，我国城市化程度的不高也客观地反映在了最能表现都市文化和青春生活的“都市青春偶像剧”中，像《玉观音》、《一米阳光》等电视剧虽然也被称为“都市青春剧”，它们也是以城市为故事活动空间，但这些电视剧基本上是以爱情脉络或者新奇的故事为主线，观众从这些故事里实际上很难体会到一种现代都市气息，大部分中国都市青春剧都给观众以类似感受。
其次，国内都市青春偶像剧对“都市”的另一种误解是以为只要剧中出现林立高楼、豪华轿车、宽阔马路和高档消费场所便具有了“都市气息”，于是许多所谓“都市青春偶像剧”，便特别热衷于展示高楼大厦、宽阔马路和富丽堂皇的酒店等场景，试图通过豪门恩怨、西餐爱情来吊起观众胃口。
但观众看到这些豪华场景却反而觉得别扭，认为这是一种刻意制造的“虚假都市”，并不符合中国实际。
当然，这也是因为社会转型期许多新兴城市和城乡一体化地区对于都市文化的向往和它们居民对自身城市品位的要求，才会出现剧中对都市的过度包装，但这种“粉红俗艳”（PinkKitsch）的都市观念显然带有一种“暴发户式”的特征，某种程度上它恰恰是其自身都市性不足的体现。
中韩都市青春剧中所体现出来的“都市意识”的差别，从深层根源上是中韩两国在社会转型过程中社会发展的差异所造成，反过来，这些电视剧中的都市意识的不同表现，也很好地体现了这两国社会发展程度的差异。