中国传统工艺

在中国广大的农村，许多年来，流传着种种老百姓 自己创作自己欣赏的艺术，剪纸就是其中的一种。 剪纸，顾名思义，就是用剪刀把纸剪出成图形。作 者大都是农村妇女，她们可能从十几岁一直剪到成 为白发苍苍的婆婆，在她们的剪刀下，产生了一幅 幅或稚拙，或精细但无不充满情趣的剪纸作品。 剪纸包括窗花、门笺、墙花、顶棚花、灯花、花样、 喜花、春花、丧花等等。剪纸也是一种民俗艺术， 它的产生和流传同农村的节令风俗有着密切的关系。 例如窗花、门笺、灯花，便是在春节或元宵节时贴 挂的。在北方的农村，过年时，窗上新糊了雪白的 窗纸，上面贴上红红绿绿的窗花，门顶、窗前，贴 上门笺，元宵节夜晚的灯笼上贴上灯花，把新年的 气氛造得浓浓的。喜花是结婚时作为对新房的布置， 张贴在室内，家具和器物上。同样，寿花和丧花也 是在过生日和办丧事时张贴的。墙花和顶棚花是布 置房间时分别贴在墙上和屋顶上的。总之，它们大 都是用作布置环境，增强节庆气氛，贴在庭院、居 室或器具上的。
在中国，玉器有着悠久的 历史和独特的涵义。玉， 包含着古人无穷无尽的理 想追求和精神向往。古往 今来，人们把一切美好的 东西以玉喻之，更把生命 的理念寄托于玉。 玉，是指色彩美丽，质地 坚硬而不多见的珍稀的石 头。用玉雕琢成的工艺制 品称之为玉器。古人有云" 玉不琢，不成器"，它的原 意是说，玉石经过加工， 可以成为价值连城的珍宝
风筝是中国人发明的，距 今已有2000余年的历史。 大约在公元12世纪，中国 风筝传到了西方，此后经 过不断发展，逐渐形成各 具特色的东西方风筝文化。 在风筝的发展过程中，具 有悠久历史的中国传统文 化开始与风筝工艺相融合， 将神话故事、花鸟瑞兽、 吉祥寓意等表现在风筝上， 从而形成了独具地方特色 的风筝文化。
年画，顾名思义，就是过 年(春节)时张贴的画。旧 时候，每当春节来临，新 的一年即将到来的时候， 家家户户都把房院打扫得 干干净净，在堂房、卧室、 窗旁，门上以及灶前，院 内的神龛上，贴上焕然一 新的年画，既用以创造喜 气洋洋的新年气氛，又借 以祈求上天赐给幸福，消 除灾祸与不幸
在原始社会末期，居住在黄河和长江流域的原始人，已经开始制作泥塑和陶塑 了。 黄河中上游地区先民给后人留下不少陶塑杰作。枭形壶是将壶的顶部作成猫头 鹰的头面，其中可能含有某种图腾崇拜的意义。有些器物的盖纽或口嘴作成人 头形或鸟兽形，稚拙而有趣。 如果说黄河流域的陶塑大都是把动物的塑像与器皿结合起来，既具有观赏性又 具有实用性，那么，长江流域的陶塑则是一些形体较小的单纯的动物塑像。 在湖北屈家岭文化、浙江河姆渡文化中，出土了一些手捏的只有数厘米大小的 动物雕塑。从它们的形状来看，是经过特意烧制的陶制品，如陶鸟、陶猪、陶 鱼之类，造型完整而有情趣。好像是当时在制作大体陶器之余，用剩下的泥巴 即兴作出来的。不知是否专门为孩子制作的玩具，还是另有用途，总之，它们 主要起娱悦性情的作用。在黄河中游早期的遗址中也有类似的动物陶塑发现。
陕西凤翔彩绘泥 塑，始于先秦西 周时期，流传民 间三千年之久， 是至今我国保留 最古老、最具民 族特色的泥塑类 手工制品。
酥油花是藏文化中独具特色的酥油 塑造艺术。最早产生于西藏苯教。 藏传文化艺术"三绝"之一的酥油花， 如今正悄悄向世人展现着她的神秘。 油酥艺术和十五花灯节传到格鲁 派发祥地塔尔寺已有几百年的历史。 起初，酥油花的内容单调，制作粗 糙，后来相继建立了上下两个酥油 花院，专门培养油酥艺僧。上下两 花院的艺僧凭着对佛的虚诚和对艺 术的执著追求，在油塑技艺诸方面 相互学习，取长补短，花样年年翻 新，内容题材不断变化。技艺越加 精湛．甚至超过了酥油花发源地西 藏的一些寺庙而被社会公认为一绝。
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家具是人们日常生活的用具，同时也是一种工艺品。早在战国时 期就已经出现了漆木床，床很矮，周围有栏杆。宋代是家具广泛 普及的时代，种类极其繁多。最精彩、最有特色的是明代家具。 在继承宋代家具传统的基础上，明代家具形成了独特的格式，被 称为明式家具。 明式家具的一个突出特点，是造型优美。明式家具讲究稳定中求 轻巧，简朴中显情趣，线型的圆畅中含转折变化。造型不以华取 胜，不滥加装饰，偶然施用雕饰也是以线为主，或用小面积的精 致浮雕或镂雕、圆雕及线刻的方法，增加装饰性。通过木嵌、象 牙嵌、螺钿嵌及百宝嵌，镶嵌出不同的图案，如山水、花卉、草 虫。或加上银、铜装饰物，以小面积的点缀，与大面积的明净简 洁形成鲜明的对比，利用木材本身的纹理，用宽窄、粗细、长短、 深浅、凹凸及平面多种不同的脚线，来增加家具的线条变化，取 得和谐统一、变幻多姿的效果，自然而大方。 明式家具多选用名贵的木材，如紫檀、花梨、红木、杞梓木、铁 梨等硬木，有时也用楠木、胡桃木、榆木等。南方出产的木材质 地坚硬、纹理密致，色彩幽润沉着。这些材质对家具的造型结构 和外观具有很大影响。由于材料考究，所以明式家具有充分条件 追求本身质感和自然美，达到硬、滑、素、净最佳的艺术效果。 明式家具在结构上讲究方圆、粗细、厚薄的对比统一，多种构件 之间的连接，达到了拼接无缝，坚固平整，轮廓线流畅自然。家 具表面都经过打磨。 中国家具工艺有悠久的传统历史。明式家具 代表着中华民族家具的风格，以其造型美观、选材考究、制作精 良的特色而著称于世。
在中国西北部一望无际 的浩瀚荒漠中，甘肃省 敦煌市东南25公里处有 一片树叶形的绿洲，那 里座落着历史悠久的艺 术宝库--敦煌莫高窟。 1987年12月，联合国教 科文组织将敦煌莫高窟 同泰山、长城、故宫、 秦陵兵马俑等，一起作 为人类珍宝的文化遗产， 列入"世界文化遗产清单 "。
版画，是中国美术的一个重要门类。古 代版画主要是指木刻，也有少数铜版刻 和套色漏 印。独特的刀味与木味使它在中国文化 艺术史上具有独立的艺术价值与地位
中国工艺美术以其悠久的历史、 别具一格的风范、高超精湛的 技艺和丰富多样的形态，为整 个人类的文化创造史谱写了充 满智慧和灵性之光的一章。
中国古代绘画起源很早，五六千年前的先民们就用 矿物颜色在岩石上涂画拙朴的动植物纹样和人形图 案，在陶器上描绘各种美丽的图案纹饰，之后又在 青铜器上刻铸纷繁神秘的花纹及其他图形。这些作 品由于年代的久远，所保存下来的实属凤毛磷角， 却使我们得以一窥早期绘画的面貌。我们今天所能 看到的最早绘制于纸绢上的独幅绘画作品，是出土 于墓葬的随葬品，距今己有2000多年的历史。
据史料记载，中国的面塑艺术早在汉代就 已有文字记载，经过几千年的传承和经营， 可谓是历史渊源流长，早已是中国文化和 民间艺术的一部分。也是研究历史、考古、 民俗、雕塑、美学不可忽视的实物资科。 就捏制风格来说，黄河流域古朴、粗扩、 豪放、深厚；长江流域却是细致、优美、 精巧。 面塑艺术的特点是"一印、二捏、三镶、 四滚"（泥塑的步骤），还有"文的胸、武 的肚、老人的背脊、美女的腰"。 面塑实际上是馍，用糯米粉和面加彩后， 捏成的各种小型人物。主要出现在嫁娶礼 品、殡葬供品中，也用于寿辰生日、馈赠 亲友、祈祷祭奠等等方面。农家把已蒸好 的各种面塑花摆在诸神前，其中猪头形面 塑俗称"大供"，另外还有花模、花果模、 礼模、馍玩具等。制面馍的工具十分简单： 白面、剪刀、菜刀、梳子、红枣、花椒等 物，只要掌握好发面技术，按照式样进行 捏制，那么一个鲜活的面模形象就会脱颖 而出。"
飞扬的纹饰，悬殊的色彩， 别致的造型构成了她千变万 化、与众不同的风格；她是 实用器，是装饰物，更是艺 术品。 我国是世界上最早用 漆的国家。据古文献记载， 我国最早使用漆器的时限可 以推溯到虞舜、夏禹时期， 而迄今发现最早的漆器是距 今七千年前的河姆渡文化的 木碗。根据是1978年在浙江余 姚河姆渡文化遗址中发现了 朱漆木碗和朱漆筒，经过化 学方法和光谱分析，其涂料 为天然漆。
陶瓷是陶器和瓷器的 总称。凡是用陶土和 瓷土（高岭土）的无 机混合物作原料、成 型、干燥、焙烧等工 艺方法制成的器皿统 称为陶 瓷。自古以来 专门从事制作陶器和 瓷器的手工业称为陶 瓷手工业。
刺绣，是用绣针穿引彩线 按预先设计好的花纹和色 彩，在绣料上刺缀运针， 以绣出图样。刺绣的针法 的变化，形成不同的运针 风格和技艺流派。中国刺 绣工艺在秦汉时期就已达 到较高的水平，刺绣和丝 绸是丝绸之路上运输的主 要商品。中国刺绣最突出 的有江苏的苏绣、湖南的 湘绣，广东的粤绣和四川 的蜀绣
周青铜器形成了独特的 造型系列。容器类有鼎、 鬲、尊、壶等，乐器类 有铙、铃、仿木器的鼓、 编钟等，还有兵器、车 马器等，其中，容器是 最多的一类。 鼎在原始 社会是烧煮食物的炊具， 当时用陶土烧制。随着 冶金技术的出现和发展， 在三千多年前的商代后 期鼎改用青铜浇铸而成， 而且，这时的鼎已经成 为一种礼器，是权力和 财富的象征。