尔雅网课宋崇教你拍电影课后答案

第一章
1.1
1.在艺术表达这一类“微电影”中，（剧情）占比最大。

2.短片可以分为（微短片、短片、中短片、长短片）。

3.电影是使用影像来讲故事的艺术。

（√）
4.微电影具有成本低、短、小、快的特点。

（√）
1.2
1.关于顾长卫导演作品《龙头》，下列说法错误的是（表达了对生命的赞美）。

2.顾长卫导演作品《龙头》中出现的“举重”场景象征着生活的重压。

（√）
3.顾长卫导演作品《龙头》揭示了中国人对生命的漠视与不尊重这一面。

（√）
1.3
1.微电影创作规律遵循下列特点
a.必须要有一个好故事，情节处理上包括启、承、转、合。

b.防止大场面和仪式表达、渲染。

c.细节要有感染力。

d.必须使用蒙太奇技巧打破时空，跳跃式叙述，加强表现力与节奏。

2.微电影的人物形象不需要突出。

（×）
3.由于篇幅太小，微电影一般没有仪式表达。

（√）
1.4
1.生活是创作的源泉。

（√）
2.微电影广告与广告微电影是相同的概念。

（×）
第二章
2.1
1.纪录片最根本的是（真实性）。

2.在中国，体制外的制片人被称为独立制片人（√）。

3.专题片是为电视台或者影视公司的某一个主题而使用纪实风格拍出来的影片。

（√）2.2
1.两极镜头指的是（全景、特写）。

2.在微电影拍摄时，要防止“三同镜头”，“三同镜头”指的是（同角度、同景别大小、同内容）。

3.中国的纪录片拍摄应学习国外记录片的情感表达方式。

（×）
2.3
1.下列哪部短片的主题是对艾滋病儿童的关注？（《颍州的孩子》）
2.什么样的题材才是永恒的、具有国际意义的？
对一个弱势群体或一个民族生存状态的人文关怀，从中体现人道的精神。

3.纪录片选材一定要寻找本人与观众共同感动与共同感兴趣的题材。

（√）
2.4
1.下列哪些属于纪录片选题的标准?
a.个性化
b.可视的,可以用电影的画面来展示,刻画场面、事实和人物
c.故事性
d.要有独特、生动的人物
2.《中国梦365个故事》系列纪录片以一个个人物故事勾勒出了中国人民奋斗不息形象(√)
3.好的纪录片不仅需要选题好,还需要讲好故事。

(√)
2.5
1.纪录片的题材包括(故事人物事件)。

2.纪录片在拍摄之前一定要有拍摄提纲。

(√)
3.纪录片在拍摄前一定要有细致的访问与构思。

(√)
2.6
1.在纪录片拍摄中,拍摄者与被拍摄者的关系是(合作关系)。

2.在摄像机面前,被拍摄者可能会有意识的美化与包装自己。

（√）
3.在摄像机面前,被拍摄者可能会惧怕摄像机,这时拍摄者可采取增加交流、隐藏摄像机等
措施。

(√)
2.7
1.关于纪录片拍摄应注意的问题,下列说法错误的是。

（可以完全用空镜头与建筑,没必要拍摄其中生活的人）
2.关于纪录片收音,下列说法正确的是(收音要注意空间感)。

3.关于纪录片拍摄应注意的问题,下列说法正确的是
（要有故事与人物的命运影片内容要有冲突与矛盾要注意画面构图）
4.电影在剪辑时要尽量做加法,内容越多越好。

(×)
2.8
1.镜头运动需具有（目的性）。

2.下列说法错误的是（纪录片是指导别人如何拍摄）。

3.纪录片拍摄大纲主要针对的是(被采访者的故事内容)。

4.纪录片需讲究偷拍的方式。

(√)
2.9
1.关于患癌学生黄咏华这一纪录片,其缺点是(结尾处理得好)。

2.纪录片最忌讳内容重复。

(√)
2.10
1.关于专题片,下列说法错误的是(不可以使用主持人)。

2.对于宣传而言, (故事) 是核心。

3.下列哪些选项属于专题片吸引观众的主要手段?
a.用故事说话
b.让人物说话
c.用画图说话
d.用动作说话
4.细节是成功的关键,艺术是由细节堆积起来的。

(√)
2.11
1.专题片需要人物描来支撑。

(√)
2.12
1.做纪录片、专题片不必一味追求“大”。

(√)
2.专题片的选题不能从平凡的事件中去找。

(×)
第三章
3.1
1.历史上第一个使用人物大特写镜头的导演是(格里菲斯)。

2.从大远景一下跳到(大特写) ,这是两极镜头组接方法。

3.下列哪种景别指的是拍摄成年演员的全身像? (全景)
4.关于远景与全景的作用,下列说法正确的是。

b.主要交代历史背景，渲染气氛
c.表现生活场景和环境
d.表现演员较多、运动幅度较大的场景
5.蒙太奇手法产生了景别的变化。

(×)
3.2
1.戏中人物第一次出场,一般采用的是(近景)。

2.交代情节,讲述故事的镜头一般采用的是(中景)。

3.重要对话、人物反应,一般使用(近景特写) 镜头。

4.表现人与人、人与物的距离、位置等关系,一般采用(中景全景) 镜头。

5.在影片拍摄时,不同的场景要采取不用的景别镜头。

(√)
3.3
1.电影的基本细胞是(三镜头法则)。

2.“从任意位置客观便利展示一个对话或者场景”的镜头被称为(客观镜头)。

3.主观镜头反映的是电影中角色的主观视点。

(√)
4.半主观镜头代表了上帝的视角。

(×)
3.4
1.基本拍摄方法包括下列哪几种? (A L U)
2.拍摄前画好机位图,有助于现场拍摄。

(√)
3.5
1.以下正确描述关于在运动镜头中演员表演时的方向性的是
(画面中人物运动的方向要一致)。

2.电影拍摄中,地域方向是指(演员从一个地点运动到另外一个地点的方向)。

3.警匪片中,追捕者或逃跑者自身的运动方向要保持一致,而追捕者和逃跑者的运动方向则
不需要一致。

（×）
3.6
1. (镜头运动要有根据) 被叫做镜头运动的支点。

2.镜头运动的目的是(交代情节表现画面关系展现更多内容)。

3.长镜头在实际的拍摄过程中不允许中断。

(×)
4.拍摄过程中,演员只需要完成表演即可,不需要与摄影机的运动方式配合。

(×)
3.7
1.轮廓光的高度为(45-55度)。

2.主光的角度为(30-45度)。

3.（男子汉）不适合用大平光拍摄。

4.戏剧光效中,光源的真实性不是必要的。

(√)
3.8
1.电影界的黄金时间是一天中的(早上6点半-8点半)。

2.晴天,日出日落时,日光的色温约为(2000左右)。

3.镝灯的色温为5000K (×)。

4.想要人人都很上镜,就要有最好的光,最好的角度和最生动的表情。

(√)
3.9
1.可以通过(人物视线) 来平衡不对称构图的画面。

2.拍摄肖像时,人物的眼睛的位置应处于(中线上方)。

3.以下正确描述构图的有。

a.构图要突出画面主题。

b.构图要合理安排主题和次要人物及景物的关系。

c.构图要确保画面平衡。

4.中国特有的审美标准之一是对称。

(×)
3.10
1.关于电影情节,下列选项正确的是(情节是严密的因果关系的链条)。

2.对影片来说, (故事) 是第一位的。

3.文学性是电影剧本的重要元素之一。

(×)
4.情节是故事必备要素。

(×)
3.11
1.电影中,悬念的作用是(吸引观众继续观看影片)。

2.世界著名电影悬念大师是(希区柯克)。

3.美国电影中,以下哪些元素被用来制造强烈的视觉冲击? (布景服装场面)
4.悬念的存在,必须是观众和剧中人都不知道的危险。

(×)
3.12
1.关于描述剧本人物,下列错误的是(现代剧本人物刻画简单化)。

2.中国电影在以前的时代,电影中的人物不讲个性,只讲共性。

(√)
3.13
1.电影中的艺术细节起到了() 的作用。

表现人物命运变化和成长推动剧情发展刻画人物性格
2.关于台词,以下错误的是(电影台词要多)。

3.细节是可以创造真实的。

(√)
3.14
1.创作台词时需要注意什么? ()
不同地域的语言习惯职业习惯语言语言的时代感
2.贴近生活,并能给人以启迪的才是好的剧本。

(√)
3.15
1.剧本要求符合导演创作风格的原因是(导演由于个人生活积累的原因，不是所有题材的
电影都能拍)。

2.下列错误描述微电影剧作的是(可以不考虑细节)。

3.大导演一定是获得了较高艺术成就的导演。

(×)
第四章
4.1
1.话剧《雷雨》的作者是(曹禺)。

2.以下错误描述分析角色的是(分析角色需要体验角色的生活)。

4.2
1.创作的源泉来自于(生活)。

2. (体验所扮角色的生活和情感) 被称为体验时期。

3.角色的体现方式包括哪些? (服装设计肢体动作语气语调)
4.感情是创作的源泉,演员对角色的情感体验越具体深入,演出就越生动逼真和深刻。

(×) 4.3
1. (排练厅的排演) 是电影排演的第一个阶段。

2.排练厅的排演内容包括(对台词)。

3.让导演和演员相互了解的方式之一是对台词。

(×)
4.4
1. (演员走位) 是场面调度。

2.表演时,下列哪一项不属于语言的处理要素? (准确发音)
3.下列哪些动作属于表演中的动作。

(心里动作形体动作语言动作)
4.潜台词也包括讽刺性的台词。

(√)
4.5
1.场面调度是依据(情节和人物)。

2.以下错误描述演员戏剧和生活任务的是(生活任务和戏剧任务都是由剧本提供)。

3.电影调度时要注意演员不要背台。

(×)
4.调度图在导演进行场面调度时有辅助作用。

(√)
4.6
1.分镜头剧本有什么作用? (导演对每场戏，每个部门提出的具体要求)
2.技术掌握一般是由(美术灯光摄影) 做的排演。

3.电影分镜头剧本上,“夏、日、内、阴”中的“阴”代表天气,一般标记在场景旁。

(×)
4.7
1.电影拍摄中,哪一个环节是最慢的? (布光)
2.单机拍摄与多机拍摄相比,它的好处是(拍摄角度变化大)。

3.使用长镜头的好处是保持了演员表演的连贯性,避免后期剪辑出现差错。

(×)
4.在实际拍摄中可以不按照剧情的发生顺序。

(√)
4.8
1.实际剪辑时,若想使剪辑点连接准确,可以通过(单机拍摄)。

2.以下正确描述剪辑的是()
a.两个连接的剪辑点的运动速度要一致。

b.剪辑的片段中，演员的运动方向要一致。

d.演员运动方向与摄像机运动方向要一致
3.动接静或者静接动是空镜头的剪辑原则。

(×)
4.9
1.电影剪辑可以采用的方式不包括(动作接特写)。

2.下列错误描述传统剪辑的是(传统剪辑并不会使用任何技巧)。

3.影镜头不需要提前构思,现场随意拍摄,通过后期剪辑即可达到理想效果。

(×)
4.10
1.以下正确描述现代剪辑的是()。

现代剪辑是板块式的现代剪辑有故事没有情节现代剪辑是碎片式的
2.剪辑方法包括()。

a.现代剪辑
b.传统剪辑
d.无技巧剪辑
3.由于现代电影技术的发展,可以大量使用电脑技巧进行画面剪辑。

(×)
4.11
1.（联想象征对比）属于表意蒙太奇的手法。

2.以下正确描述平行蒙太奇的是(平行蒙太奇是一种结构剧情的方法)。

3.剪辑的作用包括()。

a.剪辑可以产生节奏
b.剪辑可以产生场面
d.剪辑可以产生情绪
4.蒙太奇包括以下哪些种类?()
a.表意蒙太奇
c.符合蒙太奇
d.表象蒙太奇
5.倒叙蒙太奇和回忆蒙太奇是一回事。

(×)
第五章
5.1
1.“是节奏,不然就是死亡,最后确定影片本身的特殊价值还是节奏。

”这句话出自
（莱昂·摩西纳克）
2.按照我国的规定,电影片头长度不得超过(1分30秒)。

3.下列关于节奏的描述,正确的有()。

a.节奏即是律动
c.节奏就是观众的注意力
d.节奏存在于各种事物当中
4.节奏可以属于影响观众情绪的手段。

(√)
5.文艺片一定要是慢节奏。

(×)
5.2
1.电影内部需要借助(表演布景照明) 来表现。

2.电影节奏具有哪些功能? ()
a.引发观众注意力
b.影响观众情绪
c.决定电影剧本的情节
3.节奏可以通过不同拍摄细节组合在一起来产生。

(√)
4.无论前期拍摄如何,通过后期剪辑都能产生漂亮的节奏。

（×）
5.3
1.节奏的设计应在电影制作的(剧本) 环节进行。

2. (文艺片节奏具有延续性) 也可以说是文艺片节奏的延宕性。

3.一切听从导演的安排,摄影师也是。

(×)
4.节奏可以通过色彩的变化来产生。

(√)。