宋元的金银首饰设计
中国古代金银首饰探源-宋元(篇)宋代耳环
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中国古代金银首饰探源-宋元(篇)宋代耳环设计师经常会遇到不同方向的设计需求,如何不失设计美感又能对创意需求准确视觉转化,成为设计师经常会思考的问题。
如何才能成长为有“话语权”的设计师呢?HCDart作为珠宝设计师吸收专业知识的资源平台,深度探源东、西方古代金银饰的历史,为大家从零散的信息中提炼精华知识,并从中挖掘首饰设计的故事、灵感、美感、工艺等表现元素,为大家汲取首饰文化精髓。
—第七篇—宋元时代的梳篦,金梳银梳,从简单的圆弧造型到后来动感十足的帘梳。
均是当时画意诗情所浸润的日常生活中流动的光和影。
女子装扮,耳饰是不可缺失的装饰物,细细品来别有一番风情藏于其中。
宋代耳环小引就汉族聚居区域来说,女子戴耳环成为时尚,或可认为始于宋代。
早期的月牙儿式造型大约很有着辽代的影响,大多戴耳环为弯月式。
壁画内蒙古库伦旗二号辽墓牡丹蝴蝶纹金耳环辽宁朝阳北塔天宫出土常见的是摩竭及各式鱼形耳环,此类款式,影响也及于宋。
以金为首饰,及为小儿钤鋜、钗篸、钏缠、珥环之属,仍毋得为牙鱼、飞鱼、奇巧飞动若龙形者。
摩竭纹金耳环赤峰市天水泉一号辽墓出土金耳环赤峰市克什克腾旗二八地辽墓出土金耳环赤峰市克什克腾旗二八地辽墓出土金耳环江西彭泽北宋易氏夫人墓宋代耳环式样最简单的一种,北宋刘沆夫妇墓出土的一件可以为例,它用一根金材打制而成,一端为细弯的耳环脚,一端为曲线柔美的一牙新月。
金耳环江西永新刘沆夫妇墓出土常见的一类是菊花,造型依然如弯月,不过一般不做成实心。
出自南京幕府山宋墓的金菊花耳环,是同类耳环中时代此较早的例子。
浙江建德大洋镇下王村宋墓中出土一对金菊花耳环,由打作一对菊和一枚花叶的金片抱合成型,花瓣部分錾刻细线以脉理,然后把菊花对折,再与实心的耳环脚相接。
同样类型的金耳环也见于济南卫巷遗址宋金窖藏,又有镇江市何家门出土的一对。
常德三湘酒厂出土金一把莲耳环,也是类似的设计构思,不过以弯月式造型顺势而成流行纹样中的[一把莲],一枝半开的莲花,一枝莲蓬,一弯莲叶,下面用花结总束为一把。
【doc】《奢华之色——宋元明金银器研究》(卷二)序
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【doc】《奢华之色——宋元明金银器研究》(卷二)序《奢华之色——宋元明金银器研究》(卷二)序《奢华之色——宋元明金银器研究》(卷二)序静孙机放眼历史,最精良的技术多用于武器,而最精美的工艺多用于女装.美丽的女子是尘寰中光彩照人的一群,首饰则是闪耀在她们身上的亮点.为了使首饰达到赏心夺目的效果,制作时往往不惜工本.陕西临潼姜寨一座少女墓中出土骨珠八千七百二十一颗,原应是她的颈饰和胸饰.在以石器为工具的时代里,制成这么一套首饰的工作量至足惊人.后世也是如此,江西南城明益端王墓出土的仙人楼阁金簪,以累丝法编结出天宫楼阁,中间的表演者凤啭鸾舞,周围还环绕着瑶草奇花,尽管体量很小,呈现出来的却俨然是一座场面宏伟,人物众多的大戏台.说它的工艺精细,精巧,精湛,怎么形容都不过分.首饰不同于实用的衣冠裙襦,首饰是热切的审美情趣之有控制的升华.从这个角度上说,古今中外莫不皆然;但品种,式样却因时,地之别而各殊.在欧美的大博物馆里,珠宝首饰经常是展陈的重点之一.我国则有所不同,旧时代的藏家不太理会它们,首饰不曾被视作古董文玩中的一个门类. 流风所及,现代学者的注意力也较少向它们聚焦,甚至许多首饰连命名亦莫衷一是.然而另一方面,窖藏和墓葬中所出此类精品的数量已十分可观.形势逼人,整理古代首饰的任务遂不能不提到研究工作的日程上来.中华书局即出35说到首饰,还应当对它的涵义稍加界定.汉代曾将冠晃,镜栉,脂粉等都算作首饰,宋代又将首饰局限在"头面"的范围内;其内容或宽泛,或狭窄.今天习惯的说法是将妇女的发饰,耳饰,颈饰,胸饰,臂饰,指饰等统称首饰.因笔者曾粗粗涉猎服饰史,对妇女首饰连类而及,作过一些探索.且曾与文物出版社商定,编印一部《中国古代首饰》图录.三百件器物的目录与卷首之综论的写作大纲均已拟就.但这些器物的收藏单位很分散,须组成拍摄组赴各地寻访,洽谈,争取拍出高质量的图片.可是要求调出器物进行拍摄有时并不是无偿的,最后此项计划终于因为经费无着而搁浅, 告吹.作为副产品写出的几篇有关步摇,掩耳,罟姑冠,霞帔坠子, 三事儿,五兵佩,挑心,分心,鬏髻,特髻等小文,也全然不成系统. 自己仿佛兀立在历史的海岸,目送潮退水落,沙滩上满是堕钗遗佩,却少人问津,既不上美人头,又不入方家眼;只有空怅望的份儿.而面前这部《奢华之色——宋元明金银器研究》(宋元明首饰卷),堪称空谷足音,它正是在上述背景下为向往者期待已久的力作.说它是力作,首先因为内容丰富,充实,宋,元,明三朝的首饰之主要品种,书中几乎包罗无遗.作者曾'fb~b风尘,对江南七省市及京津地区相关的博物馆逐一巡礼请益,精诚所至,各馆都大力支持,慨允直接观摩文物.几年之间,她过手的古代金银器不下千数.掌握了翔实的材料,就为撰写这部着作打下基础.回想笔者当年的尝试之所以举步维艰,就栽在"等靠要"的无为和墨守上了. 不过她虽有幸接触实物,下一步工作中却仍要克服不少困难.研究文史的前辈早就提出要使用二重证据,时下流行的说法是三重证据;唯其所指为何则不尽一致.但就从事古首饰研究而言,实物,图像与文献三者诚不可或缺.不跟古文献相印证,将无法确知一件首饰本来的名称.杜撰一种叫法,固然也可以用它写文章;但可悲的是,如若此后得不到纠正,这件文物遂有可能成为一颗出轨的流星,游离于历史之外,与有关记事脱节,以致在当时的社会生 36活的框架中找不到它的位置了.不仅对较珍异之物应审慎处理定名问题,对习见之品也不容忽视.汉代铜器应该算是文物中的大路货了,然而称熊壶为蚕,称尊为洗的例子还少见吗?可是尊用于盛酒,洗用于盛弃水;定名一出错,用途遂天差地远.此书则在定名问题上下笔矜严.作者本有名物学的功底,研究古首饰正是她新开辟的名物学试验场.书中不仅对各类器物条分缕析,而且始终把它们放进整体的视野中作通盘观察;所以体系清楚,条理分明,其定名给人以各得其所之感.但要在文献中找到与实物的形制相符,彼此合辙对号的记载谈何容易?因为这些名称大部分并未在五经正史上出现,作者必须博贯群籍,穷搜僻书逸典,披沙拣金,始有一得.她引用的好些文献都是颇不经见的,这就为后来的研究者提供了启迪.比如宋元时曾流行一种弧形大钗,江苏江阴梁武堰宋墓所出者,以三十三对高高的金花筒排列而成,宽度达 17.5厘米.簪戴起来,横亘髻上,将成为其装束中之辉煌的顶峰. 笔者往年研习首饰时,不识此物,不知其名.而作者在此书中据明本《碎金》考定为"桥梁钗".我认为这个定名很妥帖,可以成立. 作者且举出山西高平开化寺宋代壁画相印证,更使读者得以窥见当时戴桥梁钗之人物的丰采.首饰的品种既繁,如何插戴,如何搭配,便又成了问题.开化寺壁画里之戴桥梁钗者,原是本生故事中善友太子的母后,和她相向而立之善友的父王则戴通天冠;可见壁画中画的乃是极高贵的盛装.由于画面不甚清晰,于桥梁钗下方只能看出一支凤簪.而盛装时,首饰讲究组合,实际情况要华奂得多.又由于桥梁钗在宋元遗物中不甚罕觏,此物显然并非专属于善友之母这等身份的人. 但究竟如何搭配才能表示出不同的社会地位,目前尚不知其详. 此书曾以南京幕府山及湖南临湘陆城等地的宋墓,湖南沅陵及武汉周家田等地的元墓所出成组的首饰为例,讨论了这时之整副头面中所包含的品种.虽然由于实例不足,难以尽数概括,但已经开了一个很好的头.37平日家居应作便装,无须珠光宝气,浓汝艳抹.被称做"闺房之秀,固文士之豪"(沈曾植语)的李清照,中年以后心情不好,一再说自己"日晚倦梳头","起来慵自梳头";但"宝奁尘满,日上帘钩",她毕竟还有一大匣子首饰放在NJI_,.如果让她把全部首饰统统戴上,打扮成一位恭人或安人似的官太太,恐怕会被认为是对词家的揶揄;但她也不会老是蓬首粗服.那么,倘若为易安居士造像,首饰这部分该如何解决呢?此书虽然没有正面回答这类问题, 但基本的元件却都在这里了.研究古器物的终极目的是认识和复原历史,但要用写实主义的艺术手法描绘出古人的整体形象,即便是画一张李清照像,有待琢磨的地方也还多着哪.何种发型?何种髻式?如何梳掠?如何绾结?如何插戴?更不要说服装,巾帼方面的诸多问题了.其中不仅需要艺术家付出努力,也需要历史学家,考古学家,文物学家,名物学家更详尽地做好前期的论证. 进入明代,情况明朗得多.因为无论实物,图像或文献都比前朝丰富.而且这时已婚妇女多在发髻上戴鬏髻,正面簪挑心,其他首饰对称插戴.虽然件数,品种时有出入,但轮廓变动不大.有的墓葬中出土的整副头面,甚至连位置也未曾扰动.以之与文献及绘画,特别是影像画相比照,几乎可以按图索骥.即便是宫廷中嫔妃们的特髻,也不过像一顶提升了档次的鬏髻,基本模式仍不出以上套路.因此明代首饰比较有章可循;加之材料多,作者左右采撷,得心应手.虽然是逐件分头叙述,但由于无论对宏观,对细节, 均洞熟于胸,故不必打断头,作些补充的考证.引用的文献资料也总是在需要它们的时候应声出场,举证帮腔,恰到好处,一点不显行枝蔓.所以明朝首饰的品种尽管也挺复杂,但作者娓娓而谈,如数家珍.读起来仿佛行山阴道上,指顾凭眺,意兴盎然.同时为作者流畅的文笔所引领,一些讲装饰中的故事画及梵文种子字等很专门的问题,也让人觉得是题中应有之义,而乐于倾听. 另外,书中还谈到了一些小冠,带铐,绦环等男用的"装身具". 因为性质相近,搭车出镜,也算是顺理成章了.38。
宋元的金银首饰设计
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这些铭文有的记事, 有的记录施主姓名、舍造时间, 有的记录工匠姓名, 同时表明金银器大都制于 北宋早期。
可见,宋代铜银共产,温州有永嘉潮溪银铜场,产 银不下千两。
《宋史 舆服志》16中有关于宋初两浙毁坏金银、珠 玉装饰塔像的风气太甚,以至奏请禁止的记载。
鎏金玲珑银塔
塔身四面七层,全用薄银片制片,通 体鎏金,通高34.8厘米
前文关于宋代温州金银器出土情况、题记碑文记载和产银,以 及金银珠玉装饰塔像的文献记载的介绍,为我们深入研究宋代温 州 金银器,揭示其历史意义奠定了基础。
原因:伴随经济的发展,商业逐渐繁荣发达,城市繁荣起 来,出现大批为满足官商富贾和市民阶层生活娱乐需要的 酒楼、茶坊、饭铺、瓦舍、勾栏等消费服务行业,市民文 化发展起来。金银作为贵重金属,产量有所增加,应用领 域逐渐扩大,特别是银得到更加广泛的运用,除用于货币 外,还被大量用来打造装饰用品和生活用具。
下面从宋代温州金银首饰的种类、铭文、造型、纹饰特征和装 饰加工工艺等方面加以综合讨论。
1、种类
宋代温州金银器有两类:一类出土于佛塔,以佛教供品和造像 为主。
原因:唐末、五代以来,温州的统治阶层崇信提倡佛教。宋代, 温州的经济发展十分迅速。仅以户口数为例:北宋初期太平兴 国年间,温州的户口总数为40740户;北宋中期元丰年间,迅 速增至121916户;南宋初期与北宋中期相当;南宋中期淳熙年 间,又增至170035户。可见,北宋初期至南宋中期,温州的户 口总数增加了四倍有余。伴随经济的发展,佛教作为一种文化 现象,其发展也臻于鼎盛。宋代是温州佛教寺院、佛塔修建最 多的时期,高僧法师辈出。当时温州最宏伟的建筑是寺院。
宋元金属工艺
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宋元金属工艺概说宋元时期,尤其是进入元代以后,统治阶层非常重视金属工艺,尤其是金银器的制作。
元代统治者由于是游牧民族,其主导的审美观影响了元代工艺美术史的发展,金银工艺更为突出。
宋代黄金白银器是在唐代基础上不断创新,形成了具有鲜明时代特色的特点。
从制作工艺上看,自秦以来流行的掐丝镶嵌、焊缀金珠的技法几乎不见。
而较多运用锤蝶、錾刻、镂雕、铸造、焊接等技法。
具有厚重艺术效果的夹层技法,是宋代以前金银器制作中所未见的。
镂雕工艺在唐代基础上进一步发展,其代表作品是江苏南京墓府山北宋墓出土的鸡心形金饰,以两块可以开合的镂空金片构成。
最具特色的是,宋代金银器采用了立雕装饰和浮雕型凸花工艺。
河北定县净众院舍利塔塔基下出土的宋代银器,是立体装饰的代表。
而浮雕型凸花工艺是宋代金银器普遍运用、最具特色的装饰技法。
这种凸花工艺是根据画面题材的主次及形态上的差异,通过运用压印浅凸花、锤雕中凸花和雕塑半立形高凸花三种手法加以表现。
使画面层次分明,主题突出,形象极为逼真。
其中雕塑半立体形高凸花,制作技术较复杂。
通常是先制好半立体的空心塑像,然后再将其焊接到器壁上。
如江苏江浦出土的压印香草纹银瓶、江苏溧阳小平桥出土的乳钉狮纹鎏金银盏、福建邵武出土的鎏金银八角杯和鎏金银八角盘以及安徽六安出土的银童子花卉托杯等,均是这类凸花工艺作品的代表作。
元代的金银器以银器为多,金银器品种除日用器皿和饰品外,陈设品增多,如瓶、盒、樽、奁、架等。
从造型纹饰上看,元代金银器仍讲究造型,素面者较多,或只于局部点缀装饰。
但某些金银器亦表现出一种纹饰华丽繁繁复的趋向。
如江苏省吴县吕师孟墓出土的缠枝花果金饰件,正方形或长方形,四周有框,框内以锤蝶和镂刻技法作出高浮雕状的缠枝花果。
最能体现元代金银器风格特色的是,元代金银器制作中涌现出一些著名的匠人,如朱碧山、谢君羽、君和以及闻宣等,他们的作品在社会上享有很高的知名度。
尽管这些名匠流传下来的作品极少,但从已经发现的几件器物看,确实足以代表元代金银工艺的技术水平和艺术造诣。
宋元金银首饰研究
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宋元金银首饰研究汇报人:默涵目录一、宋元金银器发展情况二、宋元首饰的类型与样式三、宋元金银首饰给现代设计的启示一、宋元金银器发展情况宋代的金银器甚为发达,城市有专门的店铺。
《梦梁录》记载当时的首都“自五间楼北,至官巷南街,两行多是金银盐纱引交易铺,前列金银器皿及现钱,谓之‘看垛钱’,此钱被准榷货贷务算清盐钞引,并诸作打钑炉鞲,纷纭无数。
”入宋后,女子戴冠已颇为风行,角冠、团冠、觯肩冠,形形色色,品类繁多,而作为一种殊荣,此际又有命妇的冠帔之赐,为后世所艳称的“风带霞帔”,便开始出现在这一时代。
女子金银首饰的式样以及插戴方式的变化,与戴冠的风气原是密切相关。
多局限于室的生活方式,也是促进首饰发达的原因之一。
此前始终未曾兴盛的耳环、戒指、手镯、项链、佩件,等等,于是一并发扬光大起来。
宋元明金银首饰遂与社会风俗相依傍,不断推出新式,形成新的格局。
相比于前朝,宋元是民间手工业十分发达的时代,金银器制作也是如此。
每当是一家一户集中求购,通常是聘请银匠到家里来专门打造。
作为金银首饰,一桩大宗的需要,便是嫁娶。
元代的金银首饰中的装饰题材常用到,瓜瓞、石榴、荔枝、桃实、牡丹、莲花、桃花、菊花、蜜蜂、蝴蝶、孔雀、鸳鸯等,都带着祝福喜庆的气氛,似乎也预示着它的用途。
众所周知,成批打制的金银首饰是集中在嫁女时节。
二、宋元首饰的类型与样式一、钗与簪折股钗传统的折股钗是宋元时代最普通也是今之考古发现中最常见的样式。
钗梁或光素无纹,或打出铺号、制作者,又或成色、重量等。
前者如彭泽易氏夫人墓所出,后者如郊区龙潭南宋墓所出,均为银钗。
宋的典型样式是在钗梁装饰花卉纹或竹叶纹竹节纹,后者如德安桃源周氏墓、县宋墓所出金钗和银鎏金钗,前者即如硕入墓出土的这一对。
钗梁的花卉纹是用“落”(行业读作lao)的办法錾出来,即用錾子把地子“落”下去,使花纹凸显。
折股钗主要用作挽发,时称“关头”使用的时候常常要使它形成一个弧度,而一支在侧,一支在前挽住头顶的高髻;又或者前面一枚梳子把头发拢紧,侧面一支折股钗挽髻,前者见于平阳金墓砖雕,后者见于登封王上村金墓壁画。
南宋时期的金朝珠宝首饰(壹)圆环形巾环也变得多样化起来
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南宋时期的金朝珠宝首饰(壹)圆环形巾环也变得多样化起来巾环有铁质掐金丝的,如元曲《黑旋风》中描写白衙内“那厮绿罗衫,绦是玉结,皂头巾环式减铁(铁上镂金银纹)”。
有铜质的,如《水浒传》中石勇“裹一顶猪嘴头巾,脑后两个太原府金不换扭丝铜环”,而石秀则是“脑后两个金裹银环”。
贵重的是金质巾环,《金瓶梅》中戴万字巾的人物很多脑后都有“朴扁金环”。
从种种记述中可知人们对巾环的重视。
常用的圆环形巾环也变得多样化起来,如《水浒传》中燕青的就是“挨兽金环”。
而比金更为贵重的是玉环。
《水浒传》中描写玉巾环的有林冲“头戴一顶青纱抓角儿头巾,脑后两个白玉圈连珠鬓环”,而燕青的头巾则是“青包金遍体金销……鸂鶒(音同“息赤”,古书上指像鸳鸯的一种鸟)玉环光耀”,都是非常时髦的打扮。
北宋末年,中国东北地区的女真族强盛起来。
这个古老的民族一直生活在长白山、松花江和黑龙江流域。
秦以前史书上称之为“肃慎”,西汉时称为“挹娄”,南北朝时称为“勿吉”,隋唐时称为“靺鞨”,唐政府又把他们按地域分为“黑水靺鞨”与“粟末靺鞨”两部分。
公元698年,粟末靺鞨首领大祚荣建立渤海国,称为渤海郡王。
传15世,存在229年,于公元926年被契丹所灭。
五代时期,改称女真。
一部分女真人隶属于契丹,称为“熟女真”,不属于契丹的称为“生女真”。
“生女真”共有72个部落,他们受尽了契丹人的压迫,时刻想摆脱契丹人的束缚,不久一个叫做阿骨打的女真人趁着人们反抗契丹奴役的高涨情绪,发动了反对契丹的战争。
公元1115年,阿骨打正式称帝,建国号大金,都城建在会宁(今黑龙江阿城)阿骨打即金太祖。
金朝的版图,北起外兴安岭,南到淮河,西起青海、甘肃、内蒙古,东濒大海,超过了同时期的南宋。
金王朝存在了长达一个多世纪,但遗留下来的史料却很少。
据统计古时关于它的著述有一千多种,但绝大多数早已散失了。
金代继承了辽和北宋的文化,但其文化发展不及南宋。
金代在装饰方面的实物遗留很少。
金的统治者一开始崇尚节俭,对男女的首饰及各种装饰有详细的规定,如“妇女首饰,不许用珠翠钿子等物,翠毛除许装饰花环冠子,余外并禁”。
金色江南——淡雅精致的宋元金银器

金色江南——淡雅精致的宋元金银器唐晚期开始,随着南方金银制造业的的崛起,金银器开始步入民间,宋代开始,金银器走向世俗化、商品化。
有宋一代,国人审美趋于清雅脱俗,「郁郁乎文哉」的文化盛景体现于各行各业。
北宋银鎏金净瓶南京秦淮区宝塔顶宋长干寺地宫出土南京市博物馆藏士大夫的审美趣味和艺术取向直接影响了当时金银器的风格,此时的金银器具有典雅、自然的艺术风格,形体小巧,清秀雅致,胎体纤薄,纹饰淡雅。
目前所知的考古发掘中,大宗宋代金银器的考古发现基本都集中在长江中下游流域,从中可以想象当时江南一带金银制造业的繁荣景象。
北宋银鎏金麟凤纹香薰南京秦淮区宝塔顶宋长干寺地宫出土南京市博物馆藏南宋银釦金梅纹花口盏南京秦淮区宝塔顶宋长干寺地宫出土南京市博物馆藏南京南宋张同之墓出土的银釦金梅纹花口盏,正可作此期金银器之代表,器作曲瓣花口造型,盏心压印梅花纹一朵,五曲内壁分别錾刻折枝梅花。
曲瓣花口造型是宋代金银容器较常见的形制,是延袭自唐代曲瓣式器型。
元代作为规模甚大的大一统国家,国力比之两宋更为雄厚,金银制造业更是盛极一时。
从目前的考古发现来说,元代金银制造业呈现南盛北衰之局面,囿因元代继承了南宋时长江下游地区金银业大盛之格局。
此时的金银器手工作坊集中于苏皖一带,而于苏州吴县吕师孟墓、苏州张士诚母曹氏墓出土的大批金银器堪称元代金银器之精品。
元“闻宣造”如意云纹金盘苏州吴县吕师孟墓出土南京博物院藏元代金银器风格也大体继承宋代洗练写实、质朴淡雅的风格,但也有新奇精巧,纹饰繁丽者。
大师名器的出现亦是元代金银器的鲜明特点,如闻宣、朱碧山、谢君余、谢君和等,皆可谓冠绝一时。
元“闻宣造”缠枝花卉云纹金盏苏州吴县吕师孟墓出土南京博物院藏苏州吴县吕师孟墓出土的「闻宣造」缠枝花卉云纹金盏与「闻宣造」如意云纹金盘,是一副盏与盘,造型皆作四合如意,取「事事如意」之美意。
錾工精细,花纹继承唐宋盛行的缠枝花,有石榴、宝相花卉等,形成繁华如锦、果实累累的装饰风格。
宋代诗词中的金银首饰
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宋代诗词中的金银首饰
宋代诗词中,金银首饰常被用来描绘女子的美丽和情感。
比如宋代女词人朱淑真曾写下“调硃弄粉总无心,瘦觉寒馀缠臂金。
别后大拼憔悴损,思情未抵此情深。
”其中的“缠臂金”,就是宋代女性用于装饰手臂的臂钏。
这种饰物由几个镯子合在一起,盘绕成环状,可以调节松紧,其外形略似弹簧。
花钏表面錾刻有花纹,素钏则光素无纹。
臂钏深受年轻女子的喜爱,因为它可以使皮肤显得更加白皙。
此外,宋代的“聘礼三金”中也有臂钏的存在,这表明它在当时被视为重要的定情之物。
另一位宋代诗人张翥在《露华·玉簪》中写道:“琢就瑶笄,光映鬓云斜叠。
几度借取搔头,别试汉宫妆束。
风露冷,幽香半襟,淡伫阑曲。
”这里描述的“瑶笄”,即用美玉雕琢而成的簪子,也是当时女子常用的首饰。
总的来说,宋代诗词中的金银首饰不仅仅是财富的象征,更多的是体现了女子的美丽和情感。
鬼斧神工的元代金银器
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鬼斧神工的元代金银器元朝治袭唐宋以来的官府手工业机构,其中中央少府监所属的文思院,仍“掌金银犀玉工巧之物”,拥有数十所作坊,专供朝廷所需,民间金银作坊继宋以来继续发展,涌现了一批金银制作上的能工巧匠。
元朝金银器出土地点多集中在长江下游与苏皖一带,这与江南地区金银器制作业的发达密不可分。
元代金银器因袭宋代秀美典雅的风格,然而某些金银器上也表现出一种纹饰繁复的趋向,如江苏吴县吕师孟墓出土的缠枝花果金饰件,呈方形或长方形,四周有框,框内以锤和镂刻技法作出高浮雕状的缠枝花果,花果丰满富丽,枝叶缠绕,布满整个金饰件,纹饰繁复的趋势,在元末表现更为明显。
这一趋向对我国明代金银器风格的演变起了重要的作用。
1959年,江苏吴县吕师孟墓中出土金银器30多件,有盘、盒、盂、尊、勺等,都是文房用具或陈设器,其中如意纹金盘和鎏金团花八棱银盒特别精美。
如意云纹金盘由四个四出如意头,以对角轴线相叠而成,轮廓由八组正、反S形组成,渐变的螺旋线充满曲线韵律的美感。
盘心四个微凸的小如意头相对组成一花形,花心呈圆状凸起图1 。
此金盘造型前所未有,方中带圆,形体丰腴,层次明显,富有立体感,其风格与元代堆朱剔红的漆器造型相一致。
盘内外各有四个如意头,除装饰作用外,还寓有“事事如意”的吉祥含义。
其长、宽皆16厘米,重236.44克,含金量为95%,采用锤打、模压制作成形。
整个金盘布满繁花,一片锦绣,华丽无比。
装饰的花卉承袭了唐宋以来所流行的缠枝花,共16朵,以石榴居多,间有莲花和宝相花,花朵饱满,朵朵盛开,繁丽多姿,又有柔细秀丽的装饰风格。
这些精细美丽的花纹是采用绘画与錾刻相结合的一种装饰性錾花工艺制作出来的,以錾代笔,用小凿子在器皿上信手打凿出各种类似阴文浅刻的花样,行家名为“清花”。
金盘錾刻工艺十分精细,花筋、叶脉都一一表现无遗,枝叶肥腴缠绕回旋,姿态生动优美。
金盘表面做过“套色”处理,金器光彩夺目,是件精美异常的艺术珍品。
鎏金团花八棱银奁,造型奇特,横截面为八瓣莲花瓣形,改变了以往器型多以圆筒形为基本形制所带来的单调感,着重以正、反S形曲线来构成器型的平面,以圆寓曲,富有节奏感。
宋元明时期出土金器大赏
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宋元明时期出土金器大赏嵌宝石金发簪明代嵌宝石花形金簪江阴博物馆馆藏文物中宋、元、明时期的金银器最具特点,大部分为首饰和生活用具。
其中宋代五花头凤鸟纹金簪,纹饰镂空,做工精致;元代福禄寿三星鎏金银盒,人物刻画生动,寓意吉祥;明代的楼阁人物金簪,采用了锤鍱、錾刻、花丝等工艺,在金簪上不足10厘米的空间内营造出亭台楼阁、树木人物,方寸之地尽显精彩。
楼阁人物纹金簪明代江阴长泾九房巷明墓出土许多金银器上镶嵌着珍贵的宝石、美玉、碧玺等,异彩纷呈,为华贵的器物增添了光彩。
这些金银器造型别致,纹饰精美,时代特征鲜明,奢华的艺术风采令人赞叹不已。
嵌红蓝宝石螳螂捕蝉形发簪明代五头金花簪宋代江阴夏港出土此次展出的宋代金银饰品主要是山观窖藏出土的鎏金银发饰,受当时文人士大夫阶层审美情趣的影响,以典雅质朴见长;元代金银器则多为日常用品,虽风格与宋代相似,但其造型讲究精巧与洗练,通体光素者较多。
明代金银器是此次展出藏品的“重头戏”,因为随着江南经济的发展,民间的金银手工艺制作盛极一时,不仅数量多,质量也更加上乘。
记者最喜欢的两件金银器是嵌宝石金凤簪和艾叶形楼阁人物金簪,均为江阴明代墓葬中出土的随葬品。
嵌宝石发簪明代江阴青阳邹令人墓出土20世纪70年代,在江苏省江阴长泾、青阳两地相继出土两批明代金银饰。
这两批金银饰不仅种类全、式样多,而且工艺精湛、题材丰富,充分显示了明代金银饰的特点,为研究和了解明代金银器提供了可贵的实物资料。
楼阁人物纹金簪明代江阴长泾九房巷明墓出土明代的楼阁人物金簪,采用了锤鍱、錾刻、花丝等工艺,在不足10厘米的空间内营造出了亭台楼阁、树木人物,令人叹为观止。
长泾金饰系1972年出土。
当时,长泾泾东大队农民平整土地时在九房巷住基后石柱坟发现一明代夫妻合葬墓,出土50余件金饰和其他文物,部分被破坏。
其中28件金饰辗转被江阴博物馆收藏,3件青花瓷盖罐被苏州博物馆收藏,其他散佚。
青阳金银饰系于1977年农民平整土地时发现的一明代古墓中出土。
宋朝的金银器制作
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宋朝的金银器制作宋朝是中国历史上重要的一个朝代,其文化艺术繁荣昌盛,其中金银器制作更是达到了较高的水平。
宋朝的金银器制作技艺卓越,以精湛的工艺和独特的风格著称。
本文将介绍宋朝金银器制作的历史背景、制作工艺和代表作品。
一、历史背景宋朝(960年-1279年)是中国历史上一个辉煌的朝代,分为北宋和南宋两个时期。
在这个时期,经济繁荣、商业发达,对于金银器的需求量也相应增加。
同时,宋朝统治者重视文化艺术的发展,提倡礼仪之道,进一步推动了金银器制作的繁荣。
因此,宋朝成为了中国金银器制作发展的重要阶段。
二、制作工艺宋朝金银器制作工艺主要包括:造型设计、制胎、浮雕、填塑、鎏金和镀银等环节。
首先,造型设计是金银器制作的重要环节,设计师根据不同的用途和需求,创作出具有美感和实用性的金银器形状。
其次,制胎是通过将金银材料锤打成坯体,然后进行加工和修饰。
接下来,浮雕和填塑是为了提升金银器的艺术价值,雕刻出纹饰和图案,增加装饰效果。
最后,鎏金和镀银是为了使金银器表面更加光亮和耐用。
三、代表作品宋代的金银器制作中涌现了许多经典作品,其中最为著名的有“富春山居图金盒”和“谢道韫款金瓶”。
这些作品都是由卓越的匠人通过精湛的工艺和创造力制作而成。
富春山居图金盒是一件流传至今的宋代金器精品。
它是由宋代金器大师谢道韫亲手制作的,盒子的正面以贵族庄园的山水景色为主题进行浮雕,细腻而生动。
整个金盒体积小巧玲珑,也是当时贵族收藏品的佳作之一。
谢道韫款金瓶则是以贵族女子为主要受众对象的金银器。
金瓶底部刻有谢道韫的款识,显示了它的制作者。
该金瓶制作精美细致,通体饰以纹饰和花卉图案,瓶盖上还雕刻有温柔美丽的贵族女子形象,展现了宋代金银器制作的高超技艺和极高的艺术价值。
不仅如此,宋代还出现了许多其他类型的金银器,如家庭用具、宫廷用品和祭祀器具等。
这些金银器制作精良,形式多样,充分展现了宋朝金银器制作的辉煌成就。
总之,宋朝金银器制作是中国金银器艺术发展的一个重要里程碑。
隋唐、宋代首饰佩饰
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隋唐、宋代⾸饰佩饰隋唐五代的⾸饰佩饰⼤带⾦镶⽟步摇簪龙纹〓尾双龙戏珠⾦腕轮四蝶银步摇簪隋玻璃戒指隋唐五代的⾸饰佩饰(⼀)发饰1.假髻隋唐五代妇⼥盛⾏⾼髻,不仅以假发补充,⽽且还像汉代⼱帼那样做成脱戴很⽅便的假髻,称为“义髻”《唐书·五⾏志》:“天宝初,贵族及⼠民好为胡服胡帽,妇⼈则簪步摇钗,衿袖窄⼩。
”杨贵妃常以假髻为⾸饰,⽽好服黄裙,时⼈为之语⽈:“义髻拖河⾥,黄裙逐⽔流。
”在新疆吐鲁番阿斯塔那唐张雄夫妇墓出⼟⼀件⽊胎外涂⿊漆的义髻,其底部⼩孔留有⾦属簪的锈迹,此墓出⼟⼥俑头上髻式与此相同,上绘精致花纹。
该地唐墓出⼟⼀件纸胎涂漆描花的头饰,与峨髻相近,南京南唐⼆陵俑也戴此种头饰,惟没有繁缛的花纹,出⼟时称为纸冠,也可能为义髻之⼀种。
此外回鹘髻也是假髻,⼱⼦则是衬垫头发所⽤。
2.发钗隋代发钗作双股形,有的⼀股长⼀股短,以利⽅便插戴,湖南长沙隋墓曾出⼟银质镶⽟的发钗,钗⾸作花朵形,名为钗朵。
中晚唐以后,安插发髻的发钗钗⾸花饰简单,另有专供装饰⽤的发钗,钗⾸花饰近于鬓花。
晚唐适应⾼髻的实⽤出现长达30厘⽶⾄40厘⽶的长钗,仅江苏丹徒就出⼟700多件,陕西西安、浙江长兴等地也有发现。
西安南郊惠家村唐⼤中⼆年(公元848年)墓出⼟双凤纹鎏⾦银钗长37厘⽶,钗头有镂空的双凤及卷草纹。
另有镂空穿枝菊花纹钗,形象丰美。
⼴州皇帝岗唐代⽊椁墓出⼟⾦银⾸饰中有花鸟钗、花穗钗、缠枝钗、圆锥钗等,⽤模压、雕刻、剪凿等⼯艺做成,每式钗朵都是⼀式两件,花纹相同⽽⽅向相反,可知是左右分插的。
3.簪五代时⽤细⾦丝盘花,1956年安徽合肥西郊出⼟⼀批南唐保⼤年间的⾦⾸饰中,有⼀件双蝶花钿簪,⽤⾦丝盘成两只相向飞舞的蝴蝶,两翅满镶黄⾊琥珀。
4.步摇簪唐代贵妇簪步摇,陕西西安韦泂墓壁画,陕西乾县李重润墓⽯刻都有插步摇簪的⼈物形象。
《杨妃外传》说唐⽞宗叫⼈从丽⽔取最上等的镇库紫磨⾦,琢成步摇亲⾃给杨贵妃插于鬓上。
“云鬓花颜⾦步摇”,是唐诗⼈对杨贵妃的描写。
宋元时期首饰发展
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宋元时期首饰发展宋元时期,金银制作业在民间已经很发达。
每当是一家一户集中求购,通常是聘请银匠到家里来专门打造。
作为金银首饰,及其需求的便是娶嫁。
元代的金银首饰中的装饰题材常用到,瓜瓞、石榴、荔枝、桃实、牡丹、莲花、桃花、菊花、蜜蜂、蝴蝶、孔雀、鸳鸯等,都带着祝福喜庆的气氛,似乎也预示着它的用途。
众所周知,成批打制的金银首饰是集中在嫁女时节。
在宋元首饰俗称“头面”,不过首饰包含的比头面更多一些。
簪、钗,冠、梳,耳环、戒指、手镯、项饰、佩件,首饰的材质可以分为两大类,金银与珠翠,后项的制作者为“珠翠匠”,其手艺是结珠铺翠,也叫“装花”。
前项的制作者为“银匠”或“金银匠”,他们的本领在于干团造和镂巧精细。
金银首饰中,釵和簪自然是最主要的,考古中这两类也是重头戏。
宋元时代金银首饰的一种传统形式是实心的折股钗。
把一根粗的金丝或粗的银丝对折成两股,便是它的形式。
钗粱时常再做些改变,有的成方圆式,有的成扁圆式,也有光素无纹的形式。
其目的主要是挽发,称作“关头”。
使用的时通常使它有一个弧度,一支在侧,一支在前,挽住头顶的高髻。
下面介绍螭虎钗。
折股钗的变体便是它,现已被称为双螭牡丹钗或者双龙牡丹钗。
用金银条或者金银片盘旋扭折后再对折为两股,扭折的部分装饰为扭转的双螭或双龙,钗梁装饰成牡丹花,又或者两面打造花朵,一面是牡丹,一面是菊花,整个钗首部分则是一个浅弧。
元代创制的新式便是螭虎钗。
在金银制品中,工艺虽然不是完全相同,也有精粗差别,但基本构图出来的样式是一致的,即花朵在上端。
下面介绍一种花头钗。
出现于宋代,有连二连三的。
连二连三式,便是用一根粗银丝折成连续的双股花枝,花枝上端各顶一朵菊花。
宋式的花头钗即元代的,只是被称为“花筒”。
之后,《碎金》又举出另一个钗名叫“桥梁”。
桥梁也就是多个花筒钗子的集合体,与连二连三式可以说是同一类型。
花头钗子的制作,将两枚银片上分别锤出花形,然后各卷作喇叭筒,将两个喇叭筒对接,接着再用一枚银片,四面略留边,中间锤一朵大花,留边的地方剪出均匀的缝隙,再把银片安在已经合拢的两个花筒上,最后将缝隙翻折,银片于是成为紧贴在两个花筒前端的花帽。
金银流“金”岁月——宋元时期金银器

金银流“金”岁月——宋元时期金银器宋鎏金仿古银簋1978年江苏溧阳出土如果说唐代金银呈现气势恢宏、雍容华贵的时代艺术风貌。
那么到了宋代、时代精神已“不在马上而在闺房,不在世间而在心境”,人的思绪和心境成了艺术和美学追求的主题,由此宋代的金银器艺术显示了崭新的时代风格。
玲珑奇巧、新颖雅致,充满生活气息。
特别是随着金银器的商品化、社会化,宋代金银器在造型或纹饰上同唐代相比有了很大的变化。
宋鎏金银八角杯1980年福建邵武出土宋银童子花卉托杯1981年安徽六安县石嘴出土器型追求造型美,以素雅大方取胜,甚至在出土的众多宋代金银器中,有不少表面光素无纹,类似宋瓷、素漆,虽表面朴实无华,但精气内敛,符合宋人的以“素为贵”的审美情趣。
唐代的金银器皿、形体较丰腴,如盘、碗、盒等,其直径通常在20厘米以上。
而宋代的同类器皿,直径往往在20厘米以下,精致小巧,别具一格,在唐瓣式口型的的基础上。
造型更为丰富、讲究,从五曲至三十二曲不等,而且花形变化多样,有八角表、荷叶形、蕉叶形、重瓣花形、桃形、瓜形、柳斗形.这是在唐代所末见的。
辽鱼龙提架银壶1979年内蒙古赤烽城子出土辽高翅鎏金银冠1986年内蒙古哲理术盟奈曼旗辽陈国公主与驸马合葬墓出土辽鎏金凤纹银靴1986年年内蒙古哲理术盟奈曼旗辽陈国公主与驸马合葬墓出土辽鎏金龙珠纹银冠1986年年内蒙古哲理术盟奈曼旗辽陈国公主与驸马合葬墓出土辽鎏金双鸳团花银渣斗1986年年内蒙古哲理术盟奈曼旗辽陈国公主与驸马合葬墓出土南宋鎏金嵌珠银金翅鸟1976年云南大理崇圣寺出土元如意云纹盘1959年江苏吴县元吕师孟墓出土元鎏金团花八棱银奁1964年江苏元长士刻诚父母合葬墓出土元银槎北京故宫博物馆元团花银奁1964年苏州吴门桥出土元银镜架1964年江苏苏州元张士诚父母合葬墓出土宋代金银器纹饰反唐代富丽华美之风,而以秀美典雅为特色,题材多来源于社会生活,表现内容更为丰富和世俗化,而且丰富多样的装饰纹样,与变化多姿的器物造型巧妙结合,达到和谐统一,开创了一代新风。
济南市考古研究所藏宋代金耳饰赏析

济南市考古研究所藏宋代金耳饰赏析发布时间:2021-04-26T11:21:07.820Z 来源:《文化研究》2021年5月下作者:杨阳[导读] 耳饰造型万千,摇曳多姿,为柔美的东方女性平添一份温婉典雅之感,是古代女子必不可少的饰品之一。
宋代女子通过佩戴耳饰修饰脸型,使妆容更加精致立体,并以佩戴耳饰视为一种时尚和潮流。
本文选取的耳饰均为济南市考古研究所发掘并收藏的宋代金耳饰,造型或繁或简,工艺或精美华贵或古朴典雅,完美诠释了宋代耳饰的流行趋势和文化特点。
济南市考古研究所杨阳 250013摘要:耳饰造型万千,摇曳多姿,为柔美的东方女性平添一份温婉典雅之感,是古代女子必不可少的饰品之一。
宋代女子通过佩戴耳饰修饰脸型,使妆容更加精致立体,并以佩戴耳饰视为一种时尚和潮流。
本文选取的耳饰均为济南市考古研究所发掘并收藏的宋代金耳饰,造型或繁或简,工艺或精美华贵或古朴典雅,完美诠释了宋代耳饰的流行趋势和文化特点。
关键词:济南市考古研究所宋代耳饰赏析耳饰在女性配饰中占有极其重要的地位。
其种类丰富,材质多样,式样繁多,配色绚丽。
晶莹剔透、玲珑有致的耳饰垂坠于耳边,像繁星,似露珠,在女子行走之间轻轻摆动,摇曳多姿,那浅浅淡淡的柔润色泽为东方女子增添了一份温婉与典雅,堪称古代首饰中的艺术品。
济南市考古研究所藏宋代耳饰皆为金质,造型别致,工艺精美,现分别介绍如下:一、济南市考古研究所藏宋代金耳饰宋化生童子金耳环(2件)2008年济南卫巷遗址宋代窖藏出土,现藏于济南市考古研究所。
女性耳饰,2件,金质。
H 104:5:装饰部分高2.9,耳环脚高2.7厘米,重3.91克;H104:6:装饰部分高3.2,耳环脚高2.8厘米,重3.80克。
耳环大小、形制基本相同。
装饰部分表现的是佛教中的化生童子形象。
综合使用了锤揲、錾刻、镂空和掐丝等工艺。
童子头戴花冠,额前露着少许发丝,头微微上扬,花冠两侧配有掐丝而成的飘带,自然下垂至肩头。
脸庞丰满圆润,五官及头发均錾刻而成,眉眼清秀,嘴张开,神态安详,且额头中心均有一圆圈,用来表示白毫相光。
宋代金簪子鉴赏

宋代金簪子鉴赏宋代金簪子作为古代贵族饰品的代表之一,其鉴赏价值不可忽视。
金簪子的制作工艺精湛,寓意深远,承载着历史的沉淀和文化的传承。
宋代金簪子的制作工艺非常讲究,经过精心的设计和制作,每一根金簪子都独一无二。
金簪子通常由金属材料制成,有的采用黄金、白金等贵金属,有的使用铜、铁等普通金属。
制作过程中,工匠们先用细巧的工具将金属材料打磨成各种形状,然后再进行雕刻和镶嵌。
金簪子的形状多样,有的是花卉、动物等自然景物的形象,有的是吉祥的图案,寓意着好运和吉祥如意。
宋代金簪子的设计灵感来源广泛,既有自然界的景物,又有神话传说和历史故事。
例如,有的金簪子上雕刻着盘龙,寓意着权力和威严;有的金簪子上刻有花鸟虫鱼,展示了自然界的美丽和生机。
这些图案不仅仅是装饰,更是对当时社会风貌和人们心理的折射。
金簪子的制作过程复杂,需要工匠对图案的雕刻和镶嵌技术有着极高的要求,以保证金簪子的精美和品质。
金簪子作为贵族饰品,不仅仅是一种装饰品,更是身份和地位的象征。
宋代社会讲究礼仪和等级,贵族们佩戴金簪子展示了他们的身份和地位。
金簪子既可以佩戴在头发上,也可以佩戴在帽子上,增添了贵族们的威严和华贵。
除了作为贵族饰品,金簪子也是一种收藏品,具有很高的收藏价值。
金簪子的数量有限,每一根金簪子都是独一无二的艺术品。
收藏金簪子不仅仅是为了欣赏其精美的工艺和设计,更是为了珍藏历史的记忆和文化的传承。
珍贵的金簪子经过岁月的洗礼,更加凸显了其历史的痕迹和价值。
宋代金簪子作为古代贵族饰品的代表,其制作工艺精湛,寓意深远。
金簪子的设计灵感来源广泛,图案多样,体现了当时社会风貌和人们的心理。
金簪子既是一种装饰品,也是一种身份和地位的象征。
同时,金簪子也是一种具有很高收藏价值的艺术品,展示了历史的沉淀和文化的传承。
让我们一起欣赏和品味这些精美的金簪子,感受着历史的韵味和文化的魅力。
落日熔金——宋元明时期金银艺术

文:钱钟书落日熔金宋元明时期金银艺术中国古代的金银器艺术辉煌而丰富多彩。
从商周到春秋战国一直至唐代,中国的金银器制作艺术漫长的发展逐渐达到了中国金银器制作艺术第一个顶峰。
而本文着重讲述的则是继唐代之后中国的第二个金银器制作高峰,宋元明三代的金银器制作艺术的发展历程。
如果说包罗万象,海纳百川的唐代如同一位伟岸雄壮的男子,那宋代更像是一位江南女子,温婉内敛,精致细腻。
宋代经过晚唐五代十国的战乱和中国疆域版图的改变,通往西域的道路被慢慢堵塞,西域文化对宋代金银器制作的影响也日渐减少,宋代的金银器给人的感觉更多的是对传统中原汉文化的一种回归和重新确立,与此同时,宋代士大夫文化的繁盛和儒家道教对社会的广泛影响,也一样改变着宋代金银器文化的走向。
由于宋代统治者对于金银器制品使用权限的放开,也使宋代的金银器和之前各个朝代相比,数量相对明显增多。
不过,由于在宋代金银制品已经不再是①⑥④②⑦③⑧⑤专属于统治阶级的奢侈品,所以宋代开始,金银制品从体量上变得相对轻薄,灵巧。
宋代的匠人们已经不再只是单单满足于前朝相对机械的以模压浇铸为主的传统工艺,而是增强了手工的锤揲,錾花,剔地,镂空等技艺,充分利用金银的延展性,以轻薄的金银材料直接捶打出极其立体的浮雕效果。
其实,锤鍱和錾花工艺自唐代以来中原的工匠就已能够熟练的运用在金银制品上,而到了宋代,这两种工艺在工匠的手里再次得到提高,宋代的匠人能在更加轻薄小巧的材料上完成更加精致细腻的创作,让人叹为观止。
宋元金银器的基本构成为首饰类和器皿类:首饰类主要为冠,梳、钗、簪、耳环、钏、镯、戒指、帔坠、项链,题材广泛,器皿类主要为瓶、盏、盏托、碟、炉、奁、杯、盘、壶等等。
此外,佛教题材的金银制品也占据了其中一部分,如舍利宝函、金棺银椁、净瓶等等。
两宋时期不仅塔基中出土的金银棺椁较多,还出现了银制的塔、佛、僧人及寺院建筑模型、舍利瓶、葫芦瓶、净瓶等,如浙江宁波天封塔南宋地宫中曾土的浑银地宫殿模型和各种造型的银牌。
宋朝的金银器工艺
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宋朝的金银器工艺宋朝是中国历史上一个非常重要的时期,其金银器工艺也有着独特的特点。
宋朝的金银器工艺在技术、造型和使用方面都有较大的发展。
一、宋朝金银器的制作技术宋朝金银器的制作技术非常先进,主要包括铸造、锻造和鎏金等工艺。
其中,锻造技术是宋朝金银器制作的主要工艺之一。
锻造技术通过将金属加热至一定温度后,经过锤击和拉伸等手段使金属变形,从而制作出各种形状的金银器。
这种技术使得金银器的制作更为精细,造型更为复杂。
此外,宋朝金银器的鎏金技术也十分流行,鎏金是将金属加热融化后,通过涂刷或浸泡的方式将金属附着在金银器上,使其具有光泽和美观的外观。
二、宋朝金银器的造型特点宋朝金银器的造型多样,且以简洁、典雅为主要特点。
在金银器的形状设计上,宋代注重平衡与和谐,追求自然的美感。
金银器的造型常常借鉴了自然界的形象,例如鱼、鸟、花草等,通过简洁的线条和流畅的曲线勾勒出自然界的美妙景象。
此外,宋代金银器的制作也注重实用性,器物的形状设计与器物的功能相适应,更加方便人们的使用。
三、宋朝金银器的使用方式宋朝金银器被广泛应用于宫廷礼仪、宗教仪式和民间生活中。
在宫廷中,金银器被用作国家的展示之物,用以彰显皇家的尊贵和威严。
宫廷中的金银器造型多为华丽繁复,富丽堂皇,充分展示了皇家的财富和地位。
而在宗教仪式中,金银器被用来供奉神灵,寺庙中的佛像和经堂中均有金银器的使用。
此外,金银器也被广泛应用于民间的日常生活中,如餐具、饰品等。
这些金银器造型简洁,注重实用性,符合普通百姓的审美和需求。
综上所述,宋朝的金银器工艺在技术、造型和使用方面都有较大的发展。
其制作技术先进,主要以锻造和鎏金等工艺为主。
金银器的造型简洁、典雅,追求自然的美感。
宋代金银器被广泛应用于宫廷、宗教和民间生活中,展示了其在社会生活中的重要地位和作用。
这些金银器不仅具有实用功能,更体现了当时的审美观念和文化特色。
宋元的金银首饰设计
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宋元的金银首饰设计宋元时期,金银首饰设计十分兴盛,不仅体现了当时的审美观念和时尚潮流,还展示了宋元时期人们对于金银首饰的独特理解和创造力。
下面将从五个方面详细介绍宋元的金银首饰设计。
首先,宋元时期的金银首饰在材质上多样化。
由于当时社会经济的发展,人们的生活水平提高,享受物质文化的需求也随之增加。
金银首饰的制作不再局限于黄金和白银这两种常见的材质,还使用了铜、绿松石、珍珠等宝石和杂色宝石,使得金银首饰的色彩更加丰富多样,质感更加丰富。
其次,宋元时期的金银首饰设计注重线条和形态的优美。
在宋元时期,人们追求和谐的审美观念,金银首饰的设计也不例外。
金银首饰常常采用动植物、山水、人物等自然元素为主题,通过抽象和改造,使其线条流畅、形态雅致。
例如,蔽日金冠就是宋代金银首饰的典型代表,它的造型是以蔽日盖天的故事为背景,呈现出一种极富想象力的美感。
第三,宋元时期金银首饰设计注重细节处理。
首饰的精美程度往往体现在细节上,宋元时期金银首饰制作工艺非常精湛,雕刻技术高超。
例如,金银首饰上常常镶嵌珍珠或宝石,不仅是为了美观,更是为了突出首饰的贵重性和高雅品位。
此外,金银首饰的纹饰图案也尤为精细,常常使用几何形状和花纹,体现了宋元时期人们对艺术的追求和热爱。
第四,宋元时期金银首饰设计注重符号意义。
金银首饰不仅仅是一种装饰品,还承载着丰富的象征意义。
例如,鳍金鱼首饰在宋代非常流行,金鱼象征着富裕和幸福,对于当时的人们来说,佩戴金鱼首饰不仅是一种时尚潮流,更是一种传递信仰和祝福的方式。
此外,一些像征忠诚和勇敢的动物形象,如凤凰、龙等,也常出现在金银首饰设计中,表达了人们对于美好品质的向往。
最后,宋元时期的金银首饰设计注重个性化。
宋元时期人们开始重视个体的独特性,金银首饰的设计也逐渐反映了个体化的需求。
除了大规模流行的饰品外,人们也开始追求独特的首饰设计,以突显个体的个性和品味。
这种个性化的需求在当时的社会中得到了很好的满足,金银首饰让人们展示自己的独特魅力和身份。
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4、装饰加工工艺
宋代温州金银器的加工工艺继承和发扬了唐代的优秀工艺, 又有许多创新。主要表现在: ⑴、制作加工技术如切削、抛光、焊接、模冲、压印、捶打、 錾刻、鎏金、镂雕、浅刻等更臻成熟、完备,能根据匠心运 用自如地造作出千姿百态的器型和纹饰.
宋朝的金银首饰设计
(960年~1279年)
主讲人:周文超 指导老师:李克兢
在中国,金银器天生娇贵,自古以来就是皇亲国戚、 权贵富豪们所特享的奢侈品。到了唐宋时期,随着商 品经济的发展,金银器开始走向世俗化、商业化,于 是稍有经济能力的平民百姓终于也能够享用金银器了。
宋元时期,民间金银制作业已十分发达,且产品流布 四方,贸易渠道很是通畅。
可见,宋代铜银共关于宋初两浙毁坏金银、珠 玉装饰塔像的风气太甚,以至奏请禁止的记载。
鎏金玲珑银塔
塔身四面七层,全用薄银片制片,通 体鎏金,通高34.8厘米
前文关于宋代温州金银器出土情况、题记碑文记载和产银,以 及金银珠玉装饰塔像的文献记载的介绍,为我们深入研究宋代温 州 金银器,揭示其历史意义奠定了基础。
⑵、浮雕形凸花技艺得到新的发展并普遍使用在各种银器装 饰上。压印浅凸花是运用最多的一种。高凸花工艺以永嘉山 下村出土的鎏金叶形龙纹簪为代表,中间压印的高凸花蛟龙 气势逼真。
⑶、立体雕塑是宋代温州金银器的一大特点。
⑷、多种工艺相结合也是宋代温州金银器的一大特点。金凤 凰采用了翻铸、镂雕、焊接、浅刻等多种相互结合的工艺, 玲珑剔透,精美绝伦。
这类金银器中,金器有金凤凰、双篐面金钏、金钗等, 还有金叶子货币,银器有双箍面银钏、银钗、银簪、鎏金银钗、 鎏金银钗、麒麟形、蝴蝶形、花形银饰件等妇女妆饰用品, 生活用具银碗和货币银锭、银铤。
金镶玉纹花钱
2、铭文
铭文较多是宋代温州金银器特色之一。这些铭文对研究宋代 温州金银器历史具有重要意义。
窖藏金银器上的铭文:永嘉山下村:“蔡景温铺”、 “兴贤吴铺”、“京溪供铺记”、 “京溪供铺工夫”、“冯将仕工夫”、 “陈宣教”、“余宣钱”等。
这些铭文,有的标明工匠姓名, 有的是金银铺名,有的带有南宋京城临安的地名, 有的表示银器的成色,同时表明金银器制于南宋。
3、造型、纹饰特征
宋代温州金银器的造型和纹饰充分体现出“其货纤靡” 的特征。造型上,无论是佛教供品、造像,还是妇女妆 饰用品,都玲珑精巧,花式多样。
听琴图枕,图中运用大量的描金
木版画
结语
宋元金银首饰纹样丰富多彩、清新俊丽 且富有生活。就样式来说,宋代金银首饰一 面先有辽、后有金的影响,一面更有着自己 的创造,以是逐渐完成了唐式向宋式的转变。
宋代温州金银器以其精湛的技艺精美的 造型、纹饰承载着宋代温州经济、商业、城 市快速发展的历史,体现出宋代文化繁荣发 展的轨迹。
慧光塔出土金银器上大都有铭文,如:“弟子胡用 ,勾当 僧庆恩、可观。” “弟子旌表侄陈若讷并妻蒋三十三娘、男仁溥等发心舍银神 王二身,舍利宝塔永(充)供养。景祐四年(1037年)丁丑 岁九月十五日记。银匠陈满舍□。”
这些铭文有的记事, 有的记录施主姓名、舍造时间, 有的记录工匠姓名, 同时表明金银器大都制于 北宋早期。
作为金银首饰,一桩大宗的需要,便是嫁娶。至少可 以说,金银首饰的成批打制是集中在嫁女时节。如果 是一家一户的集中购求,常常会雇请银匠到家里来专 务打造。也因此出自同一银匠的一时打造,而多半簪 钗成双、头面成副——头面一副之数少则十几,多则 二十以上。
宋代是温州经济文化发展的重要 时期,无论是北宋早中期,还是 “绍兴和议”偏安局面形成后的 南宋早中期,温州的经济、文化 都取得了迅速的发展与长足的进 步,使温州逐渐成为重要的滨海 商贸城市和学术文化繁盛之地。 温州手工业作为具有一定文化内 涵的物质产业,以经济和商品交 换的发展为依托,在宋代也取得 了迅速的发展,涌现出一批在全 国占有重要地位的手工制造业, 如制瓷业、造船业、纺织业、漆 器业、酿酒业等。
金凤凰 金飞天簪首,造型活灵活现
荔枝发簪,运用立体,浮刻, 浮雕形凸花等多种手法结合
鎏金坠,运用了浮雕型凸花、 镂刻等手法结合
金钏、银钏,抛光技术已经达到 很高的境界
鎏金绿松石耳环(对)、鎏金绿松石簪首, 宝石的镶嵌水平已经达到很高的水平。
“金银打鈒作”和“漆器作”在宋代同属于行业作分,金银 器加工和漆器加工有着密切的工艺关系。温州出土宋代漆器、 彩塑文物、彩绘木雕文物和佛经上广泛使用了戗金、描金、 泥金、金书、贴金、贴银、银扣等工艺。
谢谢观赏!
下面从宋代温州金银首饰的种类、铭文、造型、纹饰特征和装 饰加工工艺等方面加以综合讨论。
1、种类
宋代温州金银器有两类:一类出土于佛塔,以佛教供品和造像 为主。
原因:唐末、五代以来,温州的统治阶层崇信提倡佛教。宋代, 温州的经济发展十分迅速。仅以户口数为例:北宋初期太平兴 国年间,温州的户口总数为40740户;北宋中期元丰年间,迅 速增至121916户;南宋初期与北宋中期相当;南宋中期淳熙年 间,又增至170035户。可见,北宋初期至南宋中期,温州的户 口总数增加了四倍有余。伴随经济的发展,佛教作为一种文化 现象,其发展也臻于鼎盛。宋代是温州佛教寺院、佛塔修建最 多的时期,高僧法师辈出。当时温州最宏伟的建筑是寺院。
纹饰上,题材丰富,生活气息浓郁。 既有自然界和日常生活中常见的菊花、葵花、莲花、荷叶、牡丹、 梅花、喇叭花、桃花、蕨草、蔓草等花草纹饰, 绹索纹、连环纹、斜方格纹、圆点纹、 锥刺纹、三角纹、螺旋纹等几何纹饰, 云纹、如意云纹、羽状纹、水波纹、鱼子、 贝壳、长尾鸟等自然和动物纹饰, 又有想象夸张的龙、凤、兽面纹饰。 风格上以写实为主,多洒脱奔放的折枝花, 菊花有圆形、椭圆形、缠枝等多种形状,
2、妙果寺千佛塔出土石碑碑帖 温州博物馆藏有三件前文提到的妙果寺千佛塔石碑碑帖:《妙 果院造塔题记》、《洞真题发愿文》和《宝箧陀罗尼经经文》, 可明确得知妙果寺千佛塔的建造时间、经过和鎏金多宝佛像、 鎏金释迦佛像两件银造像的施主姓名、舍造时间、鎏金装饰等 内容。
3、龙湾区国安寺千佛石塔石碑记载 1987年龙湾区国安寺塔落架13时,第三层洞东壁发现的青石碑 碑文.
宋代温州金银器的记载见于北宋舍利函题记和佛塔石碑碑文。 目前有三处:
1、檀木识文描金舍利函题记 慧光塔塔基出土的舍利函的外底有金丝栏金书楷款十一行,具 录施主名位,内容有“……弟子朱翔并妻卢氏十七娘、男吴安、 女二娘、三娘等,舍金一钱,并真珠八十颗,钱一贯文。弟子 陈若讷并妻蒋三十三娘、男仁溥等造银神王二身并钱一贯 文……大宋庆历二年壬午岁十二月题记。”
民间奉佛极为虔诚,南宋清了真歇禅师奉诏住持江心兴庆、 龙翔寺。
这类金银器中,金器有带盖瓶, 银器有葫芦瓶、龛、塔、盂子、请舍利筯、银神王造像、 多宝佛造像、释迦佛造像、观音像片、佛座等。
鎏金舍利瓶银龛
通高10.1厘米,银质,瓶连束腰须 弥座,与龛分制。
多宝佛造像
第二类出土于窖藏,以妇女妆饰用品、生活用具和货币为 主。
宋元金银首饰的样式与工艺,是长期以来不太被关注 的题目,虽然有关考古的发现不少,但是很多材料却 至今尚未发表或尚未全部发表。
其中宋元时期金银首饰窑藏最为集中 的有两个:一是 浙江永嘉南宋金银器窑藏,一是湖南的新合元代金银 器窑藏。
首饰,宋元又俗称“头面”,通常指女子的全副簪戴。 稍稍扩展,也可以把佩饰包括在内。宋元女子金银首 饰的基本构成为冠梳、钗簪、耳环,又钏镯、戒指、 帔坠。钏镯、戒指、帔坠,在南宋的时候为聘礼中的 “三金”,如果没有金,也可以银代之。
原因:伴随经济的发展,商业逐渐繁荣发达,城市繁荣起 来,出现大批为满足官商富贾和市民阶层生活娱乐需要的 酒楼、茶坊、饭铺、瓦舍、勾栏等消费服务行业,市民文 化发展起来。金银作为贵重金属,产量有所增加,应用领 域逐渐扩大,特别是银得到更加广泛的运用,除用于货币 外,还被大量用来打造装饰用品和生活用具。
金叶子 檀木识文描金经函外底金书文字
文献中关于宋代温州产金的记载尚未发现,产银的记 载也较少。
《宋会要辑稿》14记载道:“嘉定十四年(1221年) 七月十一日臣僚言:产铜之地莫盛于东南,
如括苍之铜廓……永嘉之潮溪……五十余所,每年 铜银共产,大场同解净铜万计,小场不下数千,银各 不下千两,为利甚薄。”
佛教供品以前面重点介绍的带盖金瓶、鎏金舍利瓶银龛 和鎏金玲珑银塔为代表,或玲珑精巧、生机盎然,或小 巧玲珑、精致富丽,或轻盈挺拔、玲珑剔透,透露出宋 代温州手工业品,包括瓷器、漆器等共有的时代特征。
妇女妆饰用品集中体现在银钗和银簪的造型上, 又以永嘉山下村出土的银钗和银簪式样最为丰富。 银钗多达十式,横枝上嵌有锥菱、如意、海贝、 喇叭花、葵花及菊花等饰件;银簪八式,有叶状 龙纹、长叶状鸟纹、六面喇叭形和四面镂花等形 状和花纹。