浅析《欢乐喜剧人》喜剧竞技真人秀

浅析《欢乐喜剧人》喜剧竞技真人秀
《欢乐喜剧人》是由东方卫视和欢乐传媒联合打造的全国首档明星喜剧竞赛真人秀节目。

该节目采用周播形式，选取十支队伍完成十二期比赛，由500 位现场大众评审投票决定演员去留，每两周淘汰一支队伍。

节目以“搞笑，我们是认真的”为口号，借用综艺形式重新包装打造传统喜剧节目。

自2015 年 4 月首播至今，《欢乐喜剧人》已成功推出两季，收视屡创新高。

在第二季总决赛结束后，节目组公布该期节目收视率高达 3.61，连续十一周蝉联周日同时段收视第一，网络播放总量破9.6 亿。

在获得高收视率的同时，节目也接受到来自社会各界的广泛好评。

《欢乐喜剧人》的成功不仅源于节目形式新颖、作品精良，更在于节目组成功掌握了受众心理，满足了受众需求。

竞技真人秀的吸引人之处主要在于明星效应，其节目策划。

而喜剧舞台剧比一般真人秀多了一点，剧本演绎，接下来笔者将从这三点来分析《欢乐喜剧人》的成功之处。

首先从明星效应来看，《欢乐喜剧人》邀请喜剧界内知名度较高、专业性较强的喜剧演员参与表演并展开激烈淘汰，这种强大的参赛阵容和充满紧张感的比赛形式满足了观众的新鲜感与好奇心。

第一季由吴秀波担任主持，由贾玲、宋小宝、沈腾、吴君如、刘仪伟、乔杉等担任参赛选手。

第二季由郭德纲担任主持，由小沈阳、潘斌龙、崔志佳、岳云鹏、詹瑞文、赵正平、王宁、艾伦等担任参赛选手。

单从明星阵容来说，节目还是比较强大的，吴秀波和郭德纲不用说，深为大众熟知且喜爱。

贾玲作为喜剧明星，因为她自身的形象相对来说不会过于女神化，所以观众在观看其表演的时候相对处于比较自信的位置；而沈腾也因为春晚上的“郝建”被大众所熟知并喜爱，其更是作为国内有名的喜剧团体开心麻花的领队。

宋小宝，岳云鹏因为《五环之歌》也是深受很多喜剧观众的喜爱。

当然节目的策划在对于整个节目的成功也是必不可少的。

首先，节目将选手后台展示行动以小短片的形式展现给观众带动受众情感投入。

《欢乐喜剧人》满足受众个人认同的需求，是受众自我参照、探索现实、强化价值观的重要媒介方式。

①这档节目所秀的重点不仅在于台前的幽默风趣，更在于喜剧人幕后的心酸与努力。

展示的是“台上一分钟，台下十年功”的执着付
出的深刻道理。

②该节目颠覆了过去受众对喜剧人的固有印象，为受众带来了与众不同的情感体验。

在第二季节目中，《欢乐喜剧人》曾多次用镜头展现选手潘斌龙和崔志佳因为压力而出现的一些身体问题，小沈阳因准备剧本深夜还未入睡以及王宁、艾伦在为作品应该重“笑果”还是重反思而展开的争论等有关于选手后台的内容。

选手后台的生活状态及其对作品的思考，突出了选手对待比赛的认真态度和对待作品的严谨态度，更重要的是反映出整个节目所蕴含的这种努力拼搏的价值观。

这种敬业精神也让不少受众产生了共鸣，因为这可能也正是他们自己的生活写照，是对他们生活态度的展现。

这种心理层面的共识能够带动受众对节目的情感投入，也满足受众实现自我确认的需求。

其次，节目中角色扮演满足受众互动需求。

Livingstong 和Lunt 于1994 年提出，在各种不同类型的节目中，录制现场的受众正日益频繁、日益显著地扮演着积极主动的角色。

通过吸引大量有代表性的公众主动参与节目，节目主持人和其他明星演员们，与家庭受众之间的距离缩小了，增进了彼此间的了解。

③这样做的目的是实现一种“拟态”的人际关系，以此满足人们对社会互动的心理需求。

④为满足这种互动需求，真人秀节目从过度依赖明星到以普通人参与为主，还必须经历普通人和明星一起参与的发展阶段。

⑤
在《欢乐喜剧人》节目现场，观众因掌握投票权而成为了与参赛演员同样重要的主体。

因此，演员在表演中也十分重视与台下观众的互动。

第二季总决赛现场，王宁、艾伦在作品《大圣归来》中引导观众配合表演花果山的500 只小猴子，并用数个近半人高的黑色塑料圆球装饰为牛魔王所施展的牛虱道具，散布在全场与观众互动，产生了良好的节目效果。

整个作品就在与受众的一次次配合中完成了演员与观众、观众与观众间的社交互动，满足了受众的互动需求，赢得受众的青睐，该组也因此接连胜过两支团队成为总决赛第二名。

另外，对于在场外收看电视节目录播的观众来说，当他们看到演员与现场观众产生了热烈互动后，便认为自己与荧幕中的演员也进行了某种意义上的交流，使他们产生存在感，实现了“拟态”人际关系，满足了社会互动的需求。

采访中也发现，被访者多对具有互动环节的喜剧作品产生较深的印象，并表示“演员和观众的互动让我这个坐在电视机前的人都‘燃’了”“让我更有代入感，能够感
受到演员们是真正在和我们进行交流和对话”“搞笑中还加入互动元素更见表演者的功力，拿第一也是实至名归”。

由此可见，明星现场互动能够同时满足场内、场外受众的社会互动需求，是节目所需的重要元素之一。

最后讲到《欢乐喜剧人》中的剧本笑点。

从某种意义上说，所有的笑都源于正常的预期与实际情况不一致、不协同，以紧张的努力遭遇突然的放松。

在《看病》中，观众在知道病例单是宋小宝的之前，都以为罹患癌症的是刘小光，而当医生向刘小光解释清楚后，除了他自己难以置信外，身为旁观者的观众已然会心一笑。

观众一旦发现并不是那么回事之后，脑子中瞬间的反射性恐惧就消失了，于是便放心地、下意识地笑起来。

喜剧性对象之所以可笑，就是因为他们违反常理，不符合我们通常的情理。

起初我们可能被蒙蔽，有着惯常的心理预期，可是后来发现原来根本不是那么回事，预期突然消失，于是乎大可不必正视，甚至可以怜惜或者鄙夷，心理紧张度降到最低，情感得到放松，从而获得一种“畅快”。

喜剧里都有明暗两条线索，包含着出人意料的偶然性消长。

喜剧是以明线的败露为特征，它的败露来自暗线的发现与揭示，这种消长是偶然的却又是无法回避的，最终以爆笑收场，为假象的埋葬而欢呼，为本真的还原而惊叹。

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在《欢乐喜剧人》中，制造笑点的手段无外乎以下几种：内容与形式的不一致，目的和手段的不一致，不同一者的同一。

首先、内容与形式的不一致。

这实际上是由一种名不副实、不伦不类、装腔作势而产生的矛盾，让我们期待破灭，从而发现对象的虚无。

例如宋小宝在《生死韩剧》节目里的表演，用自己的短处去比拼别人的长处，并越挫越勇，乐此不疲。

又如小沈阳在《上海新滩》中的“反串”，明明是鼠胆怕事之流，非要装作强势的黑社会中人，自诩许文强去收保护费，滑稽效果不言而喻。

像中国传统相声中的卖关子、抖包袱都是这样，表里不一，内容和形式错位，从而让人忍俊不禁。

其次、目的与手段的不一致。

目的在于此，手段在于彼，二者没有达成合目的性、合规律性，而是相互背反，显示其愚不可及，却浑然不知，甚至以此为傲。

像“南辕北辙“”刻舟求剑“”掩耳盗铃”都是如此。

在《欢乐喜剧人》中，很多节目都有类似的情节安排。

比如默剧演员杨金赐的表演，常常表现出卓别林似
的憨态，观众在其表演的“迂腐”中得到了自身“优越”的满足感，从而发笑。

《上海新滩》中的小沈阳，虽然在场的观众都知道他完全不能胜任许文强，但是小沈阳深陷自恋的海洋不能自拔，结果弄巧成拙，笑话百出。

宋小宝在《碰瓷儿》一期中，本来是想用自身设计好的“圈套”去骗路过的行人过客，却被一个个过客反过来戏弄，最后因言出不逊险些被“暴力撮合”，这也是内在的目的与现实的手段之间的反差，导致心理待上的背反，引起观众的笑点。

这种类似的场景在《欢乐喜剧人》中比较多见，亦是喜剧编剧人比较惯用的手法。

最后、不同一者的同一。

这是一种因牵强附会、生搬硬套、言是若非、貌合神离而造成的错位。

本来毫不相干的情节，本不搭调，结果两相对照，超出观众的心理预期，造成意料之外的笑点。

在《欢乐喜剧人》中，这种讨笑的方式多见于小沈阳和宋小宝的表演。

小沈阳在《生死韩剧》中刻意模仿“韩国欧巴”，邯郸学步让人忍俊不禁。

宋小宝更是以自己独特的耍宝方式实践了“要抱抱，要尖叫”的诺言。

这种刻意模仿却又照猫画虎的表演，造成一种观念既定的心理错位感，同时加上演员故意揭自己之短，颇具喜剧效果。

于是乎，貌合神离的错位歪打正着地符合了大众的喜剧性心理，给广大观者营造了幽默放松的气氛，也为众多喜剧编剧人提供了可资借鉴的手法。

参考文献：
①[荷]丹尼斯·麦奎尔著,刘燕南等译.受众分析[M].北京：中国人民大学出版社,2006:90
②刘惟真,赵婀娜.人民日报深观察:我们需要怎样的真人秀节目[N].人民日报,2015-04-02(17).
③[荷]丹尼斯·麦奎尔著,刘燕南等译.受众分析[M].北京：中国人民大学出版社,2006:144.
④郭庆光.传播学教程[M]. 北京：中国人民大学出版社,2011:167.
⑤刘阳.人民日报深聚焦:真人秀,应该秀出中国风[N].人民日报,2015-07-30(17).
⑥章桂周：《笑与喜剧性解析》[J]，《审美视点》，2002 年第5 期。