海派与新感觉派小说

B、在艺术表现上，新感觉派常将各种感觉，如 人的视觉，听觉，嗅觉，味觉，触觉，幻觉等不 同的感官功能领域打通，“五官不分”，巧妙的 运用通感手法。 以穆时英小说《第二恋》为例： “她的眸子里还遗留着乳香”。 “我坐着，然而在笑里我听得见自己的心的沉重 的太息。我是拖着一个衰老的、破碎了的灵魂走 回记忆里边来了，走回蜜色的旧梦里边来了。” “那只手像一只熨斗，轻轻熨着我的结了许多皱 纹的灵魂。”
京派与海派的论争： 1933年9月起，沈从文接编《大公报· 文艺 副刊》，一年后他似乎感觉到南北两大流 派的格局已经趋33年至1934年间的京派海 派的论争。京派一方是北平的沈从文；海 派一方是上海的杜衡。
二、“海派”代表作家 （一）第一代“海派”：张资平，叶灵凤。 1、张资平：小说几乎清一色充满肉欲气息， 被鲁迅等冠以“三角多角恋爱小时说家”的称号。 《最后的幸福》《长途》《上帝的儿女们》是其 代表作。 广泛的性心理描写多淹没在大量的低级趣味之 中了。男性中心主义无所不在，要求女性坚守 “处女宝”（贞操）等封建残余思想。 张资平的创作显示了海派创作初期的商业化特征。
（二）第二代“海派”：“新感觉派” 1、简介：新感觉派小说是中国最完整的一支现 代派小说，它的出现说明西方现代主义文学在中 国的引入并发展至鼎盛与独立。 “新感觉派”的说法是左翼文人给的：1931年， 楼适夷在对施蛰存的意识流魔幻小说《在巴黎大 戏院》与《魔道》提出批评时说：“比较涉猎了 些日本文学的我，在这儿很清晰地窥见了新感觉 主义文学的面影。”
（2）刻意捕捉创作主体新奇、刹那大感觉 和印象，并把这种感觉和印象渗透到对客 体的描写中，透过视觉、听觉、嗅觉、味 觉、触觉的客体化，对象化，使艺术描写 具有更强的可感性和主体感。
A、将一闪而过的感觉印象外化，创造和表现出具有强烈 主观色彩的所谓“新现实”。 请看穆时英在《夜总会里的五个人》中的一段描写： “大晚夜报！”卖报的小孩子张着蓝嘴，嘴里有蓝的牙 齿和蓝的舌尖儿。他对面的那只蓝霓虹灯大高跟儿鞋尖 儿正冲着他的嘴。 “大晚夜报！”忽然他又有了红嘴，从嘴里伸出红舌尖 儿来，对面的那只大酒瓶里倒出葡萄酒来了。 红的街，绿的街，蓝的街，紫的街，· · · · · · 强烈的色调化 妆着的都市啊！霓虹灯跳跃着――五色的光潮，变化着 的光潮，没有色的光潮――泛滥着光潮的天空，天空中 有了酒，有了烟，有了高跟儿鞋，也有了钟· · · · · ·
总之，新感觉派善于把抽象、无形的东西物化， 质感化，文字极富表现力。善于把绘画上的 “色”，音乐中的“音”和理智中的“美”，三 者交织到自己的文字中，由生活到表现，由表现 到感觉，使文字获得一种富于感觉性的立体感染 力，令人耳目一新。 “新”表现在两个方面：一是感觉主体打破一切 束缚，自由驰骋；二是感觉个体保持了自身的个 性特征，与传统的，公众认同的感觉经验拉开距 离，即充分使我们惯常的感觉“陌生化”，甚至 形成背逆，摆脱了社会民族文化积淀形成的习惯 认识定势的潜在诱导。
施蛰存还涉足历史心理小说的创作。用心 理学派的理论来观照和阐释古代人物的内 心世界和外在行为。 《石秀》写主人公石秀对结义兄弟杨雄之 妻潘巧云道迷恋与对兄长情义之间的冲突。 这些小说把潜意识与理性意识到冲突作 为小说结构的基础，阐释了性爱与文明冲 突的弗洛伊德式的主题。运用文化形象来 图解心理学派的情欲理论。
京派海派风格对比 杨义在《京派海派综论》（中国社会科学出版社， 2003年版）一书中形象地描绘了京派与海派的不 同风格： “他们各自以乡村或洋场的人心人事作曲，京派 作家截取乡村的翠竹制成笛子，手指也许还带点 竹木草泥的味儿，便斯斯文文地吹送出优雅淡远 的田园牧歌来。上海现代派则拿过夜总会上的吉 他，手指已经套上金属假甲，使手舞足蹈地弹奏 出都市狂想曲。”
2、“新感觉派”的艺术特征： （1）善于在快速的节奏，跳跃的结构和五彩缤纷的色调 中表现半殖民地都市“造在地狱上的天堂”里的病态文 明。 作品主旨：作品大都暴露资产阶级男女醉生梦死，疯狂 没落的生活，“十里洋场”的糜烂与罪恶生活，在这方 面表现特别突出的是刘呐鸥与穆时英。 A、刘呐鸥：被称为是“一位敏感的都市人”，他把飞机、 电影、JAZZ、摩天大楼、色情（狂）、长型汽车的这些 高速度的现代生活纳入他的作品中。他唯一的小说集 《都市风景线》是用现代情绪表现现代都市生活，对都 市人生存处境细加体验，但他的作品洋味太浓，与中国 现实结合不够。
B、穆时英：人称“新感觉派的圣手”，成就很高。代表 作：《上海的狐步舞》、《夜总会里的五个人》 《白金 的女体塑像》、《公墓》、《黑牡丹》等。 在形式技巧上，穆时英的小说更能代表新感觉派小说的 特点。穆时英的小说是现代的“有意味的形式”。异常 快速的节奏，电影镜头般跳跃的结构，场面眼花缭乱， 显示出人物的疯狂心态，在“带了快乐的面具”的后面， 隐藏着大大小小的精神伤痕。 在表现对象上，捕捉形形色色的人物与世态人情。 选材的现代性，表现手法的新异性是“新感觉派”的 “新”的一个重要方面。
2、叶灵凤：具有鲜明的都市先锋意识 叶灵凤介绍过西方的现代派作家，如英国的 乔伊斯，法国的普鲁斯特，美国的帕索斯。他认 为小说“现代小说着重于心理分析”。 在自己的小说里试用了心理分析。可以说， 在新感觉派没有形成之前，叶灵凤是中国心理分 析小说最早的推行者之一。 上海现代派聚集和发展了叶灵凤的这种文学向 心取向，尤其是施蛰存更是这方面的代表。
海派与新感觉派小说
岁涵
一、“海派” 是30年代以上海为中心的东南沿海城市商 业文化与消费文化畸形繁荣的产物，他们 依托于文学市场，既享受着现代都市文明， 有感染着都市的“文明病”。正是对都市 文明既留恋充满幻灭感的矛盾心境，使他 们更接近西方现代派艺术，有着较为自觉 得先锋意识。追求艺术的“变”与“新”。 最具代表性的是“新感觉派”。
新感觉派较多的受到了日本新感觉派的直接影响。 日本新感觉派兴起于1924－1927年，反映了日 本明治维新后文化上的西化倾向。日本作家横光 利一、川端康成、片冈铁兵等作家创办《文艺时 代》杂志. 但事实上不仅如此，施蛰存的心理分析小说还多 受弗洛伊德与显尼志勒（奥地利心理分析小说 家），英国性心理学家蔼理斯的影响。刘呐鸥还 受到法国新感觉派保尔· 穆杭的影响。
新感觉派小说突出的意义还在于，它是真 正观照大都市的文学。 海派笔下的都市与京派有何不同？ 新感觉派对城市的表现存在哪些缺陷？ （2）注重挖掘和表现人物的潜意识、隐 意识和深层心理变化，强化心理分析的深 刻度与细密度，丰富和发展了心理小说的 表现技巧。
在30年代新感觉派小说中有一部分专门表现心 理轨迹的小说，如刘呐鸥的《残留》，穆时英的 《白金的女体塑像》，施蛰存的《梅雨之夕》， 《春阳》，都可以称得上是心理分析小说的精品。 尤其是施蛰存非常倾心于心理分析小说。他受弗 洛伊德的精神分析学说、奥地利戏剧家和小说家 显尼志勒，英国性心理学家蔼理斯的影响，为中 国心理小说提供了活的标本。 施蛰存圆熟的心理分析小说始于《梅雨之夕》， 但最具代表性的是《春阳》、《纯羹》等作品。