史密斯住宅_案例分析全解

建筑-环境关系——色彩
理查德对于 “白”的见解应该 超出单纯的建构技 术，“白”对他而 言代表着超越及完 整，代表对于光线 的期待。……白色 是对所有随时间转 换光线的感动，它 的机会是给予空间 无尽的延伸及想象； 理查德说这种空间 绝对不抽象，也绝 对不会丧失尺度， 反而在人类逐渐丧 失对于直觉敏锐度 的时代变得更加重 要。——褚瑞基 《理查德·迈耶》
引道
引道顺地势悬空而起，接入建筑第二层， 并未依通常做法——沿缓坡下降而从首层进 入。这样的安排，增添了空间的层次感，使 来人交替穿梭在实体（大地）和虚空中，给 人别样的空间体验，为建筑-环境关系带来了 新的诠释。
悬空引道
基地地形
而悬空一段引道的护栏设计更耐人寻味。迈耶 仅在引道的西北侧设置护栏，而另一边留空。这样 的设计是出于何种考虑呢？
希腊 圣托里尼岛民居
“迈耶自康奈尔大学毕业 后，以6个月时间遍游欧洲— —包括希腊、意大利、法国、 荷兰、英国、芬兰等地，与前 辈大师一样地从新大陆以朝圣 般的心情到欧洲去探寻他们的 文化根源，在古希腊的废墟捕 捉古老的灵感源泉，同时抱着 学校里的作品过访各地的名建 筑师——包括柯布西耶与阿尔 托，畅谈建筑的理想。事后迈 耶承认此次欧洲之行对他有极 为深切的影响。”——《建筑 师·理查迈耶》
平台
储
佣人房
物
间
一层平面布局与动线
餐厅 厨房
开放空间 私用空间 家人流线 佣人流线 客人流线
首层主要用于家务管理，设有餐厅、厨房、洗衣房等，还设置了一间佣人房。
三个出入口与流线组织
平台
起居室
主卧
衣卫 帽生
间间
入口层平面 主出入口（主、客人使用） 动线
平台
餐厅
储 物
佣人房
间
厨房
首层平面
次出入口（佣人使用）
“如果能够在通道上看到休息平台，则具有邀请人们攀登的意味。” ——程大锦《建筑：形式、空间和秩序》
剖面分析
史密斯住宅 达里恩，美国，1965-1967，理查德·迈耶 Smith House, Darien, America, 1965-1967 by Richard Meier
剖面示意
首层平面
1.横剖面 2.纵剖面
半圆形室外楼梯平台
空间开敞方向
视觉开敞方向
半圆形的平台与整个建筑方体的造型形成视觉对 比，活跃构成关系。同时护栏的限定，使得空间的开 放性向内，而视觉上则形成与景观的连续性，开放敞 方向向外，暗含邀请人驻足停留、倚栏观景的意味。
“休息平台打断了楼梯踏步，使楼梯可以改变方向。休息平台也提供了休息的机会，以及从楼梯上接近和观 景的可能性。当我们攀登或走下阶梯的时候，休息平台的位置与楼梯的斜度一起决定了我们动作的节奏与旋律。”
入口和卧室的设置，将不同使用对象的主要活动区域划分在不同楼层：首层主要 供佣人使用；入口层供家人、客人共同使用；而三层主要供家人使用。
动线对空间的组织与划分（公共与私密）
开放空间 交通动线
私用空间
为使处在不同楼层中的使用者均获取较好的 景观视野，迈耶并不在垂直方向上把开放、私用 空间划分在不同的楼层中，而是将其在每一水平 层中以廊道划分。
进入
建筑-环境关系——景观层次与序列性
四段式景观层次：
密：车道、车库
与浓密植被
疏：缓坡上的庭院 密：建筑与植被
疏：海景
建筑-环境关系——景观层次与序列性
巧妙运用自然形态中的水平要素（地形：中间 高外围低）、垂直要素（浓密常绿树），在住宅与 车库间围合限定出一个小巧而富有趣味的庭院。
总平面图
3D效果图
迈耶Baidu Nhomakorabea品：
道格拉斯住宅
“白色是一种极好的色彩， 能将建筑和当地的环境很好地 分隔开。像瓷器有完美的界面 一样，白色也能使建筑在灰暗 的天空中显示出其独特的风格 特征。雪白是我作品中的一个 最大的特征，用它可以阐明建 筑学理念并强调视觉影像的功 能。白色也是在光与影、空旷 与实体展示中最好的鉴赏，因 此从传统意义上说，白色是纯 洁、透明和完美的象征。”—
浓密植被
庭院
建筑-环境关系——视线控制与景观序列性
车库——视线受控
引道——海景隐现
建筑 视野范围
树木
室内——豁然开朗， 景观序列之高潮
两侧各以大树掩映，中央以建筑遮挡，同时缓坡中间高前后低，使得引道上的人无法将海景一览无余，从
而将一望无际的海景的“观赏权”收归建筑所有，诱发来人进入室内的欲望，增添了建筑的隐含魅力，大大丰 富了“柳暗花明又一村”的景观层次感，使得建筑成为整个景观序列的高潮，产生令人满意的美学快感。
“此外他认为对于材料的处理，可概分为两 种，一是保持其原始风貌，二是将它图上面层的 处理；而任何材料，只要经过人为的塑造，其本 身已不再自然，所以他认为涂上白漆并不是使他 更“不自然”，而是为了保护它。”
• 纯粹 • 呼应
• 包容性 • 对比与融合
我们对于形状的感知取决于形式与其背景之间的视觉对比的程 度——程大锦《建筑：形式、空间和秩序》
平面布局
史密斯住宅 达里恩，美国，1965-1967，理查德·迈耶 Smith House, Darien, America, 1965-1967 by Richard Meier
二层（入口层）、三层平面布局与动线
平台
起居室
主卧
衣 帽
卫 生
间间
开放空间
私用空间
起居室
中庭
卧室
卧室
卫 生
客房
间
家人流线
• 地处美国康涅狄格州边垂地 带达里安，远离市区，坐落 在北高南低的沿岸缓坡上， 南临长岛海湾，视野开阔， 西面北面绿树掩映，东南方 向海景一望无际。
主体
车库
引道
史密斯住宅西南方 向约60千米的纽约拉瓜 迪亚机场风向玫瑰图， 可供参考。
建筑-环境关系——色彩
“何以迈耶对白色有着无比的偏爱？原因有 二：一是为了造成与自然的对比（他认为建造活 动，自始便是反自然的；某一个东西的建造，便 暗示了自然界某些部分遭到破坏，与另一个新物 品出现），二是为了使诱人的自然光与整个空间 交融而为一体，同时增强了雕塑化的倾向。
置于二层的主入口
起居室 家务区域：洗衣房、 厨房、餐厅、佣人房
主入口 楼道及流线
将主入口安排在第二层的原因：
• 为了更好的观景视野，起居室安排在第二层（而一层主要用于洗衣、厨炊等家务），主入口 顺理成章安排在第二层
• 更好地组织、联系、带动上下层空间的交通，有力掌控、凝聚起整栋建筑的流线，使用方便
约翰·海杜克 John Hejduk (1929-2000)
迈耶与柯布西耶
多米诺住宅体系 勒·柯布西耶，1915 Maison Domino, Le Corbusier, 1915
萨伏伊别墅 勒·柯布西耶，1929 Villa Savoye, Le Corbusier, 1929
朗香教堂 勒·柯布西耶，1953 Notre Dame du Haut, Le Corbusier, 1953
• 大学毕业后游历欧洲长达半年，曾拜访勒·柯布西耶、 阿尔瓦·阿尔托等大师。早期受柯布西耶影响较大。
• 表面材料多使用白色，设计的结构多呈立方体状，包含 着纯洁宁静的简单结构。擅长不同系统的网格叠加。
• 与迈克尔·格雷夫斯、查尔斯·加斯米、彼得·艾森曼 及约翰·海杜克，由于理念相同，风格相近，被称为纽 约五人组，或称白色派。
洁白便是一切的记忆，以及对于其他颜色的期待。白色对我而言，完全相 反于字面上的意义，它代表着是不同时间的自然、有机、改变。
——理查德·迈耶《普利兹克受奖演说辞》
建筑-环境关系——地形地势
缓坡
平地
海岸礁 石
从车库到建筑主体，地形先缓缓升起，接着平 稳下降，形成缓坡，建筑主体即坐落于缓坡后的平 地上，合理利用了地形地势，同时引道借缓坡飞架 成桥，顺势接入住宅第二层，形成灵活丰富的空间 关系（具体分析见“剖面”一章）。
客人流线
入口层主要设置了一个大面积的公共区域—— 起居室，以及一个配套了衣帽间、卫生间的主卧。
三层主要设为私用空间，包括三个卧室以及一 间卫生间；而公共区域相对小，为一间起居室。
设计背景：业主一家为三代同堂——长辈、业主夫妇以及两个孩子，另 有一名佣人。业主好客，希望能在这个地处偏僻的“世外桃源”与朋友相聚。
案例分析
史密斯住宅 理查德·迈耶——
Analysis of Smith House by Richard Meier
建筑师介绍
理查德·迈耶
Richard Meier (1935- )
• 理查德·迈耶，1935年出生于美国新泽西州纽华克市， 毕业于康奈尔大学。1960年起先后在S.O.M、布劳耶事 务所任职，并任教于多所大学。1963年，在纽约组建了 自己的工作室。1984年获第六届普利兹克奖。
—迈耶
法兰克福 装饰艺术博物馆
罗马 千禧教堂
白色派（纽约五人组）
迈克尔·格雷夫斯 Micheal Graves (1934- )
查尔斯·加斯米 Charles Gwathmey (1938-2009)
理查德·迈耶 Richard Meier (1935- )
彼得·埃森曼 Peter Eisenman (1932- )
总平面图
东南立面（面向海景）： 虚，开窗面积大，片状分布
开洞与采光
北纬40°二分二至日太阳视运动轨迹及正午太阳高度角
开洞与采光
北纬40°二分二至日太阳视运动轨迹平面投影
主要开窗朝向 壁炉（烟囱）遮挡
正午太阳 入射方向
朝向不同：为争取必要的阳光照射而又避免烈日暴晒，还因房间的性质不同而使其各得其所。 在住宅中居室应争取南向，其他房间则可以自由处置。
首先，因缓坡关系，悬空引道的底部离地距离 不高，不致使人产生眩晕，也不易跌落。但若两边 皆无护栏，使用者的安全感又会大减。而两边都设 置护栏，则围合限定太紧张，空间关系过于呆板， 缺灵气。所以，设单边护栏，既能保证人的安全感， 又能保持空间的通透与灵活，同时还具有邀请人倚 栏观景的意味，实乃大师手笔。
“迈耶相信白色与自然色彩的对比可以加深观赏者对自然颜色的 认识。”——波尔·戈德伯格《道格拉斯住宅》
建筑-环境关系——色彩
柯 布 西
耶 作 品
拉罗歇别墅 1923 Villa La Roche, 1923
加歇别墅 1927 Villa Stein, 1927
萨伏伊别墅 1929 Villa Savoye, 1929
Circulation（即动线、通道），在空间性质上是中性的 （相对于公、私用空间来说），故很自然地夹在二者中间， 而成为一种过渡的空间。
——《建筑师·理查迈耶》
垂直-水平交通的组织
迈耶将两处楼梯置于住宅对角线两端，较好 地衔接了开放和私密区域，同时使不同楼层的水 平动线得到更活跃的组织与流通，让整个建筑活 跃了起来。
• 外立面开洞造型上，受柯布西耶“自由立面”影响，史密斯住 宅的开窗可隐见朗香教堂的影子
（具体分析将贯穿下文）
建筑环境
史密斯住宅 达里恩，美国，1965-1967，理查德·迈耶 Smith House, Darien, America, 1965-1967 by Richard Meier
地理位置
20世纪20年代：勒·柯布西耶的“白色时期”。其间柯布西耶设计建造了 一系列白色的住宅。迈耶有可能由此受到启发。
迈 耶 作 品
霍夫曼住宅 1967 Hoffman House, 1967
巴塞罗那现代艺术博物馆 1995 Gety Centre, 1995
盖蒂中心 1997 Gety Centre, 1997
纽约
纽约
位于北纬41.0545181°，西经73.4559873°，美国康涅狄格州达里恩镇 41.0545181°N, 73.4559873°W Darien, Connecticut, United States
自然环境
• 位于北回归线至北极圈之间， 属于亚热带季风气候，年均 降水量1092毫米，冬季均温 稍低于0℃，夏季平均气温约 为21-24℃，是气候宜人的夏 季休养地。
雪铁龙住宅第一方案 勒·柯布西耶，1920
Maison Citrohan, the first version Le Corbusier, 1920
迈耶游历欧洲其间曾拜访请教柯布西耶，其大部分早期作品体 现出柯布西耶的影响。
• 承重体系上，受柯布西耶多米诺体系和雪铁龙住宅的影响 • 颜色上，受柯布西耶“白色时期”的启发
开洞与围合
史密斯住宅 达里恩，美国，1965-1967，理查德·迈耶 Smith House, Darien, America, 1965-1967 by Richard Meier
南北立面虚实对比
考虑因素：
• 采光 • 景观（视野） • 私密性 • 承重结构
西北立面（面向入口）： 实，开窗面积小，点状分布