第七章 30年代新诗
合集下载
相关主题
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
映农村生活开拓了新的 天地。
（3）内容广泛
A、反映农村破产和农民的苦难生 活（《老马》、《难民》、 《贩鱼郎》等）； B、表现自我人生体验到的“永 久性真理”（《生活》、《希 望》等）； C、表现反帝情绪（《罪恶的黑 手》等）； D、通过自我抒情为时代、历史 摄影（《自己的写照》、《运 河》等）。
三、中国诗歌会的诗歌创作
1.中国诗歌会简介 成立于1932年9月，发起人 有穆木天、蒲风、杨骚、任 钧等，办有刊物《新诗歌》。 属于左联领导下的一个群众 性诗歌团体，针对新月派和 现代诗派而成立的，与中国 共产党领导的革命斗争有着 直接的、自觉的血肉联系。 1937年4月解体。 2. 创作主张 强调“诗的意识形态化”， 加强了诗歌的理性化色彩与 主观性，但诗歌的“主体” 并非诗人自己，而是奉行战 斗集体主义的群体。强调 “小我”在“大我”中的融 合。
第七章 30年代新诗
第一节 30年代新诗概述 第二节 戴望舒 卞之琳
第一节 30年代新诗概述
整个三十年代的诗歌创作呈现出两种趋向： “向内转”（回到自身）追求“纯诗”与 “现代性”——后期新月派和现代诗派。 “向外转”（面向社会），面向现实、追求 大众化、意识形态化——中国诗歌会的创作 群、
你睁开 眼睛，看见纵不是青天， 也是烟灰 积成厚绒，铺开一张博大的 幕， 不许透进一丝一毫真诚的光 波， 关住了这一座大都市的魔鬼。
后期新月派的诗歌和前期新月派的区别在 于两个方面： （1）向内朝着更为隐幽的精神领域开掘 （从情感层面的表现向深层精神层面的开 掘），显示了与世界现代主义思潮的河流。 （2）向外扩展，跳出对小我的执着，显示 出走向时代社会的新倾向，集中表现在诗 歌题材的扩大和创作视野的开拓。
1、臧克家简介 臧克家（1905—2003）， 山东诸城县臧家庄人；从 小喜爱古典诗词和民歌， 上小学时受“五四”新思 潮影响。 18岁以前一直生活在胶东 半岛的农村，看够了穷苦 农民的苦难，为之深感不 平，并热爱和同情农民， 成为其以后诗歌创作的基 础。
2、臧克家的诗作
臧克家前期的诗作， （1）在诗作中为苦闷、 彷徨中的中国青年提供 在形式上受《死水》 了与“新月派”、现代 的影响很大；内容上 派，以及中国诗歌会诗 是站在小资产阶级的 人都不同的人生态度。 立场来表现对下层人 （2）描写农民形象和 民的同情与关注。 乡村景色的诗为新诗反
（4）形式体制：散文化的自由体。
在发展中，也有一些诗人在自由体中融入一 些格律因素，甚至重新探索现代格律诗。如 卞之琳《断章》，诗作以立体组合的方式， 结构了一个富有纵深感的画面。
5.现代派的文学史意义
在现代派诗人那里，诗歌就逐渐由听觉艺术转向视 觉艺术。这在诗歌形式的发展中，具有重要意义。 （中国新诗是从“白话入诗”—— 格律诗 ——“散 文入诗”） 在探索中西诗歌审美追求的契合点上，开辟了一条 现代新诗的发展道路。 现代派诗歌在诗歌史上的积极和推进意义是明显的， 四十年代的九叶诗派便深受现代诗派的影响，而现 代诗派的成员之一，戴望舒的好友路易士（更名纪 弦），在五十年代到了台湾后，又发起现代诗运动， 并再次培养了许多优秀诗人。
4．创作特点
（1）描摹重大题 材，揭示富有时代 特色的政治或社会 主题，强调诗歌对 实际革命运动的直 接鼓动作用。
蒲风《茫茫夜》以母子 对话的形式正面揭示了 农村苦难的根源，塑造 了一个为人民解放而斗 争的战士形象。 “为着我们大众我离开 了家， 为着我们的工作离开了 你和她！ 母亲，母亲，别牵挂！”
（3）表现方法：多意象的组合，非 逻辑的观念联络
受后期象征主义 和美国意象派的 综合影响，更加 注重意象的营造， 强调意象的象征 性和隐喻性，善 于营造现代城市 意象，也喜用传 统意象和超现实 意象。
如施蛰存《意象抒情诗》之一 《蛏子》： 夜的极司斐尔公园，/满的是缄 默的蛏子。/在月光的海水里， /投露了纤瘦的手足，/来来往 往地/浮沉在荇藻上。 徐迟的《火柴》： 男子是这样的多啊，/反正是安 全火柴的匣子中，/排列着队伍 呢。蠢蠢然一次又一次的燃烧 着，/而又一根一根地消失了。
2、诗歌创作
戴望舒的诗歌多写爱情 《寻梦者》是诗人的精 苦闷和个人忧郁；苦闷 神雕像（当你鬓发斑斑 了的时候，/当你眼睛朦 的孤独者和飘忽的少女 胧了的时候，/金色的贝 是他诗歌中重要的形象； 吐出桃色的珠„„。 忧郁感伤的情绪是主要 于是一个梦静静的升上 的精神状态；诗歌忧伤 来了。” 的律动中始终徘徊着一 《乐园鸟》（永恒苦役 个寻梦者倔强的灵魂。 般飞翔寻找梦的天堂的 乐园鸟）是诗人的自我 象征。
殷夫的《我们》
我们的意志如烟囱般高挺， 我们的团结如皮带般坚韧， 我们转动着地球， 我们抚育着人类的运命！ 我们是流着汗血的，却唱着高歌的一群。 目前，我们陷在地狱一般黑的坑里， 在我们头上耸着社会的岩层。 没有快乐，幸福，…… 但我们却知道我们将要得胜。 我们一步一步的共同劳动着， 向我们的胜利的早晨走近。 我们是谁？ 我们是十二万五千的工人农民
4.诗作特征
（1）诗作内容：多写自我情绪与感觉 现代诗派以诗歌作为痛苦灵魂解脱、净化的 途径，表达的是“浊世的哀音”。 他们吟咏的是：“我是青春和衰老的结合体， /我有健康的身体和病的心。”（戴望舒《我 的素描》）写的多是“季候病”、“肺结构 患者”、“流浪人的夜歌”。这一特点以戴 望舒的诗作最具有代表性。他的诗以烦扰苦 闷、孤独痛苦为歌咏的中心内容，表达的多 是凄苦伤感的情绪。
第二节 戴望舒 卞之琳
戴望舒（1905－1950）：现代著名诗人、文 学翻译家。原名戴梦鸥，浙江杭州人，是现 代诗派最重要和最有代表性的诗人。 主要作品有诗集《我的记忆》、《望舒草》、 《望舒诗稿》、《灾难的岁月》等。 早期诗歌创作是忠于自我，后期创作是忠于 自我和人民的结合，具有革命的进步性，其 诗歌体现了20－40年代的历史风云，也包含 着一代知识分子曲折的思想历程，记载了中 国现代主义诗歌从幼稚到成熟的成长道路。
一、后期新月诗派
1.后期新月诗派简介 以1928年创刊的《新月》及1931年创刊 的《诗刊》为阵地，集中在徐志摩的周 围形成的一个诗歌群体,主要创作力量 是徐志摩、陈梦家、孙大雨、林徽因、 卞之琳等。1933年解体。
2.诗歌理念 追求诗歌的超功利化与自我表现，贵族化的 “纯诗”立场。 1931年陈梦家编选《新月刊》的“序”中指 出“主张本质的纯正，技巧的周密和格律的 谨严差不多是我们一致的方向。”同时也主 张诗歌的格律需符合诗歌的内容和情绪表达 的需要。但是也反复强调要“始终忠实于自 己，诚实表现自己渺小的一掬情感，不做夸 大的梦”，“我们只为着诗才写诗”。
3.诗作的主要内容：
自觉地把创作纳入两个最富有时代性现实意义的题 材之中。
（1）反映阶级斗争、写农民的苦难觉醒与反抗斗 争。（蒲风：《茫茫夜》、《六月流火》； 王亚平： 《农村的夏天》、《十二月的风》；温流：《卖菜 的孩子》）
（2）写抗日救亡。（穆木天：《守堤者》、《流亡 者之歌》等）是抗日救亡，声讨日本侵略者的罪行， 抒发群众的抗战情绪和爱国要求。 提出“国防诗歌”的口号，创作了大量的鼓动抗日 爱国热情的诗歌。蒲风《我迎着狂风和暴雨》等。
（1）三十年代抗日救亡的政治任务和民族利 益的时代要求； （2）承继着早期无产阶级诗歌的传统（直接 承续了上一时期蒋光慈等早期无产阶级诗歌 的传统，在第二个十年中蒋光慈有《乡情 集》、《哭诉》等诗歌创作）； （3）适应文学自身要求的调整。 这样中国诗歌会以对抗新月诗派和现代诗派 的姿态登上诗坛。又是本时期无产阶级革命 文学的一部分。政治抒情诗。
（2）审美原则：朦胧美
以“诗的情绪”作为诗的节奏和韵律的内在 依据，突破了新月诗派的“三美”戒律。认 为：“韵和整齐的字句会妨碍诗情，或使诗 情成为畸形的”，强调“诗的韵律不在字的 抑扬顿挫上，而在诗的情绪的抑扬顿挫上， 即在诗情的程度上”。所以现代诗派的诗 “大半是没有韵的，句子也很不齐整，但它 们都有相当完美的肌理。”戴望舒《我的记 忆》
4.后期新月派的贡献
以其独有的诗学理论和创作参与了30年代中 国现代主义诗歌的合奏。艾青曾说“中国现 代文学史上的现代派诗是由新月派和象征派 演变而来的。” “十四行诗体”（商籁体）的转借与创造。
二、现代派
1.现代派简介 30年代的诗歌现代派，是 由后期新月派和20年代末 的象征诗派演变而来的 （吸收了象征派的象征手 法，去掉了新月派的音乐 美，吸收其抒写苦闷、哀 叹和意境创造的特点）。 现代派的代表人物有戴望 舒、何其芳、施蛰存、废 名、卞之琳、金克木等， 因《现代》刊物得名。 新月派在试图建立新 诗形式规范过程中， 又过分的固执格律， 过分强调新诗体式规 范的玲珑精致，这就 必然引发新的反规范 的思潮，现代诗派正 是作为对新月派的艺 术反拨诞生的。
2.代表诗歌集
现代诗派的代表诗歌集有：戴望舒的《望舒 诗稿》（1937年）、卞之琳的《鱼目集》 （1935年）、诗歌合集《汉园集》（1936 年）、徐迟的《二十岁人》（1936年）、南 星的《石像辞》（1937年）、林庚的《春野 与窗》（1934年）等。
3.诗歌主张：“纯诗”的艺术观
他们主张写“纯然的现代 与“新月派”诗人一 诗”，“现代人在现代生 样，“现代”诗人有 活中所感受的现代的情绪， 着较为自觉的理论意 用现代的词藻排列成的现 识和流派意识，他们 代诗行”。（施蛰存《现 以《现代》为大本营， 代》发表《创刊宣言》） 明确地宣布了自己的 既是对早期象征诗派“纯 诗歌主张。 诗——贵族化的诗”的继 以“诗的情绪”为中 承，又有着现代性的追求， 心、追求“纯诗”的 用现代语言写现代人的现 诗学理论——戴望舒 代意识和现代感受是现代 诗派的主要特点。
（2）直抒胸臆，直接描摹，不尚意象。
由于对时代的重大主题 发言，采取自由句式， 直接表述时代感情，用 语直白。直接描摹，而 不是用情感去熔铸形象。
因此，整体上中国诗歌 会的诗作具有写实风格， 铺陈叙事成为主要的诗 歌表现手法。
《别了，哥哥》“别了， 哥哥，/别了，此后各走 前途，、再见的机会是 在，当我们和你隶属着 的阶级交了战火。”
6.中国诗歌会的文学史意义
继承和发展了早期无产阶级革命诗歌传统， 在弘扬现实主义诗风方面有自己的贡献。 体现了时代的需要，也反映了历史上存在着 的一种诗歌观念——现实主义诗歌观念，因 而它在三十年代、四十年代成为诗歌创作的 主流，甚至建国后的十七年诗歌创作也是沿 着这个方向发展的。
四、臧克家的前期诗作
（3）语言通俗，体式自由。
中国诗歌会提倡诗歌的大众化，它不仅不注 重诗艺的仔细研讨，也抛却了诗体的刻意求 工。他们追求用朴素的语言揭示生活中的诗 意，而不追求形象的奇特，更不注重形式的 精致。 他们多用自由体、半自由体，多用口语，多 借用民歌、民谣等形式，力求通俗易懂。
5.中国诗歌会产生的因素
“现代”特性表现在三个方面： “现代人在现代生活中所感受到的现代的情 绪”，“现代生活”指的是工业时代的现代 都市生活； “现代的词藻”，指的是能表达“现代人” 情绪的词语； “现代的诗形”，指的是现代口语式自由体 诗，它即区别于胡适等代表的结构过分自由 的白话诗，也不同于新月派“不自觉地堕入 于西洋旧体诗的传统”的格律诗。
3.前、后期新月派异同
为艺术而艺术，超功利 的、自我表现的、贵族 化的“纯诗”立，在 这一点上前、后期新月 派是一致的。 前后期新月派诗人的 “诗感”发生了变化， 比较徐志摩前期的《志 摩的诗》与后期的《猛 虎集》《云游集》，可 以看出他从单纯的信仰 “流入怀疑的颓废”。
后期新月派诗歌表现了 大革命失败后，社会现 实的黑暗和知识分子的 精神幻灭，在内在的诗 的艺术世界中逃避现实 的痛苦。这主要体现在 他们的抒情诗的创作上。 在创作手法上，通过暗 示与象征来构成隐晦的 艺术世界，在诗感上和 现代派趋近。 陈梦家《都市的颂歌》
（3）内容广泛
A、反映农村破产和农民的苦难生 活（《老马》、《难民》、 《贩鱼郎》等）； B、表现自我人生体验到的“永 久性真理”（《生活》、《希 望》等）； C、表现反帝情绪（《罪恶的黑 手》等）； D、通过自我抒情为时代、历史 摄影（《自己的写照》、《运 河》等）。
三、中国诗歌会的诗歌创作
1.中国诗歌会简介 成立于1932年9月，发起人 有穆木天、蒲风、杨骚、任 钧等，办有刊物《新诗歌》。 属于左联领导下的一个群众 性诗歌团体，针对新月派和 现代诗派而成立的，与中国 共产党领导的革命斗争有着 直接的、自觉的血肉联系。 1937年4月解体。 2. 创作主张 强调“诗的意识形态化”， 加强了诗歌的理性化色彩与 主观性，但诗歌的“主体” 并非诗人自己，而是奉行战 斗集体主义的群体。强调 “小我”在“大我”中的融 合。
第七章 30年代新诗
第一节 30年代新诗概述 第二节 戴望舒 卞之琳
第一节 30年代新诗概述
整个三十年代的诗歌创作呈现出两种趋向： “向内转”（回到自身）追求“纯诗”与 “现代性”——后期新月派和现代诗派。 “向外转”（面向社会），面向现实、追求 大众化、意识形态化——中国诗歌会的创作 群、
你睁开 眼睛，看见纵不是青天， 也是烟灰 积成厚绒，铺开一张博大的 幕， 不许透进一丝一毫真诚的光 波， 关住了这一座大都市的魔鬼。
后期新月派的诗歌和前期新月派的区别在 于两个方面： （1）向内朝着更为隐幽的精神领域开掘 （从情感层面的表现向深层精神层面的开 掘），显示了与世界现代主义思潮的河流。 （2）向外扩展，跳出对小我的执着，显示 出走向时代社会的新倾向，集中表现在诗 歌题材的扩大和创作视野的开拓。
1、臧克家简介 臧克家（1905—2003）， 山东诸城县臧家庄人；从 小喜爱古典诗词和民歌， 上小学时受“五四”新思 潮影响。 18岁以前一直生活在胶东 半岛的农村，看够了穷苦 农民的苦难，为之深感不 平，并热爱和同情农民， 成为其以后诗歌创作的基 础。
2、臧克家的诗作
臧克家前期的诗作， （1）在诗作中为苦闷、 彷徨中的中国青年提供 在形式上受《死水》 了与“新月派”、现代 的影响很大；内容上 派，以及中国诗歌会诗 是站在小资产阶级的 人都不同的人生态度。 立场来表现对下层人 （2）描写农民形象和 民的同情与关注。 乡村景色的诗为新诗反
（4）形式体制：散文化的自由体。
在发展中，也有一些诗人在自由体中融入一 些格律因素，甚至重新探索现代格律诗。如 卞之琳《断章》，诗作以立体组合的方式， 结构了一个富有纵深感的画面。
5.现代派的文学史意义
在现代派诗人那里，诗歌就逐渐由听觉艺术转向视 觉艺术。这在诗歌形式的发展中，具有重要意义。 （中国新诗是从“白话入诗”—— 格律诗 ——“散 文入诗”） 在探索中西诗歌审美追求的契合点上，开辟了一条 现代新诗的发展道路。 现代派诗歌在诗歌史上的积极和推进意义是明显的， 四十年代的九叶诗派便深受现代诗派的影响，而现 代诗派的成员之一，戴望舒的好友路易士（更名纪 弦），在五十年代到了台湾后，又发起现代诗运动， 并再次培养了许多优秀诗人。
4．创作特点
（1）描摹重大题 材，揭示富有时代 特色的政治或社会 主题，强调诗歌对 实际革命运动的直 接鼓动作用。
蒲风《茫茫夜》以母子 对话的形式正面揭示了 农村苦难的根源，塑造 了一个为人民解放而斗 争的战士形象。 “为着我们大众我离开 了家， 为着我们的工作离开了 你和她！ 母亲，母亲，别牵挂！”
（3）表现方法：多意象的组合，非 逻辑的观念联络
受后期象征主义 和美国意象派的 综合影响，更加 注重意象的营造， 强调意象的象征 性和隐喻性，善 于营造现代城市 意象，也喜用传 统意象和超现实 意象。
如施蛰存《意象抒情诗》之一 《蛏子》： 夜的极司斐尔公园，/满的是缄 默的蛏子。/在月光的海水里， /投露了纤瘦的手足，/来来往 往地/浮沉在荇藻上。 徐迟的《火柴》： 男子是这样的多啊，/反正是安 全火柴的匣子中，/排列着队伍 呢。蠢蠢然一次又一次的燃烧 着，/而又一根一根地消失了。
2、诗歌创作
戴望舒的诗歌多写爱情 《寻梦者》是诗人的精 苦闷和个人忧郁；苦闷 神雕像（当你鬓发斑斑 了的时候，/当你眼睛朦 的孤独者和飘忽的少女 胧了的时候，/金色的贝 是他诗歌中重要的形象； 吐出桃色的珠„„。 忧郁感伤的情绪是主要 于是一个梦静静的升上 的精神状态；诗歌忧伤 来了。” 的律动中始终徘徊着一 《乐园鸟》（永恒苦役 个寻梦者倔强的灵魂。 般飞翔寻找梦的天堂的 乐园鸟）是诗人的自我 象征。
殷夫的《我们》
我们的意志如烟囱般高挺， 我们的团结如皮带般坚韧， 我们转动着地球， 我们抚育着人类的运命！ 我们是流着汗血的，却唱着高歌的一群。 目前，我们陷在地狱一般黑的坑里， 在我们头上耸着社会的岩层。 没有快乐，幸福，…… 但我们却知道我们将要得胜。 我们一步一步的共同劳动着， 向我们的胜利的早晨走近。 我们是谁？ 我们是十二万五千的工人农民
4.诗作特征
（1）诗作内容：多写自我情绪与感觉 现代诗派以诗歌作为痛苦灵魂解脱、净化的 途径，表达的是“浊世的哀音”。 他们吟咏的是：“我是青春和衰老的结合体， /我有健康的身体和病的心。”（戴望舒《我 的素描》）写的多是“季候病”、“肺结构 患者”、“流浪人的夜歌”。这一特点以戴 望舒的诗作最具有代表性。他的诗以烦扰苦 闷、孤独痛苦为歌咏的中心内容，表达的多 是凄苦伤感的情绪。
第二节 戴望舒 卞之琳
戴望舒（1905－1950）：现代著名诗人、文 学翻译家。原名戴梦鸥，浙江杭州人，是现 代诗派最重要和最有代表性的诗人。 主要作品有诗集《我的记忆》、《望舒草》、 《望舒诗稿》、《灾难的岁月》等。 早期诗歌创作是忠于自我，后期创作是忠于 自我和人民的结合，具有革命的进步性，其 诗歌体现了20－40年代的历史风云，也包含 着一代知识分子曲折的思想历程，记载了中 国现代主义诗歌从幼稚到成熟的成长道路。
一、后期新月诗派
1.后期新月诗派简介 以1928年创刊的《新月》及1931年创刊 的《诗刊》为阵地，集中在徐志摩的周 围形成的一个诗歌群体,主要创作力量 是徐志摩、陈梦家、孙大雨、林徽因、 卞之琳等。1933年解体。
2.诗歌理念 追求诗歌的超功利化与自我表现，贵族化的 “纯诗”立场。 1931年陈梦家编选《新月刊》的“序”中指 出“主张本质的纯正，技巧的周密和格律的 谨严差不多是我们一致的方向。”同时也主 张诗歌的格律需符合诗歌的内容和情绪表达 的需要。但是也反复强调要“始终忠实于自 己，诚实表现自己渺小的一掬情感，不做夸 大的梦”，“我们只为着诗才写诗”。
3.诗作的主要内容：
自觉地把创作纳入两个最富有时代性现实意义的题 材之中。
（1）反映阶级斗争、写农民的苦难觉醒与反抗斗 争。（蒲风：《茫茫夜》、《六月流火》； 王亚平： 《农村的夏天》、《十二月的风》；温流：《卖菜 的孩子》）
（2）写抗日救亡。（穆木天：《守堤者》、《流亡 者之歌》等）是抗日救亡，声讨日本侵略者的罪行， 抒发群众的抗战情绪和爱国要求。 提出“国防诗歌”的口号，创作了大量的鼓动抗日 爱国热情的诗歌。蒲风《我迎着狂风和暴雨》等。
（1）三十年代抗日救亡的政治任务和民族利 益的时代要求； （2）承继着早期无产阶级诗歌的传统（直接 承续了上一时期蒋光慈等早期无产阶级诗歌 的传统，在第二个十年中蒋光慈有《乡情 集》、《哭诉》等诗歌创作）； （3）适应文学自身要求的调整。 这样中国诗歌会以对抗新月诗派和现代诗派 的姿态登上诗坛。又是本时期无产阶级革命 文学的一部分。政治抒情诗。
（2）审美原则：朦胧美
以“诗的情绪”作为诗的节奏和韵律的内在 依据，突破了新月诗派的“三美”戒律。认 为：“韵和整齐的字句会妨碍诗情，或使诗 情成为畸形的”，强调“诗的韵律不在字的 抑扬顿挫上，而在诗的情绪的抑扬顿挫上， 即在诗情的程度上”。所以现代诗派的诗 “大半是没有韵的，句子也很不齐整，但它 们都有相当完美的肌理。”戴望舒《我的记 忆》
4.后期新月派的贡献
以其独有的诗学理论和创作参与了30年代中 国现代主义诗歌的合奏。艾青曾说“中国现 代文学史上的现代派诗是由新月派和象征派 演变而来的。” “十四行诗体”（商籁体）的转借与创造。
二、现代派
1.现代派简介 30年代的诗歌现代派，是 由后期新月派和20年代末 的象征诗派演变而来的 （吸收了象征派的象征手 法，去掉了新月派的音乐 美，吸收其抒写苦闷、哀 叹和意境创造的特点）。 现代派的代表人物有戴望 舒、何其芳、施蛰存、废 名、卞之琳、金克木等， 因《现代》刊物得名。 新月派在试图建立新 诗形式规范过程中， 又过分的固执格律， 过分强调新诗体式规 范的玲珑精致，这就 必然引发新的反规范 的思潮，现代诗派正 是作为对新月派的艺 术反拨诞生的。
2.代表诗歌集
现代诗派的代表诗歌集有：戴望舒的《望舒 诗稿》（1937年）、卞之琳的《鱼目集》 （1935年）、诗歌合集《汉园集》（1936 年）、徐迟的《二十岁人》（1936年）、南 星的《石像辞》（1937年）、林庚的《春野 与窗》（1934年）等。
3.诗歌主张：“纯诗”的艺术观
他们主张写“纯然的现代 与“新月派”诗人一 诗”，“现代人在现代生 样，“现代”诗人有 活中所感受的现代的情绪， 着较为自觉的理论意 用现代的词藻排列成的现 识和流派意识，他们 代诗行”。（施蛰存《现 以《现代》为大本营， 代》发表《创刊宣言》） 明确地宣布了自己的 既是对早期象征诗派“纯 诗歌主张。 诗——贵族化的诗”的继 以“诗的情绪”为中 承，又有着现代性的追求， 心、追求“纯诗”的 用现代语言写现代人的现 诗学理论——戴望舒 代意识和现代感受是现代 诗派的主要特点。
（2）直抒胸臆，直接描摹，不尚意象。
由于对时代的重大主题 发言，采取自由句式， 直接表述时代感情，用 语直白。直接描摹，而 不是用情感去熔铸形象。
因此，整体上中国诗歌 会的诗作具有写实风格， 铺陈叙事成为主要的诗 歌表现手法。
《别了，哥哥》“别了， 哥哥，/别了，此后各走 前途，、再见的机会是 在，当我们和你隶属着 的阶级交了战火。”
6.中国诗歌会的文学史意义
继承和发展了早期无产阶级革命诗歌传统， 在弘扬现实主义诗风方面有自己的贡献。 体现了时代的需要，也反映了历史上存在着 的一种诗歌观念——现实主义诗歌观念，因 而它在三十年代、四十年代成为诗歌创作的 主流，甚至建国后的十七年诗歌创作也是沿 着这个方向发展的。
四、臧克家的前期诗作
（3）语言通俗，体式自由。
中国诗歌会提倡诗歌的大众化，它不仅不注 重诗艺的仔细研讨，也抛却了诗体的刻意求 工。他们追求用朴素的语言揭示生活中的诗 意，而不追求形象的奇特，更不注重形式的 精致。 他们多用自由体、半自由体，多用口语，多 借用民歌、民谣等形式，力求通俗易懂。
5.中国诗歌会产生的因素
“现代”特性表现在三个方面： “现代人在现代生活中所感受到的现代的情 绪”，“现代生活”指的是工业时代的现代 都市生活； “现代的词藻”，指的是能表达“现代人” 情绪的词语； “现代的诗形”，指的是现代口语式自由体 诗，它即区别于胡适等代表的结构过分自由 的白话诗，也不同于新月派“不自觉地堕入 于西洋旧体诗的传统”的格律诗。
3.前、后期新月派异同
为艺术而艺术，超功利 的、自我表现的、贵族 化的“纯诗”立，在 这一点上前、后期新月 派是一致的。 前后期新月派诗人的 “诗感”发生了变化， 比较徐志摩前期的《志 摩的诗》与后期的《猛 虎集》《云游集》，可 以看出他从单纯的信仰 “流入怀疑的颓废”。
后期新月派诗歌表现了 大革命失败后，社会现 实的黑暗和知识分子的 精神幻灭，在内在的诗 的艺术世界中逃避现实 的痛苦。这主要体现在 他们的抒情诗的创作上。 在创作手法上，通过暗 示与象征来构成隐晦的 艺术世界，在诗感上和 现代派趋近。 陈梦家《都市的颂歌》