(word完整版)《录音艺术》期末复习总结精简版,推荐文档

第一章
1录音艺术：用录音技术的手段体现你的艺术构想的社会活动。

2声音的生理和心理属性有哪些？(声音对人的生理感受和心理感受有什么不同？)
1.首先关于典型的测量系统和人耳的特点
2.耳朵：音量大小和频率范围
3.听觉域：刚刚可以听到的声音
4.感觉域：震耳欲聋的声音
5.音色：一种心理感觉
6.响度：什么等响
7.掩蔽效应：声音的感染力
8.混响：声音发声停止后，人的感觉
9.高保真度（Hi-Fi）：不存在如何失真
2.一个现象：下雨天我们经常是先看见天空中的闪电，然后才听到从闪电处传来的雷声。

得出的结论是：声、光都是属于波动的，是同时产生的信息，由于声波和光波它们在空气中传播的速度不一样，所以，我们先看见闪电，后听见雷声。

声波的传送媒介是空气中的分子，电的媒介是电子。

波的速度决定了一个周期内波的距离长短。

第二讲：广播、影视录音制作设备
录音师+录音制作设备=节目
问题一：根据声音产生的场地，声音被录制及加工的过程，到声音被记录，被还原加工的过程，我们把录音设备分为哪几类：
1.场地设施及功能：
摄影棚和录音棚是电影制片厂中拍摄内景的最主要的生产场所。

不同的经济体制、社会环境与生产条件可能形成不同形式、规模的摄影棚。

早期的摄影棚只是一个仅有顶棚和棚架、四面漏空的“大棚子”。

中国的“摄影棚”名称由此而来。

摄影棚有可用于同期录音的和不用于同期录音的两种。

由于使用要求的不同，两种摄影棚在构造上有很大不同。

电影制片厂主要的摄影棚一般都应该是能用于同期录音的，不能同期录音的只是个别的，其面积一般不大，供一些零星的拍摄或特技摄影之用。

但供拍摄大场面或模拟外景使用的、面积在1500平方米左右的特大摄影棚，一般也不需要增设同期录音的条件。

功能：声音和画面的制作
2.拾音设备：话筒。

功能：音频信号的拾取
3.调音设备：调音台。

功能：音频信号的调整
4记录设备：录音机。

功能：音频信号的记录
最基本的录音记录设备有哪些？
从录音记录设备使用时的灵活性可分为：“可携带的”、“半携带的”和“固定式的”。

一体式机器有：盒式录音机、袖珍采访机、语言复读机、录音笔。

分离式的机器有：盒式录音座、6.25mm开盘磁带录音机、35mm电影磁带录音机、35mm电影光学录音机,72mm多轨磁带录音机,DAT数字磁带录音机、Hi-8数字磁带录音机、MO可读写磁光盘录音、MD可读写小型光盘录音机、可携带的：袖珍采访机
硬盘录音机，电脑软件及录像机。

5.监听设备：喇叭。

功能：音频信号的播放
6.周边设备：音频声音信号处理。

功能：音频信号的润色
7.连接设备：信号传输及插件。

功能：音频设备之间的连接
设备：话筒（话筒有线无线均可）、调音台、录音机、监听放大器、监听（扬声器、耳机）录音设备联接（输入组件和输出组件）
调音台是除音箱外体积最大的一种录音制作工具，它结构庞大，电路复杂在同类配套的录音电声设备中，价格
也是最高的。

调音台的功能由它的电器组件功能和数量来决定，选择什么样的调音台进行录音，则需要根据节目的制
作要求和工艺来进行。

配音用的台词调音台虽然声轨设置较少，但它的功能及配置也不少于音乐调音台和混合调音台。

这是因为语言的录制是十分重要的，而且也是难度比较大的。

至于在信号传录的时候，只需一般的分配和平衡处理就可以。

要看懂声音信号的流程，首先要分清：对于调音台的配套电声设备来讲，那些是称之为给调音台输入(IN) 声音信号的设备，那些是称之为接受调音台声音信号的输出的(OUT)设备。

1．输入设备：一般将输出给调音台信号的组件如话筒输出、还音设备输出、混响设备输出等称之为输入设备。

2．接受设备：接受调音台输出信号的组件，如录音机、混响器、监听装置等称之为接受设备这样的
认识基础上我们从图.中也就可以一目了然了。

1.名词：
术语: “信号”
任何携带信息的物理量皆可以作为信号。

信号本身所携带的信息是我们的目的，从中提取有需要有用的信号，抑制干扰部分是信号处理的目标。

信号：在电器设备电路中，带有信息变化的物理量。

信号流程：在电器设备电路中，信号流动的方向及线路。

8.计算机音频工作站：数字化系统。

功能：非线性制作，音视频软件的使用
9.剪辑设备：声音、画面的组合。

功能：影视音视频蒙太奇的体现
10.摄影，摄像设备：视频采集。

功能：画面的产生
11.照明设备：视频采集附属工具。

功能：光影效果
12.影院还音设备：节目展示。

功能：影视艺术的展现
问题二：“升华”是什么？它在录音制作中的意义？
从一个物理现象说起:有些物质（如碘）在固态时就不经熔化就可直接变为蒸汽，冷凝时又复成为固体。

固体物质的“碘”是黑褐色、脏稀稀的。

当把它放在一个密封的透明的玻璃瓶内，在常温下没几天玻璃瓶的内壁上就会出现一层紫色透明的晶体。

原来在玻璃瓶内黑褐色、脏稀稀的“碘”，消失了只剩下一些杂质。

但紫色透明的晶体依然保留“碘”的一切特性。

这是固态物质不经过转变成液态而直接变成气态的现象叫做升华。

它在录音艺术中的意义：
“升华”的概念使用到艺术创作中，其一：说明艺术创作过程是一个去粗取精、去伪存真的过程。

其二：说明外形改变、性质依旧。

在录音艺术中使用技术手段及方法追求更加完美的艺术效果。

广播、电视、电影、历史的悠久，发展的迅速。

一个优秀的音频节目是艺术和技术结合的产物，它不仅要求制作者精通各种音频设备的特性及运用技巧，还要求具有很高的艺术修
养与鉴赏能力。

而这一切除了依靠自己勤奋实践之外，还应该广泛地去学习和吸取别人的先进经验和制作。

以下图示是声音信号传播途径的示意图。

它展示了大自然中的声音，首先通过话筒收录，再经过录制设备技术加工，然后经过声音信号放大装置，最后由扬声器还原出来。

艺术升华也就体现在其中。

第三讲：广播、影视声音的类型及属性
关于广播、影视声音的类型及属性我们以节目聆听的方式进行讲解
名词、概念：广播、影视录音的独特性是什么？
因为广播、影视录音的元素是声音，所以我们要先了解声音的特点。

1.声音是什么？
声音：用耳朵听到的一切。

2.录音是什么？
录音（RECORD）：把听到的声音，用专门的设备，把它记录下来的活动。

3.工艺是什么？
工艺：是指将原材料及半成品加工成产品的工作、方法和技术。

《影视录音》*p-113
4.工艺流程是什么？
工艺流程：在工业品生产中，从原料加工到成品的多项工序安排的程序。

《影视录音》*p-113
5.“录音工艺”：一部广播、影视节目的构思，直到作品的诞生。

都是遵循着一定的艺术创作规律，在录音制作中遵循着一定的生产程序和技术设备进行录音的工作方法和工艺技术程序。

我们称它为“录音工艺”
6.“影视录音工艺”：影视作品的录音制作过程，始终遵循着一种用一定的生产程序和技术设备进行录音的工作方法。

我们称它为“影视录音工艺”。

《影视录音》*p-113为了更好的进行影视声音创作，我们需要具备一定的技术制作技术理论基础。

声学、电学、电磁学、光学、机械学、
问题一：什么是广播、影视节目声音的？
是被记录在一定的储存媒介（电影拷贝或录像磁带）上，经传播后由电影银幕或电视荧屏背后和周围的扬声器重放出来，且能传达一定艺术信息的具体的可闻可感的声音，可称为影视艺术作品中的声音，简称影视声音。

(电影拷贝或录像磁带)
问题二：广播、影视节目的声音元素分为几类？
在目前广播、影视节目的声音元素分为语言、音乐、音响三大类。

它们之间互相依存，
互相渗透，互相作用的。

(手机；战地布谷鸟)
问题三：广播、影视节目中的语言有什么特点？
1.节目中的语言分两类：有声语言，书面语言。

2.在广播、影视作品中，语言的作用：起着叙事，交待情节，刻画人物性格，揭示人物内心世界，论证推理和增强现实感等许多作用，它和音响，音乐共同构成影视作品中的声音。

各种形式的语言与画面构成的蒙太奇已成为影视余数的重要表现手段，为影视声音美学开拓了无限广阔的领域。

问题四：根据广播、影视语言的艺术属性，我们可将语言进一步地分成哪两类？
我们可将语言进一步地分成客观语言（亦称画内语言）和主观语言（亦称话外语言）两类。

问题五：客观语言包括哪些？
1独白 2. 对白3．群声
问题六：主观语言包括哪些？
1。

内心独白2。

旁白（解说）( *甜蜜蜜DVD2.1-VTS-01-4)
问题七：广播、影视节目中的音乐有什么特点？( *甜蜜蜜DVD2.1-VTS-01-1)广播、影视节目中的必须与节目中的思想内容，结构形式和艺术风格协调一致。

因此，影视音乐在形式上和音乐艺术不完全一样，它在影视作品中往往不是连续存在的，而是根据影片剧情和画面长度的需要间断出现的，并与语言，音响一起共同构成影视作品的声音总体形象。

我们所说的影视音乐并不是单指专门为影视作品进行创作和编配的音乐，而且还指在影视作品中出现或未出现在画面中，但在故事中具体存在的各种音源所放出的现实音乐。

同时，影视音乐中还包括影视歌曲。

影视歌曲是音乐，文学和画面的结合体，它不仅由曲，词两部分构成，而且和画面内容遥相呼应构成了一个个完美的银幕形象。

问题八：广播、影视歌曲的有什么特点？
从具体分类，又可以细分为主题歌和插曲两种，其中，主题歌奠定了影片音乐主题的基调，可以起到深化影片主题的作用；而插曲有时则起到了画面和语言都无法与之比拟的情绪效果。

问题九：根据广播、影视音乐的艺术属性，我们可将音乐进一步地分成哪两类？（软件G-电影音乐）
有声源音乐（简称有源音乐），和无声源音乐（简称无源音乐）两类。

问题十：有声源音乐的特点包括哪些？(DVD-苏黎世室内乐团)
有声源音乐是指音乐的原始声源出现在画面所表现的事件内容之中，使得观众在听到音乐声的同时也能看到声源的存在。

问题十一：.无声源音乐( *甜蜜蜜DVD2.1-VTS-01-4)20:16; 1995.年5月8日
( *甜蜜蜜DVD2.1-VTS-01-4) 24:571968年3月1日
( *甜蜜蜜DVD2.1-VTS-01-5)尾声
无声源音乐（简称无源音乐），是指从画面上见布道或感受不到有原始声源的音乐。

它的存在和画面的内容情绪有关。

根据无源音乐的不同属性，它亦可称为主观音乐，虚拟音乐，情绪音乐或抽象音乐。

无源音乐不像语言般的语言清晰和直截了当，然而却可起到含蓄，煽情和感人的功效。

它往往是来自影视作品的作者——导演和作曲家对事件内容的内心感受，根据角色性格的塑造和渲染情绪气氛的需要精心设计创作出来的。

无源音乐的风格，样式，主题，旋律，节奏和时值的变化大都与画面所表现的内容情绪有关联。

它起着解释，充实，烘托和评论画面内容的重要艺术作用。

问题十二：在广播、影视节目中什么是音响？（火车大劫案）
一般来讲，音响是指除语言，音乐之外的影片中其他声音的统称。

这是视听艺术特有的一种声音类型的称谓。

问题十三：在广播、影视节目中我们可将音响进一步地分成哪几类？
1..动作音响
动作是指影视作品中各种角色（人，动物或植物等）进行各种活动时所发出的声音。

如脚步声，开关门窗，搬动家具，吃饭的碗筷声及拍打翅膀声等等。

又被称作动作效果，简称动效。

2.自然音响
自然是指自然界中现存在的，非人类力量的作用而产生的声音。

如山崩海啸，火山爆发，风雨交加，电闪雷鸣，虫鸣鸟叫，小桥流水，大河奔赴以及空气声等等，它主要用来表现影片中事件，故事发生地的环境气氛。

3.机械音响
机械音响是指机器工作所发出的各种声音。

如工厂的马达轰鸣，按门铃声，洗衣机的转动及钟表的滴答声等等。

有时候这类声音根据在影视作品中的用途可以构成各种不同的环境音响。

4.军事音响
军事音响又可称为战争音响，它是指和战争有关的各种军事装备所发出的武器声音。

如各种枪炮声，炸弹爆炸声，子弹的呼啸声，战机的轰炸和俯冲声以及军舰或战车的轰鸣声等等。

5.动物音响
动物音响是指自然界中各种动物发出的声音。

包括天上飞的鸟类，地上跑的走兽和水里游的鱼类发出的各种鸣啼，吼叫，扑翅和活动的声音。

6.交通音响
交通音响是指由各种交通工具发出的声音。

如天上飞的各种飞机，地上跑着的各种火车，江河上运行的各种船舶及各种陆地车辆发出的机械声音。

7.特殊音响
特殊音响是指影片中各种特殊的，古怪离奇的声音，即超自然的声音。

如飞船在真空中运动时的声音，远古时期的恐龙叫声等等。

通常这些特殊的声音需要通过各种电子设备对各种原生态的声音进行变音加工处理后才能得到。

问题十四：广播、影视节目中声音的艺术属性有哪些？
声音的艺术属性就是如何运用语言，音响和音乐等声音元素，以艺术性的表现反映在影视作品中所形成的综合听觉等方面的一种重要属性。

因此，运用声音的物理属性，生理属性和心理属性，提炼生活中的声音素材，创造出与画面相符或具有特殊含义的丰富立体的声音形象，已成为影视声音创作者的重要任务。

问题十五：声音的艺术属性奠定了影视声音艺术创作中的声音造型基本基础有哪些？
1.声音的空间感
2.声音的运动感
3.声音的色彩感
4.声音的平衡感
5.声音的主题
6.声音的意境
第四讲：电影录音工艺
问题一：为什么说电影录音是一门独特的制作工艺？
在电影制作中，如果把声音和图像记录在同一个载体上，那么当我们在进行剪辑的时候，声音和画面在同一条胶片上，想单独留下声音或画面是不可能的。

问题二：电影录音工艺中的同步（SYNC）
同步：步调一致。

这是指电影制作中声音和画面保持步调一致的现象。

如果，应用双系统进行拍摄，那么摄影机和录音机在拍摄、录音完成后，在回放的时候，它们的设备工作速度如果不一样。

那么，这个问题就关系到声音和图像是否步调一致，也就是是否同步（SYNC）的问题了。

第五讲：电视录音工艺
问题一：电视录音指的是什么节目的录音工艺？
电视节目：
1.播放地方：电视银屏，通过电视转播系统
2.节目内容：电视剧、专题记录片、电视综合文艺节目。

3.电影和电视节目在制作技术上有一定的差别。

4.在记录载体和传播方面有很大的差别。

5.在制作工艺方面的不同
问题一：什么是蒙太奇？
蒙太奇是法文Montage的译音，意思是组合或装配，俗称剪辑或剪接。

问题二：影视蒙太奇的三个层面是什么？
1.独特的形象思维方法
2.镜头、场面、段落的安排与组合的全部艺术技巧
3.剪辑及剪接技巧
作用：最后定形
问题五：什么是声音蒙太奇技巧？
声音蒙太奇技巧
声音和画面的关系在影视作品中是一种结合和烘托的关系。

声音是听觉艺术，画面是视觉艺术，两者都是通过一定的时间和空间的延续展示自己艺术魅力的视听语言，具有同等重要的艺术地位。

因此，在影视作品放映的同一时空里，它们会以不同的形式结合在一起，这样就分别构成了画面蒙太奇和声音蒙太奇。

所以说，声音蒙太奇是和画面蒙太奇并列和类似的一种蒙太奇手法。

即以声音的最小可分时空单位，进行声音与画面、声音与声音的各种形式和关系的组合。

和画面蒙太奇一样，根据声音蒙太奇在影片制作结构中的重要作用，以及声音艺术创作的需要，可将其主要分成叙事性和表现性两大类。

它们对影视作品中的故事情节叙述、思想涵义表达、节奏和情绪的表现以及风格和样式的艺术创造等方面分别起到了极其重要的作用。

一、叙事性声音蒙太奇
叙事性声音蒙太奇又可称为叙事性蒙太奇。

它是一种以交待情节和展示事件中的真实声音为主的蒙太奇，即按故事的发展脉络、事件的逻辑顺序和因果关系，来组接声音和画面、声音和声音的一种客观的、写实性的声音蒙太奇。

它主要表现为画面内外的声音是客观存在着的，声音形象与画面内容紧密结合，声音造型的情绪与画面造型的情绪保持一致，声音的动态节奏与画面的动态节奏完全吻合。

叙事性声音有解释、烘托和渲染画面的作用，起到了强调画面所提供的视觉内容的重要作用。

一部影片的绝大部分声音都由客观写实性声音构成，它主要有声画同步、声音提前、声音滞后、声音转换、声音的谈出谈入和声音的切出切入等几种具体技巧。

1.声画同步
声音与画面的内容同步出现，使得声画的时空完全一致。

主要用来表现影片的真实性。

如画面段落表现的一个热闹的集市，就相应出现了集市特有的叫卖声音。

(梅兰芳)
艺术特点：在处理剧情时，可展示叙事内容的真实环境，有利于观众产生真实感。

但平铺直叙，有时会让观众产生拖拖沓的感觉。

2.声音提前
又叫声音导前。

是指在画面段落转换时，后一个画面段落的声音提前出现在前一个画面段落的尾部，造成一种先声夺人的特殊心理效果。

经常用来衔接两个画面段落之间的时空关系。

如将后一个画面段落中的火车鸣笛声提前到前一个宁静的山村画面中，强调了即将到来的时空变化，预示着事件的发展。

（小花）
艺术特点：能提示即将发生的事件，造成激动和紧张的气氛，引起悬念。

3.声音滞后（小花）
又叫声音延续。

是指在画面段落转换后，前一个画面段落中出现的声音以画外音的形式滞后出现在后一个画面段落的开始处，以此将二个画面段落之间的时空关系进行衔接。

如将前一场画面段落中打仗的枪炮声滞后延续到后一个宁静的山村画面中，虽然时空发生了变化，但暗示着战争还在继续。

艺术特点：可使画面的转换变得流畅和连贯，并暗示前后二个画面段落的关系。

4.声音转换
声音转换就是通过声音来衔接画面段落的转换。

出现在前一画面段落结束时的声音与后
一个段落开始时的声音是一致的或类似的，以此作为画面段落时空转换的依据。

如用做报告为声音衔接媒介，将开大会的画面段落转换成一个小会议室的画面段落。

艺术特点：这种用声音来带动画面段落的转换显得生动、流畅，同时加快了叙事的节
奏。

5.声音的淡出淡入
又被称为声音的渐隐渐显。

指前一个画面段落的声音逐渐消失，后一个画面段落的声音
逐渐出现，主要用来表现时空关系的转换或叠置。

一般和画面的渐隐渐显一起表现。

如前一个画面段落中的现实生活的声音淡出，后一个画面段落的过去生活的声音淡入，表现了人物对往事的追忆。

艺术特点：它可以制造声音的运动感，表现不同的时空环境。

6.声音的切出切入
指声音在画面段落中的突然消失和突然出现。

通常与画面内容和段落的切换一致，有时
也可用来进行特殊的声音时空转换。

如同一地点不同时间的两个画面组接时，用收音机广播报时声的切出切入，来表现时间的专场，告诉观众事件的时间段已发生变化。

艺术特点：可使画面内容的组接变的快捷、果断。

二、表现性声音蒙太奇
表现性声音蒙太奇是声音蒙太奇的一种重要创作手法。

它表现了创作者对影片声音内容的主观性和写意性。

表现性声音在影片中的主要作用是：将现实或非现实生活中的声音，加以夸张、歪曲、变形，表现人物的精神状态，揭示出人物的内心世界或象征、隐喻事物的性质。

影片中的表现性声音蒙太奇主要有纯主观声音、纯写意音、风格化声音、声画对位、声音重复、声音放大、声音沉默等几种具体的技巧。

1.纯主观声音
它是将显示的声音加以艺术上的主观处理，或在画面的内外都没有任何发声物体作为依
据的一种声音蒙太奇用法。

纯主观声音常用来展示人物的内心世界，或阐释无法用现实声音做出说明的内容，起到了揭示人物内心世界的重要作用。

如表现回忆、幻觉和梦境中的内心独白、旁白，以及揭示画面内在涵义的解说词等。

艺术特点：声音形象的片段性、叙述的不连续性和节奏的跳跃性。

2.纯写意声音(甜蜜蜜)
在影片中运用在现实生活中完全不可能发生的写意声音，来烘托画面内容的一种声音蒙
太奇用法。

纯写意音在影视作品中应用范围极广，其作用是现实声音所不能代替的。

常见的纯写意声音是原创音乐。

艺术特点：可以揭示画面的内涵；用在快速剪辑的一组短镜头画面中，可以加强节奏感；用在画面段落的转换处，可以使场面气氛更明显地转换，将两个画面段落紧密地联系在一起。

3风格化声音（手机）
影视作品中运用和现实声音近似的写意音逐渐取代原有的现实声音的一种声音蒙太奇
用法。

如在影视作品中，现实的客观声音虽然可以给予画面段落生活真实感，但往往限制了画面蒙太奇的处理和时空关系的转换。

当现实客观声音的表现力逐渐减弱并限制着画面的处理时，将现实声音逐渐转化为风格近似的写意音，就可以解除声音对画面的束缚，并可增强声音的表现力。

艺术特点：转换时空关系，具有将叙事性声音转化为表现性声音的重要功能
4.声音对位（天下无贼)
对位原是音乐方面的术语，是指音乐作品中若干个相对独立的旋律声部结合为和谐的整。