室内空间布局与设计
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第五章 室内空间组织
第一节 室内空间的概念
室内空间是人类劳动的产物，是相对 于自然空间而言的，是人类有序生活所需 要的物质产品。人对空间的需要，是一个 从低级到高级，从满足生活物质要求，到 满足心理精神需要的发展过程。
1
但是，无论物质或精神需要，都将 受到当时社会生产力、科学技术水平和 经济文化等方面的制约。人们的需要随 着社会发展提出不同的要求，空间随着 时间的变化也相应发生改变，这是一个 相互影响、相互联系的动态过程。因此， 室内空间的内涵、概念也不是一成不变 的，而是在不断地补充、创新和完善。
2
室内设计的空间体系建立在四维的时空 概念之上。按照爱因斯坦的理论：我们生存 的世界是一个四维的时空统一连续体。
在室内设计中时空的统一连续体，是 通过客观静态实体与动态虚形的存在，和主 观人的时间运动相融来实现其全部设计意义 的。因此空间限定与时间序列，成为室内设 计空间体系最基本的构成要素。
3
在抽象的概念中“空间是一个三维统一 连续体”。我们这样说是指有可能通过x、y、 z 这三个（坐标的）数字来描绘一个（静止） 点的位置，并且在其附近有着无数的，其位 置能够用诸如x1、y1、z1 这样的坐标数来 描绘，这跟我们选用的第一个点的坐标数x、 y、z 的各自的值得是一样的。由于后者的 特性我们谈到“同一连续体”，并且由于存 在三个坐标这一事实，我们就把空间说成是 “三维的”。（爱因斯坦：《相对论》）室 内设计的空间限定要素正是建立在三维坐标 的概念之上。
4
在环境艺术设计的概念中，只有对空间
加以目的性限定，才具有实际的设计意义。 空间三维坐标体系的三个轴 x、y、z ，在 设计中具有实在的价值。x、y、z 相交的原 点，向 x 轴的方向运动，点的运动轨迹形 成线；线段沿着 z 轴方向垂直运动，又产 生了面；整面沿 y 轴向纵深运动，又产生 了体。体由于点、线、面的运动方向和距离 的不同，呈现出不同的形态。诸如方形、圆 形、自然形等等。不同形态的单体与单体并 置，形成集合的群体，群体之间的虚空，又 形成若干个虚拟的空间形态。
5
从空间限定的概念出发，环境艺术设 计的实际意义，就是研究各类环境中静态 实体、动态虚形以及它们之间关系的功能 与审美问题。
6
抽象的空间要素点、线、面、体，在环 境艺术设计的主要实体建筑中，表现为客观 存在的限定要素。建筑就是由这些实在的限 定要素：地面、顶棚、四壁围合成的空间， 就像是一个个形状不同的空盒子。我们把这 些限定空间的要素称为界面。界面有形状、 比例、尺度和式样的变化，这些变化造就了 建筑内外空间的功能与风格。使建筑内外的 环境呈现出不同的氛围。
7
由空间限定要素构成的建筑，表现为存 在的物质实体和虚无空间两种形态。前者为 限定要素的本体，后者为限定要素之间的虚 空。从环境艺术设计的角度出发，建筑界面 内外的虚空都具有设计上的意义。由建筑界 面围合的内部虚空恰恰是室内设计的主要内 容。这个内部空间的实体与虚空，存在与使 用之间是辨证而又统一的关系。显然，从环 境的主体——人的角度出发，限定要素之间 的“无”，比限定要素的本体“有”，更具 实在的价值。
8
容器与房间在空间的意义上是相同的
9
物理场存在于整个空间，如电磁场，引 力场等。带电粒子在电磁场中受到电磁力的 作用。物体在引力场中受到万有引力的作用。 实物之间的相互作用就是依靠有关的场来实 现的。场本身具有能量、动量和质量，而且 在一定条件下可以和事物相互转化。按照物 理场的这种观点，场和实物并没有严格的区 别。室内设计中空间的“无”和“有”的关 系同样可以理解为场和实物的关系。
10
建筑中表现为实体的空间限定要素 呈四种形态：地面、柱与梁、墙面、顶棚。
﹡地面是建筑空间限定的基础要素， 它以存在的周界限定出一个空间的场。
﹡柱与梁是建筑空间虚拟的限定要素。 它们之间存在的场构成了通透的平面，可 以限定出立体的虚空间。
11
﹡墙面是建筑空间存在的限定要素。
它以物质实体形态存在的面，在地面上分 割出两个场。
﹡顶棚是建筑空间终极的限定要素。 它以向下放射的场构成了建筑完整的防护 和隐蔽性能，使建筑空间成为真正意义上 的室内。
12
地面的空间限定
13
梁柱的空间限定与流动
14
墙面的空间限定
15
顶棚的空间限定
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第二节 室内空间构成方式
不论何种空间均是由不同形态的界面围 合而成，围合形式的差异造就了空间内容的 变化，按空间构成方式来区分内容，能够从 空间的本质特征来营造符合功能与审美要求 的环境。室内空间的构成方式受其形态的影 响与制约呈现出三种基本形式：静态封闭空 间，动态开敞空间，虚拟流动空间。
17
1. 静态封闭空间具有如下特征： ⑴ 限度性强的界面围合； ⑵ 内向的私密性尽端； ⑶ 领域感很强的对称向心形式； ⑷ 空间界面及陈设的比例尺度协调统一。
18
静态封闭空间
19
2. 动态开敞空间具有如下特征： ⑴ 界面围合不完整，某一侧界面具有开洞
或启闭的形态； ⑵ 外向性强，限定度弱，具有与自然和周
围环境交流渗透的特点； ⑶ 利用自然、物理和人为的诸种要素，造
成空间与时间结合的“四维空间”； ⑷ 界面形体对比变化，图案线型动感强烈。
20
动态开敞空间
21
3. 虚拟流动空间具有如下特征： ⑴ 不以界面围合作为限定要素，依靠形体
的启示，视觉的联想来划定空间； ⑵ 以象征性的分隔，造成视野通透交通无
阻隔，保持最大限度交融与连续的空间； ⑶ 极富流动感的方向引导性空间线形； ⑷ 借助于室内部件及装饰要素形成的“心
理空间”。
22
虚拟流动空间
23
第三节 室内空间形象与尺度
一、空间形象与尺度系统是室内设计审 美系统的主要组成部分。
24
室内空间形象是空间形态通过人的感 觉器官作用于大脑的反映结果。界面围合 的空间样式，围合空间中光照的来源、照 度、颜色，界面本身的材质，围合空间中 所有的装饰陈设物，综合构成了空间的总 体形象。平面布局中功能实体的合理距离， 墙面顶棚装修材料的组合，装饰陈设用品 的悬挂与摆放，都与尺度的比例有着密切 的关系。
第一节 室内空间的概念
室内空间是人类劳动的产物，是相对 于自然空间而言的，是人类有序生活所需 要的物质产品。人对空间的需要，是一个 从低级到高级，从满足生活物质要求，到 满足心理精神需要的发展过程。
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但是，无论物质或精神需要，都将 受到当时社会生产力、科学技术水平和 经济文化等方面的制约。人们的需要随 着社会发展提出不同的要求，空间随着 时间的变化也相应发生改变，这是一个 相互影响、相互联系的动态过程。因此， 室内空间的内涵、概念也不是一成不变 的，而是在不断地补充、创新和完善。
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室内设计的空间体系建立在四维的时空 概念之上。按照爱因斯坦的理论：我们生存 的世界是一个四维的时空统一连续体。
在室内设计中时空的统一连续体，是 通过客观静态实体与动态虚形的存在，和主 观人的时间运动相融来实现其全部设计意义 的。因此空间限定与时间序列，成为室内设 计空间体系最基本的构成要素。
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在抽象的概念中“空间是一个三维统一 连续体”。我们这样说是指有可能通过x、y、 z 这三个（坐标的）数字来描绘一个（静止） 点的位置，并且在其附近有着无数的，其位 置能够用诸如x1、y1、z1 这样的坐标数来 描绘，这跟我们选用的第一个点的坐标数x、 y、z 的各自的值得是一样的。由于后者的 特性我们谈到“同一连续体”，并且由于存 在三个坐标这一事实，我们就把空间说成是 “三维的”。（爱因斯坦：《相对论》）室 内设计的空间限定要素正是建立在三维坐标 的概念之上。
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在环境艺术设计的概念中，只有对空间
加以目的性限定，才具有实际的设计意义。 空间三维坐标体系的三个轴 x、y、z ，在 设计中具有实在的价值。x、y、z 相交的原 点，向 x 轴的方向运动，点的运动轨迹形 成线；线段沿着 z 轴方向垂直运动，又产 生了面；整面沿 y 轴向纵深运动，又产生 了体。体由于点、线、面的运动方向和距离 的不同，呈现出不同的形态。诸如方形、圆 形、自然形等等。不同形态的单体与单体并 置，形成集合的群体，群体之间的虚空，又 形成若干个虚拟的空间形态。
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从空间限定的概念出发，环境艺术设 计的实际意义，就是研究各类环境中静态 实体、动态虚形以及它们之间关系的功能 与审美问题。
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抽象的空间要素点、线、面、体，在环 境艺术设计的主要实体建筑中，表现为客观 存在的限定要素。建筑就是由这些实在的限 定要素：地面、顶棚、四壁围合成的空间， 就像是一个个形状不同的空盒子。我们把这 些限定空间的要素称为界面。界面有形状、 比例、尺度和式样的变化，这些变化造就了 建筑内外空间的功能与风格。使建筑内外的 环境呈现出不同的氛围。
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由空间限定要素构成的建筑，表现为存 在的物质实体和虚无空间两种形态。前者为 限定要素的本体，后者为限定要素之间的虚 空。从环境艺术设计的角度出发，建筑界面 内外的虚空都具有设计上的意义。由建筑界 面围合的内部虚空恰恰是室内设计的主要内 容。这个内部空间的实体与虚空，存在与使 用之间是辨证而又统一的关系。显然，从环 境的主体——人的角度出发，限定要素之间 的“无”，比限定要素的本体“有”，更具 实在的价值。
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容器与房间在空间的意义上是相同的
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物理场存在于整个空间，如电磁场，引 力场等。带电粒子在电磁场中受到电磁力的 作用。物体在引力场中受到万有引力的作用。 实物之间的相互作用就是依靠有关的场来实 现的。场本身具有能量、动量和质量，而且 在一定条件下可以和事物相互转化。按照物 理场的这种观点，场和实物并没有严格的区 别。室内设计中空间的“无”和“有”的关 系同样可以理解为场和实物的关系。
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建筑中表现为实体的空间限定要素 呈四种形态：地面、柱与梁、墙面、顶棚。
﹡地面是建筑空间限定的基础要素， 它以存在的周界限定出一个空间的场。
﹡柱与梁是建筑空间虚拟的限定要素。 它们之间存在的场构成了通透的平面，可 以限定出立体的虚空间。
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﹡墙面是建筑空间存在的限定要素。
它以物质实体形态存在的面，在地面上分 割出两个场。
﹡顶棚是建筑空间终极的限定要素。 它以向下放射的场构成了建筑完整的防护 和隐蔽性能，使建筑空间成为真正意义上 的室内。
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地面的空间限定
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梁柱的空间限定与流动
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墙面的空间限定
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顶棚的空间限定
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第二节 室内空间构成方式
不论何种空间均是由不同形态的界面围 合而成，围合形式的差异造就了空间内容的 变化，按空间构成方式来区分内容，能够从 空间的本质特征来营造符合功能与审美要求 的环境。室内空间的构成方式受其形态的影 响与制约呈现出三种基本形式：静态封闭空 间，动态开敞空间，虚拟流动空间。
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1. 静态封闭空间具有如下特征： ⑴ 限度性强的界面围合； ⑵ 内向的私密性尽端； ⑶ 领域感很强的对称向心形式； ⑷ 空间界面及陈设的比例尺度协调统一。
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静态封闭空间
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2. 动态开敞空间具有如下特征： ⑴ 界面围合不完整，某一侧界面具有开洞
或启闭的形态； ⑵ 外向性强，限定度弱，具有与自然和周
围环境交流渗透的特点； ⑶ 利用自然、物理和人为的诸种要素，造
成空间与时间结合的“四维空间”； ⑷ 界面形体对比变化，图案线型动感强烈。
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动态开敞空间
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3. 虚拟流动空间具有如下特征： ⑴ 不以界面围合作为限定要素，依靠形体
的启示，视觉的联想来划定空间； ⑵ 以象征性的分隔，造成视野通透交通无
阻隔，保持最大限度交融与连续的空间； ⑶ 极富流动感的方向引导性空间线形； ⑷ 借助于室内部件及装饰要素形成的“心
理空间”。
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虚拟流动空间
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第三节 室内空间形象与尺度
一、空间形象与尺度系统是室内设计审 美系统的主要组成部分。
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室内空间形象是空间形态通过人的感 觉器官作用于大脑的反映结果。界面围合 的空间样式，围合空间中光照的来源、照 度、颜色，界面本身的材质，围合空间中 所有的装饰陈设物，综合构成了空间的总 体形象。平面布局中功能实体的合理距离， 墙面顶棚装修材料的组合，装饰陈设用品 的悬挂与摆放，都与尺度的比例有着密切 的关系。