现代漆艺与传统髹漆工艺的渊源

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现代漆艺与传统髹漆工艺的渊源

——读《漆艺》有感

姜晓光2011级美术学

《漆艺》简要论述了漆艺的理论及历史,对漆艺的材料、工具和髹饰技法,漆器设计与制作,立体漆塑造型,漆画等作了系统、详细的介绍,并附有精美的漆艺作品以供赏析。乔十光先生结合自己个人经验,从工艺方法角度进行重新分类;提出了“漆画”概念,并把中国当代漆艺分为漆器、漆画、和漆塑三大类,其表现形态有平面造型和立体造型,其作品有实用品也有纯观赏品。为了使漆画能够发展下去,提出了适合于工厂批量生产的设计型漆画和独幅创作的绘画性漆画的概念。最后回归到漆文化的物质起点上做研究,把万变不离其宗的求索归结为“漆画是画不易,画是漆画也难”的感言。

漆艺即漆的艺术,它是一种历史悠久的传统工艺,但它作为一门独立的艺术品种走进现代艺术领域,并被社会认可,则是在近些年。

我国的漆艺传统源远流长,髹漆艺术是我国古代工艺美术史中历史最为悠久,最富有生命力的一种工艺门类。早在新石器时期遗址,已能用漆在陶盂或木器上绘画花纹。河姆渡原始社会文化遗址第三层出土的木胎漆碗,是目前所知最早的漆器,迄今已有六千多年的历史。对于我们来说,漆艺的存在不仅仅是一种完美的视觉艺术表达,更是一种民族文化与精神符号的象征,是中华人民精神生活的物化形式。今天我们审视漆艺作品,除了得到高品质艺术享受外,还能感应到古人传递过来的文化气息与人文精神。漆,又称为生漆、大漆、土漆、国漆,是从漆树上割下来的汁液。刚割下来的漆,呈灰乳色,接触空气氧化后,变成栗壳色,干涸后呈黑褐色。漆是一种优质的天然涂料,大量出土的漆器文物历经几千年仍然完好如初,天然漆的光泽柔和内敛、淳厚朴素,髹涂于器物上,给人一种亲切温和之感;漆美在它深沉、凝重、含蓄,使人感受到东方式静穆崇高、神秘朦胧之美。干涸

后的漆呈现出的黑色,具有一种空间感和深度感,具备一种能吸纳和包容一切的意蕴.。

古代漆器色彩以黑、红两色为主,不是黑上画红,就是红上画黑。除了黑红两色之外,为了达到丰富多彩的效果,先民们利用漆的“如胶似漆”的黏性,粘贴自然界的美材,于是有了螺钿镶嵌、金银平脱、蛋壳镶嵌、骨石镶嵌,它们或绮丽、或高贵、或朴雅,和黑漆互相衬托对比,相得益彰。

传统漆器在充分运用漆作为造型手段的同时,通过各种装饰技法把漆的装饰形式提升到不同风格的层面上。传统漆艺的装饰技法可以归纳为髹涂、描绘、刻填、镶嵌、彰髹、堆塑、雕漆等,它们可以独立运用,又可以综合在一起运用。

随着时代的变迁,现代漆艺逐渐走进人们的生活。现代漆艺是在历史悠久的传统漆艺基础上发展起来的, 传统漆艺基本表现于日用器物的装饰和实用功能的陈设品制作上,而现代漆艺把漆艺的范畴扩展至平面形式的漆画和立体形式的漆造型。

漆画,是运用材料和技法内蕴含着的丰富精神性,开掘出它们的内涵之美, 使材料技法与绘画创作融合一起,显示出漆画的内在艺术灵魂。随着实践的日益深化, 新的潜能不断地得到开发,漆的艺术表现力也在不断的加强。漆画既可以写实, 又可以装饰。从漆画的整体面貌来说,决定了漆画是富有装饰性的突出审美功能的观赏艺术。天然漆的深沉含蓄的光泽、金银的灿烂色彩、贝壳的五光十色、蛋壳的自然龟裂纹理,当它们被用来表现客观物象时, 往往是装饰的, 而不是具象的; 往往是表现的, 而不是再现的; 往往是装饰的,而不是写实的,从而顽强地保持着它们各自独特的美。

中国的漆艺不但形成了自己艺术史上最为灿烂辉煌的乐章, 而且影响了朝鲜、日本等周边国家的漆艺发展,并逐渐流传到欧洲乃至全世界。漫长的漆艺史,是技术不断进步,种类不断增多,品质不断提升,影响不断扩大的历史;也是一代代艺人的发明、创造、探索的历史。在漆艺中,积淀着十分丰厚的历史文化。

漆艺之美,是材质、技术、艺术、文化等诸元素的综合产物。在新的历史时期,漆艺正焕发出新的光彩。现代漆画把传统与现代、纯艺术和装饰艺术有机结合起来。中国漆画作为传统艺术的新形式,强调材美工巧,突出了工艺手段和物质材料的独特价值, 又有现代设计思维,两者的结合使漆画艺术更富有现代性。

《漆艺》是漆艺教学的优秀成果,同时亦可作为相关艺术领域师生和漆艺爱好者的教学参考书和自学用书,值得一看。

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