中国古诗中的韵律翻译

第一首头两句中，lying和till衔接得当，巧妙地传达出“不觉晓”的意味和倦懒 的气息。三四句承接得也较好，若单独看，第三句略显平淡，第四句因感慨的 味道略强于原诗而不及原诗低沉婉约，隽永清新。第二首第一句的drowsy和 slept译得太直浅；slept until daybreak和第二句的I awake意义又有重复，上 下句衔接不紧，意境不连贯；here and there词组过于口语化，不合古诗言简 意赅的特色。第三句平铺直叙，也与末句语意断裂，无法引发读者的想象，且 末句中的again增添了原诗深层结构中所没有的东西，似有凑韵之嫌。所以，相 比较而言，第一首略胜。 这两段译诗都采用aabb的韵式，格律上采用严格的抑扬格。音韵整齐，节奏感 强，语言简练，言浅意深。第一首中一二行压的∕ai∕音较好，颇似叹息，三四行 压的∕au∕音则太过嘹亮奔放，与原诗意境不很相称。第二首的一二行的∕eik∕响亮 短促，没有原诗意境中诗人初醒的那种睡眼惺忪的慵懒气息。
1.《辞海》中的韵律的解释：
在中国唐诗中，诗词的韵律大致包括三个方
面的内容：一是平仄，主要是讲究平声和仄 声的协调。二是对偶，在韵文特别是格律诗 中，对对偶的工巧是要求比较严的，诗词中 一般是句对，在赋和八股文中还有多句对和 段对。三是押韵，指同韵的字在适当的地方， 有规律地重复出现。这三个方面都来自于汉 语语音的特点，就是单音节语素占优势，有 声调。




-----许渊冲译
译诗五：
In drowsy spring I slept until daybreak When the birds cry here and there, I awake Last night I heard a storm of wind and rain How many blossoms have fallen again?


译诗四：
spring morning
This spring morning in bed I’m lying Not wake up till I hear birds are crying After one night of wind and showers How many are the fallen flowers

------许渊冲译
Analysis
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ


译文一： One Morning in Spring Late! This spring morning as I awake, I know all around me the bird are crying. The storm, last night, I sensed the fury. How many, I wonder, are fallen, poor dear flowers! ------翁显良译
中国古诗中的韵律翻译
柴颖 殷艳芳
一.概念
声韵格律，指 诗词中的平仄格式和押韵规则。 《新华大字典》中“韵”的解释：1） 悦耳 动听且节奏分明的声音。 2）． 诗词歌赋中的一些句子最后一字用韵 腹，韵尾相近的字押韵，从而达到音韵和谐 的效果。 由此可见，韵律要讲求字词的搭配，音调的 和谐，这是诗歌创作中艺术性的重要体现之 一。
译文二：
A Spring Morning


I awake light- hearted this morning of spring, Everywhere round me the singing of birds--But now I remember the night, the storm, And I wonder how many blossoms were broken. ----- Tr. Witter Bynner
2.《牛津高阶英汉双解词典》中给出的定义：
rhyme: sameness of sound between words
or syllables, esp the endings of lines of verse Meter: a) verse rhythm b) particular form of this; fixed arrangement of accented and unaccented syllables 英诗韵式按结构分有阳韵，阴韵和三叠韵； 从分布看，有行尾韵，行内韵，行首词韵和 交错韵。
例一：
原文：

怨情 ---李白 美人卷珠帘，深坐颦娥眉。 但见泪痕湿，不知心恨谁。
译文： a fair girl draws the blind aside

And sadly sits with the dropping head I see her burning tear drops glide But know not why those tears are shed.
三.诗歌韵律的翻译
对诗歌韵律的翻译，我国译界主要存在以下
四种观点：（1）尽量重现原诗韵式，原诗隔 行押韵，译诗也隔行押韵；原诗一韵到底， 译诗也尽量一韵到底；（2）原诗押韵的，译 诗也押韵，但所用韵式可以和原诗不同，即 译诗可以有自己的韵式；（3）原诗押韵的， 译诗可以不押韵，而是用句子内部的节奏感 来表现原诗音乐美；（4）译成散文形式。

例二：原诗：
春晓 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 夜来风雨声，花落知多少。 译文一： One Morning in Spring Late! This spring morning as I awake, I know all around me the bird are crying. The storm, last night, I sensed the fury. How many, I wonder, are fallen, poor dear flowers! ------翁显良译
这首诗的翻译在韵律方面属于以上的第二种
说法，即原诗押韵的，译诗也押韵，但所用 韵式可以和原诗不同。原诗是偶数行押韵， 节奏上前两句是212，后两句是221，而译文 中按照英语诗歌的特点，按照abab式押韵， 格律上基本上采用的是四步抑扬格，音律自 然，句式工整。而一三行所压的∕aid∕,一方面 写出了珠帘被卷起的动作弧度和泪珠滑下的 动态，另一方面似乎传达出来珠帘碰撞和泪 珠的滴答的音响效果。二四行压的∕e∕韵，巧 妙的显示出来美人独守深闺的那种沉思百转， 愁绪万般的情绪。

翁显良先生认为这首诗是写诗人春恨：“高卧松云的孟夫之， 一朝梦醒深感岁月蹉跎，功名未立，难免有迟暮之叹”。他 用散体译诗，把自己对这首诗的理解表达出来。这样有助于 外国读者理解本诗，但似乎也限制了读者的想象力。首句中 的一声叹息未免太过直白浅露，与原诗委婉含蓄的风格不相 符合，而fury,poor, dear几词的使用也过于平直，诗人情感 一览无遗，缺少曲径通幽，含不尽之意于言外的韵味。另外， 以无韵的散文体译诗，散文意味较重，诗行长短不一，缺乏 音乐性和节奏感，不能不有损诗意的传递，还可能使不懂中 文的外国读者误认为中国唐诗就是这种形式。

译文二： A Spring Morning I awake light- hearted this morning of spring, Everywhere round me the singing of birds--But now I remember the night, the storm, And I wonder how many blossoms were broken. ----- Tr. Witter Bynner 此译诗传达了原文的字面意思，在传达意美方面尚佳，也注意到了以诗 行译诗行，格律上采用抑抑扬格，但没有押韵，所以在音美方面没有很 好的传递。前两句尚可，只linght-hearted一词用得欠妥。因原诗首句中 并没有诗人醒来时心情轻松愉快的含义，而是一种朦胧恍惚的感觉。第 三句中the night, the storm 两个意象不很连贯，以but now 承接上两句 也不自然，很难令人产生联想。第四句的broken用词不够妥帖，与 blossoms连用，读来有霹雳扑落之音，不似原诗纷花渐落细无声的婉约 韵味。
译文三： Spring Dawn Feeling not when cometh th’ peep of spring dawn, Everywhere birds’ songs I here in my slumber. Through the sounds of wind and rain all th’ night long, Know I not how many th’ flowers fall in number. ----- 孙大雨






译文三： Spring Dawn Feeling not when cometh th’ peep of spring dawn, Everywhere birds’ songs I here in my slumber. Through the sounds of wind and rain all th’ night long, Know I not how many th’ flowers fall in number. ----- 孙大雨 就传达原诗意美而言，译文三很是不错。首行中的peep一词传神地再现 了“不觉”的含义，“眠”字译入次行，变通得十分成功，不仅使上下 两句的潜在含义连结得更为紧密，而且皆从诗人角度出发，着重表现了 诗人始不觉春到，于半梦半醒间忽闻春声的内心感受。三四句以through the sounds 和know I not 紧扣诗人听窗外音，忆昨夜事，思户外景的情 感线索，层层深入，可谓句断意连，语近而情遥。不足之处是用词过古， 不似原诗言浅。韵律上以abab式押韵，格律上基本采用抑扬格。音韵整 齐，节奏感强，但一三行压的∕ɔ:n∕音略显厚重，二四行压的∕bə∕又有些短 促，缺少回环之美。
在这四种译法中，更多人赞同“韵体译诗”
的做法，认为写诗讲求音形意三美，译诗就 不可只满足于达意，必须力求传神，保存诗 的艺术性，音形意三者均美。但事实上，古 典诗词韵式是无法在译诗中得到百分百等量 传达的，这在其他文学作品翻译中也是不可 能做到的。汉英两种语言之间存在本质上的 差别，汉诗的韵律不可能百分百的移译到英 译中。因此，怎样在力求保留诗的意义，意 境的同时传达出原诗的神韵风格成了译者在 翻译时首先要考虑的问题。
英诗的韵律是依据音步包含音节的数量及重
读音节的位置而加以区分的。传统英诗的音 步有六种：即抑扬格(Lambus)、扬抑格 (Trochee)、抑抑扬格(Anapaest)、 扬抑抑格 (Dactyl)、抑扬抑格(Amphibrach)及扬扬格 (Spondee)。
二.韵律的功能和价值


在诗歌中，无论是原作还是译作，韵律就是诗句的生命线， 是诗歌区别于其它文体的重要标志，也是诗歌之所以为诗歌 的原因之一。诗人在诗句创作上，必须考虑韵律，韵律在诗 人抒发情感中有着增光添彩的不可替代的作用。首先，韵律 在结构上使诗歌各部分有机地结合在一起，加强了诗歌的整 体性。其次，韵律在声响上造成声音的呼应回环与合衷共鸣， 使诗歌读起来朗朗上口，悦耳动听，增加诗歌的音乐美。再 者，韵律的选择更有助于诗歌意境的描写，使作者的思想情 感更明确地展现并传递给读者。 可以说，韵律是诗歌诗性的重要体现，运用的自然，对诗 作就是锦上添花，使诗作增强音乐感，呈现韵律美；运用的 不好，用的过多过滥，就会给人以生拼硬凑之感，甚至以文 害意。



译诗四： spring morning This spring morning in bed I’m lying Not wake up till I hear birds are crying After one night of wind and showers How many are the fallen flowers -----许渊冲译 译诗五： In drowsy spring I slept until daybreak When the birds cry here and there, I awake Last night I heard a storm of wind and rain How many blossoms have fallen again? ------许渊冲译