张爱玲散文的诗意美

浅析张爱玲散文的诗意美
【摘要】张爱玲的散文创作同她的切身生活经历是紧密相连的。

独特的生活给了她特别的个人体验。

因此，张爱玲的散文别具一格。

她的散文有着诗意美，具有“形而上”的思想内涵，在意境的营造、意象的选择上非常考究，语言读来也是很有感觉。

【关键词】张爱玲；散文；诗意美
自从夏志清先生独具慧眼，把张爱玲这个奇女子带入到中国现代文学史之后，国内外的张迷也越来越多，关于她的研究也是层出不穷。

有研究者用“赤橙黄绿青蓝紫”七种色彩来描述张爱玲的散文，说明其多姿多彩。

更多的研究者则注意到了她的散文的世俗性。

在我看来，用爬满了蚤子的袍来形容张爱玲的散文作品是再恰当不过了，“华丽的苍凉和苍凉的华丽浑为一体”，既是对她的生命的概括，也是对她的作品的概括。

张爱玲的创作同她的生活经历是密不可分的。

因为父母不和，幼年的张爱玲过早地接触到了成人世界中的很多无奈与残缺。

在她的家庭内部，中西两种思想在碰撞。

一边是旧式家庭以及旧式的教育，另一边是来自于欧洲的新思想以及新式生活。

当她逃出前者，拥抱后者的时候，渐渐地却也同时也发现了后一种生活的琐屑。

张爱玲又在后来的香港读书生活中经历了战争，更感受到了人生的虚无。

与胡兰成的爱情更是成了她一生之中最美的痛。

别样的生活阅历给了张爱玲别样的感受。

女性特有的细腻感情再加上特别的家庭背景、生活经历，成就了张爱玲同她的作品。

或许我们可以用一个
苍凉的手势来诠释张爱玲散文的诗意之美。

一、主题的诗性内涵。

世俗性与“形而上”的思想内涵
或许在张爱玲的世界里，连世俗的都是诗意的了。

她自诩为一个俗人，认为“要做俗人，先从一个俗气的名字着手……”。

在她看来，张爱玲这个名字是俗气的。

但是，也正因为她对世俗的喜爱，“……到现在，我却不愿意改了。

”23岁的张爱玲同38岁的胡兰成以婚书为证结为夫妇时写下“愿使岁月静好，现世安稳”，恐怕也是基于对世俗生活的看透与喜爱。

除了极少谈论音乐、画画、跳舞等等的散文，关注现世，着意描写世俗的生活一直都是张爱玲散文作品中比较重要的一方面。

她写吃，说“小时候常常梦见吃云片糕”，“一直喜欢吃牛奶的泡沫，喝牛奶的时候设法先把碗边的小白珠子吞下去。

”她写自己去买菜，“我拿着个网袋，里面瓶瓶罐罐，两只洋瓷盖碗里的豆腐与甜面酱都不能够让它倾侧，一大棵黄芽菜又得侧着点，不给它压碎了底下的鸡蛋；扶着挽着，吃力得很。

”这些都是她实实在在的生活，世俗无比。

但是，如果纯粹用世俗性来概括她的散文主题，那是远远不够的。

世俗的生活只是她的散文作品这片大画布的底色，凸显于其中的更多的是有关俗世的她的“形而上”的思考。

其中不仅仅是对自己的人生，更有对生命，甚至对整个人类的思考。

贾平凹评说张爱玲“是以一个俗女人的心性和口气，嘟嘟嘟地唠叨不已，又风趣，又刻薄，要离开又想听，是会说是非的女狐子”。

张爱玲的那些话
语，像“生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子”，还有“长的是磨难，短的是人生”等都是用自己世俗化的体验引诱我们走过去，然后于不经意间将自己的哲思说出来，打动我们的心。

张爱玲的思考首先是对正常人性的肯定。

张爱玲不止一次说过自己对钱的喜爱。

她坚持自己是拜金主义者。

钱对她而言，就是最贴近世俗的事物。

她爱它，享受拥有它的乐趣。

她爱穿，小时候就说过“……十岁我要穿高跟鞋……”如果一件衣服一次也没有上身，就不能穿了，她会“以后一想到那件衣服便伤心，认为是终生的遗憾。

”。

看待女人，她也看得无比透彻。

“以美好的身体取悦于人，是世界上最古老的职业，也是极普遍的妇女职业，为了谋生而结婚的女人全可以归在这一项下。

这也无庸讳言—有美的身体，以身体悦人；有美的思想，以思想悦人，其实也没有多大分别。

”在她的眼中，世俗的很多东西都是人正常的感情的体现，何必要去苛责许多呢？
二、意境的隽永、宁静，意象之美
张爱玲的散文经常是涉笔成趣，极有诗的意境美。

像《道路以目》的结尾，“有一天晚上，在落荒的马路上走，听见炒白果的歌：‘香又香来糯又糯。

’是个十几岁的孩子，唱来还有点生疏，未能朗朗上口。

我忘不了那条黑沉沉的长街，那孩子守着锅，蹲踞在地上，满怀的火光。

”黑色的长街，蹲在地上的孩子，耀眼的火光，生疏的歌，种种构成了一种诗的意境。

我们可以想象出，在那个夜晚，到底是什么在触动作者的心。

或许是那样的歌，或许只是如月
色的火光。

淡淡的语言，再配上淡淡的感觉，就是整体的意境的隽永与宁静。

最有诗意的还是那一篇《爱》。

不管是语言文字，还是整体的意境，都让人感觉到一种宁静美。

“在整个文学史上，一个成功的作家，总是由一些鲜明的意象相伴随的，正是这些意象成为作家表达自己的思想与创造自己的艺术的手段，同时，也是这些意象最后成就了这些作家，成为作家的艺术徽章，作家凭着它们就能畅游艺术的海洋，而无人不晓、无人不向他或她致以崇高的敬意。

”各种各样的意象，像太阳、月亮、镜子等在张爱玲的小说中比比皆是。

散文中虽然类似的意象略少些，仍旧不可忽视。

正是因为有了意象，张爱玲的散文更加多姿，也更加有朦胧美。

月亮是张爱玲极为喜欢的意象之一。

“写到这里，背上吹的风有点冷了，走去关上玻璃门，阳台上看见毛毛的黄月亮。

”“毛毛的黄月亮”正对应前面所说的“冷”。

“月亮”本来在中国就有悲凉的意味。

张爱玲在《私语》中回顾了自己的成长时光之后，深深地感受到了一种苍凉之感。

“毛毛的黄月亮”正对应了这种情感。

还有一篇《我看苏青》，里面写道：“她走了之后，我一个人在黄昏的阳台上，骤然看到远处的一个高楼，边缘上附着一大块胭脂红，还当是玻璃窗上落日的反光，再一看，却是元宵的月亮，红红地升起来了。

我想道：‘这是乱世’。

”月亮这个意象在张爱玲这里有了另外一种美，它是一大块的胭脂红，却不能给人温暖，只让人想到这样的乱世。

她因为写月亮，跟月亮连在了一起。

“仿佛因为她的死，月光都像魂魄了。

”
除此之外，也有其他的一些意象。

它们共同构成了张爱玲散文独特的意象世界。

像“开着极大的花，像污秽的白手帕，又像废纸，抛在那里，被遗忘了，大白花一年开到头”的白玉兰等意象，都恰到好处地呈现了特定的思想感情。

三、语言的诗性
张爱玲的散文语言生活化，很平淡的叙述，但是于平淡中抒发自己的感情，读来却很有感觉。

即使是被人称为“语录体”的文章，看似简单记录日常生活中的语言，却一样充满诗性。

像《炎樱语录》中炎樱说的很多话，“每一个蝴蝶都是从前的一朵花的灵魂，回来寻找它自己”。

“月亮叫喊着，叫出生命的喜悦；一颗小星是它的羞涩的回声。

”等。

张爱玲散文独特的“私语体”现在也为很多女性作家所青睐。

这样的语言文字主要是抒发作者独特的内心感受，像是自言自语，但是独白一样的话语却每每都营造一种诗意美。

像《有女同车》中，“女人……女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。

”讲的是，念的是，怨的是，排比手法，永远永远，双声叠韵，隽永美妙，更富诗意美。

张爱玲的散文所具有的诗意美，独具特色，显示了她不同于其他一些作家的思想以及审美追求。

她的散文同她的小说一样，都是当之无愧的“经典”。

【参考文献】
[1]张爱玲.张爱玲典藏全集（散文卷一）[m].哈尔滨：哈尔滨
出版社，2003.
[2]张爱玲.张爱玲典藏全集（散文卷二）[m].哈尔滨：哈尔滨出版社，2003.
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[5]贾平凹.贾平凹谈张爱玲[n].光明日报，1995—05—12.
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