程裕祯主编的《中国文化要略》笔记和课后习题(含考研真题)详解(第13章 古典文学——第15章 精
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②屈原运用这种民歌体裁，驰骋其丰富的想像，抒发其爱国情怀，写出了《离骚》、《九 歌》、《九章》、《天问》等传世名篇，稍后有宋玉，其代表作为《九辩》，到汉代又有一些人 模仿这种诗体，经刘向、王逸等人的整理，编为《楚辞》，因屈原的《离骚》为楚辞的代表， 故也称这种诗体为“骚体”。
③《楚辞》与《诗经》以其巨大的艺术魅力而称为“风骚”，构成中国诗歌发展史上的 两大源头。
（3）汉魏六朝乐府是我国诗歌发展的又一个高峰 ①在汉乐府民歌的直接影响下，至东汉末年出现了文人创作的五言诗。建安时期，以曹 操)、曹植父子和“建安七子”(孔融、王粲、刘桢、陈琳、阮璃、徐干、应场)为代表的建安 文人把五言诗推上一个高峰。他们面对混乱的社会现实，在诗中抒发丧乱之情，感叹身世之 遇，吐露了忧国治世的思想和愿望，形成一代诗风，即文学史上所称的“建安风骨”。 ②魏晋之际，五言诗有了进一步发展，杰出诗人有阮籍、嵇康、左思、陶渊明等。 ③南北朝时期可以说是我国诗歌发展的重大转变时期。其标志就是“音律”的出现，代 表人物是沈约、谢眺等。他们创造了一种讲究声律和对仗的新诗体，因其活跃在南齐永明年 间，故称为“永明体”。从此，中国诗歌开始从比较自由的形式向讲求格律的方向发展，对 唐代以后的诗歌以及宋词、元曲都发生了巨大的影响。这一时期集大成的作家是由南朝到北 方的庾信。 （4）诗歌发展到唐代，进入了高度繁荣的阶段 ①唐诗发达的原因 a．当时的政治、经济、文化高度发展为它创造了丰厚的物质条件； b．唐代科举制度加试诗赋，刺激了文人学士作诗的热情和欲望； c．诗歌自身的发展和成熟构成唐诗发展的内在动力。
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②初唐诗坛尚有齐梁艳丽诗风的余绪，先有王绩作《野望》，魏征作《述怀》等，开了 平淡清新之风。
③至“初唐四杰”王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，诗风为之一变，更有陈子昂高举诗歌 革新的旗帜，提倡“汉魏风骨”，并以自己的创作实践，开盛唐雄健诗风。而被称为“沈宋” 的沈俭期、宋之问则大作律诗、绝句，对创立近体诗作出了重要贡献。
④从开元到大历的五十余年间，唐诗到达一个辉煌的境界 a．以高适、岑参为代表的“边塞诗派”，描写边塞奇丽、雄阔的自然景象，抒发驰骋 疆场、建功立业的情怀。 b．以王维、孟浩然为代表的“田园诗派”，描写秀丽恬淡的山川美景，营构一种清疏 淡远的意境。 c．两大巨星一是“诗仙”李白，二是“诗圣”杜甫。 ⑤诗至中唐已无盛唐时的恢宏气象，因国家衰败而致民众疾苦，诗歌更多反映人民的苦 难。这一时期的诗人有白居易、元结、顾况、刘长卿、韦应物、韩愈、贾岛、孟郊、张籍、 王建、柳宗元、李贺等，晚唐诗坛笼罩着哀伤凄凉的气氛，成就最大者当数李商隐和杜牧， 被称为“小李杜”。 ⑥唐代诗坛还出现了一种新的诗体，这就是“词”。词由民间的“曲子词”发展而来。 晚唐诗人温庭筠主要作词，与李商隐并称为“温李”。 （5）词至宋代，发展到极盛时期，成为中国诗歌史上的又一高峰 ①宋初词坛仍沿五代绮丽之风，以晏殊、晏几道父子为代表人物。 ②宋词分为两大流派 a．因苏轼的词内容突破“艳科”传统藩篱，吐纳社会人生，词章雄健，风格豪放，境 界超然，被称为“豪放派”。
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第 13 章 古典文学
13.1 复习笔记 一、诗词作品及诗人 诗歌产生于劳动，它是人们在劳动中表达感情、协调力量的一种语言形式，因此最早的 诗歌应当是民歌。 1．中国古代诗词的发展 （1）《诗经》 ①《诗经》是我国最早的一部诗歌总集，它收集了我国公元前 ll 世纪到公元前 6 世纪 的诗歌作品，代表了从西周初年到春秋中叶大约五百年间的诗歌创作，共有 305 篇。这些 诗篇至迟在孔子出生以前就已编定，后来经过孔子删编整理和评价，被推为儒家经典，列为 “五经”之一。 ②《诗经》中的作品本来都是合乐的歌词，因此按乐调分为风、雅、颂三部分。“风” 指地方乐调，即各地的民乐；“雅”指周王朝直接统治地区的乐调；“Fra Baidu bibliotek”则是用于宗庙祭祀 的音乐。 ③《诗经》的艺术表现手法一般分为比、兴、赋三种。“比”，是以客观事物来比喻诗人 的思想感情；“兴”，是用声音、意义等类比关系引发诗歌内容；“赋”则是直接铺陈和描写 客观事物。《诗经》的内容，真实而深刻地反映了当时的社会现实，是我国古典文学现实主 义传统的光辉起点。 （2）《楚辞》 ①“楚辞”是继《诗经》之后出现的一种新诗体，公元前 4 世纪在楚国的文化氛围里 孕育出来，深受南方自然山水和巫术文化的影响，具有浓郁的地域特色。
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b．秦观作词风格清婉，以长调抒写柔情，词章婉转，颇近柳永，被称为“婉约派”。 ③宋诗虽然不是诗坛唯一的诗体，但是仍保持独立的格调 a．宋初曾有一些诗人模拟李商隐互相酬唱，编为《西昆酬唱集》，词藻艳丽而内容贫 乏，称为“西昆体”。 b．欧阳修、梅尧臣等人提倡诗体革新，至苏轼而气势雄壮，意象恢宏，诗情自由奔放， 以其不尽的才情成为诗坛泰斗。 c．黄庭坚主张作诗“无一字无来历”，提倡“点铁成金”、“脱胎换骨”，形成著名的“江 西诗派”，在宋代诗坛影响巨大。 d．南宋诗坛有尤袤、杨万里、范成大、陆游，号为“尤、杨、范、陆”四大家，而以 陆游为第一大诗人。宋末的文天祥则以《正气歌》和《过零丁洋》中所表达的杀身报国的英 雄精神，结束了南宋的诗坛。 （6）到了元代，散曲杂剧兴起，明清小说转盛，诗词创作已无大的景象。 （7）台阁体 明代曾流行雍容典雅的“台阁体”，明中叶以后有以李梦阳、何景明为首的“前七子” 和以李攀龙、王世贞为首的“后七子”，反对“台阁体”，提倡复古，之后派别纷起，都难逾 唐宋。 （8）钱谦益、林则徐、黄遵宪等 清初的诗坛盟主为钱谦益，其他则有吴伟业、王士祯、纳兰性德、朱彝尊等，都创作了 不少有特色的诗歌作品。及至清末的龚自珍、魏源、林则徐写出了洋溢着爱国主义激情的诗 篇，而黄遵宪以诗歌的形式反映近代革命史上的重大事件，被称为“诗史”。
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②屈原运用这种民歌体裁，驰骋其丰富的想像，抒发其爱国情怀，写出了《离骚》、《九 歌》、《九章》、《天问》等传世名篇，稍后有宋玉，其代表作为《九辩》，到汉代又有一些人 模仿这种诗体，经刘向、王逸等人的整理，编为《楚辞》，因屈原的《离骚》为楚辞的代表， 故也称这种诗体为“骚体”。
③《楚辞》与《诗经》以其巨大的艺术魅力而称为“风骚”，构成中国诗歌发展史上的 两大源头。
（3）汉魏六朝乐府是我国诗歌发展的又一个高峰 ①在汉乐府民歌的直接影响下，至东汉末年出现了文人创作的五言诗。建安时期，以曹 操)、曹植父子和“建安七子”(孔融、王粲、刘桢、陈琳、阮璃、徐干、应场)为代表的建安 文人把五言诗推上一个高峰。他们面对混乱的社会现实，在诗中抒发丧乱之情，感叹身世之 遇，吐露了忧国治世的思想和愿望，形成一代诗风，即文学史上所称的“建安风骨”。 ②魏晋之际，五言诗有了进一步发展，杰出诗人有阮籍、嵇康、左思、陶渊明等。 ③南北朝时期可以说是我国诗歌发展的重大转变时期。其标志就是“音律”的出现，代 表人物是沈约、谢眺等。他们创造了一种讲究声律和对仗的新诗体，因其活跃在南齐永明年 间，故称为“永明体”。从此，中国诗歌开始从比较自由的形式向讲求格律的方向发展，对 唐代以后的诗歌以及宋词、元曲都发生了巨大的影响。这一时期集大成的作家是由南朝到北 方的庾信。 （4）诗歌发展到唐代，进入了高度繁荣的阶段 ①唐诗发达的原因 a．当时的政治、经济、文化高度发展为它创造了丰厚的物质条件； b．唐代科举制度加试诗赋，刺激了文人学士作诗的热情和欲望； c．诗歌自身的发展和成熟构成唐诗发展的内在动力。
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②初唐诗坛尚有齐梁艳丽诗风的余绪，先有王绩作《野望》，魏征作《述怀》等，开了 平淡清新之风。
③至“初唐四杰”王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，诗风为之一变，更有陈子昂高举诗歌 革新的旗帜，提倡“汉魏风骨”，并以自己的创作实践，开盛唐雄健诗风。而被称为“沈宋” 的沈俭期、宋之问则大作律诗、绝句，对创立近体诗作出了重要贡献。
④从开元到大历的五十余年间，唐诗到达一个辉煌的境界 a．以高适、岑参为代表的“边塞诗派”，描写边塞奇丽、雄阔的自然景象，抒发驰骋 疆场、建功立业的情怀。 b．以王维、孟浩然为代表的“田园诗派”，描写秀丽恬淡的山川美景，营构一种清疏 淡远的意境。 c．两大巨星一是“诗仙”李白，二是“诗圣”杜甫。 ⑤诗至中唐已无盛唐时的恢宏气象，因国家衰败而致民众疾苦，诗歌更多反映人民的苦 难。这一时期的诗人有白居易、元结、顾况、刘长卿、韦应物、韩愈、贾岛、孟郊、张籍、 王建、柳宗元、李贺等，晚唐诗坛笼罩着哀伤凄凉的气氛，成就最大者当数李商隐和杜牧， 被称为“小李杜”。 ⑥唐代诗坛还出现了一种新的诗体，这就是“词”。词由民间的“曲子词”发展而来。 晚唐诗人温庭筠主要作词，与李商隐并称为“温李”。 （5）词至宋代，发展到极盛时期，成为中国诗歌史上的又一高峰 ①宋初词坛仍沿五代绮丽之风，以晏殊、晏几道父子为代表人物。 ②宋词分为两大流派 a．因苏轼的词内容突破“艳科”传统藩篱，吐纳社会人生，词章雄健，风格豪放，境 界超然，被称为“豪放派”。
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第 13 章 古典文学
13.1 复习笔记 一、诗词作品及诗人 诗歌产生于劳动，它是人们在劳动中表达感情、协调力量的一种语言形式，因此最早的 诗歌应当是民歌。 1．中国古代诗词的发展 （1）《诗经》 ①《诗经》是我国最早的一部诗歌总集，它收集了我国公元前 ll 世纪到公元前 6 世纪 的诗歌作品，代表了从西周初年到春秋中叶大约五百年间的诗歌创作，共有 305 篇。这些 诗篇至迟在孔子出生以前就已编定，后来经过孔子删编整理和评价，被推为儒家经典，列为 “五经”之一。 ②《诗经》中的作品本来都是合乐的歌词，因此按乐调分为风、雅、颂三部分。“风” 指地方乐调，即各地的民乐；“雅”指周王朝直接统治地区的乐调；“Fra Baidu bibliotek”则是用于宗庙祭祀 的音乐。 ③《诗经》的艺术表现手法一般分为比、兴、赋三种。“比”，是以客观事物来比喻诗人 的思想感情；“兴”，是用声音、意义等类比关系引发诗歌内容；“赋”则是直接铺陈和描写 客观事物。《诗经》的内容，真实而深刻地反映了当时的社会现实，是我国古典文学现实主 义传统的光辉起点。 （2）《楚辞》 ①“楚辞”是继《诗经》之后出现的一种新诗体，公元前 4 世纪在楚国的文化氛围里 孕育出来，深受南方自然山水和巫术文化的影响，具有浓郁的地域特色。
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b．秦观作词风格清婉，以长调抒写柔情，词章婉转，颇近柳永，被称为“婉约派”。 ③宋诗虽然不是诗坛唯一的诗体，但是仍保持独立的格调 a．宋初曾有一些诗人模拟李商隐互相酬唱，编为《西昆酬唱集》，词藻艳丽而内容贫 乏，称为“西昆体”。 b．欧阳修、梅尧臣等人提倡诗体革新，至苏轼而气势雄壮，意象恢宏，诗情自由奔放， 以其不尽的才情成为诗坛泰斗。 c．黄庭坚主张作诗“无一字无来历”，提倡“点铁成金”、“脱胎换骨”，形成著名的“江 西诗派”，在宋代诗坛影响巨大。 d．南宋诗坛有尤袤、杨万里、范成大、陆游，号为“尤、杨、范、陆”四大家，而以 陆游为第一大诗人。宋末的文天祥则以《正气歌》和《过零丁洋》中所表达的杀身报国的英 雄精神，结束了南宋的诗坛。 （6）到了元代，散曲杂剧兴起，明清小说转盛，诗词创作已无大的景象。 （7）台阁体 明代曾流行雍容典雅的“台阁体”，明中叶以后有以李梦阳、何景明为首的“前七子” 和以李攀龙、王世贞为首的“后七子”，反对“台阁体”，提倡复古，之后派别纷起，都难逾 唐宋。 （8）钱谦益、林则徐、黄遵宪等 清初的诗坛盟主为钱谦益，其他则有吴伟业、王士祯、纳兰性德、朱彝尊等，都创作了 不少有特色的诗歌作品。及至清末的龚自珍、魏源、林则徐写出了洋溢着爱国主义激情的诗 篇，而黄遵宪以诗歌的形式反映近代革命史上的重大事件，被称为“诗史”。