长城脚下的公社竹屋
长城脚下的公社介绍PPT
严峻的：简单几何。自然且简单地使用材料，混凝土、水 泥红砖、木、竹子、玻璃。
“建筑的漫步”：走过这屋子是丰富、兴奋与精神上的体 验。
屋顶庭园：如长城般，庭园属于社区，房子它需要就像整 个地景中的观景庭一般属于自己私密的庭园。
本案则以传统的合院住宅为主体，提出两种不同角度的" 误读"方式。基本上，配置从正统的方场空间，转而以配 合基地地势特性与视线方向性而加以调整。概念上，则维 持了传统中庭属性－以平淡而内化的环境提供一个舒适且 具私人领域感的空间，却同时以开放社交空间的手法，引 进外界浑沌的环境来消灰原有的空间感。另外，本设计同 时强调了现代房屋因应不同使用者及活动的可调整需求。 因此，社交空间并不存在某个特定的机能分区内，而比较 像是一个多用途空间，长条的服务区则比邻一侧。 可由
本案由于基地所在位置的特殊人文与自然环境的关系，对 大地与历史的尊重是首要的考量，地景的融合以致于回归 自然的生命体验应是建筑所应追求的事情。
这个建筑最强烈的印象乃是那雨道嵌入山坡的石墙，与自 由悬浮于复杂 的坡地有如由石墙中穿出的一个个矩形的
箱型空间，石墙表面由当地的石材所砌筑，一段段有如穿 进坡地缝入大地城墙，除了与“长城”的历史意象呼应之 外，此一墙的构造有如生物的脊骨般支撑着衍生的空间， 也如神经动脉般提供了基础的生活机能与流通的动线，而 自由的空间由此向周围延伸而出，矩形空间也可以随着外 在的自然与内在的人的行为关系而调整改变，除了本质的 关系之外，也因应了一种简单的建筑形式结构能在此复杂 的地形环境中被赋予合理性
竹屋(716㎡) 建筑师： 隈研吾(日本)
竹屋(716㎡) 建筑师： 隈研吾(日本)
长城脚下的公社
应客户要求,可为客人在别墅内提供办公设备〔例如：笔记本电脑,打印机, 等〕.42幢别墅和9个多功能餐厅及会议室.可同时容纳500个客人.
SPA 和健身设施
一个1000平米的Anantara Spa,完美结合了传统的中草药疗法及现代SPA艺 术.Anantara Spa是集群山环绕之幽静、绵延长城之雄伟、现代建筑艺术之灵气 及亚洲最佳酒店SPA品牌――Mandara〔其中的Anantara〕之管理于一身的绝妙 去处. 15个豪华套间,护理项目不但有Anantara Spa的套餐旅程,还有各种不同的全 身护理,按摩疗法和面部护理,让您在不知不觉中尽情享受中西方美颜和健康秘密的 经典和精彩.
土宅位于12个别墅的制高点,依山就势,形成半自然半人工的庭院围合,墙体为中 国西部常见的夯土墙,冬暖夏凉.一条小溪从大厅玻璃地板下潺潺流过,室内一派山水 的意境.
土宅可以举办小型会议、私人聚会等.
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怪院子适宜举办私人聚会、小型发布、高层会议,在露台及露天庭院还可举办 烧烤晚会及其它户外活动.
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飞 机 场 建 筑 师 ： 简 学 义 中 国
4间卧室,桑拿屋带有天然石头浴缸,3个会客室如机场伸向不同方向的登机通道, 还有一个半地下的私密空间将多边风格发挥到极致.
两道嵌入山坡的石墙与"长城"交相唱和,宛若回归自然怀抱.两幅石墙后面,有一 排窗户向山敞开的房间,花草树木触手可及.14米的长形走廊可以让你在最酷的别墅 里观赏风景.
"石头沟"〔二期〕别墅 ,房间类型如下
标准大床间：90间
标准双人间：57间
双卧套间：9间
高级大床间：15间
高级双人间：17间
高级套房：2间
中国顶级主题酒店之——长城脚下的公社
中国顶பைடு நூலகம்主题酒店之——长城脚下的公社
“长城脚下的公社”是SOHO中国有 限公司总裁张欣和董事会主席潘石屹 投资，约请亚洲地区12位著名建筑师 设计和建造的世界前卫建筑工程项目。 坐落在长城脚下的8平方公里的美丽 山谷，位于北京八达岭高速路水关长 城出口，紧靠古长城而建；距北京首 都国际机场1小时15分钟车程，距青 龙桥火车站20公里，距离北京市中心 1小时15分钟车程。公社直通八达岭 高速路，方便快捷。距离八达岭机场 （可提供私人飞机的升降）仅为15分 钟的车程。 长城脚下的公社—凯宾斯基管理共有 42栋别墅，190间套房，11间总统套 房，4个餐厅，1个Anantara Spa，1个 儿童俱乐部及1个户外泳池 。
在潘石屹取得项目前，该地块原是“延庆县八达岭 山地健身休闲俱乐部”烂尾项目，2年后，2001在12 位亚洲建筑师的创作和商业资金的双重包装下，这 个因经营不善、濒临破产的前度假村变成了一个不 同风格的建筑群落。
公社作为建筑实验精神的作品在走向市场后兴奋了 国际建筑评论界，被读为中国的城市化进程和大规 模建设引起了西方人的注目。
双卧套间:两卧室，一张大 床及一张中床，共用一个 卫生间。公共客厅内提供 免费小酒吧。面积50平方 米。 高级间:一间大床卧室和一 间单独客厅，山景，免费 高速无线宽带上网，独立 淋浴的卫生间，房间内配 小保险柜，每日中/英文报 纸。公共客厅内提供免费 小酒吧。面积70平方米。
高级双人间:一间双床卧室和一间单独客厅，山景，同上。面积70平方米。 高级套房:一间大床或双床卧室和一间单独客厅，山景，同上。面积85平方米。
大师作品赏析魏彦武
长城脚下的公社·竹屋“竹屋”，根据传统建筑，首先要做“三通一平”，“七通一平”，但这座建筑是建在一条山沟上，充分地利用地形建造，下面一层在山沟的底下，上面一层在山沟的上面。
这座建筑的外表都用用竹子包起来，隈研吾认为，竹子是中国的符号和象征，在世界任何地方看到竹子，人们就会想到中国，在长城边上建这样一座建筑是很有意义的，长城又是农业文明和牧业文明的分水岭，为了避免两个文明的冲突所以建立起了长城。
本案的灵感来自中国的长城。
材料采用在中国与日本文化中具有独特涵养的竹子，视竹子的密度与直径，它提供了各种不同的空间分割。
为了充分利用这些特性，放置一个竹子墙，就像长城一样沿着基地斜面的一层竹子。
长城在过去分隔了两个文化，但这竹子墙将不只分隔而且将会多方面地联合生活与文化。
其作品的独特性在于他善于利用环境特征来创作，并随着环境特征的变化而变换建筑形态，“长城下的公社--竹屋”便是最好的体现了，当然还有其他的代表作，如三得利美术馆、莲屋、“水/玻璃”等。
这些作品并非只是一个个静态的呈现，我们从中可以看到隈研吾对于建筑的深层思考与其建筑理念的嬗变——已不仅仅局限于建筑本身，而是更侧重于建筑与人类、与自然的关系。
隈研吾从20世纪90年代中期开始在中国进行建筑设计，这对他来说是一项重大的转变。
他说，中国拥有数目惊人的多元状态。
在这里，不仅多元文化，历史以及传统并从，自然环境的多元化也同样另人惊奇。
中国有一种强烈的欲望和力量，想要超越自身的多元化，这种力量在日本是没有的。
可以说，他在中国的建筑项目不但丰富了自身的建筑实践和理论，也为中国建筑的发展做出了贡献。
我们的第一个目标是从长城的礼俗中学习，我们时常受长城从未时孤立事物的事实吸引。
对我们而言它是对有在环境中自我孤立倾向的建筑常例型式的评论。
所以我们的目的是企图将长城的此种特质运用到居住行为上。
这样一来房子被称作“墙”而非“房屋”。
至于材料，既然它在中国与日本文化中具有独特涵养，我们仅可能使用竹子。
长城脚下的公社之竹屋
长城脚下的公社之竹屋“竹屋”是日本建筑设计师隈研吾的作品，于2002年建造完成。
这座建筑是建在一条山沟上，充分地利用地形建造，下面一层在山沟的底下，上面一层在山沟的上面。
在材料上面，隈研吾认为它需要具备中国与日本文化中的独特涵养，竹子是中国的符号和象征，在世界任何地方看到竹子，人们就会想到中国，因此它选择了竹子作为房屋的主要材料。
由于竹子的密度与直径，它提供了各种不同的空间分割,使得建筑赋予了独特的空间感。
竹子多半用在室内的装饰上，少有人会拿它来做支撑建物的柱子，原因是它在干燥后很容易裂开。
可隈研吾认为，若只是把竹子当作与大地断了缘的装饰，那么，竹林里那种与大地成为一体，彼此相互支援，既纤细又强中带着柔韧的物性本质就不见了，也不会感动人的。
怎么办?把竹子当模子，然后在裡面灌入混凝土就行了，隈研吾说这灵感来自称为CFT钢管混凝土的新建筑技术。
解决了强度问题，还有耐久性问题，竹子除了要在适当的季节砍下才不易腐朽外，砍下之后还要做热处理。
在经由一连串的材料实验后才取得成功。
竹屋有6间卧室，二层有2间卧室，带有独立卫生间。
纤纤细竹隔出的“茶室”是竹屋的点睛之笔，六面皆竹，透过竹缝可见长城的烽火台。
“茶室”有十多平方米，悬于水上，极具禅意。
开放式的厨房外，两个客厅互通互连。
其中一个客厅坐落在山野间，落地的玻璃窗与窗外的水草树木紧紧相依。
客厅的一面墙由鸭绒垫做成，将夏季酷热和冬季苦寒远远隔在墙外。
屋内有两条石板桥，其中之一通往“茶室”，另一条则连接到饭厅和通往下面客房的走廊。
平面图立面图剖面图外景1外景2外景3Pol。
建筑欣赏篇：隈研吾？长城脚下的公社？竹屋
建筑欣赏篇：隈研吾？长城脚下的公社？竹屋隈研吾?长城脚下的公社?竹屋（上）Kengo Kuma's Great Bamboo Wall日本建筑师隈研吾有个奇怪的名字，不过更怪的是他的建筑理论：“让建筑消失”。
建筑物不都是高耸挺立的吗？何谓“消失”呢？这个怪蜀黍在设计长城脚下的竹屋后这样说：Our first aim was to learn from the formality of the Great Wall.我们的第一个目标是学习长城的建造形式。
We were attracted to the fact that the Great Wall has never been an isolated object.吸引着我们的是，长城从来没有成为一个孤立的个体。
It running almost endlessly along the undulating ridgeline （起伏的山脊线）without being isolated from the surrounding environment.它沿着连绵起伏的山脊几乎消失于我们的视线，却从未从周遭环境中孤立出来That appealed to us as a criticism toward the conventional form of 'architecture’ that tends to seek to be an isolated object among the environment.这呼吁我们对于那些传统的与环境隔离的建筑形式作出批判。
（翻译水平有限，欢迎拍砖。
）这样看来，“让建筑消失”似乎就是让建筑与环境浑然一体嘛，咱们老祖宗还挺新潮的呢！话不多说，还是让我们来看看这个与"The Great Wall" 一样“消失”的"Bamboo Wall"吧~~这座建在狭窄的山岩之上的建筑姿态舒展,与环境浑然一体。
从长城脚下的竹屋看隈研吾的建筑设计思想
从长城脚下的竹屋看隈研吾的建筑设计思想从长城脚下的竹屋看隈研吾的建筑设计思想摘要:隈研吾，日本新生代建筑师，在日本和巴黎设有建筑事务所,在世界各地均有重要的建筑设计工程。
隈研吾一直主张设计的一切都要与自然相结合，在他的设计中建筑与环境的关系是首位的，在大家都希望在环境中突显自己的建筑时，隈研吾力求消隐他的建筑。
建筑通过弱化自己的形式感，来融入周围场所也就是环境，以期与人、环境三者之间到达一种平衡和谐的关系。
当前中国建筑师也面临建筑如何与自然共存以及同时继承本国传统文化，使之与现代建筑相融合的问题。
本文通过对隈研吾建筑设计思想及作品的分析中也许能对这个问题提供一些有益启示。
关键词：隈研吾建筑禅宗竹屋中图分类号：TS958文献标识码：A 1.隈研吾的建筑设计思想1.1禅宗思想禅宗是印度佛教和中国传统文化相结合的产物，在公元12世纪流传到日本日本因岛国的特殊地理环境,常发生自然灾害,在这样的自然环境下生存，日本人民的心境常常产生一种孤寂感，进而形成更深层次的悲观情怀。
所以禅宗带给人的冷静和超脱的精神得到了日本人民的广泛认同,这正是禅宗能够跟植于日本文化的本质原因。
禅宗思想影响着日本整个民族的思维审美，正如铃木大拙所说“禅造就了日本的性格，禅也表现了日本的性格〞。
日本人民的道德、修养、精神生活乃至人格的塑造都受到禅学的影响。
同时，禅学与日本民族的自然审美观相互渗透、融为一体，最终形成日本独特的审美思想。
随之被设计师们渗透于设计中，成为日本设计的灵魂。
隈研吾从小生长在这种禅学文化背景下，可以说禅学深深根植于隈研吾的心中。
他崇尚禅学将自然与艺术相结合的观念，经过不断的实践与探索将禅学这种民族文化深深融入在自己的建筑作品中。
他十分重视日本的传统文化以及建筑传统，他的建筑作品都呈现出一种东方文化传统的味道。
所以重视文化的隈研吾在建造一座建筑的同时，十分重视的就是这个国家传统文化。
与此同时隈研吾曾屡次在书中提到的布鲁诺・淘特对他建筑思想的初步形成也是具有重要因素，包括大海与点彩画都让隈研吾拥有更多对自然的认识和创作灵感。
长城脚下的公社──竹屋
長城腳下的公社──竹屋文‧攝影／簡照玲座落地點：北京，中國建築設計：隈研吾完工時間：2002這座房子叫「竹屋」，因為它是用竹子打造的。
在隈研吾的兒時記憶中，有一片竹林，是通往遊戲場的必經之地，他說，也許是潛意識作崇，當他接到長城腳下這個設計案時，竹林景象一直在腦中浮現，就這樣萬里長城和竹屋有了前所未見的結合。
竹屋是「長城腳下的公社」十二座住宅當中的其中一座。
公社？光這兩字就相當引人好奇。
策劃者張欣，出生於北京，兒時移居香港，後留學英國取得劍橋大學經濟碩士學位，1995年返回北京，和夫婿潘石屹共創地產公司。
三十七歲那年（2000年）張欣和朋友北京大學教授張永和，從北京花了一小時車程，來到長城腳下這塊剛取得使用權的基地上，看到這付連樹都長不起無一處是平坦的荒涼景象，心都跟著涼了。
不過沒多久兩人卻突發奇想「何不找來十二位亞洲傑出的年輕建築師，讓他們各自設計自己喜歡的家」。
2002年張欣因此計畫案榮獲威尼斯雙年展「建築藝術推動大獎」。
隈研吾在其著作《自然的建築》中提到，在接受張欣和張永和的邀請之前，他對中國建築的印象其實並不好。
他覺得這塊土地的邊緣上充滿了抄襲自美國八○年代風格的超高層大樓，並且是二流的抄襲，而將這寂寥的風景進一步擴大生產的，正是那些在自己國家裡吃不開的歐美三流設計事務所，他甚至有一種「連毛澤東也被欺負了的感覺」。
不過，當他聽了張欣和張永和的熱情邀約：「不要歐美的三流抄襲，我們想做的計畫是，只要集合亞洲生氣勃勃的建築師，把今日的中國、今日的亞洲向全世界發出訊息。
」此後，隈研吾決定效法竹林七賢，在竹林裡找希望。
竹子多半用在室內的裝飾上，少有人會拿它來做支撐建物的柱子，原因是它在乾燥後很容易裂開。
可隈研吾認為，若只是把竹子當作與大地斷了緣的裝飾，那麼，竹林裡那種與大地成為一體，彼此相互支援，既纖細又強中帶著柔韌的物性本質就不見了，也不會感動人的。
怎麼辦？把竹子當模子，然後在裡面灌入混凝土就行了，隈研吾說這靈感來自稱為CFT鋼管混凝土的新建築技術。
隈研吾 长城脚下的公社“竹屋”
Overall
evaluation
：
整体评价：
外立面：
竹屋 (716 ㎡ ) 由巨大落地玻璃和纤纤细竹构成，日出日落，日光从不同的角度入射室内，经过竹林与玻璃 的几次反射，将日光表现成“万丈光芒”，好似佛光普照。春夏秋冬，太阳入射角不同，加 上雪景、冰景的变化，四季又形成不同的光影景观。专门隔出的“茶室”有十多平方米，六 面皆竹，悬于水上，透过竹缝可见长城的烽火台，极富禅意。
方案简介：
平面图
方案简介：
立面图
方案简介：
功能图
Design method
03
设 计 方 法 ：
：
1.尊重自然
设计方法：
强调土地的固有属性对人类使用的限制性和适宜性。 因此,该方法途径的过程模型是建立在土地属性的自然过程分析基础之上的。 这些自然过程和相互作用基本上反映了地段上属性之间的垂直关系，这一关系的 最顶层便是人类及其居所、历史和文化。在“设计遵从自然”方法中,评价模型的 基本指标是适宜性和适应—选择合适的环境以及适应这个环境以求更加合适。这 样合适的规划意味着最节省的和最有利的。 因此,在该途径的陈述模型中,景观表述为土地与土地适宜性或限制性分布相 关联的土地属性的嵌合图,呈点一线一面分布格局。
设计师简介：
隈研吾，日本著名建筑师，享有极高的国
际声誉，建筑融合古典与现代风格为一体。 设计思想： 隈研吾的建筑思想是争取没有建筑，不追求 形式，让建筑更自然的显示自我。 设计手法： 惯用竹子、木材、泥砖、石板、和纸等自然 建材，建筑风格散发日式和风与东方禅意。
我在每一个项目中都贯穿的一种态 度：保存现存的自然环境。
T h a n k s
谢 谢 观 赏
设计方法：
日本建筑师领军人物隈研吾设计元素建筑
日本建筑师领军人物隈研吾设计元素建筑Document serial number【NL89WT-NY98YT-NC8CB-NNUUT-NUT108】日本建筑师领军人物—隈研吾—设计元素建筑当今日本建筑师领军人物——隈研吾，其作品的独特性在于他善于利用环境特征来创作，并随着环境特征的变化而变换建筑形态，正如他在中国最广为人知的作品“长城下的公社.竹屋”，及其代表作三得利美术馆、莲屋、“水/玻璃”等。
这些作品并非只是一个个静态的呈现，我们从中可以看到隈研吾对于建筑的深层思考与其建筑理念的嬗变——已不仅仅局限于建筑本身，而是更侧重于建筑与人类、与自然的关系。
[url隈研吾从20世纪90年代中期开始在中国进行建筑设计，这对他来说是一项重大的转变。
他说，中国拥有数目惊人的多元状态。
在这里，不仅多元文化、历史以及传统并存，自然环境的多元化也同样让人惊奇。
中国有一种强烈的欲望和力量，想要超越自身的多元性，这种力量在日本是没有的。
可以说，隈研吾在中国的建筑项目不但丰富了自身的建筑实践和理论，也为中国建筑的发展做出了贡献。
[url[url储藏和办公区域的中心地带显示了建筑结构性的优势，由坚固的钢柱撑的透明圆周型玻璃墙体现了博物馆的通透及与外界融合的感觉。
光滑墙壁内是轻型可移动的膨胀铝板，上面是以茅草，以此控制光线和景观。
[url竹屋内部高柳町社区中心这栋建筑位于高柳町的圆形村落，带有茅草的屋顶显示出传统的轮廓，它也成为圆形村落景色的象征性符号，村落中很多传统风格的房屋已经消失了。
这个“雅致柔和”的建筑的用材是当地制造者Yasuo Kobayashi手工做出的和纸（日式纸）。
双层和纸代替了玻璃和铝板。
所有内部建筑元素，像地板，墙壁都覆以和纸。
和纸以魔芋胶和柿漆做过防水处理，籍此发挥“脆弱材质”的潜力。
[url[url[url那须历史探访馆储藏和办公区域的中心地带显示了建筑结构性的优势，由坚固的钢柱撑的透明圆周型玻璃墙体现了博物馆的通透及与外界融合的感觉。
当代建筑艺术-浅析长城脚下的公社
当代建筑艺术-浅析长城脚下的公社摘要:在越来越只追求山寨复制与极限速度的当下社会中，有这么一群人，他们做成的或者正想做的一些事引发了社会极大地关注和争议。
他们试图破解当今中国创造力低下，研发人群成了弱势群体的困局，为中国创造的振兴与世俗奋力搏击。
“长城脚下的公社”是其中一个成功的案例。
关键词：复制，速度，关注和争议，创造力低下，中国创造的振兴，“长城脚下的公社”一个引发世界关注中国创造的建筑作品个例北京，现在已俨然是一个国际化大都市。
当我们行走在这个城市的街头时，我们会发现自己被一座座或气势磅礴、或威严传统、或光怪陆离、或个性鲜明的巨型建筑包围着。
在这个庞大的城市建筑圈中，能散发出迷人魅力的建筑是凤毛麟角的。
其中有这样的一个建筑，它让很多人欣喜、钟情、沉醉于其中。
它的经营规模不大，却极其另类、前卫、奢华、特立独行。
在酒店业内和地产界，它能凭借别树一帜的经营理念耽担翘楚；在艺术界，它被视为让人叹服的建筑艺术作品，并被威尼斯双年展邀请参展并获奖。
这就是“长城脚下的公社”，我个人非常欣赏的一个建筑作品。
几年前，我和单位的同事来到水关长城脚下，就为了能看看这座当时颇为轰动的别墅建筑群。
“长城脚下的公社”似乎是想表明一个概念，与城里俗套的高层建筑风格迥异的概念，它要旗帜鲜明的表示中国是有创意的，有创造力的，中国能拥有无限可能的未来。
至少我在其中看出来了，我当时很激动。
12栋独特的房子颠覆了中国建筑的陈旧观念“长城脚下的公社”确实很独特，太独特了。
公社坐落在水关长城下，拥有着独一无二的历史和景观优势。
它由12栋别墅组成，是12位亚洲杰出的建筑师设计和建造的，代表各自不同的创意和理念。
这些创意和理念与古老的长城发生激烈的碰撞，产生令人炫目的能量和激情。
在核桃沟里，依山而上，别墅分别命名为飞机场、家具屋、手提箱、怪屋子、红房子、大通铺、三号别墅、竹屋、双兄弟、森林小屋、土宅。
我参观的当天是手提箱、飞机场、红房子、竹屋向外开放。
竹屋 隈研吾
作品分析——竹屋（Bamboo Wall）
2. 场地分析
竹屋位于核桃沟，它的基地是一块斜坡，隈研吾并没有将它推平，而是像在复杂的基地上延绵不断的万里长城这种形式．将 细长的平面形小心翼翼地放在保留的原有斜坡上，将分段的细长平面依地面高低置放上去，形成一个完整的连续体。
竹屋的选址有很大的看点：在视觉上山脉起伏很是壮观，在地形上它极具挑战。房子通过其规模、形式、方向．通 道的布局采表达屋址，通过房子的各种空间、屋址在不同的部分和规模得到理解。
长城脚下的公社，由12名亚洲杰出建筑师设 计建造的私人收藏的当代建筑艺术作品，是中 国第一个被威尼斯双年展邀请参展并荣获“建 筑艺术推动大奖”的建筑作品。2005年被美国 《商业周刊》评为“中国10大新建筑奇迹”之 一。
建筑面积：719.18m2 建筑层数：2层——地上1层、地下1层 结构形式：钢筋混凝土结构，部分钢结构
。
—LOGO—
建筑主体共有两层，主入口隐蔽而简朴，由侧坡而上通 向二楼。主要活动区(起居室、厨房、餐厅、卧室)都在二楼 ，是很好的观赏平台，人们可以从此看到绵延的长城和山区 的秀色、视野开阔。一楼处在斜坡的低端．隐蔽性较强，但 可用空间不多，设计了两间卧室。
—LOGO—
从平面上看，起居区和交流空间都放在入口外边，卧室这些私密空间都放在 里边，而后面的交通空间将这两部分相连。从入口进来，一边通向起居生活区，钢结构的实体墙将私密空间和 交流空间两部分隔开。而穿插在整个建筑之中的竹隔栅实际上将整体空间分割成 了不同的小空间。
—LOGO—
作品分析——竹屋（Bamboo Wall）
4. 局部空间
竹屋的中部即茶室，从入口进来．下几阶楼梯 即可进入。这间茶室处于一个有玻璃顶的三合水 院的中心。通过石板桥联系了餐厅和走廊。茶室 的六个连续的界面采用同样的材料，也就是竹子 ，并通过滑轨可以完全封闭形成一个“竹笼”。 仅有的家具玻璃茶几也几乎消失于无形。相邻的 由水相隔的三个界面也有竹隔栅的出现。所以这 些又因水面和玻璃的反射而再次加倍，这对视觉 完全是个刺激。虽然材料有所不同，但这个设计 与他在我之前介绍过的“水/玻璃”别墅中漂浮于 水上的玻璃餐厅有很多的共通之处。隈研吾的透 明是匀质并倾向于追求极至的效果。“水/玻璃” 中的玻璃餐厅包括家具在内的所有的界面均是绝 对的透明，这种完全的晶莹虚幻效果也出现在这 里：“竹屋”中的茶室空间也是均匀的，并只采 用了一种材料，把空间感受推向了极端。另外茶 室的位置也是敏感的所在，处于内和外之间，介 于看与被看之间，环境因素被引入到建筑的内部 。
长城脚下的公社
长城脚下的公社长城脚下的公社“长城脚下的公社”概述：“长城脚下的公社”是由12名亚洲杰出建筑师设计建造的私人收藏的当代建筑艺术作品。
2002年应邀在威尼斯双年展第八届国际建筑展上展出。
这个项目的策划人和投资人张欣女士"因其大胆的创新精神，积极推动12名亚洲建筑师设计建造出极富当代精神的私人住宅"而一举荣获威尼斯双年展"建筑艺术推动大奖”。
同时，用木材和硬纸板制作的参展模型也被法国巴黎的蓬皮杜艺术中心收藏，这是蓬皮杜艺术中心收藏的第一件来自中国的永久性收藏艺术作品。
1、三号别墅三号别墅设计构思：到山里是为了看风景。
3号地景观北向及东北向，视野开阔、层次丰富，近景是1号别墅，中景有会所，远景则是层层叠叠的山脉。
于是客厅、餐厅向北，居室部分向东北且全面敞开。
在山里盖房最怕挡景，别忘了后面还有4号、5号、6号别墅。
于是客厅和餐厅部分利用台地下沉，“蹲”在草丛之中，上部覆土植草，土坎变成“玻璃坎”。
居室部分平行山体布置，保持山沟的视野畅通，而架空使山地得以延续。
三号别墅客厅餐厅相连，室内室外相通，提供聚会的场所。
居室除了主卧室，其他部分可自由分隔组成不同大小的房间。
卫生间有两个，必要时可分男女。
主人的卧室挑出台地上方，独享开阔的视野和生活的私密。
这种私密使卫生间得以开放，入浴也可观赏山野的风光。
当家里没人的时候，仆人住在廊下，除了清扫不需要进入房间。
厨房是开敞的，其实更象一个吧台，朋友多时，会所准备的佳肴会通过专用出口提供，与客人活动区不干扰。
另外别墅内还有司机房、洗衣房、设备间和车棚。
在幽暗的夜晚，一盏灯笼照亮你回家的路。
那是玻璃的门厅在迎接你的到来。
两层高的空间，是客厅和居室共享的光庭。
庭内，随着时辰的变化，阳光、灯光、格栅、树影在墙上作画；庭外，随着季节的更迭，青草、绿藤、黄叶、冰花，景色变幻，表现出人与自然的和谐对话。
考虑到水关别墅一期项目规模小，又在远离城市的山沟里，想要使用商品混凝土现场浇注不太合算，所以这里采用钢结构（客厅、居室）和小部分砖混结构（附属用房、墙）。
春娇与志明取景的竹屋、长城脚下的公社
春娇与志明取景的竹屋、长城脚下的公社长城脚下的公社，位于水关长城的山谷酒店由 12 名亚洲杰出建筑师设计建造的当代建筑艺术作品，是中国第一个被威尼斯双年展邀请参展并荣获 ' 建筑艺术推动大奖 ' 的建筑作品。
2005 年被美国《商业周刊》评为 ' 中国 10 大新建筑奇迹 ' 之一。
沿着公社专属的私家小径可攀登未经修复的古长城，让您亲近长城的原始古老，感受穿越时空的美妙。
要知道这样得天独厚的地理位置，加上别出心裁的设计，真的有一番世外桃源的感觉。
公社由张欣和潘石屹投资，不仅常在这里招待名人朋友，也会开设潘摄影师的私人影棚。
1. 飞机场飞机场由台湾建筑师简学义所设计，可做不同主题PARTY、私人聚会。
亦适合举办另类展示、艺术活动、时装表演、新品发布等活动。
整个建筑由一个嵌入山坡的石墙作为主体，犹如石墙中穿出的一个个矩形的箱型构成整个空间。
三个突出的矩形空间是会客室，如机场伸向不同方向的登机通道。
一共有4 间卧室，桑拿屋带有天然石头浴缸，两幅石墙后面，有一排窗户向山敞开的房间，花草树木触手可及。
14 米的长形走廊可以让你在最酷的别墅里观赏风景。
2. 竹屋住屋是日本著名建筑师隈研吾的作品，总面积约为716㎡，共有6 间卧室，二层有2 间卧室，带有独立卫生间。
取自长城的设计灵感，将房子看作墙而并非是房屋，用竹子墙分割开来。
茶室是竹屋的点睛之笔，六面皆竹，透过竹缝可见长城的烽火台。
茶室 ' 有十多平方米，悬于水上，极具禅意。
开放式的厨房外，两个客厅互通互连。
其中一个客厅坐落在山野间，落地的玻璃窗与窗外的水草树木紧紧相依。
竹屋适合举办公司高层会议，私人聚会，还可以会晤贵宾，电影志明救春娇曾在此取景。
3. 红房子建筑并非建筑师表达自己的方式，它透过建筑师获得表情。
由建筑师安东设计的红房子最适合开PARTY，举办婚庆活动，以及烧烤晚会或鸡尾酒会，穿行于山体的悬臂则最适合作公司或私人聚会场所，从红房子后面一条曲径通幽的小路可走上长城。
浅谈长城脚下的公社的艺术性与实用性
浅谈长城脚下的公社中的艺术性与实用性表现姓名：刘娇学号： 150504035班级：环境设计二班浅谈长城脚下的公社中的艺术性与实用性表现摘要建筑作为人类起源以来的一个重要物体，它承载着众多的历史和信息。
随着人类的进步，再创造建筑的时候，加入了艺术的元素，使得建筑在保证原有的作用时，在艺术的表达上有了更丰富的体现，而对于当代建筑来说，不再是千篇一律的模样，本文就从此处作为出发点，在介绍“长城脚下的公社“其一——”竹屋“的建筑艺术特征和建筑实用性之后，分析了出现这种建筑的原因，强调了建筑艺术与实用性的重要性，带领读者关注”长城脚下的公社“的另一面。
引言”竹屋“是长城脚下公社的系列建筑之一，是日本建筑大师隈研吾设计并对其建筑思想的完美阐述。
而长城脚下的公社，是由12名亚洲杰出建筑师设计建造的私人收藏的当代建筑艺术作品，是中国第一个被威尼斯双年展邀请参展并荣获“建筑艺术推动大奖”的建筑作品，同时，用木材和硬纸板制作的参展模型也被法国巴黎的蓬皮杜艺术中心收藏，这是蓬皮杜艺术中心收藏的第一件来自中国的永久性收藏艺术作品。
2005年被美国《商业周刊》评为“中国10大新建筑奇迹”之一。
关键词：长城脚下的公社竹屋建筑艺术性实用性一、“竹屋“的建筑艺术性1.“竹屋“概况从长城的礼俗中学习，我们时常受长城从未是孤立物体的事实吸引。
它绵延不断着波浪起伏山脊的特质是吸引我们性抩。
对我们而言它是对有在环境中自我孤立倾向的建筑常例型式的评伦。
所以竹屋的目的是企图将长城的此种特质运用到居住行为上。
这样一来房子被称作“墙”而非“房屋”。
至于材料，既然要在建筑中表达中国与日本文化中具有独特涵养，于是使用了竹子。
视竹子的密度与直径，它提供了各种不同的空间分割。
为了充分利用这些特性，放置一个竹子墙，就像长城一样沿着基地斜面的一层竹子。
长城在过去分隔了两个文化，但这竹子墙将不只分隔而且将会多方面地联合生活与文化，成了长城的一小部分。
竹屋有6间卧室，二层有2间卧室，带有独立卫生间。