色彩美学第一章色彩的认识和基本理论

禁忌色
黑、白
蒙古族
回族 藏族 苗族 维吾尔族
黑、白
白 淡黄、绿 黄、白、朱红 黄
黑、白、红、橘黄、 蓝、紫
青、深蓝、黑、褐
红、绿、粉红、玫 瑰红、紫红、青、 白
第
1章
国家 日本 韩国
色彩的认识和基本理论
其他国家的喜好色与禁忌色
喜好色 红、樱红、绿、灰 色系、中间色系 红、绿、黄
禁忌色 黑、深黄 黑、灰
第
1章
色彩的认识和基本理论
二、色彩的生理理论 1、色彩的感觉器官—眼 人对自然界的认识，都源于人的感觉经验，包 括眼的视觉、耳的听觉、鼻的嗅觉、舌的味觉和皮 肤的触觉。在这五种感觉中，视觉最为关键，现代 科学研究资料表明，一个视觉功能正常的人从外界 接受的信息，80%以上是由视觉器官输入大脑的。所 以，研究眼睛的生理构造、功能及其特性是十分必 要的。
90°
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对比色
色环上间隔约135°的色彩对比。 对比色是人的视觉感官所产生的 一种生理现象，是视网膜对色彩 的平衡作用。把对比色放在一起， 会给人排斥感，若混合在一起， 会调出浑浊的颜色。例如:红与 绿、蓝与橙、黄与紫互为对比色。
135°
第
补色
1章
色彩的认识和基本理论
指在色环上相隔180°两色的对比，色彩对比效果中最强的对比 方式便是补色对比，可以营造出强烈的分离感。所以在色彩绘 画的表现中，在适当的位置恰当地运用补色，不仅能加强色彩 的对比，出现距离感，而且能表现出特殊的视觉对比平衡效果。
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宇宙万物形态各异、色彩斑斓，人们能感受到色 彩，离不开三个必备的基本条件： 一、是物体本身的存在
二、是光，它是人眼看到物体的媒介
三、是眼睛，因为人眼视网膜上的视锥细胞可是 使人分辨物体的颜色
第
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一、色彩的产生物理理论 1、光与色
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敦煌艺术
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古埃及的兴盛时期，那些 巨大的金字塔，石建大神庙以 及精美的工艺品、壁画，体现 了高超的艺术成就，呈现出一 个丰富的色彩世界。古埃及壁 画和木乃伊的棺廊上使用了红、 黄、绿、青、褐、白、黑七种 基本颜色。 他们用黄色与金属象征太 阳，绿色象征植物的生命和人 生的青春以及大自然的永久性； 紫色象征大地，蓝色象征圣神 的审判。
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作者：乔汉娜•贝斯福(Johanna Basford)， 英国著名插画家，
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①形错觉
距离长短错视
面积大小错视/加斯特罗图形
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平行方向错视
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②色错觉主要表现为视觉后像、同时对比错视、 色彩的膨胀与收缩错视、色彩的前进与后退感 等等。
视觉后像 当外界物体的视觉刺激作用停止以后，在眼睛 视网膜的影像感觉并不会立刻消失，这种视觉 现象叫做视觉后像。视觉后像的发生，是由于 神经兴奋所留下的痕迹作用，也称为视觉残像。
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2、色彩的错觉与幻觉 当感觉器官同时受到两种或两种以上因素刺激 时，大脑皮层常常对外界刺激物的分析综合发生困 难，就会产生错觉；若知觉与过去的知识经验相互 矛盾或思维推理发生错误，就会产生幻觉。错觉有 很多种，如视错觉、听错觉、嗅错觉、味错觉等等 其中视错觉最为明显，包括形错觉和色错觉两种。
1、色彩心理与年龄的关系 婴儿在出生后一个月时 就对色彩发生了感觉，随着 年龄的增大、生理发育的成 熟以及人们生活阅历和文化 知识的丰富，人们对色彩的 认识与理解能力逐渐提高， 对色彩的喜好除了来自生活 的联想外，还源于各种不同 的因素。
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青年人喜爱的
中老年人喜爱的
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三、色彩的心理理论
由于人们具有丰富的视觉经验，当色彩刺激视网 膜时，人们会对它产生一种主观的心理反应，这种心 理反应往往与色彩的联想密切相关，当我们看到某种 色彩时，自然会联想到与之相关的一些具象物体或抽 象感觉。
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色彩
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古埃及 金字塔
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在公元前800年左右，出 现了希 腊文明，建筑艺术 主要以神殿为代表，从神殿 遗迹可以看出，建筑的一部 分是着色的，有红、黄、蓝、 绿、茶、黑、紫、金等颜色。 希腊神殿建筑在色彩上表现 出浓厚的宗教意味。
希腊神殿
他们将蓝色代表大地， 红色代表火，绿色代表水， 紫代表气。
45°
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同类色搭配原则： 指深浅、明暗不同的两种同 一类颜色相配，比如：青配 天蓝，墨绿配浅绿，咖啡配 米色，深红配浅红等，同类 色配合的服装显得柔和文雅。 粉红色系的的搭配，让整个 人看上去柔和很多。
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色彩的ຫໍສະໝຸດ Baidu识和基本理论
类似色
类似色也就是相似色。 在色轮上90度角内相邻接的色统 称为类似色， 例如红－红橙－橙、黄－黄绿－ 绿、青－青紫－紫等均为类似色. 类似色由于色相对比不强,给人 有色感平静、稳定的感觉，因此 在配色中常应用。
马来西亚
印度
红、橙
红、蓝、绿
黑、黄(王室专用)
黑、白、灰 墨绿 蓝、深蓝
西班牙
法国 埃及
红、黑
蓝、粉红 绿、白、橙等
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3、色彩的共同心理 虽然由于种种原因，人们对色彩的心理情感大相庭 径，但也是有着许多共同的色彩心理感受。
① 冷暖感 ②轻重感 ③软硬感 ④前后感 ⑥华丽朴素感 ⑥兴奋沉静感 ⑦明快忧郁感
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视觉后像有两种：正后像和负后像
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当两种颜色同时并置在一起时，双方都会把对方推向自己的补 色，红和绿并置，红的更红，绿的更绿；黑和白并置，黑显得 更黑，白显得更白。这种现象属于色彩的同时对比。
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色彩的膨胀与收缩
法国国旗是由红、白、蓝三色组成，而且 旗子中的三条色彩条纹的宽度不是严格相 等的，红、白、蓝的比例为35：33:37， 据说最初设计时，国旗上的三条色带宽度完全相等，但当国旗升 到空中后，人们感觉这三种颜色在国旗上所占的分量不相等，看 上去白色面积最大，红色的次之，蓝色的最小，这种现象是由于 色彩存在膨胀与收缩感而引起的。
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2、色彩心理与民族地域的关系 由于各国家、民族的社会、政治、经济、文化、 科学、艺术、宗教信仰以及生活习惯等的差异，人们 心里对色彩的理解与喜好也各不相同。
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民族
汉族
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中国不同民族的喜好色与禁忌色
喜好色
红、黄、绿 橘黄、蓝、绿、紫 红 黑、白、蓝、红、 绿
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色相 指各种色彩的名称，各种色彩的相貌。在色彩学 的研究中，我们通常会用色相环的形式来表示色相。
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明度 指各种色彩的明暗程度，是指眼睛对色彩明暗程 度的感觉。
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纯度 指色彩的鲜艳程度。
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同类色 色相相同，明度不同的色， 称为同类色。同类色的色 相性质相同，但色度有深 浅之分，例如深绿与浅绿。 色环表上同类色约在45 度范围内。
《论语》“君子不以绀緅饰，红紫 不以为亵服。 绀：天青色，斋戒时服装的颜色 緅：黑中透红，丧服的颜色。
孔子
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由于时间浪潮的洗刷，古代附着各种物体上的色彩有的荡 然无存，我国古代的一些壁画和彩塑虽然经过了风沙袭击难免 有的颜色变得暗淡，或因氧化而变黑，但各个朝代仍保持了各 自色调的特征。 莫高窟，俗称千佛洞，坐落在河西走廊的敦煌。它始建于 十六国的先秦时期，历经十六国，北朝、隋、唐、五代、西夏、 元、宋等历代的兴建，形成巨大的规模，是世界上现存规模最 大，内容最丰富的佛教艺术地。 每一个朝代的色彩基调各不相同，北朝以土红为基调，间 以石青、石绿、土黄三个主色穿插，隋朝以浅土红、石青为主 调，间用朱砂、石绿、土黄对比相映。同时金箔贴金，达到精 美富丽的特殊效果。唐朝时用金、银箔，并以白线或黑线勾描， 显得更为精致厚重，衬托金碧辉煌、富丽相应的效果。
1666年 英国著名的物理学家牛顿 光的色散实验
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2、物体色 ① 吸收与反射
镜面反射
漫反射
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② 透射
3、物体色和光源色
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3、物体色和光源色 前面讲过，物体色通常指的是日光环境下的色 彩，但是，同一物体在不同光源色照射下，会呈现 出不同的色彩。如一张白纸，在黄光照射下呈黄色， 在绿光照射下呈绿色，红光照射下呈红色，就是因 为光源色不同而显现出来的色彩也存在差异。同一 件衣服商场内的灯光环境中与商场外的日光环境中 在色彩上有一定的差异，所以商场挑选服装时也应 该考虑这一点。
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色彩的前进与后退感 如果在离人眼同一距离的水平线上放置大小形状相同但 颜色不同的小球，我们会发现红橙、黄色等小球感觉在 前进，而蓝、紫等小球感觉好像在后退，这就是色彩的 前进与后退的规律，即波长长的色彩给人以前进感，波 长短的色彩给人以后退感。近暖远冷的色彩透视和近大 远小的形体透视共同构成了绘画的两条基本原则。
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无彩色系：
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有彩色系： 彩色是指红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等颜色。
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色彩的认识和基本理论
4、色彩的三属性： 有彩色系的颜色具有三个基本特性： ① 色相 指各种色彩的名称，各种色彩的相貌。 ② 明度 指各种色彩的明暗差别，是指眼睛对色彩明暗程 度的感觉。 ③ 纯度（饱和度）
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1.人类色彩审美意识的萌芽与发展
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仰韶文化人面 鱼纹彩陶纹盆
法国拉斯科克斯洞穴壁画：有孕奔马
彩陶纹盆
第
1章
冬
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肝 木
东
北
春
夏
南 火 心
肾 水
秋
西
中
肺 金
土 脾
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秦始皇
齐桓公
第
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色彩美学
主讲：张露文
为什么冰箱多为白色？ 黑色衣服会使皱纹增吗？ 为什么安全帽多为黄色？
问 题
什么颜色使人胃口大开？ 什么颜色使人食欲减退？
？
色彩的认识和基本理论 色彩美学的视觉语言
色彩的搭配思维
目 录
CONTENTS
色彩美学的应用
第
1章
色彩的认识和基本理论
我们的目的是要利用色彩来创造美。 --德拉克洛瓦