_中国传统绘画
合集下载
相关主题
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
f、诗书画印，相得益彰------中国画的独特形式
中国画工具的特点
1、工具材料上：采用中国特制的毛笔、墨或 颜料，在宣纸或绢帛上作画。 笔 ：从从笔毫的原料上来分： 曾有兔毛、白 羊毛、 青羊毛、黄羊毛、羊须、马毛 等等。 从性能上分：有硬毫、软毫、兼毫 。
墨：是指中国画以墨代色，运用烘、染、泼、积
什么是白描
是中国画的一种表现技法。主要应用于人物、 花卉等。因以单线勾勒塑造景物，不用色彩 渲染故称白描，也称“白画”。白描又称 “双勾”，因为一个完整的物象轮廓需有上 下、或左右两根线条勾成。白描用笔顺势称 “勾”，逆势称“勒”，统称“勾勒”。
中国画用纸：宣纸，皮纸和绢
一、人物画（道释人物科）
４、宋代人物画 题材：1、宏扬民族精神、寄托振兴国家的希望。 2、以城镇生活为题材，反映世俗生活。 代表画家： 李唐、刘松年、萧照、张择端、苏汉臣、李嵩。
李唐：《采薇图》，[南宋]
李唐：《村医图》，[南宋]
刘松年：《中兴四将画像》[南宋]
萧照：《中兴四瑞应图》[宋]
中国画的基本特征
中国画由中华民族创造的独特绘画品种，是世界东方艺 术的主流。 a、首重立意，胸有成竹------中国画的构思 b、以线造型，以形传神------中国画的造型规律 c、多点透视 计白当黑------中国画的构图法则 d、随类赋彩，色彩相和------中国画的色彩法则
e、情景相生，气韵生动------中国画的意境
第二章
中国传统绘画（二）
一、人物画（道释人物科）
1、人物画的最早出现，是为了“成教化、助人伦”。 2、唐代人物画，已具备独立的审美价值。 3、佛教造型样式的“四家样”。 • 唐代吴道子的“吴家样” • 唐代周昉的“周家样” • 北齐曹仲达的“曹家样” • 梁代张僧繇的“张家样”
第二章
中国传统绘画（二）
Байду номын сангаас
荆浩 [北宋] 《匡庐图》
范宽
[北宋] 《雪景寒林图》
[南宋]李唐：《万壑松风图》
马远
[南宋] 《踏歌图》
马远
[南宋] 《梅石溪凫图》
第二章
中国传统绘画（二）
三、山水画（山水科） 4、明代山水画。 （1）浙派 师承马远、夏圭的民间画派。 代表画家：戴进、吴伟、张路等。 5、清代山水画 （1）四僧 石涛、朱耷、弘仁 、髡残 （2）四王 王原祁、王时敏、王鉴 、
花鸟
第二章
中国传统绘画（二）
三、山水画（山水科）
1、山水画最早起源于南北朝时期。 2、唐、五代时期是山水画的技法实践和理论探讨时期。 3、宋代山水画空前繁荣，出现很多代表性的画家。 （1）北宋山水画 构图多为“全景”式，题材多表现西北的高山峻岭。 代表画家：荆浩、关同、范宽、李成、郭熙等。 （2）南宋山水画 构图多为“一角半边“式，题材多为江南的秀美山水。 代表画家：李唐、马远、夏圭、刘松年。
院画—文人画 赵佶：《芙蓉锦鸡图》—徐渭：《荷花图》
[明] 徐渭： 《墨葡萄图》
第二章 中国传统绘画（二）
四、院画与文人画
（2）文人画指有别于职业画家的文人士大夫的绘画作 品。 文人画的代表画家： （唐）王维； （宋）苏轼、文同、李公麟；（北宋） 董源、巨然；（“元四家”）王蒙、吴镇、黄公望、 倪瓒；（明）沈周、文徵明、徐渭；（清）“四 王”、“四僧”（石涛、朱耷、弘仁 、髡残）、 “扬州八怪”（金农、李斛、李方膺、郑燮、罗聘、 黄慎）。
纸的制作流
一，原料：檀皮、稻草等
二，加入草灰蒸煮
四，多种原料混合发酵、打浆
五，用竹廉抄成纸张 六，焙垅烤干做成宣纸
第二章
中国传统绘画（二）
【学习目标】 本章主要介绍中国传统绘画中的三种分类及两大 风格体系。 【基本要求】 通过本章学习，能够把握中国传统绘画中的人物 画、花鸟画、山水画三大门类的代表性画家及作 品；理解院画、文人画两大风格体系的风格特征 及表现形式的区别。
等墨法，使墨色产生丰富而细微的色度变化，也
就是常讲的“墨分五彩”（指墨色的焦、浓、重、淡、 清等五种不的色度），使得以墨代色的中国画具 有独特而丰富的艺术表现力。
什么是工笔画与写意画
工笔画
即是以精谨细腻的笔法描绘景物的中国画表 现方式。工笔画一般先要画好稿本，一幅完 整的稿本需要反复地修改才能定稿，然后复 上有胶矾的宣纸或绢，先用狼毫小笔勾勒， 然后随类敷色，层层渲染，从而取得形神兼 备的艺术效果。
崔 子 忠
[明]
《孟蜀宫妓》，[明] 唐寅
《仕女图》，[明] 唐寅
《张卿子像》 [明]，曾鲸
《葛一龙像》
[明] ，
曾鲸
第二章
中国传统绘画（二）
二、花鸟画（花鸟翎毛科） 1、唐代 （1）韩干画马 《照夜白》、《牧马图》 （2）韩滉画牛 《五牛图》
《照夜白》
[唐]，韩干
《牧马图》
[唐]，韩干
张瑀：《文姬归汉图》[金]
张瑀：《文姬归汉图》局部
[金]
宋·苏汉臣：《秋庭婴戏图》
[宋] 李 嵩 《货郎图》
第二章
中国传统绘画（二）
一、人物画（道释人物科） 5、元代人物画 题材：1、肖像画。 2、借古喻今。 代表画家： 王绎、何澄。
《杨竹西小像》 [元] 王绎、倪瓒
《归庄图》
《五牛图》
[唐]，韩滉
第二章
中国传统绘画（二）
二、花鸟画（花鸟翎毛科） 2、北宋 宋代花鸟画追求“理”的准确，造型严谨、准 确，赋色真实． （1）“黄体”——黄荃、黄居寀 《写生珍禽图》 （2）宋徽宗赵佶 《柳鸦芦雁图》、 《芙蓉锦鸡图》
《写生珍禽图》黄筌
[五代]
黄居寀 《 山鹧棘鹊图》
五代、北宋
[唐] 王维：《雪溪图》
[宋] 苏轼：《枯木怪石图》
[北宋] 文同：《墨竹图》
[北宋]李公麟：《五马图》之《满川花》，白描
[清]朱耷：《枯木寒鸭图 》
[清]郑燮：《墨竹图 》
第二章
思考练习：
中国传统绘画（二）
1、以作品为例，简述文人画的风格特色。
宣纸：生纸、熟纸、半熟纸 生宣纸又按纸的厚薄分：单宣、夹宣、三层夹宣等几种。 皮纸性能与生宣纸相似，纸质结实且经得起反复皴、擦、揉、 搓，但不宜留笔痕，上色易灰暗。 熟宣纸是将生宣纸用适当比例配制的胶矾水刷制而成，不吸 收水分，画工笔画时用这种纸。 绢是一种丝织制品。中国画用绢有生绢和熟绢两种。生绢性 能像生宣纸，色和墨画上去容易渗化。熟绢上过胶矾水，像 熟宣纸，使用起来比熟宣纸感觉细腻滋润。保存时要密封好， 防止漏矾与虫蛀 。
《洛阳春色图》
陈淳 [明代]
卷，纸本设色
《水墨花卉图》
徐渭 [明代]
手卷 纸本 水墨
第二章
中国传统绘画（二）
二、花鸟画（花鸟翎毛科） 5、清代
（1）恽南田——注重写生。 （2）王武——浓厚的文人审美情趣。 （3）蒋廷锡——清淡温和。 （4）沈铨——工兼写。 （5）“海派”——赵之谦、任伯年、虚谷、吴昌硕。
中国传统绘画的特点：
一、以形写神、形神兼备，是中国画创作的一个重 要原则 二、中国画以线、墨为主，讲究笔法，追求“笔精 墨妙”的艺术效果，讲究骨法用笔。 三、中国画在色彩上以墨为主，强调“墨分五色”、 “尚纯而戒驳”。 四、中国画的构图讲究气势，不受透视规律束缚。 五、诗书画印有机结合，是中国画区别于其他画种 的一个特征。
写意画 即是用简练的笔法描绘景物。写意画多画在生宣上， 纵笔挥洒，墨彩飞扬，较工笔画更能体现所描绘景 物的神韵，也更能直接地抒发作者的感情。
写意画是在长期的艺术实践中逐步形成的，其中文 人参与绘画，对写意画的形成和发展起了积极的作 用。相传唐代王维因其诗、画俱佳，故后人称他的 画为“画中有诗，诗中有画”，他“一变勾研之 法”，创造了“水墨渲淡，笔意清润”的破墨山水。 董其昌尊他为“文人画”之祖。
王翚
[明] 戴进：《渔父图》（美国弗利尔美术馆藏）
[明] 戴进：《渔父图》（美国弗利尔美术馆藏）
[明] 吴伟：
《渔父图》
第二章
中国传统绘画（二）
四、院画与文人画
（1）院画指宫廷画院画家的作品。 画院属于朝廷的供奉机关，因而其作品形式、技法创作、 立意构思都需严格符合皇帝的审美趣味。 （2）文人画指有别于职业画家的文人士大夫的绘画作品。 文人画的发展：“士人画”—>“戾家画” —>“南宗” 文人画的特点： “诗、书、画、印”结为一体； “画中有诗”，追求空灵、超脱境界； 直抒胸中意气，发泄内心不满； 着重于笔墨游戏，多豪放简略；其绘画形式也叫“水墨 画”。
[元] 何澄
第二章
中国传统绘画（二）
一、人物画（道释人物科）
6、明代人物画 （1）“南陈北崔”——陈洪绶、崔子忠 （2）“浙派”——戴进、吴伟、唐寅、仇英。 （3）肖像画名家：曾鲸
陈洪绶：《水浒叶子》[明]
[ 明]
陈洪绶：《斜倚熏笼图》
陈 洪 绶：《 杂 面 图 之 四 簪 补 衮》
《杏 园 宴 集 图》
《柳鸭芦雁图》 （赵佶）
北宋
宋徽宗赵佶：《芙蓉锦鸡图》
第二章
中国传统绘画（二）
二、花鸟画（花鸟翎毛科） 3、元代 水墨花鸟形式较多，工笔设色减少。梅、兰、 竹、菊题材勃兴。 4、明代 （1）工笔重彩——边文进、吕纪。 （2）水墨渲染——陈淳、徐渭。
《双鹤》
边文进
[明代]
《榴花双莺图》 吕纪 [明代]
中国传统绘画欣赏
第一章：中国传统绘画（一）
学习中国传统绘画的目的： 通过对有代表性绘画作品进行探究学习,了解中国 传统绘画的审美思想和哲学理念，更好的理解中 国画的意境美 中国传统绘画又称中国画也称国画。具有悠久历 史和优良传统的中国民族绘画。其特点在以气韵 思致为主,进而达到形神兼备的艺术效果 ，和中 国京剧、中国医学 称之为中国三大国粹。
《果蔬》
恽南田
[清代]
恽南田的花卉、山水
[清代]
王武 [清代] 《水仙柏石图》
蒋廷锡 [清代] 《海棠牵牛图》
赵之谦 [清代] 《四时果实图》
虚谷
[清代] 《杂画册》
虚谷
[清代] 《南瓜百合》
[清代] 任伯年 花鸟
[清代] 任伯年
花鸟
[清代] 任伯年
花鸟
[清代] 吴昌硕
花鸟
[清代] 吴昌硕
中国画工具的特点
1、工具材料上：采用中国特制的毛笔、墨或 颜料，在宣纸或绢帛上作画。 笔 ：从从笔毫的原料上来分： 曾有兔毛、白 羊毛、 青羊毛、黄羊毛、羊须、马毛 等等。 从性能上分：有硬毫、软毫、兼毫 。
墨：是指中国画以墨代色，运用烘、染、泼、积
什么是白描
是中国画的一种表现技法。主要应用于人物、 花卉等。因以单线勾勒塑造景物，不用色彩 渲染故称白描，也称“白画”。白描又称 “双勾”，因为一个完整的物象轮廓需有上 下、或左右两根线条勾成。白描用笔顺势称 “勾”，逆势称“勒”，统称“勾勒”。
中国画用纸：宣纸，皮纸和绢
一、人物画（道释人物科）
４、宋代人物画 题材：1、宏扬民族精神、寄托振兴国家的希望。 2、以城镇生活为题材，反映世俗生活。 代表画家： 李唐、刘松年、萧照、张择端、苏汉臣、李嵩。
李唐：《采薇图》，[南宋]
李唐：《村医图》，[南宋]
刘松年：《中兴四将画像》[南宋]
萧照：《中兴四瑞应图》[宋]
中国画的基本特征
中国画由中华民族创造的独特绘画品种，是世界东方艺 术的主流。 a、首重立意，胸有成竹------中国画的构思 b、以线造型，以形传神------中国画的造型规律 c、多点透视 计白当黑------中国画的构图法则 d、随类赋彩，色彩相和------中国画的色彩法则
e、情景相生，气韵生动------中国画的意境
第二章
中国传统绘画（二）
一、人物画（道释人物科）
1、人物画的最早出现，是为了“成教化、助人伦”。 2、唐代人物画，已具备独立的审美价值。 3、佛教造型样式的“四家样”。 • 唐代吴道子的“吴家样” • 唐代周昉的“周家样” • 北齐曹仲达的“曹家样” • 梁代张僧繇的“张家样”
第二章
中国传统绘画（二）
Байду номын сангаас
荆浩 [北宋] 《匡庐图》
范宽
[北宋] 《雪景寒林图》
[南宋]李唐：《万壑松风图》
马远
[南宋] 《踏歌图》
马远
[南宋] 《梅石溪凫图》
第二章
中国传统绘画（二）
三、山水画（山水科） 4、明代山水画。 （1）浙派 师承马远、夏圭的民间画派。 代表画家：戴进、吴伟、张路等。 5、清代山水画 （1）四僧 石涛、朱耷、弘仁 、髡残 （2）四王 王原祁、王时敏、王鉴 、
花鸟
第二章
中国传统绘画（二）
三、山水画（山水科）
1、山水画最早起源于南北朝时期。 2、唐、五代时期是山水画的技法实践和理论探讨时期。 3、宋代山水画空前繁荣，出现很多代表性的画家。 （1）北宋山水画 构图多为“全景”式，题材多表现西北的高山峻岭。 代表画家：荆浩、关同、范宽、李成、郭熙等。 （2）南宋山水画 构图多为“一角半边“式，题材多为江南的秀美山水。 代表画家：李唐、马远、夏圭、刘松年。
院画—文人画 赵佶：《芙蓉锦鸡图》—徐渭：《荷花图》
[明] 徐渭： 《墨葡萄图》
第二章 中国传统绘画（二）
四、院画与文人画
（2）文人画指有别于职业画家的文人士大夫的绘画作 品。 文人画的代表画家： （唐）王维； （宋）苏轼、文同、李公麟；（北宋） 董源、巨然；（“元四家”）王蒙、吴镇、黄公望、 倪瓒；（明）沈周、文徵明、徐渭；（清）“四 王”、“四僧”（石涛、朱耷、弘仁 、髡残）、 “扬州八怪”（金农、李斛、李方膺、郑燮、罗聘、 黄慎）。
纸的制作流
一，原料：檀皮、稻草等
二，加入草灰蒸煮
四，多种原料混合发酵、打浆
五，用竹廉抄成纸张 六，焙垅烤干做成宣纸
第二章
中国传统绘画（二）
【学习目标】 本章主要介绍中国传统绘画中的三种分类及两大 风格体系。 【基本要求】 通过本章学习，能够把握中国传统绘画中的人物 画、花鸟画、山水画三大门类的代表性画家及作 品；理解院画、文人画两大风格体系的风格特征 及表现形式的区别。
等墨法，使墨色产生丰富而细微的色度变化，也
就是常讲的“墨分五彩”（指墨色的焦、浓、重、淡、 清等五种不的色度），使得以墨代色的中国画具 有独特而丰富的艺术表现力。
什么是工笔画与写意画
工笔画
即是以精谨细腻的笔法描绘景物的中国画表 现方式。工笔画一般先要画好稿本，一幅完 整的稿本需要反复地修改才能定稿，然后复 上有胶矾的宣纸或绢，先用狼毫小笔勾勒， 然后随类敷色，层层渲染，从而取得形神兼 备的艺术效果。
崔 子 忠
[明]
《孟蜀宫妓》，[明] 唐寅
《仕女图》，[明] 唐寅
《张卿子像》 [明]，曾鲸
《葛一龙像》
[明] ，
曾鲸
第二章
中国传统绘画（二）
二、花鸟画（花鸟翎毛科） 1、唐代 （1）韩干画马 《照夜白》、《牧马图》 （2）韩滉画牛 《五牛图》
《照夜白》
[唐]，韩干
《牧马图》
[唐]，韩干
张瑀：《文姬归汉图》[金]
张瑀：《文姬归汉图》局部
[金]
宋·苏汉臣：《秋庭婴戏图》
[宋] 李 嵩 《货郎图》
第二章
中国传统绘画（二）
一、人物画（道释人物科） 5、元代人物画 题材：1、肖像画。 2、借古喻今。 代表画家： 王绎、何澄。
《杨竹西小像》 [元] 王绎、倪瓒
《归庄图》
《五牛图》
[唐]，韩滉
第二章
中国传统绘画（二）
二、花鸟画（花鸟翎毛科） 2、北宋 宋代花鸟画追求“理”的准确，造型严谨、准 确，赋色真实． （1）“黄体”——黄荃、黄居寀 《写生珍禽图》 （2）宋徽宗赵佶 《柳鸦芦雁图》、 《芙蓉锦鸡图》
《写生珍禽图》黄筌
[五代]
黄居寀 《 山鹧棘鹊图》
五代、北宋
[唐] 王维：《雪溪图》
[宋] 苏轼：《枯木怪石图》
[北宋] 文同：《墨竹图》
[北宋]李公麟：《五马图》之《满川花》，白描
[清]朱耷：《枯木寒鸭图 》
[清]郑燮：《墨竹图 》
第二章
思考练习：
中国传统绘画（二）
1、以作品为例，简述文人画的风格特色。
宣纸：生纸、熟纸、半熟纸 生宣纸又按纸的厚薄分：单宣、夹宣、三层夹宣等几种。 皮纸性能与生宣纸相似，纸质结实且经得起反复皴、擦、揉、 搓，但不宜留笔痕，上色易灰暗。 熟宣纸是将生宣纸用适当比例配制的胶矾水刷制而成，不吸 收水分，画工笔画时用这种纸。 绢是一种丝织制品。中国画用绢有生绢和熟绢两种。生绢性 能像生宣纸，色和墨画上去容易渗化。熟绢上过胶矾水，像 熟宣纸，使用起来比熟宣纸感觉细腻滋润。保存时要密封好， 防止漏矾与虫蛀 。
《洛阳春色图》
陈淳 [明代]
卷，纸本设色
《水墨花卉图》
徐渭 [明代]
手卷 纸本 水墨
第二章
中国传统绘画（二）
二、花鸟画（花鸟翎毛科） 5、清代
（1）恽南田——注重写生。 （2）王武——浓厚的文人审美情趣。 （3）蒋廷锡——清淡温和。 （4）沈铨——工兼写。 （5）“海派”——赵之谦、任伯年、虚谷、吴昌硕。
中国传统绘画的特点：
一、以形写神、形神兼备，是中国画创作的一个重 要原则 二、中国画以线、墨为主，讲究笔法，追求“笔精 墨妙”的艺术效果，讲究骨法用笔。 三、中国画在色彩上以墨为主，强调“墨分五色”、 “尚纯而戒驳”。 四、中国画的构图讲究气势，不受透视规律束缚。 五、诗书画印有机结合，是中国画区别于其他画种 的一个特征。
写意画 即是用简练的笔法描绘景物。写意画多画在生宣上， 纵笔挥洒，墨彩飞扬，较工笔画更能体现所描绘景 物的神韵，也更能直接地抒发作者的感情。
写意画是在长期的艺术实践中逐步形成的，其中文 人参与绘画，对写意画的形成和发展起了积极的作 用。相传唐代王维因其诗、画俱佳，故后人称他的 画为“画中有诗，诗中有画”，他“一变勾研之 法”，创造了“水墨渲淡，笔意清润”的破墨山水。 董其昌尊他为“文人画”之祖。
王翚
[明] 戴进：《渔父图》（美国弗利尔美术馆藏）
[明] 戴进：《渔父图》（美国弗利尔美术馆藏）
[明] 吴伟：
《渔父图》
第二章
中国传统绘画（二）
四、院画与文人画
（1）院画指宫廷画院画家的作品。 画院属于朝廷的供奉机关，因而其作品形式、技法创作、 立意构思都需严格符合皇帝的审美趣味。 （2）文人画指有别于职业画家的文人士大夫的绘画作品。 文人画的发展：“士人画”—>“戾家画” —>“南宗” 文人画的特点： “诗、书、画、印”结为一体； “画中有诗”，追求空灵、超脱境界； 直抒胸中意气，发泄内心不满； 着重于笔墨游戏，多豪放简略；其绘画形式也叫“水墨 画”。
[元] 何澄
第二章
中国传统绘画（二）
一、人物画（道释人物科）
6、明代人物画 （1）“南陈北崔”——陈洪绶、崔子忠 （2）“浙派”——戴进、吴伟、唐寅、仇英。 （3）肖像画名家：曾鲸
陈洪绶：《水浒叶子》[明]
[ 明]
陈洪绶：《斜倚熏笼图》
陈 洪 绶：《 杂 面 图 之 四 簪 补 衮》
《杏 园 宴 集 图》
《柳鸭芦雁图》 （赵佶）
北宋
宋徽宗赵佶：《芙蓉锦鸡图》
第二章
中国传统绘画（二）
二、花鸟画（花鸟翎毛科） 3、元代 水墨花鸟形式较多，工笔设色减少。梅、兰、 竹、菊题材勃兴。 4、明代 （1）工笔重彩——边文进、吕纪。 （2）水墨渲染——陈淳、徐渭。
《双鹤》
边文进
[明代]
《榴花双莺图》 吕纪 [明代]
中国传统绘画欣赏
第一章：中国传统绘画（一）
学习中国传统绘画的目的： 通过对有代表性绘画作品进行探究学习,了解中国 传统绘画的审美思想和哲学理念，更好的理解中 国画的意境美 中国传统绘画又称中国画也称国画。具有悠久历 史和优良传统的中国民族绘画。其特点在以气韵 思致为主,进而达到形神兼备的艺术效果 ，和中 国京剧、中国医学 称之为中国三大国粹。
《果蔬》
恽南田
[清代]
恽南田的花卉、山水
[清代]
王武 [清代] 《水仙柏石图》
蒋廷锡 [清代] 《海棠牵牛图》
赵之谦 [清代] 《四时果实图》
虚谷
[清代] 《杂画册》
虚谷
[清代] 《南瓜百合》
[清代] 任伯年 花鸟
[清代] 任伯年
花鸟
[清代] 任伯年
花鸟
[清代] 吴昌硕
花鸟
[清代] 吴昌硕