读书笔记画画的图案

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篇一：读书笔记图画图片

图形创意

第二章新图形的创作

一、改变物体原有的概念或形态

二、在平面中改变原有形状的面貌：重叠、相切、相交、大小对比、改变形状的机理和材料

三、平面中的想象：图形置换

第三章图形中的概念

一、概念的延伸：象征、转喻、隐喻

二、概念的改变：提示法、同化法、合并合成法、修饰合成法、交集合成法、谐音法、波谬法、同构法、联想法第四章视觉思维和西方视觉语言的发展

历程：认知——象征——写实——抽象

第五章图形的抽象及抽象视觉因素的规律

一、常用手法

a删除法b提取法c简化法组合d局部取景法e变形法

二、材料的影响

三、空间：除了运用透视法则创作空间之外，我们还可以利用图形的大小或色彩来创造空间。利用形状的大小渐变来提示通奸。利用色彩造成与画面平行的几个空间。利用色彩表达字母的前后关系。

篇二：读书笔记的图画

《画外文思》读书笔记记忆中每一位专业课老师都要求我们在课余多欣赏一些名家的画，到了大学更是鼓励我们去参悟，学习他们画的优点，提高自己的境界，但我并不能够知道画家在创作那些画时的

感思，大多数的名家不会写出自己在绘画时的想法并发表，但吴冠中先生把自己多年的绘画

心得、创作情感，配合图片集成《画外文思》这本书，体现的是名家大师的真正风范。这样

的名家绘画心得、创作情感让我们更能了解吴冠中先生画意，提高我们的眼界。吴冠中先生不喜在画上题诗来表达自己的情感，他在本书自序中有这样一段话：“同床异梦”，常被我用来比喻国画上乱题诗的现象，这一现象几乎泛滥成为艺术的灾祸，暴露了民族文化的衰颓。苏东坡品王维的诗与画，说画中有诗，诗中有画。但其实王维的画

面上从不题诗，苏东坡品味到其画中蕴藏地诗情，但他绝没料到自己成了始作俑者，从此引

人混淆了诗与画的各自的独特品质。绘画的视觉美感潜伏着意境美，但觉不可能被诗的语言

美代替，我曾写过《扑朔迷离意境美》等文章，就是呼吁要重视对画的效果与诗的意境之不

可互相代替的分析。这段话更让我感到此书的重要性，研读本书让我打开了思维上的枷锁，

提升了画感，实为一部好书。本书共收录了吴老80幅画及其感思，实为难能可贵，在此我节选一部分使我感触颇深的

十几幅画的画家的创作情感，分几组进行摘录。

一、文革岁月

《硕果》

门前手指向日葵，秋结实，大如小箩筐，采之，细数硕果，密密麻麻的籽粒排列复杂而

有序，错综而具轨迹，比之蜂房，更胜精微，克利等人的画面似亦曾追逐如此天工而未能夺。

我竭力刻画此微观中之宏观，有形中之无形，千军万马之奔腾却未超越黑、白、灰之罗网。

今年李政道教授与我谈及物理学中最简单因子构成最

复杂现象，却求证于艺术，近忽忆起这

幅《硕果》，应属一例。

《麻雀》枝是线，雀是点，线入画，但油画之技谁人示范过表现枝头麻雀。我躲于角落悄悄写生

心情紧张幸雀们并不飞去，似乎乐意有人引它们入艺术天堂，金黄色的油彩天堂。《石榴》

榴花结成了果实，棕红的石榴比朱红的榴花更美。我想画出最饱满的果实累累的一树石

榴，其中并暴露出籽粒。但没有这样现成的画面，我像蜜蜂或昆虫般钻进果实丛中去观察，

采集，组织，在小小画面中表达生命之充实与无限。当时缺乏写生工具，以粪筐代画架，这

幅石榴属粪筐画派的产品，右下角几许小房铭记了我们当时所住的李村。《红高粱》

在不断的写生中，我发现她们每天的形态不一样，生命从成长、成熟到衰老，原来如此

之迅速，他们是人生的缩影，并不断警告人类，但人们从没有重视她们以身作则的暗示，不

会联想到自己的生命其实也一般仓促。

二、自然之境

《双白杨》

树是景，树是人。王国维说一切景语皆情语，他点出了中国传统绘画的精粹。但这却不

是中、西绘画的楚界汉河，梵高之树如跳跃的心脏，流着鲜血，而中国画中陈陈相因的树的

尸体，比比皆是。我见着双白杨时似闻其相亲相怨之私语，画不传情，作者之失。《月如钩》

在绘画中如何发挥黑的能量，最见画家的功力，古今中外都一样。我最爱黑，永远在探

索黑的潜力，单黑临近邋遢，不宜提炼，乌金比黄金更难寻觅。黑是视觉刺激中的最强音，

现代西方画家如苏拉热等沉醉在黑色中讨生活，他们当拜倒于中国的墨

与漆。

《遗忘的雪》

我用油彩写生，力求水墨韵味，但难于刻画干枝之挺拔。又改用水墨，把握了线之刚劲

与屈曲，用线构建前后层次，寓“疏”、“漏”与稠密之重叠交错中，黑、白的关系是利索了，

但失去了墨与灰之间的色彩的朦胧与含蕴。探索墨彩与油彩间相辅相成之嫁接，尽取两家精

微，迄今五十余年，然差强人意之作，总寥若辰星。

三、江南人家

《双燕》

墙，横卧中央，占领了宣纸之纯白，俨然变化中女皇。

墨墨纵横剪裁平面，蒙德里安也

曾探索于此领域，但他未曾体验双燕飞临的东方民居造型之精粹。《白墙与白墙》

墙面纵横，宽窄起伏，全凭眼力衡量。剪裁时装，规划园林，营造大厦，同样先凭眼力，

然后计算为之服役。

《水乡行》小桥流水人家之所以诱人，由于其结构之完美：小桥——大弧线，流水——长长地细曲

线，人家——黑与白的块面，这样，块面，弧线与曲线的搭配组合，构成了多样变化的画面。《围城》

最早吸引我画江南屋是由于其黑块与白块的组合美，三两间民居或一个村落，其间黑，

白块的对照与交错千变万化，永无止境，从不重复。黑白块的组合美引我进入抽象美领域，

房屋本身的抽象细节倒无关紧要了。

四、都市印象

《都市之夜》

中国水墨画岁着重讲究所谓笔墨，但这只属局部表现手法中的变化，大部分作品挂上墙

后，因缺乏强力的整体效果，显得极其虚弱，观众享受不到视觉美感。我竭力在构架方面经

营，我感到传统水墨特别在构架方面日趋衰颓，弱不禁