品牌电视节目赏析论文
浅析电视节目的品牌策略——以《天天向上》为例
南京艺术学院学士学位论文题目：浅析电视节目的品牌策略——以《天天向上》为例系（院）传媒学院姓名学号专业指导教师（职称）2014年 XX 月 XX 日浅析电视节目的品牌策略——以《天天向上》为例论文摘要：在当今这个时代里，经济水平发展越来越快，同时人们的精神需要也在不断提高，电视节目中综艺节目相对来说有很大的受众，得到了广大的受众群体，可以说人们在现在发展节奏越来越快的城市中，娱乐精神是需要得到渴求额释放的，同时，相对的来说，电视节目的发展也一样依靠群众的力量和收视率的高低得到保障。
所以，为了电视节目的发展，电视台有了品牌意识，品牌的定位决定了这个节目的受众面，以及它的收视率的走向。
也就是说现在的电视节目开始注重电视娱乐节目的创新性和节目品牌的塑造。
在这篇文章中同时介绍湖南卫视的《天天向上》，对于如何构建我国电视娱乐节目品牌，塑造别具一格的媒介文化的品牌经济，得到了解答。
关键词：电视节目；品牌策略；天天向上；湖南卫视1、电视节目品牌营销概念电视品牌是品牌类型的一种。
电视品牌就是媒介产品的品牌，是能为受众提供其认为值得购买或观看收听的功能利益及附加价值的产品或节目。
在我国最早将电视品牌这一概念应用于实践领域的，便是中央电视台的《东方时空》栏目。
1996年《东方时空》进行了第一次栏目包装并取得了一定的成功，电视品牌这个概念也悄然兴起。
一般来说，一个电视频道品牌的构建主要有六大因素：即明确的标识、优秀的节目、公众的知名度、良好的公共信誉、营造的文化理念和品牌的内在源动力。
2、现在电视节目品牌建设2.1品牌定位品牌定位是品牌化经营的第一步。
电视栏目的定位实际上就是从目标受众出发，从市场需求出发，来定位栏目形式和栏目内容。
电视栏目做好品牌定位可以让观众在第一时间了解节目的类型和指向，为观众做出观看选择做出第一步指引。
定位的实质在差异化，是赋予自身不同于同类其他节目的一个明显的区分性符号，让自身变得独特，拥有鲜明的差异化优势。
电视节目赏析范文大全
电视节目赏析范文大全第一篇：电视节目赏析电视节目赏析《中国达人秀的引进和本土化》2012.12.04中国达人秀的引进和本土化《中国达人秀》是迄今为止国内购买海外模式制作的众多电视节目中最成功的个案，连续三季打破中国电视综艺节目收视纪录。
节目通过给予普通人表演机会，体现对每一个平凡梦想的尊重和鼓励；通过在国内外的巡回演出及招募，成为全国省级卫视中最具国际影响力的综艺节目。
“真人秀”作为一种节目形态,已经逐渐被人们所熟悉,并且得到了大众和电视从业者的普遍关注。
中国内地的电视娱乐节目,在经历了仿效台湾综艺节目的阶段之后,似乎自从受到“超女”模仿《American Idol》的启发后,将模仿的对象锁定在电视节目制作水准雄踞世界首位的美国节目身上:中央台的《开心辞典》是模仿美国的《Who wants to be a millionaire》;《绝对挑战》是模仿《The Apprentice》;湖南卫视的《我是冠军》,也是明显抄袭多年蝉联艾美奖最佳真人秀奖的节目《The Amazing Race》……国内数不胜数的对美国节目的明显效仿行为,似乎已成为我国电视节目从业者屡试不爽的成功捷径。
一种新的电视节目样式的出现,有着深刻的历史及社会动因,是社会及文化的缩影。
“真人秀”节目形态的产生,体现了大众文化需求的发展与变迁,真正体现了大众在文化消费中的地位变迁,同时也是大众传媒中电视媒体的必然走向。
然而，一味的抄袭模仿不仅容易受到知识产权纠纷的困扰，而且容易因水土不服与中国文化联系不紧密而无法受到市场和观众的认可。
因此，花重金直接从外国整套的引进并请专业团队使其本土化成为一个非常有效的模式。
真人选秀节目要看到绝活对于真人选秀节目究竟应该让观众看到些什么，《中国达人秀》的总导演金磊表示：“第一季的时候，我们着重展现了一些参赛选手背后的故事。
而今年我们第二季的‘达人秀’则不是简单地在讲故事，更重要的是真正展现出一些民间的绝活，这更能增加我们节目的厚度。
综艺类电视节目品牌化运营研究论文
综艺类电视节目品牌化运营研究论文摘要：随着中国电视传媒业的进一步发展，电视台综艺电视栏目之间的竞争越来越激烈，收视率的竞争已成为它们竞争的核心。
该文以央视两档在树立品牌形象上有所成绩的节目《开心辞典》和《欢乐中国行》为切入点，通过对二者品牌营销策略、主持人品牌打造、品牌延伸策略三个方面的比较分析，使其它综艺节目能够更好的借鉴它们的成功经验。
与此同时，从中会发现目前综艺类电视节目在品牌构建上还存在许多的不足。
所以栏目需要更加科学的构建自己栏目的品牌形象，在拥有一套完善的品牌营销策略的基础上，要将多元主持人品牌打造和有特色品牌延伸相结合，积极开拓新的栏目播出渠道和平台，对受众市场进行科学的细分，对节目实施准确定位，增强节目的创新能力。
必将能够提高一档栏目的收视率，使其在竞争中立于不败之地。
这对整个综艺类电视节目的运作都是有所帮助的。
关键词：综艺节目；品牌构建；主持人；创新力；品牌延伸；收视率绪论作为管理学的概念，品牌“是一种名称、标记、符号、名词或设计，或是它们的组合运用，其目的是藉以辨认某个销售者或某群销售者的产品或劳务，并使之同竞争对手的产品或劳务区别开来。
”随着商品经济的到来和电视传媒业的迅猛发展，各大电视台想更好的生存、发展，就要打造自己的电视栏目品牌，通过品牌形象的大众传播，使得自己在传媒界占据有力地位。
一当代中国电视栏目品牌发展现状（一）国外研究发展情况与品牌含义的延伸传媒业是21世纪蓬勃发展起来的新兴产业，所以学者专家对电视栏目品牌化的研究开始时间也不长，主要是受到一些经典电视栏目成名的启发之后，才开始了对这一领域的探索研究，品牌这一含义在传媒业中获得了很好的延伸。
1“品牌”从市场进入媒介品牌从市场转嫁到电视媒介经营，是电视业迅猛发展、电视市场全方位竞争的结果。
当今的电视市场已经由买方市场转变为满足观众需求的卖方市场，这一大背景是促使品牌进入媒介市场的一大动因.2“品牌”在电视节目中成长国外的娱乐综艺类电视节目比中国起步早，而且获得了很大的收视成功，比如《WhoWantsToBeAMillionaire》，节目一经播出之后在国际上获得了很大好评，许多外国学者纷纷对这档红极一时的栏目开始研究分析。
电视节目分析范文
电视节目分析范文电视节目是人们日常生活中不可或缺的一部分，它们可以为我们提供娱乐、信息和教育。
在这篇文章中，我们将分析一些电视节目，并探讨它们的特点和影响。
《奇葩说》《奇葩说》是一档由爱奇艺出品的脱口秀节目，它的特点是让嘉宾们在限定时间内发表自己的观点和想法。
这个节目的成功在于它的创新性和互动性。
观众可以通过网络投票来决定哪位嘉宾表现最好，这种互动性吸引了大量的观众。
此外，这个节目的主题也非常吸引人。
它涉及到了社会、文化、科技等各个方面的话题，让观众可以从中获得新的知识和见解。
同时，这个节目的嘉宾也非常有趣，他们的观点和想法往往非常独特和有趣，让观众可以在娱乐的同时获得启发。
《中国好声音》《中国好声音》是一档由浙江卫视出品的音乐选秀节目，它的特点是让选手们通过自己的歌唱才华来吸引观众和评委。
这个节目的成功在于它的情感共鸣和娱乐性。
观众可以通过选手们的歌唱来感受到他们的情感和故事，这种情感共鸣让观众可以在节目中获得情感上的满足。
此外，这个节目的娱乐性也非常强。
选手们的歌唱往往非常出色，让观众可以在欣赏音乐的同时获得娱乐。
同时，这个节目的评委也非常有趣，他们的互动和评价也成为了节目的一大看点。
《爸爸去哪儿》《爸爸去哪儿》是一档由湖南卫视出品的亲子旅游真人秀节目，它的特点是让父亲和孩子们一起旅行，通过旅行中的互动来展现亲子关系。
这个节目的成功在于它的亲情和教育性。
观众可以通过节目中父亲和孩子们的互动来感受到亲情的温暖和重要性，这种亲情的展现让观众可以在节目中获得情感上的满足。
此外，这个节目的教育性也非常强。
父亲们在旅行中会教育孩子们一些生活常识和价值观，这种教育性让观众可以在节目中获得启发和教育。
《极限挑战》《极限挑战》是一档由浙江卫视出品的综艺节目，它的特点是让嘉宾们在各种极限挑战中展现自己的勇气和智慧。
这个节目的成功在于它的创新性和娱乐性。
观众可以通过嘉宾们的挑战来感受到他们的勇气和智慧，这种勇气和智慧的展现让观众可以在节目中获得启发和教育。
品牌电视节目分析
节目风格
❖ 在场上观众的选择上，进入《你猜》录影棚的大部 分都是正在就读的大学生，这些学生不仅担任观众 的角色，还会真正参与到节目中参与投票，评论， 节目与观众互动这一点上做的很好
主持人特色
❖ 吴宗宪可以说是综艺娱乐节目主持人的无 冕之王，他的主持风格有以下特色：
❖ 一：高人一等的机智、幽默 ❖ 二：以“娱乐”为目的的自吹自擂 ❖ 三：善于跟搭档合作（例如大小s，柳翰雅，S.H.E，杨丞
节目受众定位
❖ 主要以青少年为主要目标受众，通过搞笑， 设置悬念，竞赛pk，邀请明星做嘉宾吸引受 众。
节目的不足之处
❖ 模式老化，创意不佳
❖ 《我猜》中设置的环节是很多综艺娱乐类节目都具 有的，不够新颖。
❖ 大环境下，台湾综艺娱乐节目格局改变，新 兴节目层出不穷
❖ 随着台湾电视圈的变革，出现了一系列综艺娱乐节 目，并且迅速蹿红，如《康熙来了》、《国光帮帮 忙》、《超级星光大道》等，而节目模式老化的 《我猜》面临出局的危险。
节目不足之处
❖ 节目守旧，主持人年华老去，女主持气场不 合
❖ 吴宗宪虽然是曾经综艺娱乐界的一线或者头牌主持， 但是这么多年过去，众所熟悉的他的搞怪模式和妙 语连珠已经不合现在台湾观众的口味了，再加上女 主持虽然换成了侯佩岑，但是在主持中大多是吴宗 宪在搞笑支撑，侯佩岑这个美女主播也有沦为花瓶 的嫌疑
节目不足之处节目守旧主持人年华老去女主持气场不合吴宗宪虽然是曾经综艺娱乐界的一线或者头牌主持但是这么多年过去众所熟悉的他的搞怪模式和妙语连珠已经不合现在台湾观众的口味了再加上女主持虽然换成了侯佩岑但是在主持中大多是吴宗宪在搞笑支撑侯佩岑这个美女主播也有沦为花瓶的嫌疑最后结语我觉得每种类型的综艺节目都有他的生命周期总会产生审美疲劳观众的疲惫和电视创意人的创新疲劳迟早会让电视节目被淘汰
电视节目评论——《东方时空》节目分析
电视节目评论——《东方时空》节目分析东方时空引领纪实的美学风潮,开创新的电视文体栏目日复一日的播出量要求节目操作的可重复性,要求节目流水性的操作,叙事方面要求共性的存在,必须具备无限可挖掘的选题空间.凡此种种决定了节目在制作方面无非是主题先行,编导往往先结构好节目框架,然后用摄像机采录被关注对象的一些相关素材,回来后填充,甚至先写好解说词,然后“缘木求鱼”进行音配画，制成呆板的专题节目。
这类节目的电视语言充满了强烈的意念先行色彩和教化意味，解说词播报的腔调近乎美文的朗诵，虽然激情饱满，却做作十足，此种叙述方式造成了与观众远远隔离的欣赏情境，造成了观众的接受组碍。
《东方时空》在国内刮起了一次电视纪实风潮。
《东方时空》的子栏目《东方之子》、《生活空间》、《时空报道》（《焦点时刻》）还促进了中国电视栏目叙事文体的发展。
虽然在此以前，有些地方电视台的某些栏目在电视语言的革新方面具有先锋意味，但当时的地方电视尚未上星，影响微弱。
由于中央电视台无可替代的媒体霸主的地位，《东方时空》的创新举措无疑会给中国电视界带来不可替代的影响。
《东方时空》作为电视新闻杂志在中国拓展了电视新闻的意义，使电视新闻不仅仅局限在《新闻联播》和整点新闻的各种消息类新闻，更有了无论在容量和内涵上都更为深广的人物访谈和新闻事件的深度报道，让新闻人物和新闻事件故事化，接近生活，贴近观众。
另一方面，《东方时空》也让电视语言的纪实风格在中国电视业中风行大江南北。
在《东方时空》成型后的几个主板块中，《面对面》是主持人在演播室对一件新闻事件或现象的评论，而其他的几个板块都是摒弃了意念先行的专题片制作模式，在节目中让纪实风格的电视语言尽显人物和事件原生态的本真魅力。
《东方之子》作为一个典型的访谈节目，在国内也是开风气之先。
节目的主体形式是记者与某知名人士或成功人士的采访交流，通过记者与他面对面的对话，让成功人士表述自己对某个事件或某个领域的独到见解，回忆自己的人生历程，激发出采访对象厚重的人生感悟，挖掘出精彩闪光的思想点，由此浓缩“人生精华”。
电视节目评析范文
关注生活中发生的真人奇事————《王刚讲故事》解析【节目名称】：《王刚讲故事》【主持人】：王刚【播出频道及时间】：首播时间：辽宁卫视周一至周四 22：10【重播时间】：辽宁卫视周一至周日 12：52【节目定位】：法制节目【宣传语】：一样的故事，不一样的讲述【节目时长】：30分钟【开播时间】：【栏目特色】：《王刚讲故事》是辽宁电视台首个以个人名字叫响的栏目。
首播时间为周一至周五晚间22点10分的黄金时、段，重播时间为次日中午12：37。
《王刚讲故事》力求在全国上星频道中以“一样的故事，不一样的讲述”为标签，冲出千人一面的重围，让观众在习以为常的收视中捕获到新的感觉、感动、感悟，在崭新地视觉冲击中享受收看一档好节目的快乐。
【节目宗旨】：一张面孔，穿越古今，一双眼，洞穿世事。
更关注生活中发生的真人真事，一张嘴，不同凡响。
因为真实，才会震撼人心！王刚讲故事，带您读懂中国社会浮世绘。
“全新感知，超越体验。
王刚讲故事，不一样的故事！”旨在说明《王刚讲故事》栏目通过主持人王刚独具个性魅力的讲述，结合现代电视技术手段，使其与传统故事讲述相比更为直观、形象、生动、饱满，更能使观众在崭新的视觉冲击中找到全新的感觉、感动和感悟。
“王刚讲故事，不一样的故事！”充分利用汉语的歧义特征，主要向观众传达了三方面的信息：首先，王刚讲故事，讲述风格与其它人的讲述不同。
其次，王刚讲故事，现代化的讲述手段与传统手段不同。
第三，王刚讲故事，故事内容与其它的不同。
由于语义的不确定性，还会令人产生若干不同理解，给观众留下更多的想象空间，使主题内容得到进一步的拓展，反复宣传节目的独创性，从而达到较好的宣传效果。
1）带你经历不同凡响的人生王刚讲故事比亲历更震撼比想象更完美2）包罗万象不舍其精王刚讲故事辽宁电视台实力巨献3）智者可鉴仁者可典王刚讲故事可以典藏的影像4）不恃锋芒永无止境王刚讲故事永远在路上5）盛世百味王刚讲故事打开另一个你未曾经历的世界牢记社会责任弘扬向上力量《王刚讲故事》栏目始终牢记社会责任，尊重科学，倡导文明和谐，传递社会核心价值观。
中国电视名牌栏目赏析
xx关于xx纪实频道上海电视台纪实频道，成立于2002年1月1日。
作为中国第一家纪录片专业频道，纪实频道拥有强大的纪录片制作队伍，每年有多部作品获得国内外一系列重要奖项，在观众中享有良好的声誉。
2006年，纪实频道每天播出19个小时的节目，其中首播节目7个小时。
所有栏目都实行了整点播出。
从各种渠道收集的反馈信息显示，纪实频道受众特征明显。
据尼尔森、索福瑞等收视调查机构提供的资料统计，目标观众多为大专文化程度以上、月收入在1500元至2499元及以上，以及年龄在25至59岁的人群。
这三个群体在纪实频道观众中所占的比例高于上海其他频道收视群的平均比例。
伴随上海高学历、高收入人口的增加，纪实频道节目的收视率将有较大的提升空间。
传承文化，传播知识，传达真实的力量。
纪实频道将努力打造中国最具文化价值和知识含量的传媒品牌，成为我国纪录片重要的生产基地和内容提供商。
纪录片不景气是人们过去常说的话题，但在上海文广新闻传媒集团ＳＭＧ纪实频道，情形并非如此２０００元一分钟成本的节目，只能卖三四十元，我国纪录片市场有价无市、萧条落寂。
纪录片真的没市场吗？ＳＭＧ纪实频道却作了另一种回答。
他们坚持５年，不仅培育了大批观众，成为上海城市文化标记之一，而且扭亏为盈，创出奇迹。
走进xx的深处伴随着纪实频道主持人刘家桢儒雅而有风度的述说，我们跟随着镜头走进城市的深处。
荧屏上是大上海的一个夜景——南京西路高端商务区梅陇镇广场门口，有一对卖艺人：女的唱歌，男的(残疾)拉琴。
纪录片《闲着》把镜头对准处于社会转型期的边缘人物，揭示这些小人物的内心世界。
唱歌的山东妇女，白天做保姆，晚上街头卖唱，用双倍的辛苦供女儿上大学，尽管无比艰难，但谈起女儿，满脸灿烂。
男的是老房，因贫困、孤独和失业曾经忧郁自杀，拉琴给他带来快乐、慰藉和收入。
后来加入他们队伍吹萨克斯管的苏北老丁，也有一个需供养上大学的孩子。
他们只表演、不讨要，保持着自尊。
尽管他们的经历和追求不被家庭和社会认可，却依然顽强奋争。
电视节目鉴赏论文
品牌电视节目欣赏论文这个学期,我选了这个课<品牌电视节目欣赏>,大家都说这个课很水,很随便,可以不用去,而且去了也是看电影,开始我也这么觉得,但是上了着大半个学期,看了几部电影,虽然有一部没看懂,但是回来想了一下,觉得这个课的作用:一是让我们欣赏;其二，就是引发我们思考，让我们自己在观看中理解影视与鉴赏的真正含义。
<一>思考一：影视一些方面优于文学就如那个视频《朝鲜什么舞蹈艺术》那个不仅给我以震撼，还让我也了解了一下朝鲜。
当我们坐在影院观看电影时，影视把文字阅读变成了图像阅读偌大的银幕上清晰的图像、精致的细节、鲜明或暗淡的色调。
耳边响彻着精心的配音配乐。
一切都真实的呈现在我们面前。
无论是自然风光的柔美或雄威、人物的表情和姿态，诺大的银屏都逼真而极富感染力的呈现给我们。
加之故事情节的波折精彩，观众的视觉刺激使观众产生直观感受。
电影使人见而知之、一睹即明。
完美的画面，令人神往享受。
当我们日常生活中，看着电视，悠闲地体会时光，影视又使我们身心轻松愉悦，无需费心费神思考，简单明了、家长里短的剧情，让人在轻松愉悦漫不经心中放松心情。
这是文学作品，无法达到的。
影视艺术轻而易举地实现了人类“视通万里、思接千载”的亘古梦想，文学艺术作为人类的精神财富为人类留下了不朽的经典。
不可否认的是：文学之于影视之后，也依旧是人类的文化和艺术体现。
思考二：影视艺术的审美作用特别是那部电影《中国姑娘》，我看了以后，实在想不通它的主题，也许这就是我需要学习的地方吧。
影视集多种艺术精粹于一身，并以科学技术为坚强后盾，是最具有广泛群众基础的最大众化的艺术。
它在传播科学文化知识，进行思想和艺术教育，培养学生综合感知能力，提高艺术审美修养等方面显示出巨大的作用。
影视艺术具有审美教育作用，学生通过优秀影视作品的艺术欣赏活动，在潜移默化、寓教于乐、以情动人中受到教育、鼓舞和启迪，受到真、善、美的熏陶和感染;还能使学生的思想、感情、理想、追求发生深刻变化，有助于学生树立正确的人生观和世界观。
电视节目评析范文
一、电视节目的分析范文跨越十一世纪一、表现手法的多样性本片所有的素材都是为了表现人类文明的进步这一主题，为了使观众理解的更加清晰明白，全片重点采用了解说词加画面的表现手法。
全片要表现的是十一世纪一个世纪的文明，时间跨度大，于是又细分为分为：文明、宗教、科学、经济四个方面来分别阐述，每一个素材的指向性都很强，如经济方面的中国的四大发明，欧洲基督教的兴起等。
同时为了增加叙事的真实性，本片采用了多种手法：1、人物扮演：找一个人来扮演孔子，给观众更直观的感受。
为了更好的表现对外战争的残酷性也是采用了扮演的手法，增强视觉的震撼力。
2、图配乐：在介绍《清明上河图》的时候，单纯的介绍一副作品容易使观众产生疲劳感，为此给它配上舒缓的乐曲，琴声悠悠把观众带入那个国泰民安的世界。
3、权威人士说明：为了更好介绍北宋的文化，请了王渝生研究院等来介绍这方面的文化，增强了认同感、权威性。
4、脸谱化：选取有标志性的道具去表现，如为了表现北宋的繁华选用开凿大运河这样一个标志性的建筑物来表现。
5、动画制作：为了使画面更形象生动，在介绍伊斯兰教、基督教等这些相对比较抽象的文化的时候还采用了动画制作来表现。
所有这一切都是为了表现人类文明进步这一主题，以上这些叙事手法使相对来说比较枯燥的文化历史类专题片也变得丰富好看，富于变化，这不得不说是《千年沧桑》这个专题片最为成功的部分。
二、镜头语言生动丰富。
本片在表现手法的成功之外，还充分发挥调动了多种镜头语言，视觉听觉效果丰富。
全片以全、远景居多，使内涵更丰富，同时注意光效的变化，选取了一天中的不同时间的光影效果来表现不用的内容。
拍摄角度也非常丰富，如拍摄大运河时的空中拍摄，让人们更直观的看到了大运河的全貌，理解起来更容易。
色彩上根据地域来变化，如北宋的黄、伊斯兰的篮。
声音上以模拟为主，解说词在其中起着推动全片发展的作用，担纲全片。
通过编导的以上努力使这个文化历史类专题片变得生动好看，不枯燥，似流水般涓涓而来，让我们在不知不觉中跨越十一世纪，领略到古老文明的魅力。
电视节目品牌分析与经营方略
电视节目品牌分析与经营方略引言随着电视媒体的日渐兴起，各家电视机构的电视节目也不断涌现出来。
电视节目品牌的建设和经营成为了电视机构必须要面对的问题之一。
本文从品牌认知度、品牌效应、品牌传播渠道和品牌维护四个方面，对现有电视节目品牌进行分析，并提出相应的经营方略。
品牌认知度品牌认知度是品牌建设的起点，也是品牌体验的基础。
电视节目要通过自身内容质量和观众满意度不断提高品牌认知度。
同时，合理运用品牌定位和品牌宣传，提高品牌曝光度，扩大品牌影响力。
建立电视节目品牌宣传口号，设计品牌标志和形象、网站、传播广告等。
运用新媒体，不断推出新的宣传方式，如微信公众账号、微博及其他社交媒体平台的推广，通过互联网广告进行宣传等。
品牌效应品牌效应是对品牌价值的客观评估和反映。
它是产品在市场上成长并维持和发展的重要因素之一。
品牌效应可以体现在品牌认知度、品牌忠诚度、品牌影响力、市场份额等方面。
在电视节目上，品牌效应不仅能提高观众的满意度，还可以吸引更多的广告商和资本方投资。
品牌效应的提高需要电视机构精心设计品牌形象，建立图片良好和畅销的电视节目品牌。
通过战略设计电视节目品牌，提高品牌忠诚度，建立属于电视节目自身的种类和风格。
通过丰富节目形式、增强别针节目内容的沉淀，树立电视节目品牌的市场地位。
品牌传播渠道品牌传播渠道指的是品牌在市场上的传播途径。
对于电视节目品牌来说，传统的电视媒体渠道、新媒体渠道和广告营销渠道是三项重要渠道。
电视媒体渠道是通过电视机构进行电视节目播出和推广的方式；新媒体渠道可以通过各种互联网平台和社交媒体渠道进行推广；广告营销渠道可以通过品牌广告、电视广告、广告联盟等方式进行推广。
品牌传播渠道需要电视机构对品牌自身特点以及广告或营销形式进行精细规划。
通过不断挖掘品牌内涵，优化品牌传播效果。
比如通过直播方式进行品牌的尝试，利用场馆举办活动，建立主题公园进行推广等方式，让观众充分感受品牌内涵。
品牌维护品牌维护是品牌建设的终点，也是品牌持续发展的基础。
电视节目赏析
江西卫视《传奇故事》节目赏析“每天我们的视野半径只在周围延展,每天我们都和不同的世界擦肩而过,人生的起起落落,生活的悲喜无常,更多人的命运正在历经传奇。
”这是江西卫视《传奇故事》的经典广告语。
该节目于2005 年元旦在江西卫视开播，节目以讲故事为主，每晚21：30为观众讲述一个涉及“真善美、德义理”的故事。
“每天一个故事，纵览天下传奇”是《传奇故事》的口号，虽然每个故事都极具“传奇”色彩但却都是真人真事。
节目选材严格，使得《传奇故事》在开播不久就受到了全国观众的青睐，仅仅开播一年就跻身尼尔森全国卫视晚间收视前10 名。
在众多的节目类型中，可以说民生新闻类节目是属于相对正式严肃的，但它却能从众多的节目形态中脱颖而出，这一点不由得引人深思，。
由此，我们可以归纳一下该类节目的一些特点及其深受广大观众喜爱的原因：1、平民化。
该类节目大多讲述的是百姓身边刚刚发生或正在发生的事，具有强烈的平民意识，故事的主人公大多是平民百姓，讲述的也都是普通百姓参与的故事，这样能让受众有自然而然的亲近感。
如：《“最美保安”徒手接轻生女手臂抱起一吨重量》，讲述的就是一位保安为了营救一个从7楼跳下来的女子，而造成了浑身骨裂及随之带来的高位截瘫的故事。
故事就发生在我们平时生活的社区，十分贴近百姓生活。
2、典型性。
《传奇故事》的题材都是经过严格取材、深度挖掘的同类主题中最具典型性的素材，均为极具传奇色彩但却能让观众们信服的题材。
如《母亲生下女儿后自尽是产后抑郁还是另有原因? 》讲述了丈夫因为妻子生了个女孩，居然逼妻子给宝宝喝农药，结果母亲为了保护宝宝一气之下自己把农药喝了，抢救不及时离开人世。
像重男轻女的社会现象在我们身边也存在不少，可是采取这么偏激的行为来解决问题就不禁令人瞠目结舌了，事件的发生不由得发人深省。
3、综合性。
《传奇故事》所选的题材不是单一的、专业性的而是多样的，这种多样不仅体现在同一主题的不同角度，还体现在不同类型的题材之中，除了百姓生活素材外还有科学探索、民间传说、疑难杂症、奇特的自然现象等各类令人唏嘘的素材。
优秀电视专题节目赏析
节目主题突出，贯穿始终，使观 众能够清晰理解节目所要传达的 信息和观点。
内容丰富
节目内容涵盖广泛，包括社会、历史 、文化、科技等多个领域，为观众提 供全面的知识和信息。
节目内容深入浅出，既有专业性，又 有通俗性，能够满足不同观众的需求 。
形式多样
节目形式灵活多变，包括访谈、纪录片、专题报道等，使观 众在轻松愉悦的氛围中获取知识。
视听语言运用
评估画面、音效、配乐等视听元素的 运用，是否有效地传达了节目主题和
情感。
节目结构分析
注意节目的开头、发展和结尾是否紧 凑合理，各环节之间的衔接是否自然 流畅。
主持人表现评价
观察主持人的语言表达、情感传递和 现场掌控能力，评估其对节目质量的 影响。
评价标准与指标
内容深度与广度
节目所探讨的话题是否具有深度和广度，能 否给观众带来启发和思考。
电视专题节目的发展背景
随着电视媒体的普及和多样化，电视专题节目在传播知识、 文化、价值观等方面发挥着越来越重要的作用。优秀电视专 题节目的赏析有助于推动电视节目制作水平的提高，促进电 视媒体的健康发展。
优秀电视专题节目的定义
内容丰富
优秀电视专题节目应具有深度和广度，能够涵盖社会、历 史、文化、科技等多个领域，为观众提供全面的知识和信 息。
传播渠道与方式
电视台播出
通过各级电视台的定期播出，使节目能够覆盖广泛的观众群体。
网络平台传播
利用互联网视频平台，如腾讯视频、爱奇艺等，实现节目的在线点 播和回放，方便观众随时随地观看。
社交媒体推广
通过微博、微信等社交媒体平台，发布节目预告、精彩片段和观众 互动，提高节目的关注度和话题度。
观众群体与反馈
民俗文化
中国经典电视节目评析系列(共六篇)：绪论
中国经典电视节目评析系列（共六篇）：绪论绪论电视是一种传播多种信息的媒介，电视节目就是其表现形态。
随着全国各地电视台的成熟与发展，电视节目的形态也日益多样化，体育节目、综艺节目、新闻节目、专题节目和各种类型的电视剧，吸引了越来越多的观众坐在电视机前，电视已经成为人们日常生活不可或缺的组成部分，它带给广大观众的是生活方式的一次又一次欢欣鼓舞的变革。
随着改革开放的时代大潮风起云涌，中国社会从20世纪80年代中期开始就进入了前所未有的经济大变革时期，社会文化越来越呈现出多元化发展趋势，人们的价值取向和文化消费口味也不断发生变化。
进入90年代以后，大众文化快餐精彩纷呈，娱乐化、世俗化趋向波及到大众文化的各个层面，而电视节目作为文化与商业相结合的一种文化形态，首当其冲地受到了冲击和影响。
在科学技术上，全球经济的快速发展推动了电子技术的不断突破，网络的出现使电视面临着新兴媒体的挑战，电视业的内部竞争也随着卫星电视的出现而趋于激烈。
内外双重竞争压力的加剧加快了电视在十余年的时间的改革步伐。
综观近十年来中国电视栏目的改革和发展，大致可总结为以下几点:一、新闻节目深度化在深化改革的时期，作为电视节目的主要内容，新闻再一次受到广泛关注。
1992年底，国家广播电视主管部门多次强调在新闻报道内容上，要适应社会主义市场经济新体制的建设，努力适应听众观众，要更好地服从、服务于经济建设这个中心，加大改革开放和现代化建设的报道。
为了更好地适应形势的发展，适应受众的需要，新闻节目的内容和形式都进行了大幅度的改革。
在90年代的改革中，除了新闻节目的滚动增加、时效性加强之外，新闻节目最大的变化就是一大批有影响性的新闻杂志性栏目和新闻谈话类节目的问世。
1993年5月1日，中央电视台第一个新闻杂志性栏目——《东方时空》开播，节目共分《新闻》、《东方之子》、《金曲榜》、《生活空面》和《焦点时刻》5个板块。
它贴近生活、贴近观众，以表现普通人的生活状态和人生体验为主要内容，“讲述老百姓自己的故事”的《生活空间》获得了广大观众感情上的共鸣，受到了观众的广泛欢迎。
优秀电视节目赏析
优秀电视节目赏析“世界因你而精彩”，或许这句话也可以这么说：“世界因媒体而精彩”。
确确实实，现在的我们获取信息的方式越来越多，电视、网络、报纸、杂志、广告，这些媒体都能带给我们丰富的信息，正是因为它们才得以让人们认识到了一个精彩的世界。
而在这所有的方式里面，我还是对电视感觉比较好，在我们现在的大学生活中，恐怕很多学生接触的网络信息比较多，而大量的网络信息中不免有许多是一些不良信息，对我们的身心发展起到一定的负面作用，而电视这种媒体虽说不是完美无瑕的，但总的来说还不错，尤其是一些央视和地方卫视节目，让大家对人对社会都有了新的感受和认识。
在这里我主要想谈一谈自己平时喜欢的一些节目，比如最近两年才开播的天津卫视的《非你莫属》，我也是上了大学后才逐渐关注这个节目的，因为它给人带来的一些启发正是我们这些要毕业的大学生所要了解的。
这个节目的主持人是我从小就比较喜欢的张绍刚，我是看着他的《挑战主持人》长大的，对他的主持方式感觉比较好，主持略带幽默但也不失严肃的一面。
节目主要是制作方为解决人们就业难的问题而开办的，节目有邀请到12位知名企业的CEO，让他们来面试我们的选手，为他们提供合适的就业岗位。
而我喜欢这个节目的真正原因是因为这些boss都是久经职场的成功人士，他们或许比我们更加了解一个人在应聘过程中如何完美的展现自己，保持一个让人喜欢的形象，为自己博得高分的方式，这些经验不正是我们所需要的吗。
两年过后我们也将面临就业问题，我们就是要在这大学期多为自己吸取经验，充实自我。
所以我说这个电视节目拥有我要观赏它的价值，虽然被定为一档综艺节目，但是它的公平性、严肃性丝毫不会丢失，否则这个节目就失去了它真正的意义所在了。
之前可能有人了解了这个节目的一些丑闻事件，比如说“晕倒男”之类的，但我想其中的原因没人真正清楚，谁可以说郭杰晕倒没有一点装的成分，而老板文颐的道歉一定错全在她。
很多的电视节目都或多或少有自己的不好新闻事件，就连中央一套在2001年时，也因对911事件报道不及时而遭受批评，而他们都有所改正，总体上对人们的影响都是好的。
电视剧赏析论文
电视剧赏析论文电视剧作为一种深受大众喜爱的艺术形式，以其丰富多样的题材、精彩的剧情和生动的人物形象，给观众带来了无尽的视听享受和情感触动。
在众多电视剧作品中，有的成为了经典之作，被人们反复品味；有的则在播出后引起了广泛的讨论和关注。
本文将从几个关键方面对电视剧进行赏析，以期能更深入地理解这一艺术形式的魅力所在。
一、剧情与叙事剧情是一部电视剧的核心骨架，它决定了故事的走向和吸引力。
一个好的剧情应当具备合理性、连贯性和创新性。
合理性要求剧情的发展符合逻辑和现实常识，让观众能够信服；连贯性则使得整个故事流畅自然，没有突兀的转折或断裂感；创新性则能让作品在众多同类题材中脱颖而出，给观众带来新鲜感。
例如，《琅琊榜》以其精心编织的复仇与权谋剧情吸引了众多观众。
剧中，主人公梅长苏凭借着过人的智慧和谋略，一步步将目标实现，整个剧情紧凑有序，每一个情节的推进都为后续的发展埋下伏笔，让观众在追剧的过程中始终保持着高度的紧张和期待。
叙事方式也是影响剧情呈现效果的重要因素。
常见的叙事方式有线性叙事、倒叙、插叙等。
线性叙事简单直接，按照时间顺序展开故事；倒叙则先呈现结果，再通过回忆来揭示原因和过程，增加了故事的悬念；插叙则在主线故事中适时插入相关的情节，丰富了故事的内容和层次。
不同的叙事方式在不同的电视剧中运用得当，都能起到很好的效果。
二、人物塑造人物是电视剧的灵魂，他们的性格、行为和命运直接影响着观众的情感投入。
成功的人物塑造需要具备鲜明的个性、复杂的内心世界和成长变化。
鲜明的个性让人物在众多角色中易于被区分和记住。
比如《甄嬛传》中的华妃，她的嚣张跋扈、恃宠而骄给观众留下了深刻的印象。
复杂的内心世界则使人物更加真实和立体，让观众能够产生共鸣。
像《隐秘的角落》中的张东升，表面上是一个温文尔雅的老师，内心却隐藏着极度的压抑和扭曲。
人物的成长变化也是吸引观众的重要元素。
他们在经历一系列的事件和挑战后，性格、观念和行为发生转变，这种成长历程让观众感受到生命的力量和可能性。
电视节目品牌分析论文
电视节目品牌分析论文[摘要]面对电视产业飞速发展的机遇和挑战，本文从电视节目已成为特殊的文化产品，电视已进入产业时代的角度，阐述了电视节目品牌经营的重要性，认为电视节目应该通过准确定位、培养品牌主持人、标准化生产、品牌维护等战略手段创立品牌节目，达到经济效益和社会效益双赢的目标。
[关键词]电视产业；品牌经营；形象维护一、电视节目是一种特殊的文化产品从经济学的观点来看，同其他生产物质产品的企业一样，电视媒介同样是一个进行生产的单位，生产用于消费的产品，这种生产是以电子方式进行，提供的电视节目就是生产出的产品，只是这是一种精神产品，信息和娱乐是消费的最基本内容，观众通过电视媒介来满足各种各样的动机和偏好。
有时，观众需要新闻和其他信息产品，有时，需要休闲娱乐消磨时间。
电视节目这种文化产品有其产品的特殊性。
首先，电视节目这一文化产品具有非物质性。
它以磁带、无线电波、有限光缆等作为物质载体，存在于具有某种意义的影像中，通过提供信息为受众提供使用价值，这种信息是非物质的。
其次，电视节目这一文化产品是一种创新产品。
电视节目产品与物质产品不同。
物质产品的消费者通过对物质的消费过程，得到使用价值，只要这种物质需求一直存在，企业就可以不断重复生产这一产品。
但是，电视产品必须时时创新，保持新鲜性、新颖性，才能吸引观众持续消费。
电视节目迅速的产品创新是生存的核心条件，所以，电视产品的创新成本在生产成本中占有很高的比例。
第三，电视节目这一文化产品具有非占有性。
也就是说，任何人都可以按照既定的法律程序消费这一产品，并且不影响其他人同时消费该产品。
在一定范围内，所有人可以共同消费，而对于电视媒介来说，多一个观众收看他的节目，也就是向一个额外的消费者提供电视产品的成本为零。
电视产品的特殊性决定了电视产品的生产在高投入的同时，又不能或很难向消费产品的观众收费。
“虽然市场机制不能直接对电视产品进行正确定价，但是随着广告市场的介入，媒介可以通过向广告商让渡观众的数量和时间，换取广告收入，实现价值补偿和利润增长。
电视综艺节目分析论文
电视综艺节目分析论文随着时代的发展，电视综艺节目越来越受到人们的关注和喜爱，同时也成为了影响观众文化和价值观的重要媒介。
电视综艺节目的娱乐性和大众化带来了丰富的娱乐和乐趣，也影响了观众的思想和观念。
因此，分析电视综艺节目的内容、特点、趋势和它所带来的社会影响具有一定的重要性。
一、电视综艺节目的类型与流派电视综艺节目可以分为多种类型和流派，例如选秀类、真人秀、旅游类、文化类、情感类等。
其中，选秀类节目是目前最受欢迎的类型之一，如《中国好声音》、《天天向上》等，这类节目通过对选手的表演和展现，吸引观众的注意和关注。
真人秀节目也备受欢迎，如《奔跑吧兄弟》、《我是歌手》等，这类节目通过明星的竞争和互动，吸引观众的关注和喜爱。
旅游类节目如《花样旅行》、《吃货团队》等，这类节目通过展示旅游景点、美食、文化等，激发观众的兴趣和好奇心。
文化类节目如《国家宝藏》、《向往的生活》等，这类节目通过介绍民俗文化、手工艺制作等，激发观众对于传统文化的认知和理解。
情感类节目如《非常完美》、《我们约会吧》等，这类节目通过展示异性之间的互动和情感，吸引观众的关注和情感共鸣。
二、电视综艺节目的特点1. 明星效应：电视综艺节目中经常邀请明星出演，以此吸引观众的关注和喜爱。
2. 真实性：电视综艺节目中带有较强的真实性，例如选秀类节目中的选手表演和比赛，真人秀节目中的明星互动和表演等。
3. 娱乐性：电视综艺节目的娱乐性较强，一方面可以满足观众的娱乐需求，另一方面也可以带来商业利润。
4. 互动性：电视综艺节目中鼓励观众的参与和互动，例如选秀节目的投票、真人秀节目的观众互动等。
三、电视综艺节目的趋势1. 节目内容越来越多元化和个性化，以满足观众的多元化需求和兴趣。
2. 科技的应用也越来越多，例如虚拟现实、人工智能等技术的运用，让节目更加生动和互动。
3. 追求更高的收视率和商业利润，这也导致了越来越多的娱乐元素的加入，但同时也要注意节目的品质和社会影响。
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品牌电视节目赏析论文
——论非诚勿扰的成功之处
《非诚勿扰》是江苏卫视一档婚恋交友真人秀节目，自2010年1月15日开播以来，收视率节节高升，在省级卫视收视竞争最激烈的周末晚间时段稳居第一。
它不仅受到了观众和网友的关注与追捧，还引发了一股各省级卫视之间婚恋交友节目竞争的热潮。
《非诚勿扰》节目究竟拥有怎样的魅力以至于吸引如此多的关注度，下面我将从浅层面赏析一下该节目。
一、主持人和嘉宾的选择
《非诚勿扰》的主持人孟非原本是做新闻类节目的，是江苏有名的“光头主播”，光头加上笑起来有点歪的嘴是他的个人标志。
孟飞所主持的《非诚勿扰》带给观众与众不同的感受。
他丰富的阅历和积累，让他在现场主持游刃有余，稳重大气却又不失幽默活泼，废话不多却睿智而有魅力，来自生活的历练也常常让他妙语连珠。
这样的主持人能适应不同性别年龄阶层的观众，给一档娱乐性的节目打上了与众不同的标签，让观众体验到一种新的感受，从而能保持该节目的吸引力。
性格分析师乐嘉与嘉宾主持黄菡的加入使得节目更添异彩。
在节目进行的过程中，两位起到了重要的调节作用，他们不仅运用自己的专业知识给嘉宾的选择提供建议，让嘉宾更加了解自己所需，而且还从短片中深层次的分析男嘉宾的性格特征，使得女嘉宾更深入的了解到男嘉宾。
他们能为嘉宾解答疑问，而他们所提出的问题也往往是观众最关心的问题，这就相当于一个嘉宾与观众和主持之间沟通的一座桥梁，这也让节目现场的氛围变得融洽和谐，观众也互动式地参与到节目中来。
不仅如此，这两位在心理学上颇有研究的专家对于交友情感类问题的解答能使观众也受到启发，观众在欣赏节目的同时也收获了许多额外的知识。
二、精准的定位
随着我国经济的发展与社会的进步，现今婚恋成了适婚男女青年以及长辈们热切关注问题。
生活节奏的加快，工作上的压力，社交圈子的缩小使得年轻人往往找不到适合自己的对象。
《非诚勿扰》节目的制作人目光敏锐地发现了这一类
节目潜在的观众市场，并引进国外同类型节目的形式，将节目定位为婚恋交友真人秀，它将自身定位在“情感真人秀”，从而既走出了与传统相亲类节目(强调功能性)完全不同的路子，也与同时期其他卫视推出的相亲类节目(强调娱乐性)有效区隔。
“情感真人秀”第一个关键词是“情感”：江苏卫视2004年定位为“情感特色”以来，在情感节目领域积累了丰富的资源和经验，尤其是，2007年《人间》的推出更是掀起了一股“情感节目潮流”。
这种资源优势让《非诚勿扰》在情感“触发点”的挖掘上远超一般相亲节目，却又能做到“动情”而不“煽情”。
第二个关键词是“真人秀”，这意味着这档节目将通过设定的规则和情境，来展现真实的情感和人性碰撞这也正是节目最具吸引力的部分。
“情感真人秀”的定位并不意味着《非诚勿扰》摒弃了功能性和娱乐性，恰恰相反，《非诚勿扰))十分注重二者的平衡。
功能性就是它提供的邂逅平台，这是节目的存在前提；娱乐性则分散在节目的各个环节，让节目充满可看性。
三、形式的创新
观众对以往婚恋交友节目的印象是男女双方人数均等的情况下，由主持人调控，男女互相问答，最后选出各自心仪的对象。
《非诚勿扰》大胆改革婚恋交友节目的内容设置，改为24名女嘉宾和1名男嘉宾的互动，一位心理学老师对他们的行为、对话进行“辛辣”评价，主持人孟非在节目中不断“插科打诨”，这样的节目设置无疑能给观众带来新鲜感。
《非诚勿扰》主要分为三个环节：第一是爱之初体验，第二是爱之再判断，第三是爱之终决选。
“爱之初体验”是女嘉宾对于上台男嘉宾第一次判断，该环节由于并不经过深入的了解，主要以第一印象为主。
接下来的环节是“爱之再判断”，男嘉宾将在短片中介绍自己的基本情况，在短片结束后女嘉宾可以向男嘉宾提出自己关心的问题来决定去留。
再经过“爱之中决选”即理想女生或者朋友采访的短片后，男嘉宾可以根据自我喜好和女嘉宾表现灭至两盏等，再请心动女生上台。
三个环节层层深入，观众的情感也随着节目的进行而起伏。
作为声画载体的电视在作用受众情感方面具有独特优势，《非诚勿扰》抓住了受众情感从而吸引了大批观众的注意力。
形式的创新不只局限于流程安排，《非诚勿扰》节目根据不同交友人群安排了地域专场以及农民工和教师节专场，以满足更多人的需求。
与婚恋交友网站的合作延伸了节目的平台，使得网络交友方式得到普遍的认同。
四、精细的制作
它停止了之前娱乐节目从主持人到演员正式舞台装扮，让二十四位佳丽从装扮上展示给受众形态各异绚烂多姿的视觉形象，一出场便给予观众惊艳的感觉，吸引观众眼球。
它脱离了主持人与嘉宾、演员的中规中矩的语言表达，取而代之的是语出惊人的个性表达，更加贴近年轻人的生活，自然受到年轻一代的追捧。
说到精细操作，值得一提的是《非诚勿扰》节目的背景音乐。
经常观看《非诚勿扰》的观众或许已经注意到节目独具匠心的背景音乐，所有女嘉宾出场时节奏欢快的《girlfriend》一下子就活跃起现场的气氛、男嘉宾出场时一曲富有节奏感且激昂的《can you feel it》一开始就给人以气势、被选女生上台时轻快具有活力的《gee》让观众感受到了女嘉宾们追求爱情的热情、所有女嘉宾都灭灯时如同史诗般悲壮的《o fortune》带给人意外以及同情之感、男嘉宾败退时经典的《可惜不是你》给人以淡淡的伤感与遗憾。
不得不说在音乐的应用上，《非诚勿扰》节目真正做到了精细般的操作，也正是这样精细的操作在细节上给予观众观看节目的精神享受。
除此之外，《非诚勿扰》在节目录制的环境以及男嘉宾的短片拍摄等地方也体现出了精细的操作。
绚丽的舞台以及台上精心妆扮的女嘉宾给人以视觉上的享受、男嘉宾短片拍摄的生活化以及多角度也给了女嘉宾和场内外观众更多信息。
这种人性化的操作自然推动了《非诚勿扰》的成功。
五、一切以观众为出发点
一档节目的存活，根本上取决于观众的需求，在节目发展过程中，符合观众欣赏水平，牢牢抓住观众收视心理的节目内容往往能受到观众的喜爱，同时带来高收视率。
当代年轻人情感婚恋和家庭生活价值观似乎已经成为大众普遍愿意了解的话题，《非诚勿扰》节目中的美丽女嘉宾以及不同职业不同年龄不同性格的男嘉宾俨然是社会的一个小缩影，这些人在舞台上大方地探讨自己对于婚姻爱情的价值观，把年轻一代所推崇的理念传递出来，使得电视机前的受众在娱乐中得到了
替代性的巨大满足，内心彻底释放。
利用大众认知心理制造悬念，其中最吸引受众的地方在于女嘉宾的一次次选择和男嘉宾的最后决择，这无疑充满了悬念感。
在爱之初体验环节，24 位女嘉宾会以亮灯和灭灯的方式表示对男嘉宾的好恶，开启了节目的第一个悬念。
现场参与者和电视机前的观众同样期待女嘉宾的选择。
而男嘉宾在权利逆转后，会选择哪位女嘉宾作为自己的伴侣同样吸引人们的注意。
在《非诚勿扰》中，观众很难判断节目的走向和接下来发生的事情。
符合人们共识的优秀男嘉宾可能会遭到24 位女嘉宾的拒绝，一些不太理想的男嘉宾可能会得到更多女嘉宾的欢迎。
整场节目环节紧凑也是《非诚勿扰》抓住观众的成功要素之一。
节目环节的设置紧凑并且充满戏剧性的变数，让观众对情节的发展有所期待，甚至连广告时段视线都不愿意转移，生怕错过节目高潮。
在个性化时代，每个人都有各自独特的见解，对于几分钟的速配规则，嘉宾的选择或是峰回路转，或是出乎意料，短暂的时间内能够产生很多新鲜的话题，成为观众讨论的焦点。
节目环节设置除了让观众感觉轻松娱乐之外，能够产生思想上的互动，无疑已经捕获人心。
《非诚勿扰》节目从话题选择到节奏进度以及主持人风格上，正是迎合了观众的口味从而受到极大关注。
《非诚勿扰》节目启用新闻主持出身的孟非，其言语不多，但沉稳睿智、妙语连珠，另外，加之场上性格分析师乐嘉幽默及智慧的点评，直指人心，令人意犹未尽。
整场节目由此二人把脉，将看点转向另一层次，赚足社会中坚力量的眼球，吸引年轻观众也并不为怪。
因为这些出类拔萃的方面，《非诚勿扰》一跃成为我国婚恋交友节目的先锋，该档节目的成功之处值得我们学习和借鉴。
参考文献：
[1] 从江苏卫视《非诚勿扰》看伦理传播.
[2] 浅谈新派交友节目《非诚勿扰》的成功之道.
[3] 简析江苏卫视《非诚勿扰》的成功之处
[4] 《主持人》
[5] 百度百科。