贾樟柯电影
探析贾樟柯的电影风格特征
探析贾樟柯的电影风格特征贾樟柯是中国当代知名导演，他的电影作品以其独特的叙事风格、深刻的社会观察和对人性的关怀而备受好评。
贾樟柯的电影风格特征诸多，包括真实主义的叙事风格、对社会问题的敏锐观察、对人物内心世界的深入刻画等。
下面将对贾樟柯的电影风格特征进行深入探析。
贾樟柯的电影风格以真实主义为主要叙事手法。
他常常选择纪实的方式来呈现故事，以真实的生活场景和人物为基础，将社会现实和个人命运相结合，用真实的影像记录下人们的生活。
这种真实主义的叙事风格在他的代表作《山河无恙》、《乡村教师》以及《海上传奇》中得到了充分体现。
贾樟柯善于用镜头来捕捉生活中的细微之处，他注重对现实的呈现，以此来引发观众的共鸣和思考。
他深入生活，深入人心，通过电影的形式，将人们在现实中所面临的问题和矛盾展现出来，以此唤起人们对社会现实的关注和思考。
贾樟柯的电影风格还表现在对社会问题的敏锐观察上。
他的作品常常聚焦于中国当代社会中存在的各种问题，如城乡差距、环境污染、人文关怀等。
在《山河无恙》中，他呈现了现代城市中的人们在拆迁中所面临的困境和挣扎，以及对于传统文化的怀念和留恋。
而在《24城记》中，他则通过对中国24个城市的纪实镜像，直面了中国快速发展下的城市化过程中所存在的问题和矛盾。
贾樟柯的作品围绕着社会议题展开，力求客观、真实地反映当代中国社会的方方面面，以此来引发观众对社会现实的深入思考和关注。
贾樟柯的电影风格还体现在对人物内心世界的深入刻画上。
他善于通过对人物内心纠结和挣扎的描绘，使观众对人物的情感世界产生共鸣和共情。
在《海上传奇》中，他通过对主人公的情感世界的描绘，反映了当代青年在城市中的艰难生存状态和内心迷茫。
而在《还有几天》中，他则深入刻画了一名失去孩子的母亲的内心挣扎和痛苦。
贾樟柯通过对人物内心世界的深入刻画，使得观众在电影中不仅仅是看到了人物的命运，更是感受到了人物内心的挣扎和情感。
贾樟柯的电影风格具有鲜明的特征，包括真实主义的叙事风格、对社会问题的敏锐观察和对人物内心世界的深入刻画。
《2024年《三峡好人》_故里、变迁与贾樟柯的现实主义》范文
《《三峡好人》_故里、变迁与贾樟柯的现实主义》篇一《三峡好人》_故里、变迁与贾樟柯的现实主义《三峡好人》：故里、变迁与贾樟柯的现实主义《三峡好人》是贾樟柯导演的一部具有深刻社会内涵和艺术价值的电影作品。
该片以三峡大坝建设为背景，通过讲述一系列人物的故事，展现了故里变迁的巨大影响以及现实主义视角下的人性光辉。
本文将从电影的情节、人物、主题和艺术特色等方面进行深入分析。
一、情节与人物《三峡好人》以三峡大坝建设为背景，通过讲述多个故事线索，展现了人们在时代变迁中的命运。
影片中的人物形象鲜明，各具特色。
主人公们的生活因三峡大坝的建设而发生巨变，他们或失去家园，或面临生活困境，但都在努力寻找生活的出路。
二、主题与故里变迁《三峡好人》的主题在于揭示故里变迁给人们带来的影响。
电影中，随着三峡大坝的建设，人们的家园被淹没，生活也发生了翻天覆地的变化。
这一主题贯穿于整部电影，使得观众能够深刻感受到时代变迁的巨大影响。
同时，电影也展现了人们在巨变中的人性光辉，如对家园的眷恋、对亲人的关爱等。
三、贾樟柯的现实主义视角贾樟柯导演的电影作品一直以现实主义为特色，《三峡好人》也不例外。
他通过真实的生活场景、鲜活的人物形象以及细腻的情感描绘，将观众带入到一个真实的世界中。
在电影中，我们可以看到人们在巨变中如何应对生活的种种挑战，也可以感受到人们对美好生活的向往与追求。
四、艺术特色《三峡好人》在艺术表现手法上也有其独特之处。
首先，电影的画面极具感染力，通过细腻的镜头语言，将观众带入到故事情节中。
其次，电影的音效和配乐也极具表现力，能够很好地烘托出故事情节的氛围和人物情感。
此外，电影的叙事结构也十分巧妙，使得故事情节更加紧凑、引人入胜。
五、总结《三峡好人》是一部具有深刻社会内涵和艺术价值的电影作品。
它以三峡大坝建设为背景，通过讲述一系列人物的故事，展现了故里变迁的巨大影响以及现实主义视角下的人性光辉。
电影的情节、人物、主题和艺术特色都十分出色，使得观众能够深刻感受到时代变迁的巨大影响以及人们对美好生活的向往与追求。
贾樟柯的20部影片
贾樟柯的20部影片
贾樟柯，导演、制片人、作家。
生于1970年，山西省汾阳人。
1993年就读于北京电影学院文学系，从1995年起开始电影编导工作。
1.《小山回家》（1996，50分钟，故事片）
2.《小武》（1998，107分钟，故事片）
3.《站台》（2000,193分钟，故事片）
4.《公共场所》（2001,31分钟，纪录片）
5.《狗的状况》（2001,5分钟，纪录片）
6.《任逍遥》（2002,113分钟，故事片）
7.《世界》（2004,108分钟，故事片）
8.《东》（2006,70分钟，纪录片）
9.《三峡好人》（2006,105分钟，故事片）
10.《无用》（2007,80分钟，纪录片）
11.《我们的十年》（2007,8分钟，故事片）
12.《二十四城记》（2008,103分钟，故事片）
13.《河上的爱情》（2008,19分钟，故事片）
14.《黑色早餐》（2008,3分钟，故事片）
15.《海上传奇》（2010,119分钟，纪录片）
16.《家的感觉》（2011,3分11秒，故事片）
17.《天注定》（2013,129分钟，故事片）
18.《万象》（2013,2分钟，故事片）
19.《山河故人》（2015,126分钟，故事片）
20.《营生》（2016,26分钟，故事片）。
探析贾樟柯的电影风格特征
探析贾樟柯的电影风格特征贾樟柯是中国电影界备受瞩目的一位导演，其电影作品深受观众喜爱并屡获佳评。
其电影风格总体倾向于现实主义，强调影片的拍摄手法和风格，带有浓重的社会批判色彩。
以下将从贾樟柯电影的题材、表现手法以及故事结构三个方面来探析其电影风格特征。
一、贾樟柯电影的题材贾樟柯的电影作品多围绕现实生活经验进行创作，并且关注社会现象和社会问题。
比如，他的电影《山河故人》聚焦于中国改革开放时期的经济、社会、文化变革；《小武》讲述了一个农村留守儿童的成长经历；《青年无限》则记录了中国城市年轻人在不断变化的社会环境中的生活状态。
贾樟柯的题材选择都是非常具有代表性和社会意义的，能够引起观众共鸣和思考，同时也通过艺术手法来表达对社会现实的批判和反思。
贾樟柯的电影注重分镜表达和纪实感的呈现，在讲述故事的同时，善于运用镜头语言来营造氛围，刻画角色性格，从而深化观众对电影主题的理解。
他的电影场景、服化道等各个细节非常精致，能够很好地构建故事的背景环境。
此外，贾樟柯的电影还非常强调时间和空间的处理，采用跨时空的叙事方式，让影片更具有张力和魅力。
贾樟柯电影的故事结构通常较为复杂，暗示着多条故事线都在影片中被交织，这些故事线又常常反映出中国社会的某些方面。
在其中一个故事线的表层下，还会有许多不同的内在故事和细节，在影片内部逐渐展开，观众需要通过认真的观察才能明白。
随着影片的发展，故事里经常会出现奇妙的反转和意想不到的结局，对观众产生更大的震撼和反思。
综上可以看出，贾樟柯的电影风格特征体现在他的电影题材、表现手法以及故事结构上。
他的电影作品颇有代表性，反映了当代中国社会的某些方面，并通过强大的艺术手法吸引了观众的喜爱。
可以说，贾樟柯的电影具有很高的艺术性和思想性，是中国电影界一位不可多得的导演。
探析贾樟柯的电影风格特征
探析贾樟柯的电影风格特征贾樟柯是中国当代著名的导演，他的电影作品多以社会现实为题材，深受国内外观众的喜爱。
其电影风格特征鲜明，独具特色，深受影迷和评论家的赞誉。
本文从故事情节、拍摄手法、视听语言等方面来探索贾樟柯的电影风格特征。
从故事情节方面来看，贾樟柯的电影作品往往以中国现实的小人物和普通民众为主题，以其宏大的历史背景为背景，如《还有爱就别走》、《山河故人》等影片。
贾樟柯凭借敏锐的观察力和对社会现实的深刻洞察，将普通人的生活细节与宏大的历史背景结合在一起，呈现出了强烈的社会关怀和深刻的历史视角。
他常常通过故事中经常出现的怀旧元素，展现出对中国历史和传统文化的留恋和怀念之情。
贾樟柯的电影作品往往充满了悲壮的气氛，呈现出了中国现实生活中的许多矛盾和困境，表现出了对生活的感慨和对人性的深刻思考。
从拍摄手法方面来看，贾樟柯的电影作品往往采用多种叙事手法，以展现出故事情节中的千丝万缕的联系和人物之间复杂的情感关系。
贾樟柯擅长运用叙事艺术，将多条线索交织在一起，揭示出故事背后的更深层次的意义和内涵。
他对影像的处理也非常注重细节和真实感，善于运用自然光线和自然环境来表现故事情感，以此来加强电影的真实感和观众的沉浸感。
贾樟柯的影片中，镜头语言的表现非常独特，他注重通过对镜头的运用，来切实呈现出故事中的情感细节和内心抉择，使观众更加贴近故事，感同身受。
从视听语言方面来看，贾樟柯的电影作品通常使用简洁的对白和细腻的画面语言，以此来表现出故事中人物的心理活动和情感交流。
他擅长运用音乐和声音来加强影片的氛围感和情感共鸣，使得影片更加生动感人。
贾樟柯的电影作品往往具有深刻的思想内涵，他经常运用寓意和象征的手法，通过细腻的影像语言和丰富的象征意义，来探讨人性的复杂和社会的矛盾。
他的电影音乐往往也具有浓厚的中国特色，采用了中国传统乐器和音乐元素，结合现代音乐的处理手法，使得音乐更加具有独特的中国风味，从而增强了影片的艺术魅力。
贾樟柯
2005年3月，担任第27届法国真实电影节国际评委 ；同年，担任日本山形国际电影节评委 。
商业经历
2006年8月，联合周强、余力为等人共同创立电影投资制作公司——北京西河星汇影业有限公司 。 2012年，成立意汇传媒（北京）有限公司并担任第二大股东 。 2015年，与曹国熊、王宏、吴晓波等人成立主做商业电影开发的上海暖流文化传播有限公司，并担任第一大 股东 ，次年完成3000万融资 。 2016年，入股李径宇创办的北京以上文化传媒有限公司 ；并以法定代表人身份一口气在汾阳老家注册三 个公司：汾阳市贾樟柯艺术中心有限公司、汾阳市种子影院有限公司、山西山河故人餐饮有限公司 。 2019年5月9日，在山西吕梁汾阳贾家庄村，由贾樟柯筹建的种子影院正式开业 。 2021年，为刘健执导的动画电影《艺术家1994》担任配音 。 贾樟柯导演
2020年10月18日，贾樟柯突然宣布将“告别”他一手创立的平遥国际电影展。他在平遥国际电影展的群访 中表示，从第五届开始平遥影展将交给平遥政府。
主要作品
参演电影
社会活动
社会活动
2009年6月，当选中国电影家协会理事 。2012年7月，受邀成为中央美术学院实验艺术系影像语言研究专业 硕士研究生导师 。2015年5月5日，特邀当选为山西省青联副主席 ；10月20日，担任中国电影导演协会副会 长。
贾樟柯追求影像对现实表象的穿透力，特立独行，用镜头语言去描绘一个巨大的社会转型时代普通人所要承 受的代价和命运发生的转变。他直言批评当代中国电影缺乏对真实生命的**，对中国现实的强烈人文**显得尤为 可贵 。他的电影一般被定义在现实主义或写实主义的范畴内，但在某些作品中也加入了超现实主义元素，这些 元素的加入是为了将观众从过去电影完全表现现实、复述现实的规律中解脱出来，为观众提供了丰富的读解角度， 带有些许后现代意味。（东方早报网、《今日影评》综合评）
探析贾樟柯的电影风格特征
探析贾樟柯的电影风格特征贾樟柯是中国当代知名导演，他的电影风格独特，以其自身的风格和独特的叙事手法而备受关注。
他的作品往往具有强烈的社会意识和关于人性的深刻思考，同时也充满了现实主义的影子。
在以下的文章中，我们将探析贾樟柯的电影风格特征。
贾樟柯的电影风格具有鲜明的现实主义风格。
他的作品往往以现实生活中的人物和事件为素材，以真实的社会背景为舞台，以生动的细节为支撑，着力展现社会生活中的各种问题和矛盾。
他的电影不会对社会现实进行美化或者渲染，而是选取了一种真实、朴实的视角，力图还原社会的真实面貌。
他的代表作品《山河故人》中，通过记录一个农村村庄的变迁和人物的命运，呈现了中国改革开放以来的种种社会问题和人性的沉浮。
贾樟柯的电影作品注重细节和人物刻画。
在他的影片中，人物的塑造往往显得非常真实和细腻，每一个角色都有着立体的性格和情感。
贾樟柯善于通过人物之间的对话和行为，展现出他们的复杂内心和矛盾情感。
他也注重环境和背景的刻画，通过对日常生活中的细节的关注和呈现，进一步加强了他作品的真实感和可信度。
比如在《我不是潘金莲》中，他通过对一个乡村村庄的描绘，勾画出了一个普通农民家庭的生活状态和社会地位，使之在观众心中产生共鸣和共情。
贾樟柯的电影作品常常呈现出超长镜头和静态画面。
他擅长运用长镜头来展现故事情节和人物行为，将人物的情感和内心世界通过影像的方式进行表现。
他的电影往往少有快速的剪辑和镜头变换，更多的是以固定的镜头和缓慢的画面来逐渐揭示故事中的真相和人物的内心。
通过这种方式，他不仅能够深入挖掘人物情感，同时也能够引导观众更加深入地思考影片所呈现的社会问题和人性困境。
例如在《天注定》中，他运用了大量的动态长镜头，使得观众能够更为深入地感受到影片中人物的情感变化和社会矛盾。
贾樟柯的电影作品常常以冷幽默和讽刺来展现社会现实。
他的作品往往以一种幽默而冷静的态度来揭示社会现实中的各种问题和矛盾。
他擅长通过人物的对话和行为来展现出社会的荒谬和人性的可笑，以此来引发观众的思考和共鸣。
探析贾樟柯的电影风格特征
探析贾樟柯的电影风格特征1. 引言1.1 贾樟柯的电影作品贾樟柯是中国当代著名导演，他的电影作品凸显了对社会现实的深刻关注和对人性的观察。
贾樟柯的电影作品多次在国际电影节上获奖，被誉为中国第六代导演中最杰出的代表之一。
其代表作品包括《小武》、《十七岁》、《未来》等，这些作品通过对中国社会底层人民生活的真实描绘，引起了观众的深刻思考和共鸣。
贾樟柯的电影作品常常以纪实性的手法展现，通过对人物和事件的真实再现，揭示了中国社会中存在的各种问题和矛盾。
他善于捕捉生活中的细节，将这些细节融入电影情节之中，使作品更具有现实感和震撼力。
在他的作品中，人物形象多为普通人，面对社会困境和压力时展现出的坚韧和顽强令观众为之动容。
贾樟柯的电影作品不仅具有强烈的社会批判意义，还通过对人物内心世界的深刻挖掘，让观众在反思社会问题的同时也得到心灵的启发。
通过对贾樟柯的电影作品的观摩和分析，可以深入了解他的电影风格和对社会现实的关注与表达。
1.2 贾樟柯的电影风格贾樟柯是中国当代著名导演，其电影作品以独特的风格赢得了广泛的赞誉。
贾樟柯的电影风格深受现实主义和探讨社会问题的影响，呈现出独特的拍摄手法和思想深度。
在他的作品中，常常通过非线性叙事的手法，将观众引入一个复杂而深刻的情感世界。
贾樟柯擅长运用镜头语言来探索人性和社会现实，他对生活中的矛盾和挣扎进行了真实而深刻的展示。
他的电影作品也充满着对中国社会和人类命运的关注，引发了人们对当代社会现实和人类存在的深刻思考。
通过对主题和思想的深入反思，贾樟柯的电影作品常常让人震撼并感悟到生活的真谛。
贾樟柯的电影风格独特而深刻，给人们留下了深远的思考和感悟。
2. 正文2.1 现实主义风格贾樟柯的电影作品多以现实主义风格为主，他常常通过呈现真实的生活场景和人物，来揭示社会现实和人性的问题。
贾樟柯深刻关注中国当代社会中的各种问题，如城乡差异、经济发展不平衡、劳工权益等。
他的电影作品往往以普通人的生活为主线，通过展现他们的困境和挣扎，来讲述更广泛的社会问题。
《三峡好人》_故里、变迁与贾樟柯的现实主义
《三峡好人》_故里、变迁与贾樟柯的现实主义《三峡好人》:故里、变迁与贾樟柯的现实主义2006年上映的电影《三峡好人》由中国导演贾樟柯执导，讲述了一个以三峡人民的生活为背景的故事。
该片以其深刻的现实主义风格和对三峡人民生存状态的真实描绘而备受赞誉。
本文将探讨《三峡好人》这部电影中融合的故里情怀、变迁与贾樟柯的现实主义。
《三峡好人》的故事发生在三峡大坝建设之后的一个村庄。
电影以一个三峡人民的小故事为线索，通过讲述一位老人的生活与遭遇，展现了三峡人民在三峡大坝建设后，面临的生活变化和挑战。
这位老人在建大坝时失去了家园，随着大坝的修建，他的生活从贫困、劳作，到生活困境的日益加深。
电影透过这个故事，揭示了三峡人民在巨大发展背后所遭受的困境，表达了对大坝建设所带来的巨大变化的思考。
贾樟柯的现实主义风格在《三峡好人》中得到了充分发挥。
他以纪实的手法还原了三峡人民的生活，使得观众可以更加真实地感受到三峡人民所面临的生活困境。
电影中充满了人物的细节描写和真实的环境，每一个角色都是具有鲜明个性的个体。
贾樟柯通过对人物内心的刻画，让观众了解到他们的愿望和挣扎，同时也传递了对社会问题的思考。
而电影中的场景设置和摄影手法更是突出了现实主义风格的特点，用冷峻的视角展示了三峡人民遭受的痛苦和困顿。
电影中的三峡人民生存状态的真实描绘反映了现实主义的核心观点。
贾樟柯通过描绘人物的日常生活和小事，展现了他们生活的真实性和困境。
他展示了人们如何在极端贫困、环境恶劣的条件下艰难地生存和奋斗。
贾樟柯用真实的方式展示了社会中的弱势群体的苦难，呼吁观众对他们的关注和思考。
同时，通过展现三峡人民对正义的坚守和渴望，贾樟柯也传递了对人性尊严的尊重和追求。
变迁是《三峡好人》中一个重要的主题。
通过大坝的建设和生活的改变，电影展示了三峡地区的巨大变革，呈现了一个现代化的社会所带来的种种问题和困扰。
大坝的建设给人们带来了生活质量的提高，但也造成了部分人群的贫困和失去家园。
大电影茶啊二中全篇赏析
大电影茶啊二中全篇赏析一、电影背景及导演简介《茶啊二中》是一部由中国导演贾樟柯执导的电影，该片于2015年上映，是一部具有浓厚乡土气息的喜剧片。
导演贾樟柯以其独特的现实主义风格，关注小人物的生活，展现了我国农村地区的风土人情。
二、电影剧情概述电影《茶啊二中》讲述了一个发生在一个偏远山村的故事。
村子里的人们因为一部即将开机的大电影而沸腾，他们纷纷期望着这部电影能为他们的生活带来改变。
电影以茶啊二中这个地名为主线，通过多个角色的命运交织，展现了农村人在面对现代文明冲击时的迷茫与坚守。
三、电影角色分析1.角色一：二娃子（王宝强饰）二娃子是一个典型的农村青年，他憨厚老实，但又充满对美好生活的向往。
在电影中，他为了追求自己的爱情，勇敢地面对困难，最后赢得了美满人生。
2.角色二：梅花（赵涛饰）梅花是一个独立、坚强的女性形象。
她在电影中不仅承担起家庭的重担，还在关键时刻帮助村民们解决了电影拍摄的问题。
四、电影茶啊二中的艺术特点1.摄影手法：导演贾樟柯运用了大量的手持镜头，使影片更具真实感。
同时，电影中的摄影构图富有层次感，展现了茶啊二中的美丽风光。
2.音乐：电影音乐以民谣为主，旋律优美，既展现了乡村的宁静，又凸显了人物的情感。
3.方言运用：影片采用方言对话，增强了地域特色，使人物形象更加鲜活。
五、电影的价值观念与社会意义《茶啊二中》以农村为背景，传递了勤劳、善良、诚信等传统美德。
同时，电影关注了农村地区在现代化进程中所面临的问题，如文化冲突、道德观念的转变等。
通过展现茶啊二中村民们的精神风貌，该片为观众提供了一个了解农村现实生活的窗口。
六、总结与评价《茶啊二中》是一部具有深刻内涵的喜剧电影。
它以独特的视角关注农村小人物的生活，展现了我国农村地区的风土人情。
导演贾樟柯以其一贯的现实主义风格，为我们呈现了一幅生动的乡村画卷。
浅析贾樟柯电影的叙事方式
浅析贾樟柯电影的叙事方式1. 引言1.1 贾樟柯电影的独特风格贾樟柯是中国当代著名导演，他的电影作品以独特的风格和叙事方式而闻名。
贾樟柯的电影常常以对现实生活的深刻观察和反思为主题，凸显了人性的复杂性和社会的现实问题。
他的电影风格简洁而深刻，展现出对人性和社会的独特洞察力，引起了广泛的讨论和赞誉。
贾樟柯的电影叙事方式独具特色，他常常采用现实主义的手法来呈现故事，通过真实而细腻的情感描绘，深入挖掘角色内心的复杂情感和思想。
他还善于运用非线性的结构设计，将故事情节进行跳跃式呈现，增加了观众的思考和想象空间，使得电影更加引人入胜。
贾樟柯的影片中还常常可以看到静止式的摄影风格，他喜欢运用稳定的画面和缓慢的镜头变换来表现场景和角色之间的关系，这种风格给人以沉静和深刻的感受。
在对话和场景的处理上，贾樟柯也善于简约而有力，通过简单的对话和细节描写，表达出深刻的思想和情感。
贾樟柯的电影中还常常出现文本和图像的交织，他善于通过影像和文字之间的对话和碰撞，展现出故事背后更加丰富的内涵和意义。
这种叙事方式使得他的电影更富有思想性和表现力，引发观众对社会现实和人性的深刻思考。
【2000字】1.2 贾樟柯的影响力贾樟柯是中国当代知名导演，他的电影作品在国际上也颇受欢迎。
他的影响力不仅仅体现在他丰富多彩的电影叙事方式上，同时也展现在他对社会现实的深刻关注和敏锐观察上。
贾樟柯的电影作品经常通过批判现实社会中存在的问题来引起观众的共鸣和思考，他以独特的视角揭示出社会底层人民的生活状态和困境，引起社会对于这些问题的关注和讨论。
贾樟柯的影响力还体现在他对于电影叙事方式的创新和尝试上，他敢于挑战传统的叙事方式，突破常规，注重细节和情感表达，使得他的电影作品更具有艺术感和深度。
贾樟柯的影响力不仅仅局限于电影界，同时也在文化领域产生了广泛而深远的影响。
2. 正文2.1 现实主义的叙事方式贾樟柯电影的叙事方式以现实主义为基础，注重对生活的真实描写和观察。
三峡好人电影鉴赏
电影《三峡好人》赏析影片《三峡好人》，是贾樟柯导演拍摄的著名的影片之一。
该片主要以长镜头为主，这都是跟贾樟柯导演的个人风格息息相关的。
下面，我将对这该影片的剪辑、拍摄、蒙太奇应用、叙事手法，导演的个人风格的表达，还有时代背景对该片的影响作出赏析。
影片一开始就是一个长镜头缓慢的移动，刚进入眼前的是模糊的一片，逐渐的变得清晰，这样能够让观众慢慢的接受。
长镜头的缓慢移动就好像导演在控制观众张望的速度，扫视了一下船里的人，再慢慢的让男主角慢慢的展示在我们的眼前。
我想，可以说《三峡好人》这部影片都是用长镜头拍摄出来的，也正正是长镜头才能在同一银幕画面内保持了空间、时间的连续性，统一性，能给人一种亲切感、真实感；在节奏上比较缓慢，故抒情气氛较浓。
该片中也有很多远景，空镜头，在朦胧的山水间又有一种苍茫的感觉，就好像把人逼近长江与消失的城镇之中，让观众好像要置身于其中。
在这，其实这影片的镜头的转接显得有点粗糙，都是慢慢的进入模糊，然后就接入下一个镜头，或许真有点让人不知所措。
这种突兀的剪接方法，是贾樟柯导演一贯的风格，就是为了更加贴近现实生活，正如他所说的，现实里没有平滑的过场！这影片几乎没有用到什么蒙太奇手法，却突显出画面的朴实无华，富有生活得气息，没有过多的造型装饰，但故事镜头的背后却发人深思。
《三峡好人》运用的叙事结构是顺序，里面的两个故事似乎没关联却能发现一点点的交集，最后同时到达一个顶点，而《三峡好人》则是从生活体验的角度出发，自始至终都是两个独立的故事，但在两条线索之间的关系处理上还是有一交代与处理，在不为因果的情况下按照人物故事的时间顺序自然而然地安排在一起。
这两个故事的第一次交集就在，韩三明向远处眺望时目光追随这空中的一个亮点，然后镜头随着光点的移动与沈红的目光重合，这样的转接虽有一点直白却还是能让观众接受的。
该影片也没有少用时空的压缩，多用的都是一种错觉的镜头，让画面模糊化，或者进入黑暗，慢慢的转接到另一个场景。
《2024年《三峡好人》_故里、变迁与贾樟柯的现实主义》范文
《《三峡好人》_故里、变迁与贾樟柯的现实主义》篇一《三峡好人》_故里、变迁与贾樟柯的现实主义《三峡好人》：故里、变迁与贾樟柯的现实主义《三峡好人》是贾樟柯导演的一部具有深刻社会内涵和艺术价值的电影。
它以其对故里与变迁的细致描绘，以及对现实主义的独特解读，成为近年来中国电影的佳作之一。
本文将从电影的主题、故事情节、人物塑造、导演手法和艺术价值等方面进行探讨。
一、主题与故事情节《三峡好人》以中国长江三峡地区为背景，通过主人公们的生活经历和心路历程，反映了城市化进程中人们的命运和心态。
影片的故事情节主要围绕着一个“寻找”的线索展开，描绘了人们为寻找故里与自我所经历的曲折过程。
其中，电影的主题深刻地体现了在巨大社会变迁中，人们如何面对失去与寻找的矛盾心理。
二、人物塑造电影中的人物形象鲜活，具有强烈的现实感。
贾樟柯导演通过对人物性格、命运和生活经历的细致刻画，将观众带入到一个真实的世界中。
无论是为了寻人而背井离乡的男子，还是因故土即将消失而情绪复杂的居民，他们都是三峡地区乃至整个中国社会变迁的见证者。
他们的生活经历和情感体验，让人感受到时代的变迁和人生的无奈。
三、导演手法贾樟柯导演以其独特的导演手法，将电影中的情节和人物生动地展现出来。
他善于运用镜头语言，将社会现象与个人情感交织在一起，让观众在观影过程中感受到一种深沉的悲凉和无尽的思考。
此外，电影的音效和配乐也十分出色，为影片营造了恰到好处的氛围，使观众更加深入地理解故事背景和人物情感。
四、现实主义《三峡好人》是一部典型的现实主义作品。
它以真实的社会背景为依托，通过对人物和情节的细致描绘，展现了城市化进程中人们的命运和心态。
影片中的情节和人物都具有强烈的现实感，让人感受到社会的真实面貌。
同时，电影也揭示了社会问题，如故土的消失、人的迷失等，引发人们对现实世界的思考。
五、艺术价值《三峡好人》具有很高的艺术价值。
首先，电影在主题和情节上具有深刻的内涵，通过对故里与变迁的描绘，反映了城市化进程中人们的命运和心态。
浅析贾樟柯电影的叙事方式
浅析贾樟柯电影的叙事方式贾樟柯是中国当代著名导演，他的作品以其独特的叙事方式和深刻的社会关怀而著称。
贾樟柯电影的叙事方式常常以简洁、朴素、真实为特点，他通过镜头语言和情节设计，将观众置于生活的细微角落，让观众深刻感受到现实生活的纷繁复杂。
本文将从贾樟柯电影的叙事方式入手，谈谈他的作品究竟如何运用叙事手法展现社会问题，以及对观众产生的影响。
一、真实的叙事空间贾樟柯电影的叙事方式一贯注重真实感。
他的作品多以真实的背景、真实的故事为基础，用镜头真实地还原生活的本来面目。
《太阳照常升起》以及《三峡好人》等作品都以真实的事件为原型，展现了中国社会的繁荣与困苦。
在贾樟柯的电影中，观众可以感受到真实的城市街道、真实的村庄景象，以及真实的人物命运。
这种真实感使得观众更容易代入电影中，与电影中的人物共情，感受到生活的压力与挣扎。
二、简练的叙事结构贾樟柯的电影叙事结构往往简洁明了，他善于利用简单的叙述方式来呈现复杂的社会现实。
在《未来》中，贾樟柯通过两个青少年的成长故事，深刻反映中国当代城市中的底层群体的生存状态。
他没有过多的繁琐情节，而是以简洁的故事线索和情节结构来呈现出城市中底层生活的困境和无奈。
这种简约的叙事方式使得情节更加紧凑，观众更容易被故事所吸引，反思社会问题。
三、多角度的叙事视角贾樟柯的电影常常采用多角度的叙事视角，通过不同人物的视角来展现故事中的社会现实。
在《还有我忘记了》中，贾樟柯以九个不同的故事线索交织在一起，展现了九个普通人在自己小小生活中的煎熬与挣扎。
这种叙事方式不仅丰富了故事的层次和深度，也使得观众更容易全面理解故事中的社会背景和人物命运。
这种叙事方式也呼应了贾樟柯一贯的社会关怀，让观众更全面地认识到社会问题的复杂性和困难。
四、充满隐喻的叙事手法贾樟柯的电影还常常散发着隐喻与象征。
他善于通过物象和景物的隐喻，来呈现出人物内心的矛盾与挣扎。
在《山河故人》中，贾樟柯利用一株老茶树的生长，充分展现了中国人文精神的坚韧与顽强。
《2024年《三峡好人》_故里、变迁与贾樟柯的现实主义》范文
《《三峡好人》_故里、变迁与贾樟柯的现实主义》篇一《三峡好人》_故里、变迁与贾樟柯的现实主义《三峡好人》：故里、变迁与贾樟柯的现实主义在中国电影的璀璨星空中，贾樟柯的《三峡好人》以其深刻的社会洞察与人性展现，独树一帜。
此部电影不仅仅是一部描述三峡移民故事的影片，更是贾樟柯用镜头去揭示中国社会变迁和人民生存状态的现实主义杰作。
本文将探讨《三峡好人》的深层含义、艺术特点及其所展现的社会现实。
一、故事背景与主题《三峡好人》的故事背景设定在中国著名的水利工程——三峡大坝建设的背景下。
这部电影以三峡地区的人民生活为切入点，展现了因工程建设而带来的社会变迁和人们的生存状态。
电影以细腻的笔触，刻画了人们面对巨变时的喜怒哀乐，以及对故土的深深眷恋。
二、人物形象与情感表达电影中的人物形象丰富多彩，既有因工程搬迁而背井离乡的移民，也有在巨变中坚守故土的普通人。
通过这些人物形象的刻画，电影传达了对于家园的深深眷恋以及对生活的不屈不挠。
尤其是主人公的坚韧和勇敢，在面对巨变时的不屈不挠，更凸显了人性的光辉。
三、艺术特点与现实主义贾樟柯的电影风格以现实主义为主，注重细节的刻画和情感的表达。
《三峡好人》中，他运用了大量的长镜头和自然光影，将观众带入了一个真实的生活场景。
同时，电影中的音乐和画面都充满了浓郁的地方特色，使得观众能够更加深入地感受到当地人民的生活状态。
此外，电影还通过大量的细节描写，将人们的情感和思想表达得淋漓尽致。
四、社会意义与价值《三峡好人》不仅是一部艺术作品，更是一部具有深刻社会意义的纪录片。
它让我们看到了中国社会在巨变中的种种问题与矛盾，同时也让我们看到了人们在面对巨变时的坚韧与勇敢。
电影所传达的对于家园的眷恋、对于生活的热爱以及对于未来的期待，都让我们更加珍惜当下，更加热爱生活。
五、贾樟柯的导演风格贾樟柯的导演风格以现实主义为主，他善于通过细腻的笔触去揭示社会的深层问题。
在《三峡好人》中，他运用了大量的长镜头和自然光影，将观众带入了一个真实的生活场景。
探析贾樟柯的电影风格特征
探析贾樟柯的电影风格特征贾樟柯是中国新生代导演中的代表人物，他的电影风格独具特色，深受观众和评论家的好评。
以下是笔者对贾樟柯电影风格的探析。
一、现实主义贾樟柯的电影具有浓郁的现实主义色彩。
他喜欢将现实生活中的人物和事件真实地呈现在观众面前，不加渲染或美化。
他所描绘的场景和人物都非常真实，能够引起观众的共鸣。
例如《山楂树之恋》中的两个小城市的青年，以及《还珠格格》中的普通工人阿勇，这些都是贾樟柯电影中真实的人物形象。
二、社会现实题材贾樟柯的电影主要围绕社会现实题材展开。
他通过镜头展现社会中的各种现象和问题，尤其是那些被忽视和边缘化的人物和事件。
他关注的问题包括农民工的生存现状、城市流浪人的生活状态、城市化进程中人民生活面临的问题等。
例如《还珠格格》中反映了城市化进程中农民工的生存问题，《三峡好人》揭示了社会道德问题。
三、真实的景深贾樟柯电影的景深非常真实，经常使用长镜头和远景来展现场景。
这种手法给观众一种亲身体验的感觉，使得观众更好地理解电影传达的信息。
例如《三峡好人》中的开头和结尾就是很经典的景深手法。
四、强烈的文化内涵贾樟柯的电影不仅关注现实问题，还探讨文化内涵。
他善于将中国传统文化和现代社会问题融合在一起，将历史与现实联系在一起，从而深刻地探讨社会问题，并提出深刻的思考和启示。
例如《山楂树之恋》中传统文化与现代社会相互冲突的题材，以及《还珠格格》中不同文化之间的碰撞等等。
总之，贾樟柯的电影风格凝聚了现实主义、社会现实题材、真实的景深以及强烈的文化内涵。
他通过电影的视觉语言和方式，深刻地反映了中国社会的多种问题，让观众看到了被忽视和边缘化的人和事物。
同时，他通过对中国传统文化的深刻探索和传达，也提出了许多深刻的思考和启示，为社会进步和文化传承做出了独特的贡献。
电影天注定观后感
电影天注定观后感电影《天注定》观后感电影《天注定》是由中国导演贾樟柯执导，于2006年上映。
作为贾樟柯的代表作之一，《天注定》以其独特的叙事方式和深刻的社会观察赢得了众多观众的喜爱与赞誉。
影片围绕中国转型时期的龙头企业家和农民工之间的关系展开，描绘了一个现实生活中的深邃而复杂的社会图景。
在观看完《天注定》后，我深深地被影片所表达的种种意象和信息所触动，下面将从故事情节、角色塑造以及社会寓意三个方面进行讨论。
首先，电影《天注定》的故事情节让人印象深刻。
影片的故事设定在一个名为“二千年代”的大型娱乐城，这里是暴发户赵树理的财富之地。
影片以镜头独特的剪纸效果对赵树理的财富之路进行了生动的描述。
故事情节围绕着一个农民工因为未领到工钱引发的一系列事件展开。
在影片中，贾樟柯通过农民工家属和妓女小红追寻工资的过程，将观众引入了一个错综复杂的世界，将人性的面目展示得淋漓尽致。
这些角色的命运在电影的最后以车祸的形式达到了高潮，这一连串事件使得人们对社会现实的不公和不平缄口无言。
其次，电影《天注定》的角色塑造非常精彩。
影片中的角色鲜明且富有个性，通过这些角色的表现，导演巧妙地展现了人物之间的关系和社会状态。
赵树理这个暴发户企业家，他身上除了钱和权利外似乎没有其他东西，他自私、狂妄、暴力，完全是一个物质主义者的化身。
他对待农民工家属和小红这些社会弱势群体的态度无情而残酷，他们只是他脚下的蝼蚁。
农民工家属和小红则代表了社会底层的弱者，他们被剥夺了应有的权益，生活在贫困和不公正的环境中。
他们通过自己的努力和反抗，试图改变现状，但往往被现实所击败。
而在这一切之外，还有那个谜一般的“刘大树”，他似乎不属于任何社会群体，代表了自由和理想主义的追求。
最后，电影《天注定》给人以深刻的社会寓意。
影片以娱乐城为背景，展示了当时中国快速发展的经济浪潮，以及富裕和贫穷、权力和弱势之间的巨大落差。
贾樟柯通过讲述这些人物的故事，揭示了当时中国社会中的一些问题和矛盾。
三峡好人观后感
三峡好人观后感贾樟柯导演的《三峡好人》是一部令人深思且触动心灵的电影。
这部影片以其真实而质朴的镜头语言，展现了三峡工程背景下普通人的生活状态和情感世界，让我深受触动。
影片的背景设定在三峡工程进行中的奉节县城，这个特殊的时期和地点为故事的展开提供了独特的舞台。
随着工程的推进，整个县城面临着拆迁和重建，人们的生活被彻底打乱。
在这样的大环境下，影片的两位主人公韩三明和沈红从山西来到这里，各自寻找着自己心中的“好人”。
韩三明，一个朴实憨厚的山西矿工，为了寻找多年未见的妻子麻幺妹来到奉节。
他的形象让人感受到一种坚韧和执着。
他话不多，但每一个眼神、每一个动作都充满了对妻子的牵挂。
当他终于见到妻子时，那份深沉的情感在平静的外表下暗流涌动。
他面对生活的困境没有丝毫的抱怨，只是默默地接受并努力去改变。
韩三明代表了无数在社会底层默默打拼的普通人，他们虽然生活艰辛，但依然坚守着自己的信念和情感。
沈红则是一位较为现代的女性，她为了挽回与丈夫的感情来到三峡。
与韩三明不同，沈红显得更加独立和果断。
当她发现丈夫已经变心，她没有过多的纠缠，而是选择了勇敢地离开。
沈红的经历反映了现代社会中许多人的情感困惑和抉择。
电影中的画面给我留下了深刻的印象。
那破旧的房屋、杂乱的街道、忙碌的拆迁场景，以及人们迷茫而又充满期待的眼神，都构成了一幅极具现实感的画卷。
导演通过这些画面，让我们看到了社会变革给普通人带来的巨大影响。
那些即将被淹没的家园，承载着人们太多的回忆和情感。
而新的生活又充满了未知和不确定性，让人感到既兴奋又恐惧。
影片中的人物关系也十分真实和动人。
韩三明与工友们之间的友情，虽然简单却充满了温暖。
他们一起在艰苦的环境中工作，互相帮助、互相支持。
沈红与丈夫之间复杂的情感纠葛，让人感受到爱情的脆弱和无奈。
而韩三明与妻子麻幺妹之间那份历经岁月考验的感情，则让人相信真爱的存在。
在这部电影中，我还看到了人性的光辉。
尽管生活充满了困难和挫折，但人们依然保持着善良和互助的品质。
《三峡好人》_故里、变迁与贾樟柯的现实主义
精品文档供您编辑修改使用专业品质权威编制人：______________审核人：______________审批人：______________编制单位：____________编制时间：____________序言下载提示：该文档是本团队精心编制而成，希望大家下载或复制使用后，能够解决实际问题。
文档全文可编辑，以便您下载后可定制修改，请根据实际需要进行调整和使用，谢谢!同时，本团队为大家提供各种类型的经典资料，如办公资料、职场资料、生活资料、学习资料、课堂资料、阅读资料、知识资料、党建资料、教育资料、其他资料等等，想学习、参考、使用不同格式和写法的资料，敬请关注!Download tips: This document is carefully compiled by this editor. I hope that after you download it, it can help you solve practical problems. The document can be customized and modified after downloading, please adjust and use it according to actual needs, thank you!And, this store provides various types of classic materials for everyone, such as office materials, workplace materials, lifestylematerials, learning materials, classroom materials, reading materials, knowledge materials, party building materials, educational materials, other materials, etc. If you want to learn about different data formats and writing methods, please pay attention!《三峡好人》:故里、变迁与贾樟柯的现实主义导言：中国第一个大型水利工程三峡工程的建设，以及由此带来的物质文化变迁，为电影艺术提供了充分的创作题材。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
《二十四城记》：纪实与虚构
• 《二十四城记》的故事主 线围绕一个国营老工厂的 三代“厂花”展开，通过 60年代、80年代以及现 在三代“厂花”的人生经 历和情感历程，反映中国 的城市化进程中，城市的 发展、生活环境的改变给 普通人带来的影响和体验。 • 采用纪录片和故事片双片 同拍的结构，用访谈对话 形式展开叙述，和观众产 生了距离感。
大巧若拙的叙事手法
本片讲述手法简单朴实，将叙事重点放在故事的每一个小 细节上，却又饱含了寓意。
贾樟柯个人荣誉成就
• 2010年，当选新世纪十年全球最佳导演、获威尼斯马可波罗奖、获洛迦诺影 节金豹奖 • 2010年，获得第13届蒙特利尔国际纪录片电影节大奖(kino pen奖) • 2010年，获得《手机报-电影爱好者》金π 奖“读者最喜爱的导演”奖 • 2011年，获得“2011年中国版权产业风云人物”奖
最终《小武》这部电影也使贾樟柯一夜成名
1998 1998 第48届柏林国际电影节亚洲电影促进联盟奖 第3届釜山国际电影节新浪潮奖
1998
1998
第20届南特三大洲电影节最佳影片金热气球奖
第48届柏林国际电影节沃尔福冈· 施多德奖
贾樟柯的影像背后都有着共同的 影视姿态：关注生活在社会底层的人的
生存状态及其生活空间，平等的观察和再 现底层百姓生活。贾樟柯的平等在于再现 底层百姓生活。贾樟柯的平等在于再现的 同时也挖掘出了底层百姓的尊严，这是最 难能可贵的，这也是贾樟柯的电影在国外 获得好评与肯定的原因。 《小武》《站台》《任逍遥》《世界》 《三峡好人》这些影片都深刻的说明了这 点。
风格流畅平实： 影片流畅平实的风格颇为赏心悦目，即便是不了解 三峡工程背景的外国观众，也能够感受到那种平静 流淌着的情绪。 但是影片最后，一幢废旧建筑突然变成了火箭，直 冲而上消失不见。这样的处理方式使影片有一种荒 诞的感觉，与之前的平静叙事完全不搭调，给人的 感觉就好像是一个煤矿工人被强行换上了朋克装束， 有些手足无措的茫然在里面。
煤矿工人韩三明从汾阳来到奉节，寻找十六年未见 的前妻，两人在长江边相会，彼此相望，决定复婚； 女护士沈红从太原来到奉节，寻找她两年未归的丈 夫，他们在三峡大坝前相拥相抱，一支舞后黯然分 手，决定离婚；老县城已经淹没，新县城还未盖好。 一些该拿起的要拿起，一些该舍弃的要舍弃。
31
镜头展现内心： 影片的英文名被翻译成“静物”，三峡在变化，房 子街道被淹没在水底，人们离开了旧居，四散到中 国的各个地方，旧的生活被改变了，但新的生活还 要继续。 在《三峡好人》里，主人公没有向观众刻意说教， 而是通过镜头语言展现内心，用韩三明的眼睛看三 峡的人们面对新生活的自我调适，这个江湖风平浪 静。
2015年《山河故人》
贾樟柯导演作品获奖
• 《小武》获第20届法国南特三大洲电影节最佳影片金热气球奖等八项国际奖。 • 《站台》2000年威尼斯国际电影节正式参赛作品最佳亚洲电影奖等六项国际 奖。 • 《世界》多伦多影评人协会主办的年度电影奖最佳外语片等5项奖。 • 2006年，《三峡好人》获得第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖等40项。 并在美国有线电视新闻网评选的史上最佳的18部亚洲影片中名列第6.
拍摄小武的艰难，作为拍摄的余力为感到 了很大的压力，但是作为香港人的他面对 着黄土地上的汾阳，他试图从他对大陆
1970年代的记忆里找到拍摄的感觉。他曾
说：“1972年我跟父母到广州，那里的灯 光给我的感觉是黄绿黄绿的，于是镜
头下的汾阳也是黄绿黄绿的。
剧照
在这部影片中，演员的表演其实没有什么很大的 亮点，毕竟都是非专业演员。但贾樟柯导演的功力依 然是这部电影走向了成功。影片的细节处理在塑造人 物形象和表达影片主题的时候起来关键作用。 小武自 称是个手艺人，身为小偷的小武每次偷完钱包后，总 会把里面存放的居民身份证放到邮箱里面，由此间接 地还给别人，人总是有两面性，不能一辈子都是坏人， 也不可能一辈子都是好人，小武是一个人，还原了一 个真实的人，也道出一点人的光辉，盗亦有道，尽管 那样微不足道。 被抓后，小武想得还是女友，主人公 没有抱怨社会的不公，没有对爱情破灭感到绝望，一 切就这样平平常常的发生，平平常常的接受了，在现 实面前，更多的人们选择的是低下头。这是悲哀的做 法，但是这正是现实中存在的，没有美化，没有扭曲， 没有丑化，这令整部影片充满人文关怀，让人们感同 身受。小武，一个在现实中称自己英雄的人。
影片一开头，就用了一个惊艳的长镜头，从船头一直 拍到船尾，将船上底层人民的生活表现的淋漓尽致，脏， 乱，粗鄙，庸俗，自娱自乐，直到男主人公的出现。
长镜头：强调电 影的真实，倡导 “纪实主义”
静物代表着一种被我们忽略的现实，虽然它深深地留有时间 的痕迹，但它依旧沉默，保守着生活的秘密。 --贾樟柯
1993年他开始拍摄自己的作品
1993《小山回家》 1997《小武》 2000《站台》
2002《任逍遥》
2004《世界》 2006《东》（纪录片）
2006《三峡好人》
2007《无用》（纪录片） 2008《二十四城记》 2010《海上传奇》（纪录片） 2011《语路》（纪录片） 2011《黑色早餐》（公益片） 2013《天注定》
《小武》：一个最像知识分子的小偷
• 有人说，中国人最缺乏的就是 个人尊严。除去家族内部，在 大多数的社会环境里，人通常 只是作为一个“东西”存在， 而《小武》讲述的便是一个最 低微的“东西”追求其个人尊 严的故事。 • 在《小武》中，环境造型真正 体现了贾樟柯还原生活再现生 活的目的。实景拍摄，长镜头， 自然音响的全面引入，再加上 摄影机机位总是与人眼持平的 位置，没有特效镜头，使观众 在观影过程中真正如同亲临现 场。
三峡好人
煤矿工人韩三明从汾阳来到奉节，寻找十 六年未见的前妻，两人在长江边相会，彼此相 望，决定复婚；女护士沈红从太原来到奉节， 寻找她两年未归的丈夫，他们在三峡大坝前相 拥相抱，一支舞后黯然分手，决定离婚；老县 城已经淹没，新县城还未盖好。一些该拿起的 要拿起，一些该舍弃的要舍弃。
影片伊始近五分钟的长镜头，给我们观众不小 的震撼，镜头随音乐和淡出淡入的字幕从一张张鲜 活的民工上身掠过，直至定格在男主角韩三明的身 上，宛如一把印画中国当代“清明上河图”的折扇， 缓缓展开，用全知视角扎实地揭示：《三峡好人》 将给人一个“中国底层平民”的故事，而且相当的 严肃。
王小帅
路学长
阿年
中 国 第 六 代 导 演
娄烨
Hale Waihona Puke 张元陆川贾樟柯虽然是在第六代导演 中出现的较迟的一个，但却是后 来居上的第六代导演领军人物。
为什么贾樟柯会成为领军人物，他
有什么的过人之处？
贾樟柯，一个生在山西汾阳
的孩子，他自小就常去学校附近的 一个“公路局电影院”看电影，从 那以后他迷恋上了电影，他的梦开 始了。 他自1991年开始考北京电影学 院，直到1993年考上北京电影学院 文学系。为了实现孩童时期的导演 梦，他组织了“青年电影实验小 组”，由此开始了他的电影实践......
小武
《小武》贾樟柯电影，叙述了中国中部某小 县城一个叫梁小武的小偷的故事。故事可以分作 三个部分。
第一部分 小武和小勇曾经是一同闯北京的哥们，因盗窃两人兄弟情谊深 厚。小勇后来发达了，结婚时因为面子没通知小武。结果在好 友的迟疑中，小武感到了友谊的消失。后来，他认识了歌厅里 的小姐：梅梅，在这个年轻的漂亮的生活弱势的女孩身上，小 武找到感情的寄托。 第二部分 小武相信梅梅对小武有眷恋情谊的，但是后来梅梅跟着一个大 款走了。小武把曾经送给梅梅戒指送给了母亲，而却因为母亲 把戒指转送给要结婚的二哥而和家中吵了起来。这次，他失去 了亲情。在绝望中，小武再次偷盗，却因call机响起被抓，被 捕后小武坚信是梅梅发来的信息，恳求警察让他查看call机， 发现那只是天气预报。 第三部分 再次沮丧，最终梅梅发来一条信息，只有四个字：万事如意！ 四个字的祝福包括了梅梅的歉疚和放弃，影片的最后，小武被 手铐铐在街边的电线杆上，路边站满了路人，眼神里各种鄙弃、 责骂、好奇情绪，终于，小武失去了社会生活的自尊。
贾樟柯电影艺术特色
• • • • • 直面现实的现实主义创作态度。 故事取材的城镇情结。 纪实性的电影风格。 非职业演员的运用。 对长镜头的偏爱。
• 赵涛（1978年1月28 日－）国际影星，中 国电影女演员，山西
太原人。毕业于北京
舞蹈学院民舞系。
2000年因参演贾樟柯
导演的电影《站台》
而一举成名。
《世界》：缩微景观中的无望飞翔
• 小桃、太生等在北 京工作的汾阳人， 对于外面的未知的 世界的强烈渴望以 及无法获得正常满 足的难堪。 • 封闭的世界，孤寂 的心灵。
《三峡好人》：静物
• 影片以烟酒糖茶作为叙事 线索，以纪实手法讲述了 两对普通中国夫妻的爱情 故事，影像和节奏从容而 抒情。 • 影片的英文名被翻译成 “静物”，三峡在变化， 房子街道被淹没在水底， 人们离开了旧居，四散到 中国的各个地方。那些尚 未清除的废墟、新居里的 摆设、看旅店的老人，都 已经从最初的纷乱里安静 了下来，在三峡的阳光里 透出了生活的气息。
《站台》：普通人的尴尬史诗
• 《站台》写一个县城文 工团80年代的事情。用 一种深沉缓慢的镜头， 记录下崔明亮尹瑞娟等 青年人曾经激情燃烧的 流浪生活，最后他们又 回归了故乡，回到了凡 庸的生活中。 • 正如导演所言："在缓慢 的时光流程中，感觉每 个平淡的生命的喜悦或 沉重。"
《任逍遥》：无知少年的末日狂欢
贾樟柯个人荣誉成就
• • • • • 2010年8月5日，获得第63届洛迦诺国际电影节终身成就奖。 2012年度亚洲电影学院院长 2014年第38届巴西圣保罗国际电影节终身成就奖 2014年第39届国际新现实主义电影节终身成就奖 2015年获戛纳影节金马车奖，成首位获奖华人导演。
贾樟柯1993开始拍摄，《小 山回家》于1995年获得了香港映 像节的大奖，这给了贾樟柯一次机 会，也给了他动力，后来他便开始 创作自己的成名作 ——《小武》