白居易讽喻诗

白居易讽喻诗

浅说白居易的讽喻诗白居易是我国唐代杰出的现实主义诗人存诗三千余首是唐朝诗家中存诗最多的。他曾将自己的诗分为讽喻诗、闲适诗、感伤诗和杂律四类其中最有价值且他本人也最看重的是讽喻诗这是白居易诗歌创作中最精华的部分。“意激而直言”的讽喻诗是白居易“兼济天下”政治抱负的具体体现也是他新乐府诗歌理论的具体实践。他的讽喻诗数量并不太多仅有170首左右。这些诗主要创作于元和初至元和四年《秦中吟》和《新乐府》集中体现了这类诗的思想价值。这些讽喻诗将揭露和批判的矛头指向封建统治阶级从多方面反映了广大人民的苦难生活。涉及了众多的政治问题及社会问题反映了白居易的爱国主义思想。他的诗不仅有丰富的现实内容还有极高的思想价值。他的讽喻诗质朴平易雅俗共赏形成独具一格的浅切诗风代表着新乐府运动的最高成就确立了它在中国诗歌中的不朽地位。讽喻诗时代背景白居易注重讽喻诗是有其一定的社会原因和个人原因的。白居易的家庭是一个世代业儒之家。其祖父白锽、外祖父陈润都是诗人。父亲白季庚也是明经出身做过多任地方官。这样的家庭环境使白居易从小就受到良好的文学教育为其后来的创作打下了坚实的基础。白居易的青年时代是在颠沛流离中度过的。当时唐王朝自安史之乱以后中央政权日渐削弱藩镇拥兵割据对抗朝廷。在唐王朝朝廷内部宦官逐渐掌握了朝廷的生杀大权专横贪暴无恶不作连皇帝的废立也多半出于其手。而封建官僚之间的党争更加剧了政治的黑暗。这时白居易一家也因战乱到徐州一带避难。后又迁到越中。年纪稍长其父白季庚去世家境衰落生活也更加贫困迫使他南北奔走愁于衣食常常“衣食不充冻馁并至”以至“索米乞衣于邻郡邑”。也正是这种贫穷的生活经历使白居易对当时人民生活的痛苦有着较为深切的感受这奠定了他以后在政治上和诗歌创作上关怀百性疾苦的思想基础。白居易的一生共写了三千多首诗现存诗有两千八百零六首。他曾将自己的诗分为四类:讽喻诗、闲适诗、感伤诗、杂律诗。白居易认为诗歌创作与人生处世也是紧密联系在一起的作者所看重的是表达他志向抱负及人生观的讽喻诗。白居易特别重视他的讽喻诗与他的政治理想、进步的人生观和文学主张分不开。因为这些诗正是依照他的“文章合为时而著歌诗合为事而作”的文学主张而创作的他希望这些讽喻诗能上达以皇帝为首的统治阶级使他们幡然醒悟痛改前非从而改革政治改良社会。一白居易的讽喻诗包括了《秦中吟》和《新乐府》等共一百七十多首集中体现了这类诗的思想价值。根据诗歌题材和内容我们可以将讽喻诗分为五种:反映劳动人民无尽的痛苦和灾难的生活揭露、痛斥统治阶级的横征暴敛骄横残酷、荒淫奢侈讽刺、规劝皇帝及上层统治阶级反映妇女和封建婚姻问题反映边疆及战争问题表达志向抱负及对朋友的勉励等。首先诗人描述了这个朝代中最尖锐的贫富不均现象和下层百姓在各种剥在思想成就方面题材广泛内容丰富富有强烈现实性和批判性。他描述了这个时代中最尖锐的贫富不均现象和下层百姓在各种剥削勒索下艰难挣扎的悲惨状况注意到边疆无休止的战争导致千万百姓无辜丧生等等。三、白居易讽喻诗的艺术特色没有脱离开内容的抽象的形式艺术形式是为表现其思想内容服务的内容决定形式内容既然是讽喻性质就决定了这类诗必然有不同于其他诗的艺术特色。白居易的讽喻诗不仅有丰富的现实内容而且有独到的艺术特色。白居易的讽喻诗大都选材真实、典型主题明确、单一。《秦中吟十首》是“一吟悲一事”《新乐府》五十首都是“首句标其目卒章显其志”每首诗都有明确而强烈的中心思想即序中所明言的“苦宫市也”、“伤农夫之困也”、“贪女工之劳也”、“戒边功也”、“忧蚕桑之费也”、“念寒隽也”、“戒求仙也”、“刺佛寺浸多也”、“疾贪吏也”等这就使诗的主题专一、明确使人一目了然印象深刻。他所有的讽喻诗基本都这样一诗只写一件事。但这“一事”不是随意信手拈来的有条件按《秦中吟》、《新乐府》的序说必须“闻见之间有足悲者”、“其事核而实”这实际就是说从很多真事中白居易的讽喻诗极善于运用简练的外貌描写细致的心理刻画人物的语言行动以及写景、议论等多种手段塑造各种人物的形象。如《卖炭翁》中的卖炭翁《观刈麦》中的贫妇人《上阳白发人》中的老宫女《新丰折臂翁》中的老翁《轻肥》中的宦官等通过这一系列形象生动的正反面人物形象来表达作

者的思想增加了诗歌的形象性。如《卖炭翁》中对卖炭翁的形象、心理作了细致真实的描写、刻划连细节都十分精致“可怜身上衣正单心忧炭贱愿天寒”就是著名的心理描写的警句。在对卖炭翁矛盾心理的揭示中突出了一车炭对他的重要性从而深化了“苦宫市”的主题笔端饱注对这位贫苦农民的同情倾向性很鲜明却避免了议论化。这一点在《上阳白发人》中表现得更突出诗对她孤独寂寞的生活环境和凄凉的心境的描写抒情味很浓诗中透露的悲剧气氛很感人。对比手法的成功运用也是讽喻诗的重要特色。白居易在他的讽喻诗中往往先尽情描摹达官贵人们的糜烂生活而在诗的末尾忽然出人意料地突起一个对立面比如《轻肥》和《歌舞》在描绘那些宦官“樽罍溢九酝水陆罗八珍。果擘洞庭橘鱠切天池鳞”之后突起“是岁江南旱衢州人食人”在“朱轮车马客红烛歌舞楼。欢酣促密坐醉暖脱重裘”之后突然一句“岂知阌乡狱中有冻死囚”随后戛然而止。再如《观刈麦》、《村居苦寒》中作者和农民的对比《买花》中富人与田舍翁的对比等鲜明的对比凸显了社会的极端不公凸显了矛盾的极端尖锐。使读者从鲜明的对比中看到贫富的悬殊阶级的对立从而更深刻地表现了诗人对剥削者的痛恨和对劳动人民的同情。直接发议论也是讽喻诗的特色之一。发议论是白居易所谓“卒章显其志”的一种手段。但凡结合了议论的多数议论都很形象富有情感不是干巴巴的说教。比如《红线毯》在具体生动的描绘之后作者仿佛是指着宣州太守的鼻子大声斥责“宣城太守知不知一丈毯千两丝地不知寒人要暖少夺人衣作地衣。”《新丰折臂翁》讽喻戒边功是用生动的历史教训来形象地议论“老人言君听取君不闻开元宰相宋开府不赏边功防黩武又不闻天宝宰相杨国忠欲求恩幸立边功边功未立生人怨请问新丰折臂翁。”用历史事实的对比形象鲜明地表达了作者的主张和态度。象《买花》、《重赋》、《轻肥》、《杜陵叟》等诗都是先有具体的叙事生动的描写接着是画龙点睛的议论对事情作评说深化主题。质朴自然通俗平易是讽喻诗语言的主要特色。白诗的语言以通俗平易为基本风格往往以平易流畅的语言娓娓陈述唱叹有情扣人心弦间有议论发人深省语言的通俗和尖锐的讽刺相联系真正做到“其辞质而径”“其言直而切”。他的讽喻诗的语言接近于人民的口语随口而出如话家常然而语虽平易意却警策所以袁枚在《续诗品》中说白诗“意深词浅思苦言甘”赵翼在《瓯北诗话》中说”元、白尚坦易务言人所共欲言????眼前景口头语自能沁人心脾耐人咀嚼。”刘熙载在《艺概》中说白诗语言是“用常得奇”这些品评都较为中肯。白居易讽喻诗的艺术特色《秦中吟》尤其是《新乐府》中的大量诗篇以及其他一些讽喻诗艺术性相当讲究。《长恨歌》、《琵琶行》等等人们的分析已经很多了而对讽喻诗关于思想性的论述远远多于艺术性的探讨所以这节课我们专谈白居易讽喻诗的艺术特色。没有脱离开内容的抽象的形式艺术形式是为表现其思想内容服务的内容决定形式内容既然是讽喻性质就决定了这类诗必然有不同于其他诗的艺术特色。拿不同性质类别的诗来比较其艺术的高下没意义或者说无从比较。打个比方唱歌有美声有通俗比赛的时候是分开进行的各有各的标准诗也一样有人说《卖炭翁》不如《长恨歌》艺术性高这就好象是把通俗歌手和美声歌手放到一个组里比赛了。有人说这些讽喻诗过于直白尽露缺乏婉转含蓄没有余韵他这是拿爱情诗的标准来衡量了如果有这几项缺点绝不是好的爱情诗但是要求讽喻诗写得婉转含蓄余韵无穷可就荒唐了。谁能够把“是岁江南旱衢州人食人”、“岂知阌乡狱中有冻死囚” 婉转含蓄一下“地不知寒人要暖少夺人衣作地衣”、“剥我身上帛夺我口中粟。虐人害物即豺狼何必钩爪锯牙食人肉”这样激愤的斥责还需要什么余韵吗如果有余那就是没能痛快淋漓正是讽得还不够。所以我们必须按讽喻诗性质的要求来分析其艺术形式越能把讽喻内容表达得充分透彻说明它的形式就越臻完美艺术特色就愈加鲜明。白居易的讽喻诗呈现出哪些艺术特色我看至少有这样几项一、塑造典型二、构架情节三、突出对比四、结合议论。我们以诗或诗句为例逐项分析。第一先看怎样塑造典型。白居易说他的《秦中吟》“一吟悲一事”其实不止《秦中吟》他所有的讽谕诗基本都这样一诗只写一件事。但这“一事”不是随意信手拈来的有条件按《秦中吟》、《新乐府》的序说必须“闻见之间有足悲者”、“其事核而实”这实际就是说从很多真事中选取最足悲最核而实的这个我们先以《卖炭翁---苦宫市也》