高中美术课件必修第14课中国现代美术

记写雁荡山花(中国画)
潘天寿
潘天寿的绘画艺术特别注重意境、气韵、 格调等中国民族绘画的价值标准。他的作品 总给人气魄宏大、令人激动振奋的感觉。他 的花鸟画清新刚健而朝气蓬勃，他的山水画 苍古厚重而静穆幽深。
融合型的中国画是指融合中西方 绘画之长的中国画。这方面的代 表人物多曾留学欧美或日本，或 学过西方绘画而又熟悉中国传统 绘画的画家，代表人物是徐悲鸿、 李可染等。
花 吴 冠 中
“ 中 西 结 合 ” 新 形 式 绘 画
《 油 灯 花 果 》 彩 墨 画 林 风 眠
( )
版 画
一湾解冻的湖水(水印木刻，45厘米×35厘米， 1980年后) 古元
当敌人搜山的时候 版画 1943年 彦涵
李桦《起来》
二、 再塑 民族 精神 的中 国现 代雕 塑

歌 乐 山 烈 士 纪 念 碑
城市公园雕塑
飞驰 中国当代雕塑 木雕
鉴湖三杰
1989年
曾成钢
仇娃参军
1990年 杨奇瑞
城 市 美 化 与 文 化 形 象
朱 荷 碧 盖 中 国 画 袁 运 甫
祖孙四代
中国画
刘文西
黄山一线天 刘海粟
春水归舟 张大千
张 大 千 作 品
张大千作品
九方皋
李 可 染 《 春 雨 江 南 》
吸取西 方绘画写生 和描绘光色 的长处，同 时充分发挥 了他运用传 统的积墨法 的高度造诣， 创造了中国 山水画的独 特境界。
(
中 国 油 画
油齐 画白 ，石 像 年 作 ， 中 国 美 术 馆 藏
1954 ) 吴 作 人
董希文
父 亲 罗 中 立
中国现代雕 塑成就主要 是在新中国 成立后取得 的。人民英 雄纪念碑浮 雕的创作揭 开了新中国 雕塑史的序 幕。
胜利渡长江 人民英雄纪念碑浮雕 1952年 刘开渠
艰 苦 岁 月 潘 鹤
中 国 架 上 雕 塑 力 作
——
潘 鹤 王 克 庆 等
和平少女
收 租 院 系 列
收 租 院 系 列
庆丰收 （中国 农业展 览馆， 1959年） 鲁迅美 术学院 集体创 作
14 百花齐放 推陈出新
中国现代美术
中国现代美术，一般是指 1919年五四运动起始的美术。
这一时期中国翻天覆地 的变化，奠定了该时期美术 的发展历程和基本特点。
一、兼容并蓄的中国现代绘画
现代绘画的变革与发展主要 表现在两个方面： 1· 中国画发生激烈的演变
2· 西方绘画（素描、油画、 版画）的引进并迅速发展
传统型中国画：是在努力继承中 国画艺术传统的同时，力求在题 材内容、艺术风格、笔墨技巧等 方面有所发展的中国画。代表画
家是齐白石、黄宾虹和潘天寿。
传统型——齐白石
在传统基础上，力求在题材内容、艺术 风格、笔墨技法有所突破。
宋朝时期多以诗句为考题作画，请你根 据这几个命题来创造一副画面，你会如 何表达？ 1、深山藏古寺 2、踏花归去马蹄香 3、 野水无人渡，孤舟尽日横 4、蛙声十里 出山泉
——
进城——西藏组画 之一(油画，1980 年) 陈丹青
狼牙山五壮士
(油画，1959年)
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
詹建俊
新“ 形中 式西 绘结 画合
吴冠中《扎根南国》
用中国画的工具材料却以西方的造型 观念、形式法则、色彩方法创造出不 同于传统观念的笔墨和技法，又注重 诗意和境界的绘画。
水上人家 吴冠中
印尼小巷 吴冠中
齐白石的传奇人生：
1953年，老舍先生请白石老人
以诗句“蛙声十里出山泉”为题 作画，如何将很远处的蛙声表现 出来，一时间难住了年逾90高龄 的老画家。老人经过两天两夜的 苦思，突然从“出山泉”三字获 得灵感，成就了这幅名作。
《 雨 过 云 犹 湿 》
黄宾虹所作山水，从笔墨 上看，元气淋漓，笔力圆浑， 墨华飞动，以“黑、密、厚、 重”为最突出的特点。从色彩 上看，有水晕墨章，元气淋漓 的水墨山水，也有丹青斑斓的 青绿设色，更有色墨交辉的泼 墨重彩，以及纯用线条的焦墨 渴笔。其意境清远而深邃。
融合性大师——徐悲鸿
融合性中国画是指融合中西绘画之长， 将中西绘画巧妙地结合起来。
徐悲鸿的作品把西方艺术手法 融入到中国画中，创造了新颖而独 特的风格。在我国美术史上起到了 承前启后、继往开来的巨大作用。
《群马图》 《群马图》 和《愚公移山》 是徐悲鸿同一 时间创作的作 品。画中四匹 骏马，姿态各 异，静中有动， 透出一种内在 的力量使人感 到一种不可阻 挡的气势。徐 悲鸿曾说过 “人不可有傲 气，但不可无 傲骨。”画家 将“傲骨”注 入马的形象， 使马的骏气中 勃发这生命之 美。
西陵峡 傅抱石
俞致贞 刘力上
中国画
牛 中国画 韩美林
画家冯钢百
油画 李铁夫
2006年全国中国画 作品展作品选
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