贝聿铭案例赏析素材

族建筑艺术的精华。”
香山饭店是他在中国大陆的第一件作 品。这座350个房间的酒店以中国庭院 式风格建成。它的屋顶采用了中国传统 建筑的轮廓，大堂像一个中国庭院。在 香山饭店，西方现代建筑原则与中国传 统的营造手法巧妙地融合，形成了具有
中国气质的建筑空间。
饭店建筑独具特色，一九八四年曾获美 国建筑学会荣誉奖，整座饭店凭借山势, 高低错落，蜿蜒曲折，院落相见，内有 十八景观，山石、湖水、花草、树木与 白墙灰瓦式的主体建筑相映成趣，饭店 大厅面积八百余米，阳光透过玻璃屋顶
创意艺人经济中心等。
虽然贝聿铭受西式教育受美国影响甚巨， 但贝氏认为中国是他的根，他一直在为
中国建筑作贡献。
北京香山饭店建于一九八二年，美国 贝聿铭建筑师事务所设计。建筑吸收中 国园林建筑特点，对轴线、空间序列及 庭园的处理都显示了建筑师贝聿铭良好 的中国古典建筑修养。贝聿铭说，他要 帮助中国建筑师寻找一条将传与现代相
结合的道路。
北京香山饭店最大的特点就是“中国特 色Fra Baidu bibliotek红条幅”。贝聿铭说：“香山饭店 在我的设计生涯中，占有重要的位置， 我下的功夫，比在国外设计有的建筑高 出10倍。我们不能每有新建筑都往外看， 中国建筑的根还在，还可以发芽。当然， 光寻历史的根是不够的，还要现代化。 有了好的根可以插枝，把新的东西，能 用的东西，接到老根上去。从香山饭店 的设计，我企图探索一条新的道路：在 一个现代化的建筑物上，体现出中国民
贝聿铭(Pei,Leoh Ming)
美国籍，美国著名建筑学家，他是
当前世界成就最高、最负盛誉的建筑 大师之一。
50年代末60年代初，贝聿铭在继承第一代现 代建筑大师的基本建筑原则的基础上逐渐形 成了自己的建筑风格，设计建成一批影响很 大的建筑，其中美国大气研究中心、肯尼迪 纪念图书馆等表现了建筑形象与自然环境的 有机结合。华盛顿国家美术馆东馆是贝聿铭 建筑事业中极为成功的一例。在巴黎罗浮宫 的扩建中，创造性地解决了把古老宫殿改造 成现代化美术馆的一系列难题，取得极大成
开馆时就有马友友的表演。
为了表现伊斯兰建筑的本质，贝聿铭在 中东考察了好几个月，研读穆罕默德， 到埃及，去突尼斯。怕这个博物馆会被 周围环境所淹没，他请求卡塔尔的王储
为其建立一个独立的岛。
这座得到卡塔尔统治家族al-Thani授权 的作品被认为是贝聿铭最后的“宣言”。 作为20世纪最成功的建筑师之一贝聿铭称 这个伊斯兰艺术博物馆将是他最后一个大 型文化建筑。贝聿铭的目标是将较久远时 代的价值观融入当今的文化之中，或如他 所说的，捕捉住“伊斯兰建筑的精髓”。 该博物馆坚硬而轮廓分明的造型取材于开 罗的一处建筑的水池，还取材于8到9世纪
明星建筑师。
1988年建成的卢浮宫扩建工程是世界著 名建筑大师贝聿铭的重要作品。贝氏将 扩建的部分放置在卢浮宫地下，避开了
场地狭窄的困难和新旧建筑矛盾的冲突。
贝聿铭用他表面上无所谓的态度承受着 他建筑生涯中最严重的考验，贝聿铭的 助手说：“我从不记得贝聿铭曾经沮丧 过，他认为让更多的人了解他的作品是
功，享誉世界。
建筑融合自然的空间观念，主导著贝氏 一生的作品，如伊弗森美术馆、狄莫伊 艺术中心雕塑馆与康乃尔大学姜森美术 馆等。这些作品的共同点是内庭将内外 空间串连，使自然融于建筑。到晚期内 庭依然是贝氏作品不可或缺的元素之一， 帷在手法上更着重再自然光的的投入， 使内庭成为光庭，如香山饭店的常春厅 巴黎卢浮宫的玻璃金字塔与比华利山庄
建立于突尼斯的那些堡垒。
伊斯兰艺术博物馆已被视为卡塔 尔新的国家标志
卡塔尔博物馆管理局执行主席 阿卜杜拉说，伊斯兰艺术博物馆是 卡塔尔朝着将多哈打造成世界文化
之都目标迈出的第一步。
多哈伊斯兰艺术博物馆位于卡塔尔 首都多哈海岸线之外的人工岛上﹐ 占地4.5万平方米，是迄今为止最全 面的以伊斯兰艺术为主题的博物馆。 博物馆外墙用白色石灰石堆叠而成， 折射在蔚蓝的海面上，形成一种慑
整个设计的印象”
卢浮宫的复兴则成为贝聿铭一生的 荣耀。世界各地的人来这里参观、 驻足，如果说建筑与生命有关的话， 贝聿铭的建筑就极富生命力。他极 力追求透明、反射，把金字塔倾泻 下来，似乎是一种象征，但它一点 也不占空间。这些有趣的设计使法 国人再次体会到了他们常说的“趣 味”，你必须有光线，光线太重要
泻洒在绿树茵茵的大厅内明媚而舒适。
2001年，一名西方记者向众多中外建筑 师征询他们心目中最佳的五个现代中国 建筑，他们中的大多数根本不认为在中 国能找出五个像样的现代建筑，然而所 有人都毫不犹豫地提到了香山饭店。
他的设计者，是华裔美国建筑师贝 聿铭。这虽然不是建筑史上最伟大的名 字，但无疑是世界范围最为大众熟知的
船上的手工技术。
新落成的位于卡塔尔多哈的一个人工岛屿 上的伊斯兰艺术博物馆，设计来自91岁高 龄的贝聿铭，贝聿铭称这个伊斯兰艺术博 物馆将是他最后一个大型文化建筑（建筑 外部在2006年已完成）。占地4万5平方， 白色石灰石几何式的叠加成伊斯兰的风格 建筑，中央的穹顶连接起不同的空间，内 部除了展示来自世界各地的各种伊斯兰艺 术品，还包括图书馆、餐厅等功能空间，
了，没有光线还叫什么建筑呢？
太阳的光线是神奇的，因为它变化多端， 几何学结构设计只是个开始，对于一个建 筑师来说除了几何把东西连起来之外，还 有更高的境界，那就是纹理、色彩、形状 和光线。他从江苏老家运来的七百九十三 块玻璃，为的是让金字塔更加明快起来。 贝聿铭的“金字塔”设计得益于他对各种 技术的转换运用。体现在他对铁索运用， 为了利用这些铁索，贝聿铭最终采用了帆
人的宏伟力量。
而再看建筑的细部，典型的伊斯兰风格 几何图案和阿拉伯传统拱形窗，又为这 座庞然大物增添几分柔和，稍稍中和了 它的英武之气。博物馆中庭偌大的银色 穹顶之下，150英尺高的玻璃幕墙装饰 四壁，人们可以透过它望见碧海金沙。
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