设计艺术学概论

设计艺术学概论

1 设计起源于人类生存的需要。从哲学角度讲，有目的的实践活动体现了人类所具有的主体性和能动性。

2 对设计的研究可以追溯到中国先秦时期的《考工记》与古罗马老普林尼的《博物志》。

3 设计学的基本体系：①设计哲理。②设计技能研究。③设计过程研究。④设计任务研究。

⑤设计方法研究。⑥其他专题。

4 美术与工艺设计区别：一般情况下工艺设计与美术是相对应的，它们的最大不同点在于：美术是为了欣赏而创作的作品，而工艺设计则是为了实用的作品。前者是“看”的艺术，后者则是“用”的艺术。

5 1998年教育部将高等美术教育原有的“工艺美术”定名为“艺术设计”之后，艺术设计学才从种学科美术学中独立出来，正式作为艺术学一级学科下属与美术学并列的一个二级学科。设计艺术学在中国诞生。

6 设计艺术学的研究对象与范围：

①从学科规范的角度确定研究范围。②从学科建立的框架体系中确立研究范围：A设计艺术内部系统特质研究。B设计艺术的外部系统研究。

7 在工业革命前，并不存在设计师这一社会角色。设计的手工艺时期，技术与艺术是紧密联系的，二者都由工匠来承担。16世纪的欧洲，由于商业化和科学技术的发展，使设计与制造分离，出现了设计师协会。

8 工艺美术在我国的产生：较早使用工艺美术或美术工艺一词的是蔡元培，1920年在《美术的起源》中提到。同时期的俞剑华在其著作《图案学》中提到。

9 设计艺术学研究现状：设计艺术理论的知识系统包括基本理论、应用理论和交叉学科三大版块。

10 设计艺术学的研究方法：①设计艺术学的整体研究。②设计艺术学的分类研究。③理论

与设计实践相结合。宗白华先生在他的《中国美术史中重要问题的初步探索》一文中指出“实践先于理论”的观点。

11 工艺美术自身本质特征所表现出来的四个发展阶段：

①童年时期—以彩陶为代表所表现出来的“天之道”。

②古典时期—以商周青铜礼器为代表所体现的“生命之道”。

③人文前期—战国秦汉工艺设计“重返生活”的“人之道”。

④人文后期—隋唐以后工艺领域中“花”成为“天人合一”的整体。

12 克莱夫•迪尔诺特认为现代设计师的研究方法应包含以下四种：

①对19、20世纪的设计、装饰和短期印刷品主题的装饰性设计和其他次要设计的传统

历史的延续性研究。

②以现代主义为研究重点。

③以设计组织问题为研究重点。

④以各类设计的社会关系为研究重点。

13 骨针出现的意义：作为原始缝纫工具的骨针，它的存在意义实际上已经超出了它作为工

具存在的本身价值。作为人类服饰文化的杰出标志和信物，表明了人类的造物生产已开始向审美方向发展。

14 由于土质和烧窑技术的不同，出现了红陶、灰陶、黑陶、白陶和彩陶。

15 从彩陶的工艺设计观念来看可总结成三点：①更加适应生活实用的要求，与特定的社会

生产、社会生活不可分割。（如小口尖底形的取水器）②适用性与审美性的辩证统一。（如三足器）③装饰的从属性相对独立。（如半坡型的红陶黑彩）

16 殷商时期的青铜器是奴隶时代最具代表性的工艺美术作品，其特点是：体积庞大、造型

庄重，制器尚象和装饰怪异。

17 战国秦汉时期的漆器是髹器的繁盛时期，作品之多，用途之广，技艺成就之高都是惊人

的，不但注重实用功能而且在造型和装饰上注重艺术表现和艺术审美。

18 在商周原始瓷器的基础上到东汉晚期正式出现瓷器。

19 隋唐时期的许多工艺设计最显著的特点就是中西方工艺设计的交流与融合。如唐代的金

银器和织物设计

20 两宋时期工艺设计的两个重大变化

①宋代家具设计的梁柱式框架结构和根据人的尺度造型高型化已经完全定型，使“垂足

而坐”的生活方式代替了“席地而坐”的生活起居方式。

②宋代印刷术的迅猛发展，改变了传统书籍的装帧设计的装订方式，变卷轴装订为册页

装订，使书籍的版式、插图与印刷字体设计发生了重大变化。

21 明代的瓷器在造型上出现了成套组合的系列化设计。

22 实用与审美结合的设计观念始终贯穿于整个手工艺时代的造物发展过程中。

23 在分类上，传统工艺美术分为民间工艺、宫廷工艺、宗教工艺和文人士大夫工艺四种类

型。

24 有了造纸术和印刷工艺技术的发明才有了中国古代平面设计的发展。

25 著名人类文化学家莱斯利•怀特认为：“一种文化是由技术、社会的和观念的三个子系统

构成，技术系统是决定其余两者的基础，技术发展则是文化进步的内在动因。

26 西方工艺设计思想的发展以工业革命的诞生为标志，可以划分为手工业时代和机器时代

两大阶段。

27 威廉•莫里斯倡导的工艺美术运动以及新艺术运动推动了手工艺向设计史的转变。佩夫斯

纳在《现代设计的先驱者》中也提到设计由过去到今天的变革扩大了现代主义的阵容。

28 新艺术运动是19世纪末20世纪初在欧洲出现的装饰艺术运动。相对于正在形成之中的

现代主义设计来讲，它本质上是一次复古运动。新艺术运动的目的在于解决建筑、室内设计装饰和产品的风格问题。它并不反对工业化，提出了“自然、率真、和精巧的技术”

的口号，以吻合时代精神。新艺术运动的核心人物，亨利•凡•德•威尔德在其文章《为艺术清除障碍》中提出新艺术的创作原则为“根据理性法则和合理结构所创造出来的符合功能的作品，乃是求得美的第一条件。

29 “德意志工业同盟”标志着现代主义设计不仅以具体产品的方式体现功能主义和技术决

定论观点，并且形成了明确的思想和纲领。

30 1919年建筑学家沃特•格罗佩斯创办了包豪斯设计学校。包豪斯确认机械本质上是现代

的造型手段。强调简洁明确的功能形式，尊重结构本身的逻辑。找到了适合机器特性的工业化产品生产的基本造型语汇和语法规则。

31 后现代设计是20世纪60年代进入以计算机为标志的后工业时代后，为了打破现代设计

国际主义风格的单调局面，从波普设计开始，设计师们一直进行着各种反现代设计的尝试。最早由英国建筑师和理论家查尔斯•詹克斯出版的《后现代建筑语言》等一系列著作，奠定了后现代主义的理论基石。意大利1976年的阿卡米亚工作室和1980年孟菲斯设计家组织是后现代设计运动的代表。

32现代主义与后现代主义并无明确的界定和严格的分界，后者将现代主义的观念重新予以选择和评估，使其部分在新的历史条件下得以重新发展。后现代主义空间、玄学和隐喻等，也包含了现代主义的风格和面貌。所以也称为激进的折中主义。

33 结构主义和解构主义：①结构主义是一种思维方式。②解构主义特征可以归纳为五点：

散乱、残缺、突变、失重、超常。

34 绿色主义：这种理念主张设计应有助于营造更美好的生活环境，重新审视人类的不同生