意大利新现实主义

意大利新现实主义新在何处？
自从第二次世界大战之后，欧洲的艺术电影走向了世界的最前端，走进了战后人们的视线，成为西方电影在这一时期最为重要的电影现象。

自此欧洲各国都相继出现了各具特色的电影运动，戛纳、柏林、威尼斯三大欧洲电影节都在这个时候奠定了一定的基础。

而在其中，意大利新现实主义起到了开路先锋的作用，它对于后世的影响是极其深远和广泛的。

他让人们不在把电影当做一种日常娱乐的方式，而这种影响已经在某种程度上超出了简单的电影艺术范畴，使其在当时世界艺术使上的历史！
说起意大利新现实主义，不得不提的有：维托里奥•德•西卡Vittorio De Sica (1902-1974)、卢奇诺•维斯康蒂 Luchino Visconti (1906-1976)、罗伯特•罗西里尼 Roberto Rossellini (1906-1977)、朱塞佩•德•桑蒂斯Giuseppe De Santis（1917－1997）。

意大利的新现实主义的新从《罗马，不设防的城市》到《偷自行车的人》。

而说起它的新却要从二战的开始谈起了，我认为的新有两个方面。

拍摄内容和主题的革新：意大利电影，在格里菲斯时代，就已经有了非常好的发展，那时的意大利已经成为了一个电影大国，年产量仅次于美国。

而由帕斯特隆纳导演的《卡比利亚》等影片，至今都是电影史上的极为重要的作品。

但在以后的墨索里尼的法西斯主义的统治下，电影却听命于教条、宣传，为法西斯主义歌功颂德，或者拍摄一些讲述资产阶级生活的庸俗喜剧、艳情电影，使电影艺术停滞不前。

在墨索里尼的统治时期，电影主要有以下几方面的创作：一是，为法西斯主义唱颂歌的宣传片；二是，庞大历史史诗和伤感的上层社会的情节剧“白色电话片”；三是，重形式不重内容，追求纯美学的“书法派”的实验片。

而在二战结束之后，电影艺术的重新崛起，在这个特定的环境之下，意大利人民渴望和平，反对饥饿，反对贫困失业造成的困境，反对家庭解体的堕落，从而产生了向《偷自行车的人》等这种描绘社会底层小人物的影片，这也是意大利新现实主义与之前拍摄主题，对象，阶级方面的革新！逐步走上了写实主义，确立了比较完成的写实主义电影美学理论体系。

意大利新现实主义具有代表的导演威斯康帝曾指出：我们的宗旨是要表现出人道主义精神,毕竟，“把摄影机扛到大街上去”和“还我普通人”这两句新现实主义最著名的口号，把最直接的问题
对准劳苦大众！
第二点是拍摄形式的新：
一、纪录性新现实主义电影，对现实有着密切关注，在电影作品中忠实于真实事件与人物的再现，使文学故事性消失在如同新闻报道的实际生活的叙事状态之中。

《偷自行车的人》和《罗马十一时》都是这方面最为突出的例子。

二、实景拍摄这也是新现实主义“纪录性”的一部分体现。

这样一种拍摄方法，将真实的社会环境与人物的命运在视象上紧密地结合起来。

三、长镜头的运用在新现实主义的代表作品中，长镜头的运用作为表现空间真实的手段，起到了突出影片形式与风格的独特作用。

这既体现了创作者忠实于自然的客观性，又使影片获得了现实真实的透明性，最终消失了自我的主观性。

四、关于非职业演员的运用在新现实主义的许多代表作品中，的确都运用了非职业演员的表演
五、结构形式劳逊曾谈到“由于新现实主义的基本概念是简单的，因此最优秀的新现实主义的影片的结构也是简单和动人的”。

新现实主义电影制作者，追求一种朴实无华的结构形式。

六、地方方言的运用这一点在我们译制出来的影片当中是听不出来的。

但这却是新现实主义追求纪录和写实主义的一部分，同时，也是民族电影追求声音效果表现的极为突出的一种手段。

意大利新现实主义的确与其他的形形色色的现实主义相比较，对于现实真实的透明度更强，也更具有说服力。

其实总结了这么多，意大利新现实主义，和安德烈巴赞的理论观点是极为符合和贴切的，他们都对拍摄影片的真实性做了极大的要求，要我说，意大利新现实主义，总体来说，新在现实！。