西方文论导读
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文学（主要是诗歌）பைடு நூலகம்戏剧及其它艺术形式获得了一次大发 展。哲学思想、宗教思想与各种社会思潮十分活跃。创造与 标新立异成为时代的主题。
b.对文学理论的全面反思 现实主义的机械思维
象征主义的神秘性。
• 2.发展状况： • 1914—1915年莫斯科大学文史系七位大学生成立语言学小组，
主要关注诗歌的音律、民间文学，以雅各布逊（18岁）等人为 代表。 • 1916年彼得堡诗歌语言研究会成立。这一流派更关注文学问 题，尤其是文学的语言风格问题。以什克洛夫斯基（23岁）、 艾亨姆鲍等人为代表。 • 1926在，布拉格语言学学会成立（雅各布逊等人）（雅各布 逊二次大战其间流亡美国，在纽约创建语言学小组，并在哈佛 大学和麻省理工学院教授普通语言学。) • 1927年3月，什克洛夫斯基作了《捍卫社会学方法》的报告。 1930年年初，什克洛夫斯基发表《学术错误志》。“对我来说， 形式主义是一条已经走过的路。” • 1960年前后，俄国形式主义者（包括布拉格学派理论家的著 作）才被译介到法语、英语当中，并开始引起西方世界注意。
场；罪犯的叙述中留下了一些蛛丝马迹；瓦尔松的错误判断； 到犯罪现场去；刑侦队长的错误方案；空场（福尔摩斯抽烟或 拉小提琴）；意外的结局常常提示出一次犯罪的意图；福尔摩 斯对事件进行通盘分析。（什克洛夫斯基）
• c.文学本质研究：
• 文学的文学性问题。
• 文学与现实世界的关系。
• “艺术永远独立于生活，它的颜色从不反映飘扬在 城堡上空的旗帜的颜色。”（什克洛夫斯基）
• e.科学主义。 • 文学作品作为意识之外的现实。 • 科学主义的研究过程是一个解神秘的过程。
• 应当从结构的角度去理解它，如同理解一台机 器。（什克洛夫斯基）
• 对象征主义的反感。
• 我们和象征派之间发生了冲突，目的是要从他 们手中夺回诗学，使诗学摆脱他们的美学和哲学 主观理论，使诗学重新回到科学地研究事实的道 路上来
• 十九世纪以后，形式主义也常常用来标注 诸如克罗齐、科林伍德的美学思想、表现 主义、象征主义等艺术流派。克莱夫贝、 荣格等人的艺术观，也在许多时候被称作 形式主义的。其后，二十世纪俄国形式主 义、英美新批评、结构主义的文学理论被 统称为形式主义文学理论。
• c.语言分析：音韵、句法、修辞、叙事、语法、词、 语音。
• “诗歌性表现在哪里？表现在词使人感觉到是词， 而不只是所指对象的表示者或者情绪的发作，表现在 词和词序、词义及其外部和内部形式，不只是无区别 的现实引指，表现在获得了自身的分量与意义。” （雅各布逊）
• 艺术实际上是游戏性的，并不与固定的意义相联 系。词就是词，首先和主要的是它的音响的经验和物 质性和具体性。无意义词语是任何艺术结构力求达到 的理想境界。（艾亨鲍姆）
• 形式与内容的关系
• d.文学史问题：
• 所有的艺术品都是作为一个现有模式的比较物 和对照物被创造出来的。一个新的形式不是为了 表达一个新内容，而是为了取代已经丧失其艺术 性的旧形式。（什克洛夫斯基）
• 学院派文艺学研究现状：现实主义理论与象征 主义理论（哲学的、宗教的、心理学的、历史的 解释）。
• 科学性问题
• b．形式主义。对内容，对所指的完全否定。
形式主义是一个包含不同意义的概念。现代艺术中的 形式主义的思想根源来自康德。康德把审美设定为一种 人与对象间的无利害、无目的与超功利的自由游戏，认 为“当对象的形式在单纯对它的反省的行为里，被判定 为人作为在这客体的表象中的一个愉快的根据（并不是 由这对象获得的任何概念）时，……这对象因而唤做 美。”这种试图排除审美的功利性、目的性等内容的美 学思想被称作形式主义美学观。
• 语言学自身的传统。
• 4.主要理论贡献：
• a.诗歌研究方面：
• 诗语言与日常语言的区分。
• 诗的修辞。
• b.散文研究方面：
• 故事时态（间）与叙事时态
• 客观叙事与主观叙事
• 文学流派风格的语言学实质：现实主义的语言、素材安排、 技巧的隐蔽。
•
小说的结构问题（装匣型与串联型）
• 福尔摩斯的故事以九段的程式展开：开篇的悬念；罪犯的登
• 艺术的本质是超感情的。在文学里，血液并不是血淋 淋的，而是和温柔一词押韵，让它进入一种声音结构和 意象结构。（雅各布逊）
• d.修辞学视角
• 语法研究与修辞研究的区别
• 结构主义文学研究在语言观上主要受索绪尔影响，认为文
学语言具有确定性，语言的背后总是隐藏着内在的逻辑与普遍 的规律，文学研究的任务就是对这些内在逻辑与普遍规律进行 揭示；在方法上，20世纪语法研究所遵循的抽象性、系统性、 稳定性、共时性原则受到重视，得到普遍应用；解构主义的文 学理论研究则强调语言建立在能指与所指偏离的基础上，具有 意义的不确定性，任何一个文本的意义都是无限增生的，因此 文学研究的目的就是打破文本统一性的神话，揭示文本的内在 矛盾，发掘文本的新的意义。在研究方法上，解构主义文学理 论更多地受20世纪的修辞学研究，特别是语境理论与话语理论 的影响，强调的是语言的动态性、历时性、不确定性的一面。 因此，某种意义上，我们可以说，结构主义文学研究主要采用 的是语法分析的视角，而解构主义文学研究主要采用的是修辞 阐释的视角。
1963年，雅各布逊《普通语言学论文集》法文版问世。1966 年，巴黎《太凯尔》团体刊出《文学理论·俄国形式主义文论选》 （托多洛夫编，雅各布逊作序）
• 3.研究方法：
• 语言学的研究方法:
• a.内部研究:文学的文学性。把文学与其它事物 加以区分，把文学研究与其它研究加以区分。 （历史学、哲学、社会学、心理学、政治学……)
西方文论导读
第一讲 俄国形式主义文论
一、俄国形式主义文论概述：
1.产生的背景： a. 俄罗斯的白银时代 1933年，诗人尼·奥楚普发表了《白银时代》的文章，率先提 出这一概念。他把以普希金、茹科夫斯基、莱蒙托夫等人为 代表的诗歌时代称为黄金时代，把经历了十九世纪六十年散 文繁荣之后兴起的现代主义诗人（象征派、未来派、意象派 勃留索夫、马雅克夫斯基、阿赫玛托娃）代表的时代为白银 时代。
b.对文学理论的全面反思 现实主义的机械思维
象征主义的神秘性。
• 2.发展状况： • 1914—1915年莫斯科大学文史系七位大学生成立语言学小组，
主要关注诗歌的音律、民间文学，以雅各布逊（18岁）等人为 代表。 • 1916年彼得堡诗歌语言研究会成立。这一流派更关注文学问 题，尤其是文学的语言风格问题。以什克洛夫斯基（23岁）、 艾亨姆鲍等人为代表。 • 1926在，布拉格语言学学会成立（雅各布逊等人）（雅各布 逊二次大战其间流亡美国，在纽约创建语言学小组，并在哈佛 大学和麻省理工学院教授普通语言学。) • 1927年3月，什克洛夫斯基作了《捍卫社会学方法》的报告。 1930年年初，什克洛夫斯基发表《学术错误志》。“对我来说， 形式主义是一条已经走过的路。” • 1960年前后，俄国形式主义者（包括布拉格学派理论家的著 作）才被译介到法语、英语当中，并开始引起西方世界注意。
场；罪犯的叙述中留下了一些蛛丝马迹；瓦尔松的错误判断； 到犯罪现场去；刑侦队长的错误方案；空场（福尔摩斯抽烟或 拉小提琴）；意外的结局常常提示出一次犯罪的意图；福尔摩 斯对事件进行通盘分析。（什克洛夫斯基）
• c.文学本质研究：
• 文学的文学性问题。
• 文学与现实世界的关系。
• “艺术永远独立于生活，它的颜色从不反映飘扬在 城堡上空的旗帜的颜色。”（什克洛夫斯基）
• e.科学主义。 • 文学作品作为意识之外的现实。 • 科学主义的研究过程是一个解神秘的过程。
• 应当从结构的角度去理解它，如同理解一台机 器。（什克洛夫斯基）
• 对象征主义的反感。
• 我们和象征派之间发生了冲突，目的是要从他 们手中夺回诗学，使诗学摆脱他们的美学和哲学 主观理论，使诗学重新回到科学地研究事实的道 路上来
• 十九世纪以后，形式主义也常常用来标注 诸如克罗齐、科林伍德的美学思想、表现 主义、象征主义等艺术流派。克莱夫贝、 荣格等人的艺术观，也在许多时候被称作 形式主义的。其后，二十世纪俄国形式主 义、英美新批评、结构主义的文学理论被 统称为形式主义文学理论。
• c.语言分析：音韵、句法、修辞、叙事、语法、词、 语音。
• “诗歌性表现在哪里？表现在词使人感觉到是词， 而不只是所指对象的表示者或者情绪的发作，表现在 词和词序、词义及其外部和内部形式，不只是无区别 的现实引指，表现在获得了自身的分量与意义。” （雅各布逊）
• 艺术实际上是游戏性的，并不与固定的意义相联 系。词就是词，首先和主要的是它的音响的经验和物 质性和具体性。无意义词语是任何艺术结构力求达到 的理想境界。（艾亨鲍姆）
• 形式与内容的关系
• d.文学史问题：
• 所有的艺术品都是作为一个现有模式的比较物 和对照物被创造出来的。一个新的形式不是为了 表达一个新内容，而是为了取代已经丧失其艺术 性的旧形式。（什克洛夫斯基）
• 学院派文艺学研究现状：现实主义理论与象征 主义理论（哲学的、宗教的、心理学的、历史的 解释）。
• 科学性问题
• b．形式主义。对内容，对所指的完全否定。
形式主义是一个包含不同意义的概念。现代艺术中的 形式主义的思想根源来自康德。康德把审美设定为一种 人与对象间的无利害、无目的与超功利的自由游戏，认 为“当对象的形式在单纯对它的反省的行为里，被判定 为人作为在这客体的表象中的一个愉快的根据（并不是 由这对象获得的任何概念）时，……这对象因而唤做 美。”这种试图排除审美的功利性、目的性等内容的美 学思想被称作形式主义美学观。
• 语言学自身的传统。
• 4.主要理论贡献：
• a.诗歌研究方面：
• 诗语言与日常语言的区分。
• 诗的修辞。
• b.散文研究方面：
• 故事时态（间）与叙事时态
• 客观叙事与主观叙事
• 文学流派风格的语言学实质：现实主义的语言、素材安排、 技巧的隐蔽。
•
小说的结构问题（装匣型与串联型）
• 福尔摩斯的故事以九段的程式展开：开篇的悬念；罪犯的登
• 艺术的本质是超感情的。在文学里，血液并不是血淋 淋的，而是和温柔一词押韵，让它进入一种声音结构和 意象结构。（雅各布逊）
• d.修辞学视角
• 语法研究与修辞研究的区别
• 结构主义文学研究在语言观上主要受索绪尔影响，认为文
学语言具有确定性，语言的背后总是隐藏着内在的逻辑与普遍 的规律，文学研究的任务就是对这些内在逻辑与普遍规律进行 揭示；在方法上，20世纪语法研究所遵循的抽象性、系统性、 稳定性、共时性原则受到重视，得到普遍应用；解构主义的文 学理论研究则强调语言建立在能指与所指偏离的基础上，具有 意义的不确定性，任何一个文本的意义都是无限增生的，因此 文学研究的目的就是打破文本统一性的神话，揭示文本的内在 矛盾，发掘文本的新的意义。在研究方法上，解构主义文学理 论更多地受20世纪的修辞学研究，特别是语境理论与话语理论 的影响，强调的是语言的动态性、历时性、不确定性的一面。 因此，某种意义上，我们可以说，结构主义文学研究主要采用 的是语法分析的视角，而解构主义文学研究主要采用的是修辞 阐释的视角。
1963年，雅各布逊《普通语言学论文集》法文版问世。1966 年，巴黎《太凯尔》团体刊出《文学理论·俄国形式主义文论选》 （托多洛夫编，雅各布逊作序）
• 3.研究方法：
• 语言学的研究方法:
• a.内部研究:文学的文学性。把文学与其它事物 加以区分，把文学研究与其它研究加以区分。 （历史学、哲学、社会学、心理学、政治学……)
西方文论导读
第一讲 俄国形式主义文论
一、俄国形式主义文论概述：
1.产生的背景： a. 俄罗斯的白银时代 1933年，诗人尼·奥楚普发表了《白银时代》的文章，率先提 出这一概念。他把以普希金、茹科夫斯基、莱蒙托夫等人为 代表的诗歌时代称为黄金时代，把经历了十九世纪六十年散 文繁荣之后兴起的现代主义诗人（象征派、未来派、意象派 勃留索夫、马雅克夫斯基、阿赫玛托娃）代表的时代为白银 时代。