(完整版)中国美术史考研知识点

中国美术史名词解释

1、陶器① 人类利用泥土烧，制造的使用器皿或陶艺品，是史前人类社会的重大发明；

② 按照用途分：饮食器，炊煮器，储藏器③ 按照陶质分：红，白，灰，黑④ 按照装饰分：拟形陶，彩陶，素陶，印纹陶⑤ 按照纹样分：动物纹，植物纹，人形纹

2、彩陶① 带有彩绘纹样装饰的史前陶器；② 彩绘颜料以赤铁矿为主，多饰以几何图案

和动植物花纹；③ 在造型装饰、图案纹样的处理上，体现了当时审美能力和工艺制作已

达到客观水平。

1. 鹳鱼石斧彩陶盆① 1978年河南省临汝县阎村出土② 属新石器时代仰韶文化类型。③ 器高47厘米，口径3

2.7厘米，陶瓷绘有鹳鸟衔鱼，旁边竖立一件石斧的画面。图像组合明显具有一种主题意念。构图均衡、饱满，形象简洁醒目，为史前独立性绘画中的珍品。2. 人面鱼纹彩陶盆① 西安半坡② 仰韶文化③ 图案装饰于陶盆内壁，展现人面与鱼的

简练造型和生动组合④ 图案被认为与半坡氏族的原始信仰有关⑤ 仰韶文化半坡类型的绘画杰作和典型器物

8. 饕餮纹

① 也叫兽面纹

② 是流行于商周时期一种青铜器纹饰。

③ 基本特征为双目圆睁，阔口隆鼻，头上多有一对变化多端的犄角，或更有獠牙利爪，多数兽面纹的两旁还有对称展开的兽体身躯。

④ 这种纹样实际上把各种动物头部的正面形象以夸张和象征的手法综合起来，往往难以判定为何种动物，故称兽面纹。

⑤ 常饰于器物的腹部、颈下等重要部位作为主题纹样，西周中期后逐渐衰落。

2. 黑陶① 黑陶工业是我国新石器时代工艺美术取得的杰出成就之一。② 在新石器时代晚

期的大汶口文化、龙山文化、良渚文化等遗址中常有发现。③ 其烧制工艺是在烧制结束时，从窑顶慢慢加水，木炭熄灭后产生浓烟，使陶器渗炭而成，表面漆黑光亮且较为致密。

④ 其中山东龙山文化黑陶中的蛋壳陶以黑、光、亮、薄而著称于世。

3、青铜器① 发端于黄河流域，是红铜加锡的合金；② 分为：礼器、乐器、兵器、工具

和车马器等四大类；③ 礼器是统治阶级用以区别尊卑等级的器物；④ 其品种有：鼎、尊、豆、盘、钟等。

4、瓦当① 覆于屋顶檐际的一种瓦件。② 通指半规或圆形之瓦头。常见瓦当大多与简瓦

连制一起，其瓦背断面作半筒状，上有各种动、植物或文字、云纹等图案纹饰。③ 始见

于周代，秦汉已趋流行。既有实用的功能，也富于装饰美。

5、秦兵马俑① 惊人的数目和巨大的体积在世界美术史是罕见的；② 造型简练，崇尚写实，面部刻画细致，绘彩逼真，表情丰富，姿态多样；③ 整个秦俑具有宏伟壮阔的气势，又有活跃变化的动感。

6、马踏匈奴① 是霍去病墓雕群的一座主像；② 战马昂首挺立，英姿飒爽，豪迈雄劲，

足踏匈奴于脚下。③ 此作品既是对英雄丰功伟绩的缅怀追思，也是对西汉国强马壮的高

度赞颂。

7、画像石① 画像石是为丧葬礼俗服务的一种功能艺术，厚葬和孝悌是画像石产生的原因；

② 主要用于装饰墓室、石棺、祠堂和石阙等③ 盛行于东汉中晚期，内容丰富，形式多样、构图富于变化，艺术价值很高。

8、帛画① 帛画流行于战国中晚期直至西汉前期，是反映了楚人祈求死后升天的幻想；

② 古代画在丝织物上，其表现的主题是引魂升天③ 以墨线为骨，线条流利舒畅，色彩绚

烂谐调，富有装饰趣味。

16. 《人物龙凤图》

① 战国时期帛画

② 1949年出土于长沙陈家大山战国楚墓

③ 质地为平纹绢，高31厘米，宽22.5厘米

④ 画面描绘了一细腰长裙、侧身向左合掌做祈祷状的贵族妇女，在腾龙舞凤的引导下，向天国飞升的景象

⑤ 画中人物比例匀称，仪态肃穆，勾线流利挺拔，设色采用平涂和渲染兼用的方法，格调庄重典雅，是先秦时期绘画的代表作

17. 《人物御龙图》

① 战国时期帛画

② 1973年出土于长沙子弹库楚墓

③ 画中一位头戴高冠、身着长袍，腰悬宝剑、侧身向左而立的男子右手执缰绳，驾驭着一条巨龙驰进人龙尾部企立着一只仙鹤，龙身下有一鱼

④ 该画所表现的是死者之魂乘龙升天的景象

⑤ 色彩平涂与渲染兼用，运笔劲挺优美、潇洒自如。人物形象准确生动，揭示了人物的内在气质

⑥ 画风古拙，装饰意味浓

18. 四羊方尊

① 商代晚期青铜雕塑的代表作

② 出土于湖南宁乡

③ 方尊口沿外移，颈部高耸，四边各装饰有蕉叶纹、兽面纹和夔纹。

④ 尊肩四角以高浮雕形式铸出四个羊首，极大地丰富了器表的层次以及造型空间

⑤ 方尊集线雕、浮雕、圆雕于一器，把器皿和动物巧妙结合起来，整体庄重华丽，工艺

高超精湛

9、魏晋南北朝顾恺之的绘画作品与理论

① 顾恺之在艺术创作上的突出成就表现在他极为重视人物内在思想感情与性格风度，可以成功地刻画出人物的心理特征和个性；② 他画人物尤为重描绘眼神，认为眼神是传神成

功与否的光键所在；③ 绘画代表作品：《女史箴图》、《洛神赋图》、《烈女仁智图》

④ 他还精研绘画理论，著有《论画》、《魏晋盛流画赞》、《画云台山记》⑤ 他提出了“以形写神”“迁想妙得”等理论。

10、洛神赋图① 此画取材于曹植名篇《洛神赋》，画面表现出一幅哀怨缠绵的连续画图；

② 人物神情刻画生动，主题内容突出，手法写实，线条简练飘逸，色彩典雅艳丽，整个画面环境富有装饰性。③ 体现了东晋时期中国绘画水平，顾恺之的艺术成就对当时和后世

画家具有重要的影响。

11、陆探微的人物画创秀骨清像的形象。

12、张僧繇，“笔才一二，象以应焉”，创佛教艺术中的“张家样”

34. 张家样

① 萧梁时期画家张僧繇所创立的佛教人物画风格，被称为“张家样”。

② 在“张家样”中，张僧繇吸取天竺凹凸花之绘法，一改“顾陆”以来的“秀骨清像”人物造型，首创“面短而艳”的富于立体感的形象，人物形象具丰腴美，故唐代理论家评

他“得其肉”

③ 是绘画技法上的一大进步，此“张家样”式，是张僧繇区别于其它人物画家的明显标志。

13、曹衣出水

① “曹衣出水”又称“曹家样” ② 其体稠叠而衣纹紧窄，犹如刚从水里出来。