浅析自然光在实际拍摄中的运用

浅析自然光在实际拍摄中的运用

作者：苏伦等

来源：《电子世界》2013年第11期

【摘要】简要介绍几种常用光的技术参数和在自然环境下运用自然光拍摄的实例。

【关键词】自然光；室外拍摄；合理布光

电视画面的拍摄与电影、照片拍摄一样，都是表现光的艺术，而用光的最高境界是用光线表情达意、烘托环境、气氛并以此影射人物心理、参与叙事。因此，不管是在实际拍摄还是利用计算机技术进行虚拟的三维制作中，用光与布光都是非常关键的环节之一。用光的方法是多种多样的，但从本质上讲，用光主要为了实现摄像过程中三大功能：

第一是提高摄像机辨认被摄物体的能力；

第二是准确地进行色彩还原；

第三是进行必要的艺术修饰。

摄像机必须借助自然光或人工光源，才能捕捉到被摄物体反射的光线并在CCD上成像。如果摄像机设定的色温与被摄物体的色温不同时，拍摄画面色调偏蓝或偏红，摄像机就无法正确还原被摄物体真实的色彩。

另外，有目地利用布光技巧对光线进行多种处理，对拍摄物体和环境加以渲染，建立一定的情景和情调，增强画面的情绪感染力，提升画面美感与冲击力，达到传播拍摄者某种意图和追求的目地。

1.在实际拍摄中最常用光的技术参数

（1）照度。照度是物体在单位面积上所接收的光通量数，用以描述被摄物体受照度表面被照的程度，单位是勒克司（Lux），即1流明的光通量均匀分布在1平方米面积上。光照度是衡量拍摄环境的一个重要指标，它与光源距离（与距离的平方成反比）及光强度（与光强度成正比）有关。

（2）强度。指光源在给定方向的单位立体角上光通量的多少，单位是坎德拉（cd）。

（3）色温。色温是我们在用光过程中最常用的一个参数。色温指的是光波在不同的能量下，人眼睛所感受的颜色变化。在色温计算上是以kelvin为单位，黑体幅射的0°kelvin=摄氏-273℃做为计算的起点。将黑体加热，随着能量的提高，便进入可见光的领域，例如，在

2800°K时，发出的色光和灯泡相同，我们便说灯泡的色温是2800°K，可见光领域的色温变化由低色温至高色温是由：橙红→白→蓝。如图1所示。

摄像机既按照专业光源的标准设定了日光照明环境选择和灯光照明环境选择，还提供了手动调整功能，以便在任何照明环境下的拍摄能准确地还原被摄物体颜色。这就叫色温校正（白平衡调整）。否则，环境光源色温高于摄像机的色温设定，拍出来的画面偏蓝，反之偏红。

（4）光比。光比是物体受到两种以上的光成夹角照射时在不同面上所形成的明暗比。

2.光线的分类

根据光源与被摄主体和摄像机水平方向的相对位置，可以将光线分为：

（1）顺光（正面光、平光）

光源从摄像机方向照明物体。

（2）顺侧光（前侧光）

光源与被摄物体的正前方成45°角左右，常用于拍摄人和物体。

（3）测光（正侧光）

光源与被摄物体的正前方成90°角。

（4）逆侧光（背侧光、侧逆光）

光源与被摄物体的正前方成135°角左右。

（5）逆光（背光、正逆光）

光源与被摄物体正前方成180º角。

（6）根据三者纵向的相对位置又可分为：顶光、俯射光、平射光及仰摄光四种光线。如图2、图3所示。

3.自然光在实际拍摄中的运用

笔者就拍摄七集纪录片《克鲁伦河》中遇到的几种情况谈一下自然光在实际拍摄中的运用。

纪录片《克鲁伦河》大部分镜头是在蒙古国流经中国的克鲁伦河两岸草原上拍摄完成。在自然环境下运用自然光线照明拍摄时，所有景物与人物都处在直射阳光﹑散射天光和环境的反射光这三种光线照明之中。因此，要准确判断自然光的性质，认真分析被摄景物所处的光线环境，充分地运用自然直射光照明三个时段在入射角、影子、照度及色温等方面有比较规律变化的这一特性，安排好拍摄工作。如图4，表2所示。光线入射角由小变大，有大变小物体的投影由长变短，由短变长光线的照度由弱变强，由强变弱，光线的色温由低升高，由高变低。

八月初蒙古高原中午阳光是最强的时候，光照度可达到100000勒克司（Lux）以上，很容易形成明显的阴影，所以晴好天气时，一般选择早晨7：00左右至10：00左右，下午15：30左右至晚19：30左右进行拍摄。因为在这时段的大部分时间太阳与地面呈15°至60°的夹角，我们可以将阳光作为人物造型的主光源。

（1）用阳光作正面光对被摄物体布光，因为布光面积较大在被摄体上只能看到受光面，没有阴影或阴影很少，受光面照度均匀，画面的明暗反差小，影调层次细微；不足的是画面较为平淡、缺乏立体感﹑空间感和透视感。如图5所示。

（2）用阳光作顺侧光对被摄物体布光时，投影落在被摄物体的斜后方，被摄物体的受照面明多暗少，被摄物体的立体感﹑空间感和质感得以很好的表现，也形成了丰富的影调层次；尤其在拍摄人物的中景或近景时，最好用反光板强化一下被摄者的眼神光，使人物表情更生动。如图6所示。

（3）用阳光作侧光或逆侧光对被摄物体布光，侧光时被摄物体出现阴阳面，一面受光，另一面阴暗，反差十分强烈，物体有明显的横线投影，有利于表现物体的立体感和质感，一般不宜拍摄人物。而逆侧光时被摄物体的受照表面明少暗多，被照射的一侧有一条明亮的轮廓线，能把物体的一侧轮廓勾划出来，具有较强的立体感和纵深感，此时也可以用反光板选择合适角度对被摄物体进行补光，以淡化暗影部分，并可调整反差，这样的画面造型会更加生动。如图7所示。

（4）用阳光作逆光对被摄物体布光时，被摄物体正面完全处于阴影中，物体边缘形成明亮的轮廓线，将物体的全部轮廓勾划出来；使物体与物体之间、物体与背景之间分开，形成一种空间透视效果，增强立体感和纵深感。因为阳光照明比较强烈，所以一般不宜用阳光作逆光来使用，只有在人物出现在较暗的背景上时才适合将逆光作为人物的轮廓造型光，而且必须用反光板对人物进行正面的补光，以提高被摄体的暗部色调，从而突出被摄对象；在特殊情况下，用太阳光作为逆光投向摄像机时，在画面上形成多股光束，也可以产生非常特殊的画面效果。如图8所示。

（5）由于在蒙古国拍摄的时间所限，我们还要考虑到阴雨天气的影响。阴天时拍摄环境里布满了阳光透过云层后形成的散射光，此时地面景物明暗反差小，色调偏暗，光线色温较高，景物色调偏蓝；这时布光应充分利用暗色调背景，在暗背景下相对提高人物细部的亮度，较好地表现被摄体的细节层次，要尽可能避免以天空为背景，因为这样会使被摄人物的脸部因