吹管乐器：洞箫的音准

吹管乐器：洞箫的音准

吹管乐器：洞箫的音准

洞箫和笛子一样，谈及音准，人们总认为是制作上的问题。实际

上箫、笛的音准，不但取决于制作是否精当，同时也取决于演奏者的

演奏方法是否得当，即：指法组合以及运气的方法是否得当。

就洞箫音准的具体问题来说，它涉及到相对音高与绝对音高两个

方面的问题。所谓相对音高的准确，就是指各音孔之间的音程关系的

准确，绝对音高的准确当然就是指各音孔的音高应该与所对应的绝对

音高符合——也就是筒音是否为准确的d1。

就制作来说，音程的准确不但取决于音孔的位置和大小是否得当，同时更受吹口深浅的影响。1958年，贵州玉屏箫笛厂的郑辉蒸为查阜

西先生制作了一支琴箫，各孔音高几乎都低一律（半个音）。郑辉蒸

取刀将吹口削深少许，音就全都升高了半音，并解释说：“削深，其

受气之量较大，气量大则律深矣”。此事当场使查阜西、沈西园、杜

文元“均讶为绝技”。作者举此实例意在说明，吹口深浅决定着箫的

绝对音高。吹口开深少许，音就能升高半个音，乃是因为管端校正量

变小了，故而音也就随着增高。因为玉屏箫的吹口极小，管端校正量

过大，吹口稍微挖深，管端校正量就明显减小，导致了音的增高。管

端校正量的明显增大或减小，虽然各音孔的音高都会随着降低或增高，但各音孔所增降的音程并不相等，也就必然会影响音程的准确性。所以，通过吹口深浅的改变来调整音高，是有一定限度的，否则就一定

影响各个音孔之间的音程关系。

就洞箫制作时的校音来说，制作工人依赖音分仪，有人认为，根

据音分仪能够将箫、笛校准得“一音分也不差”。这个理解有点偏颇，此处无意从理论上作过细的分析。制作工人虽然依据音分仪，可也常

常出差错。原因何在？原来制作工人校音时总得一边吹奏一边一个音

孔一个音孔地校音。但他们却忽视了校音时口缝位置的统一和吹奏力

度的匀称，演奏时因为口风的统一反而会导致相对音高（音程）的不

准确。此外，即使校音时的口缝位置和力度都相当统一，而演奏时的口缝位置和吹奏力度不同，音程仍然会不准确。所以，吹奏时有意识的俯仰吹奏角度，能够校正音准。

箫笛演奏者每当发现箫或笛的音不准时，总是用挖补音孔的办法来补救：音嫌低就将音孔挖大，音嫌高就将音孔补上一点。这办法看起来很有效，但未必切合实际。假若是个别音孔的音不准，应该用此方法，若是多个音孔的音都欠准确，这样的校音方法就绝不是良策。因为这样校音以后，不但影响了箫、笛音孔大小的统一而影响美观，同时也证明不是原先音没校准，而是吹奏方法可能与制作者校音时吹奏方法不一致。此时只要修整一下吹口就行了，尤其是洞箫，修整起来远比笛子方便得多。

修整之前首先要判断一下吹孔是否得当。判断的方法是，首先听一听各个音孔之间的音程关系，若上手各音孔之间的音程偏宽，下手各孔之间的音程偏窄，说明吹孔偏深，只需要用锉刀将洞箫上端锉去一点，使吹口变浅一点，音程自然会得到矫正；反之，若上手各孔之间的音程偏窄，下手各音孔之间的音程偏宽，只须将吹孔挖深一点就该得到矫正。当然，若仅是个别音不准，那才应该矫正这个别音孔。

洞箫因为音调比笛子低，管径也比笛子细，所以音孔的间距也就比笛子大。如今按照十二平均律制作校音，六孔洞箫的音孔设置也就存有矛盾：过度靠近第三孔，下手的按孔就困难；偏下则音准就存有着问题。为了解决这个矛盾，只有用小指按第一孔；若此，则不如使用八孔洞箫——八孔洞箫不但保证了音准，也方便了转调。

洞箫同笛子一样，属于八度超吹乐器。因为其管长有一定限度，管径又不是太小，所以其泛音不是很多，只能奏出第一、二泛音，和极个别的第三泛音，音域相对较窄。构成各个音级的音高是由音孔位置决定的，音孔开挖位置具有随意性，所以音准的选择就具有很大的随意性。音孔位置是否得当，它直接关系到洞箫的音域。这是个很值得注意的问题