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中国历代传世名画精品欣赏（高清图片）
中国历代传世名画精品欣赏（高清图片）明·仇英《汉宫春晓图》明·仇英《汉宫春晓图》《汉宫春晓图》，中国重彩仕女第一长卷。
绢本重彩，尺幅很大，37.2cm×2038.5cm的长度作为装饰性绘画来说属于巨制。
汉宫春晓是中国人物画的传统题材，主要描绘宫中缤妃生活。
东晋·顾恺之《洛神赋图》东晋·顾恺之《洛神赋图》《洛神赋图》，北京故宫博物院馆藏珍品。
绢本，设色，纵27.1cm，横572.8cm。
原《洛神赋图》卷，东晋著名画家顾恺之绘制（宋摹），这幅画根据曹植著名的《洛神赋》而作，为顾恺之传世精品。
这卷宋摹本在一定程度上保留了顾恺之艺术的若干特点，千载之下，亦可遥窥其笔墨神情。
全卷分为三个部分，曲折细致而又层次分明地描绘着曹植与洛神真挚纯洁的爱情故事。
人物安排疏密得宜，在不同的时空中自然地交替、重叠、交换，而在山川景物描绘上，无不展现一种空间美。
全画用笔细劲古朴，恰如“春蚕吐丝”。
山川树石画法幼稚古朴，所谓“人大于山，水不容泛”，体现了早期山水画的特点。
此图卷无论从内容、艺术结构、人物造形、环境描绘和笔墨表现的形式来看，都不愧为中国古典绘画中的瑰宝之一。
唐·阎立本《步辇图》唐·阎立本《步辇图》《步辇图》，北京故宫博物院馆藏珍品。
绢本，设色，纵38.5厘米，横129.6厘米，为唐代著名画家阎立本所绘，线条流利纯熟，富有表现力，是一件具有重要历史价值和艺术价值的作品。
《步辇图》是以贞观十五年（641年）吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻的历史事件为题材，描绘唐太宗接见来迎娶文成公主的吐蕃使臣禄东赞的情景。
图卷右半是在宫女簇拥下坐在步辇中的唐太宗，左侧三人前为典礼官，中为禄东赞，后为通译者。
在唐太宗的形象是全图焦点。
作者煞费苦心地加以生动细致的刻画，画中的唐太宗面目俊朗，目光深邃，神情庄重，充分展露出盛唐一代明君的风范与威仪。
作者为了更好地突现出太宗的至尊风度，巧妙地运用对比手法进行衬托表现。
中国古代名家作品欣赏ppt课件
中国古代绘画名作、名家介绍（一） 经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用
（6）张 萱 张 萱，唐代杰出画家。京兆（今陕西西安）
人。生卒事迹不详。开元、天宝年间做过宫廷画家。 擅长画仕女、宫苑、游宴一类题材。张萱的有代表 作《虢guó国夫人游春图》与《捣练图》由北宋人 临摹而流传于世。《捣练图》人物动作自然，细节 刻划生动，勾线工线劲健，设色富丽。在人物造型 上，画中的妇女曲眉丰颊、丽多姿，脸庞体形都显 得肥胖。
中国古代绘画名作、名家介绍（一） 经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用
《历代帝王图》 《历代帝王图》，全图共描绘了十三位
帝王形象，每位帝王旁均有榜书，有的还记叙 其在位年代及对佛道的态度。画家既注意刻画 作为封建统治者的共同特性和气质仪容，又根 据每个帝王的政治作为，不同的环境命运，成 功的塑造了个性突出的典型历史人物形象，体 现了著者对这些帝王的评价。全卷用线为铁线 描，衣纹、胡须等匀细而挺拔，用色浓重、晕 染显著，为古画造诣的上乘之作，足可作为初 唐绘画的样本。
《步辇图》
《步辇图》是阎立本名作之一，它表现的是吐蕃使者禄东赞朝 见唐太宗时的情景。贞观十四年吐蕃王松赞干布仰慕大唐文明， 派使者禄东赞到长安通聘，《步辇图》描绘的就是当时唐太宗与 禄东赞会面的场景。图卷右半是在宫女簇拥下坐在步辇中的唐太 宗，左侧三人前为典礼官，中为禄东赞，后为通译者。太宗形象 是全图的重心所在。作者不遗余力地给以生动细致的刻画，他笔 下的唐太宗面目俊朗， 目光深邃，神情庄重，顾盼之间充分展露 出盛唐一代明君的风范与威仪。为了更好地凸现出唐太宗的至尊 风度，作者运用对比手法进行衬托表现。一是以宫女们的娇小、 稚嫩，以她们或执扇或抬辇、或侧或正、或趋或行的体态来映衬 唐太宗的壮硕、深沉与凝定，是为反衬；二是以禄东赞的诚挚谦 恭、持重有礼来衬托唐大宗的端肃平和、蔼然可亲之态，是为正 衬。全图不设背景，以摹绘人物为主，结构上自右向左，由紧密 而渐趋疏朗、重点突出，节奏鲜明。
古代名画欣赏（高清大图）
古代名画欣赏（高清大图）明宋旭《峨嵋万玉图》197×110cm 高清详解明宋旭峨嵋万玉图197×110cm此图写西南峨眉雪景，松高林密，山势巍峨，谷深路险。
重岭叠巘，映带回环，有可游可居的生活气息。
虽画雪景，皴染较少而精气充溢，令人有仰至之感。
山石仅以劲笔勾皴，绝少晕染，空灵淡荡，一派清秋景象。
稍晚之恽香山、邹臣虎、吴岱观诸家，亦多有简笔勾皴而不作烘染者，一时成为风气，宋旭当是开其先河者。
万历癸卯，作者七十九岁，是其晚作中之精者。
题识：峨嵋万玉。
皇明万历癸卯腊月之吉，石门山人宋旭初阳写。
明宋旭峨嵋万玉图局部明宋旭峨嵋万玉图局部明宋旭峨嵋万玉图局部明宋旭峨嵋万玉图局部明宋旭峨嵋万玉图局部明宋旭峨嵋万玉图局部宋旭（1525-1606后），字初旸，号石门、石门山人，后为僧，法名祖玄，又号天池发僧、景西居士。
浙江嘉兴人，居松江。
明万历年间名画家。
工山水，兼长人物。
师法“吴门四家”之一的沈周，画风似沈氏而又独具个性，亦宗法巨然、王蒙。
其山水高华苍蔚，笔墨苍劲古朴，意境幽深，所作巨幅大幛，气势磅礴，开“苏松画派”之先声，万历年间名重海内。
宋旭生活的时代正是浙派风行，戴进、吴伟、张路等人影响甚炽之时。
然他却能不为浙派所囿，极有见地地把触角伸向吴门绘画，更从元代王蒙、吴镇这些浙江先贤画中汲取养份，陶冶融汇，卓然自立，中年时已名动江浙，时人极重之。
赵左、沈士充、宋懋晋等俱出自其门下，此后影响一时的松江画派，宋旭其实是真正的开启者。
元赵孟頫《双松平远图卷》26.7×107.3cm元代赵孟頫字画赏析《双松平远图卷》，纸本26.7×107.3厘米，美国大都会艺术博物馆藏。
图中近景绘乔松二株及枯木坡石，隔水为起伏的山丘，画境简洁清旷，淡雅空灵。
双松的画法稍工，山石则以带有飞白松动笔触勾括，略皴而无染。
虽略存李郭画风之形，但简括异常，实属新体。
画法上更具书法笔趣和文人墨戏的意味。
元赵孟頫《双松平远图卷》局部元赵孟頫《双松平远图卷》局部元赵孟頫《双松平远图卷》局部元赵孟頫《双松平远图卷》局部元赵孟頫《双松平远图卷》局部明张一正寒溪载鹤图张一正，生卒年不详，擅画山水人物，画法宗吴伟，与张路、蒋嵩等都是浙江晚期名手。
中国古代著名国画赏析
中国古代著名国画赏析《松荫会琴图》赵孟頫元代此图风格承北宋青绿山水画风。
石边水畔，古松虬曲偃蹇。
高士抚琴动操，知音端坐聆听，悠然神会。
侍童侧立，神态专注。
远山坡势平缓，渐入烟霭。
图以青绿设色，坡脚敷以赭石。
右上冯子振跋：“……虞伯士过访，携示赵子昂会琴图，相与嗟赏……”图中部右侧有“郭衢附鉴定”款并跋。
《浴马图》部分赵孟頫元代此卷画溪水一湾，清澈透明，梧桐垂柳，绿荫成趣，骏马数匹，马官九人。
画中马的姿态各异，神态生动，有的立于水中，有的饮水吃草，有的昂首嘶鸣，有的卧立顾盼。
马官们牵马临溪，或冲浴马身，或在岸边小憩。
人物、鞍马分别施以不同色彩，丰富浓郁而又清丽，做到了色不掩笔。
用笔精细，色调浓润，风格清新秀丽。
是代表了赵孟顺人物鞍马画中的典型风貌，是幅形神兼备、妙逸并具、风格高雅的艺术精品。
《秋舸清啸图》盛懋元代图绘远景山峦平缓，近岸陂陀上树木列植，枝叶茂盛。
一艘篷舟缓缓驶来，舟首一位逸士正仰天长啸，身前置放酒皿瓷碗，身后古玩横陈，船尾一童子摇橹。
从此逸士的形象看，可能是魏晋时“嗜酒能啸”并善鼓琴的“竹林七贤”之一阮籍的写照。
画风与盛氏至正辛卯(1 351年)所作的《沧江横琴图》颇为一致。
《幽篁秀石图》顾安元代图中湖石危立，玲珑剔透；石后丛篁林立，竹竿瘦劲，竹叶上仰，绰约多姿；更有稚笋数双，穿插丛竹间，一派春意盎然之景色。
湖石带勾带染，造型隽美，富有立体感和装饰味。
笔法道劲，浓淡相宜，为顾氏墨竹画之代表作。
自识“东淮顾安定之”。
《葛稚川移居图》王蒙元末此图表现葛洪携子侄徙家于罗浮山炼丹的故事。
画中重山复岭，飞瀑流泉，以细笔勾皴，略带小斧劈；丹柯碧树，用双钩填色；人物虽小但勾描工中带拙，形神兼备。
山石纯用水墨，仅树木、人物、屋宇处施以淡赭、花青和红色，是王蒙山水画又一风格之杰作。
画右上自识“葛稚川移居图。
蒙昔年与日章画此图，已数年矣。
今重观之，始题其上。
王叔明识。
”《九歌图》部分张渥元代张渥《九歌图》传世有多卷，此卷与吉林省博物馆所藏人物形象稍有差别。
美术鉴赏——-中国绘画 (唐、五代)
一、中国绘画（上）
隋唐绘画 卷轴画（花鸟杂画）
《五牛图》唐 韩滉huang
一、中国绘画（上）
魏晋南北朝绘画 墓室壁画砖画
娄睿墓壁画《出行与归来》
一、中国绘画（上）
魏晋南北朝绘画 墓室壁画砖画
娄睿墓壁画《出行与归来》
一、中国绘画（上）
魏晋南北朝绘画 墓室壁画砖画
《 迎 送 墓 主 的 仪 仗 队 列 》 徐 显 秀 墓 壁 画
一、中国绘画（上）
魏晋南北朝绘画
墓室漆绘
司 马 金 龙 墓 漆 屏 风
一、中国绘画（上）
隋唐绘画
人物画极为繁荣； 山水画得到发展； 花鸟画独立； 佛教壁画走向鼎盛； 《历代名画记》等画论出现。
《历代帝王图》
宫廷画
阎立本——步辇图
阎立本——步辇图（局部）
阎立本——职贡图
天王送子图——吴道子
一、中国绘画（上）
《张议潮统军出行图》
隋唐绘画
壁画
一、中国绘画（上）
隋唐绘画 卷轴画（山水画） 展子虔《游春图》
一、中国绘画（上）
隋唐绘画 卷轴画（山水画）
《江帆楼阁图》
敦煌壁画——维摩诘图
仕女画 张萱
《虢国夫人游春图》
周昉 簪花仕女图
动物画 韩幹 照夜白
五牛图 韩滉
山水画 ——金碧山水
金碧山水
隋唐绘画 卷轴画（山水画）
《明皇幸蜀图》唐 李昭道 台北故宫博物院
明 皇 幸 蜀 图 （ 局 部 ）
明皇幸蜀图（局部）
春 山 行 旅 图 --李 昭 道
文人画
伏生受经图——王维
隋唐绘画
卷轴画
《雪溪图》
唐 王维
一、中国绘画（上）
中国古代美术作品欣赏ppt课件
富春山居图黄公望
明代艺术代表作品
图册描绘华岳三峰奇险峻伟 的景色，并绘记沿途游览休 息等活动。构图以中景、近 景为主，也有气势磅礴的全 景。画家在深入观察自然和 积累大量写生稿的基础上， 构思出富有典型的情景，成 功地表现出华山“秀拔之神， 雄特之观”及石骨坚凝的特 质，并有浓厚的生活情趣。 笔力挺技刚劲，浑厚沉着， 墨气明润，浓淡虚实相生。 有些画幅略加赭石、花青等 淡彩渲染，益为清丽。技法 取自南宋马还、夏圭，而时 出己意。
文艺复兴时期欧洲美术代表作品
意大利著名画家 达芬奇创作于1504 年左右。画中的蒙娜丽萨成为美学 的，哲学的象征性形象，早已成为 达达主义和超现实主义画家模仿的 对象。 500年来，人们一直对《蒙 娜丽莎》神秘的微笑莫衷一是。不 同的观者或在不同的时间去看，感 受似乎都不同。有时觉得她笑得舒 畅温柔，有时又显得严肃，有时像 是略含哀伤，有时甚至显出讥嘲和 揶揄。在一幅画中，光线的变化不 能像在雕塑中产生那样大的差别。 但在蒙娜丽莎的脸上，微暗的阴影 时隐时现，为她的双眼与唇部披上 了一层面纱。而人的笑容主要表现 在眼角和嘴角上，达·芬奇却偏把这 些部位画得若隐若现，没有明确的 界线，因此才会有这令人捉摸不定 的“神秘的微笑”。
送子天王图吴道子
宋辽艺术代表作品
早春图宋郭熙
这幅画的主要景物集中在中轴线上， 以全景式高远、平远、深远相结合 之构图，表现初春时北方高山大壑 的雄伟气势。近景有大石和巨松， 背后衔接中景扭动的山石，隔着云 雾，两座山峰在远景突起，居中矗 立，下临深渊，深山中有宏伟的殿 堂楼阁。左侧平坡逶迤，令人觉得 既深且远。作者以粗阔扭曲的线条， 描绘山石轮廓，再用干湿浓淡不同 的墨色，层层皴擦出岩石表面的纹 理，因为形状像卷曲的云块，所以 称为「卷云皴」。树木枝干虬曲， 枝桠像伸指布掌的样子，称为「蟹 爪枝」，是承袭自宋初李成一系的 特色。
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《韩熙载夜宴图》 五代 顾闳中 纵28.7cm，横335.5cm
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东弋
汉射
成 都 市 博 物 馆
、 收 获 画 像
砖
藏
北 京 中 国 历 史 博
歌 舞 杂 技 画 像 砖
物 馆 藏
东 汉
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砖画 魏晋
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东《
晋竹
砖 画 纵
林 七 贤 、
容
启
，期横》Βιβλιοθήκη 局部在东晋的时代， 文人潇洒自在的 姿态，逐渐变成 了中国绘画的主 题。
“竹林七贤”都 会写诗、弹琴、 唱歌，喜欢过无 拘无束的生活。 他们是七位魏晋 时期的文人：
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92cm
王彩 堆绘 一，帛 号（画 墓下（ 出）非 土衣
）
205cm 47.7cm 1972
湖 南 省
西 汉
博 物 馆
年 湖 南
纵
省 长 沙 市 马
， 横 （ 上 ）
这件衣服形状的帛画可以悬挂。上面比较宽，有 张开的两个袖管，像一个人的身体。
这张帛画，可以分三层来看： 最上面的部分是画“天界”。所以左边有一个圆的太阳 古代中国人相信太阳中有一只金鸟。右边有一个弯曲 的月亮，上面画了一只像青蛙的蟾蜍，这是代表月亮 的动物。这一部分里还有一些坐着说话的仙人，一只 飞在天上的龙。 中间的部分画的是“人间”，也就是人的世界。我们看 到一个侧面站立的老太太。她的后面有侍从仆人；她 的前面有人跪在地上，似乎在像她报告什么事。 下面的部分是“地界”。有一个大力士双手向上举，撑 着大地。他的四周是许多奇怪的鸟兽，有人头鸟，有 鳌鱼，有像袋鼠一样的东西，似乎是一个奇幻的神话 世界。
中国名画欣赏
柳鸦芦雁图卷杜甫诗意图卷八高僧故事图卷富春山居图卷松泉图轴渔庄秋霁图轴青卞隐居图轴华山图册竹石集禽图轴春山积翠图轴西山纪游图卷落霞孤骛图轴真赏斋图卷雅集图卷双雉图轴木叶丹黄图轴重山烟树图轴荷花鹭鸶图轴东园图卷江乡春晓图轴为问亭作山水册重江叠嶂图卷静深秋晓图轴翠羽和鸣图轴紫藤竹石图轴风雪梅花图轴玉壶春色图轴竹石图轴墨竹通景屏轴渔翁渔妇图轴海上三山图轴桃实图轴苦笋帖卷宁州帖页楞严经旨要卷祭黄几道文卷钱唐杂诗卷台仙阁记卷隶书离骚篆书千字文卷种竹诗卷行书杜甫诗轴五体书卷宋刻本古灵先生文集宋刻本武经龟鉴宋刻本东观余论宋刻本艺文类聚女芙馆十咏卷【柳鸦芦雁图卷】北宋赵佶绘画作品。
上海博物馆藏。
赵佶（1082-1135），北宋皇帝，工书画，善花鸟。
此图纵34厘米，横223．2厘米。
纸本，设色。
共2段。
前段写柳鸦，后段写芦雁。
柳鸦施墨彩浓酣，用笔粗壮；芦雁以浅赭色设色，体现秋日萧疏景色。
图后款及右上角“紫宸殿御书宝”、“御书”葫芦印，皆为后人勾填描画。
图后还有南宋荣传辰、邓谏从等题跋和清乾隆皇帝题诗，且铃有收藏印多枚。
全图以墨为主，融粗笔写意与细微写生于一图，风格独具，反映了花鸟画由重色向墨笔的转变。
【杜甫诗意图卷】南宋赵葵绘画作品。
上海博物馆藏。
赵葵（11861266），字南仲，号信庵，潭州衡山（湖南衡山县）人。
曾任淮东制置使，兼扬州知府。
能诗文，善绘画。
此图纵74．7厘米，横212．2厘米。
绢本，墨笔。
写唐诗人杜甫《陪诸贵公子八沟携妓纳凉晚际遇雨》中“竹深留客处，荷净纳凉时”诗句意。
绘翠竹掩映，荷塘环抱，水阁中一人倚栏观赏夏日景色。
卷后有元、明时期多人题跋，还有清乾隆皇帝题诗及跋。
图中翠竹远近层次分明，竹竿千姿百态，用笔秀劲清逸，颇富诗意。
【八高僧故事图卷】宋代梁楷绘画作品。
上海博物馆藏。
梁楷（生卒不详），祖籍山东东平，流寓杭州，为南宋宁宗嘉泰画院待诏，善白描人物。
此卷共有图八段，各纵26．6厘米，横64厘米，绢本，设色。
中国名画（超高清完整版）
中国名画（超高清完整版）《百骏图》，中国十大传世名画之一，意大利籍清代宫廷画家郎世宁作品，其图共绘有100匹骏马，姿势各异，或立、或奔、或跪、或卧，可谓曲尽骏马之态。
画面的首尾各有牧者数人，控制着整个马群，体现了一种人与自然界其它生物间的和谐关系。
在表现手法上，郎世宁充分展现了欧洲明暗画法的特色，马匹的立体感十分强，用笔细腻，注重于动物皮毛质感的表现。
郎世宁，清代著名画家，1688-1766年，意大利米兰人。
他原名朱塞佩·伽斯底里奥内。
年轻时在欧洲学习绘画，曾为教堂绘制圣像。
清康熙五十四年（1715）作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，到京后约于雍正元年（1723）进入如意馆，成为宫廷画家。
他很好地融合了中西绘画技法，既讲究西方绘画中的立体效果，注意透视和明暗，重视写实和结构准确的合理性。
由于他能画并精通建筑学，曾参与增修圆明园建筑工事。
擅画肖像、走兽、花果、翎毛尤善画马。
所作大多以西画法入绢纸，略参中法，以写实为工，专注形似。
他将欧洲的绘画品种和方法传授给中国的宫廷画家，为中西文化艺术的交流作出了积极贡献，颇得皇家青睐。
去世后葬于北京阜城门外。
存世作品有《聚瑞图》、《嵩献英芝图》、《百骏图》、《弘历及后妃像》、《平定西域战图》等。
韩熙载夜宴图作者顾闳中，约910年生，980年逝世，五代南唐画家。
江南人。
元宗、后主时任画院待诏。
工画人物，用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽，善于描摹神情意态。
存世作品有《韩熙载夜宴图》卷，绘写南唐中书侍郎韩熙载夜宴，该画构图严谨，人物造型秀逸生动，线条遒劲流畅，色彩明丽典雅，在技巧和风格上比较完整地体现了五代人物画的风貌，堪称中国画史上的名作。
《韩熙载夜宴图》是中国画史上的名作，中国十大传世名画之一。
它以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。
分为五段：悉听琵琶、击鼓观舞、欣赏王屋山跳六么舞、更衣暂歇、清吹合奏、曲终人散。
韩熙载为避免南唐后主李煜的猜疑，以声色为韬晦之所，每每夜宴宏开，与宾客纵情嬉游。
中国古代美术作品欣赏
清 明 上 河 图
目 录
作 品 介 绍
创 作 的 历 史 背 景
作 者 简 介
作 者 简 介
作者·张择端
张择端，字正道，东武（今山东诸城）人。 为北宋未年著名的风俗画家。专攻界画，擅长舟 船、车马、人物、街市、城郭等。宋徽宋熏和、
张 择 端
宣和年间供职于翰林图画院侍诏（画院最高职
图清 明 上 河
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创 作 背 景
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作 品 介 绍
清 明 上 河 图
《清明上河图》全长5278厘米，高248厘米，绢本白描淡色 长卷风俗画，现藏故宫博物院。
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清 明 上 河 图
全画气势磅礴，规模宏大，场面复杂，结构严谨，为全 景式构图。总体上看，可分为田野、汴河、街市三个地方。
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清 明 上 河 图
画卷共画不同阶层的人物550佘人，不同种类和形态的牲畜 五、六十匹，不同类型的车轿二十佘辆，房屋三十佘幢， 大小船只三十佘艘。
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清明上河图·艺术成就
1.线描技法已臻和谐完美的高水平。
2.是中国画传统Βιβλιοθήκη “散点透视”的布局的 典型。 3.是界画、山水、人物融为一体的以工带 写，以写润工的典范。
称）。传世作品有《清明上河画》。
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景创 作 的 历 史 背
清明上河图·创作背景
公元十世纪后期（960年），赵匡胤 统一中国，建立了北宋皇朝，经济上发展 了农业、手工业和商业贸易。城市集镇不 断出现。皇帝宋徽宗赵佶在位期间是宋代 画院的极盛时期。宋徽宗很注重写生，他 诏令翰林画院的画师都要写生。张择端根 据京城汴梁繁华的集市贸易与街景写生而 创作了蜚声世界的《清明上河图》。
中国古代美术作品欣赏
人物画
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宗一是大 赵画中画 佶作国家 的《仕李这 临捣女公卷 本练画麟“ 。图重临俪 》要摹人 是的张行 宋画萱” 代家的据 大。画说 画他作是 家还。宋 宋有张代 徽另萱
两在此 位春画 侍天描 从出绘 簇游唐 拥的玄 着情宗 前形时 面。代 三此， 位局杨 贵部贵 妇仿妃 人佛的 。后姐 面妹
辽 纵 绢 周《 宁 本 昉簪 省 设 花 仕 博 ， 色 物 横 女 图 馆 藏 》 唐 46cm 180cm
《簪花仕女图》
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壁画 唐
《伏生授经图卷》 唐 王维 纸本淡彩 纵34cm，横44.7cm 日本大阪市立博物馆藏
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台 横 《 北 牧 马 故 宫 图 》 博 册 物 页 院 藏 唐 34.1cm 韩 幹 绢 本 设 色 纵 27.5cm
花鸟画
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设果 色熟 来 北禽 京图 故册 宫页 博 物宋 馆 藏林 椿 绢 本
花鸟画
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设双 色喜 图 台轴 北 故宋 宫 博崔 物白 馆 藏绢 本
花鸟画
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《四梅图》 宋 扬无咎 纸本墨画 北京故宫博物馆藏
花鸟画
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这幅画是 用类似秃头的毛笔 来画山。画面非常 安静，山有一种厚 重的感觉。
中间的部分画的是“人间”，也就是人的世界。我们看 到一个侧面站立的老太太。她的后面有侍从仆人；她 的前面有人跪在地上，似乎在像她报告什么事。 下面的部分是“地界”。有一个大力士双手向上举，撑 着大地。他的四周是许多奇怪的鸟兽，有人头鸟，有 鳌鱼，有像袋鼠一样的东西，似乎是一个奇幻的神话 世界。 这件汉朝的帛画，把写实和幻想都融合在一起了。 人有一个现实的“人间”，也就是我们生活的地方。在 这里，一切都是真实的，所以用写实的方法来画。可 是“天界”和“地界”都是人幻想出来的，没有人看过天 也没有人见过地狱。因此，画家就可以充分发挥想像 的能力，创造出各种活泼有趣的造型。
美术鉴赏中国古代美术鉴赏(共77张PPT)
秦始皇兵马俑整体风格浑厚 ，健美、洗练。如果仔细观 察，脸型、发型、体态、神 韵均有差异，从中可以看出 秦兵来自不同的地区，有不 同的民族，人物性格也不尽 相同。陶马双耳竖立，有的 张嘴嘶鸣，有的闭嘴静立。 所有这些秦始皇兵马俑都富 有感人的艺术魅力。
《说唱俑》
四川成都天回山东汉 墓出土
杂技俑盘
《马踏匈奴》
花岗岩，此为西汉霍去病 墓石雕群之一，是中国早期 的雕刻艺术。
其风格与时代相一致，雄厚 浑朴，气魄宏伟，不计细节， 具有纪念碑的性质。
此雕塑高190厘米，长
168厘米。
《跃马》石刻高1.14米,长2.60米。作品所表现的是一匹转战千里、久经沙场的战马。
在地下发掘获得的汉代绘画实物遗存中，帛画虽然是丧葬用品，不是供生人欣赏的艺术品，但它在材料、形制和技法上比较接近卷轴画，其代 表作品有马王堆汉墓帛画、山东临沂金雀山汉墓帛画等。 器内及盖内髹红漆无纹饰。
《陶鸭》
《陶鸡》。
一雄一雌，分高28厘米、
18厘米。贵州交乐汉墓。
高17cm，体长12cm，河南辉县出土。
收割播种画像砖
四川德阳
三、秦汉时期的雕塑艺术
秦汉兵马俑，两汉陶俑 ·秦陵及兵马俑——数量多，气势强
两万多㎡，8000余件俑 生动写实
·两汉陶俑——兵马俑
人物俑
动物陶俑
（一）秦代兵马俑
俑——古代墓室中代替活人陪葬的偶人。
据这专些家 真研人究般，大秦这小些秦兵佣始都皇马是兵上马俑空俑下烧：实制，起9头来7和很手是4全不年是易烧。3制月好后，再按发上的现。 于陕西省临潼县附近的西杨村。
四、青铜器
《长信宫灯》
中国历代绘画鉴赏
吉祥；家属聚集祭祀，祈求死者
灵魂早归仙境。最底部合欢鳌背 上大力神，双手托着大地，孔武 有力。
汉画像砖 戈射收获图 四川大邑出土
汉代画像砖石的绘画技法较为粗拙凝重，注重形体的大致勾勒，而不作局部的细致处理，风格质朴粗放，自然
平实，构图独立、简率，富有装饰趣味。
汉画像石 斗牛 河南南阳出土
东晋 顾恺之 洛神赋图
唐 周昉 簪花仕女图 绢本设色 纵46cm 横180cm 辽宁省博物馆藏
唐 张萱 虢国夫人游春图 绢本设色 纵52cm 横148cm 辽宁省博物馆藏
五代 顾闳中 韩熙载夜宴图 绢本设色 北京故宫博物院藏 纵28.7cm横335.5cm
五代南唐 周文矩 苏李别意
画中李陵的随侍与苏武的羊群各占一侧，白雪皑皑中握别的苏李则居画幅正中，明显为故事重心所在。周文矩
，听不到喧哗，静穆横卧的山丘，幽深延绵的水汀
，沉默相对的房舍，无言挺立的竹木，甚至风似乎 也被冷得不愿发出一丁点儿声息，体现了画家把握 四季景物的高超技艺。
五代 黄筌 写生珍禽图 与山水画「北有荆关，南有董巨」相仿，五代的花鸟画也产生了不同的流派，主要有西蜀的黄筌和南唐 的徐熙。 黄筌最擅长用勾勒法作画，即以细淡的墨线勾画出所画花鸟的轮廓，然后填以色彩，以着色为主，给人 以富丽工巧的感觉﹔同时他爱画名花异草，珍禽奇鸟，寓有富贵吉祥的含义。其子黄居采禀承家风，宏扬工 细、逼真的勾勒填彩画法，因此黄氏父子的画风被称作「黄家富贵」，而且风靡后代画院，流风不绝。
宋朝绘画风格多样，题材众多，包括人物、山水、花鸟及文人墨戏 等。山水画在山石皴法、构图章法、透视比例、色彩铺陈上，延袭唐代
绘画技术进一步发展，质感强烈，气势宏伟；到了南宋时候，马远、夏
圭等人创出新的构图形式，描绘江南优美的湖光山色。花鸟画则更趋严 谨精致，饶有装饰趣味。无论是哪一种题材的绘画都很注意到构图与色
中国古代名画欣赏
中国古代名画欣赏《水阁清幽图》元黄公望纸本墨笔纵104.7 厘米横67厘米南京博物馆藏此图景物以云气间隔，可分为远近两部分。
近景描绘一山间溪流从远处密林中涓涓而来。
溪流两岸，坡石层叠，树木成林，葱郁茂盛。
山谷之间，云气弥漫，其后远景中一主峰耸立，两旁低峰回护，前伸的山顶平台，使远近之景相互呼应。
此画笔法与黄公望其它典型作品有所不同，除山石轮廓及屋树多以勾点法之外，山石纹理则多用拖擦的笔法，从而给画面增添了一种舒旷洒落的气质。
此画布景简洁凝练，意境开阔大方，势态端庄浑穆，平淡天然之趣，由此可见一斑。
《溪亭秋色图》元赵原纸本墨笔纵61.4厘米横26厘米台北故宫博物院藏赵原，本作元，入明后，以避朱元璋讳，改作原。
字善长，号丹林，山东人，寓居江苏。
以善画闻名吴中。
擅长山水，远师董源，近法王蒙。
笔墨秀润，在继承元人水墨浅绛法的基础上，逐渐形成了自己的风格。
兼长画竹石,笔墨多变化。
洪武初征召至京，命绘制历代功臣图像，因为应对不合皇帝旨意而被杀。
《溪亭秋色图》墨笔画苍崖古木，溪边水阁。
画家的山石皴法颇带写意之趣，笔墨圆润苍秀，变化多端，画风纯熟，应为画家晚年之作。
《汉苑图》元李容瑾绢本水墨纵156.6厘米横108.7厘米台北故宫博物院李容瑾，字公琰，生卒年不详，约在至正初。
界画、山水师王振鹏。
《汉苑图》画华丽的楼阁台榭建筑在高岭上。
以天空、树木、远山为衬景。
界画工整，折算精确。
画家以无限精细的手笔，描绘出规矩严谨而结构复杂的建筑物，布局有致，层次分明，既繁复精致，又富丽堂皇。
此图是为秀野轩主人周景安画。
据此图作者在图所写的《秀野轩记》中云，秀野轩是元代文人周景安读书之所，地处浙江，轩旁幽溪曲涧，佳木秀卉映于其间，是一处理想的幽居之所，画家当时也在此地避居，离周氏秀野轩不远，此图即取材于秀野轩及周围实景。
采用平远章法，以花青运墨写平林疏材，远山映苇，小屋临溪，二人轩对坐间话，三五行人往来溪桥边，境界清旷幽美，笔法秀雅苍润，设色清雅明快，恰到好处地表现了秀野幽居的主题。
欣赏古代工笔名画83图赏心悦目
欣赏古代工笔名画83图赏心悦目▽马远《月下把杯图》▽佚名《金明池争标图》▽佚名《高阁凌空图》▽佚名《花石草虫图》▽佚名《盥手观花图》▽华嵒《疏树归禽图》▽任颐《藤萝兰花图》（花卉十二开）▽任颐《绣球图》（花卉十二开）▽任颐《芙蓉、丁香图》（花卉十二开）▽#邹一桂恽兰溪《竹子桃花图》（花卉八开）▽#邹一桂恽兰溪《桃花图》（花卉八开）▽邹一桂恽兰溪《牡丹图》（花卉八开）▽邹一桂恽兰溪《菊花图》（花卉八开）▽#邹一桂恽兰溪《牵牛花图》（花卉八开）▽邹一桂恽兰溪《芙蓉竹子图》（花卉八开）▽邹一桂恽兰溪《天竺水仙花》（花卉八开）▽任熊《十万图册（14开）局部》4▽任熊《十万图册（14开）局部》5▽任熊《十万图册（14开）局部》6▽任熊《十万图册（14开）局部》7▽余穉《花鸟册（12页）》1▽余穉《花鸟册（12页）》12▽余穉《花鸟册（12页）》11▽余穉《花鸟册（12页）》2▽余穉《花鸟册（12页）》3▽余穉《花鸟册（12页）》4▽余穉《花鸟册（12页）》6▽余穉《花鸟册（12页）》7▽余穉《花鸟册（12页）》9▽宋人《乳鸭图》（宋画翎毛花鸟走兽选集全20页）▽宋人《太液荷风图》（宋画翎毛花鸟走兽选集全20页）▽宋人《奇峰万木图》（宋人山水画册选全20页）▽宋人《山茶荠雪图》（宋花卉草虫选集全12页）▽宋人《杨柳乳雀》（宋画翎毛花鸟走兽选集全20页）▽宋人《桃花山鸟图》（宋画翎毛花鸟走兽选集全20页）▽宋人《桑果山鸟图》（宋画翎毛花鸟走兽选集全20页）▽宋人《毂丰安乐图》（宋画翎毛花鸟走兽选集全20页）▽宋人《狸奴图》（宋画翎毛花鸟走兽选集全20页）▽宋人《离枝伯赵图》（宋画翎毛花鸟走兽选集全20页）▽宋人《秋葵图》（宋花卉草虫选集全12页）▽宋人《紫薇图》（宋花卉草虫选集全12页）▽宋人《芙蓉图》（宋花卉草虫选集全12页）▽宋人《花鸟图》（宋画翎毛花鸟走兽选集全20页）▽宋人《苹婆山鸟图》（宋画翎毛花鸟走兽选集全20页）▽宋人#螽斯棉瓞图#（宋花卉草虫选集全12页）▽宋人《野疏草虫图》（宋花卉草虫选集全12页）▽恽寿平《山水花卉图册选（全10页）》6▽恽寿平《山水花卉图册选（全10页）》7▽恽寿平《牡丹图》（恽寿平王翚《花卉山水合册》）▽恽寿平《秋海棠图》（恽寿平王翚《花卉山水合册》）▽恽寿平《萱草图》（恽寿平王翚《花卉山水合册》）▽恽寿平《辛夷图》（恽寿平王翚《花卉山水合册》）▽朱光普《江亭晚眺图（纨扇）》2▽林椿《海棠图》（宋花卉草虫选集全12页）▽王诜《玉楼春思图纨扇》2▽赵昌《杏花图》（宋花卉草虫选集全12页）▽郎世宁《桃花图》（仙萼长春图全16页）▽郎世宁《樱桃图》（仙萼长春图全16页）▽郎世宁《海棠玉兰图》（仙萼长春图全16页）▽郎世宁《牡丹图》（仙萼长春图全16页）▽郎世宁《百合花缠枝牡丹图》（仙萼长春图全16页）▽郎世宁《石竹图》（仙萼长春图全16页）▽郎世宁《粟粟图》（仙萼长春图全16页）▽郎世宁《紫白丁香图》（仙萼长春图全16页）▽郎世宁《翠竹牵牛图》（仙萼长春图全16页）▽郎世宁《芍药图》（仙萼长春图全16页）▽郎世宁《花鸟图册（10页）》1▽郎世宁《花鸟图册（10页）》10▽郎世宁《花鸟图册（10页）》2▽郎世宁《花鸟图册（10页）》3▽郎世宁《花鸟图册（10页）》4▽郎世宁《花鸟图册（10页）》6▽郎世宁《花鸟图册（10页）》7▽郎世宁《花鸟图册（10页）》8▽郎世宁《花鸟图册（10页）》9▽郎世宁《荷花慈姑花图》（仙萼长春图全16页）▽郎世宁《谷花稷穗图》（仙萼长春图全16页）▽郎世宁《黄刺芨鱼儿牡丹图》（仙萼长春图全16页）▽郎世宁《鸡冠花图》（仙萼长春图全16页）▽陈洪绶《花鸟册页（全10页）》10▽陈洪绶《花鸟册页（全10页）》2▽陈洪绶《花鸟册页（全10页）》3▽陈洪绶#花鸟册页（全10页）#8。