博物馆建筑设计原理
博物馆建筑设计原理(ppt103页)
总平面设计要求
六、陈列室和藏品库房若临近车流量集中的 城市主要干道布置,沿街一侧的外墙不宜开窗； 必须设窗时，应采取防噪声、防污染等措施；
七、除当地规划部门有专门规定外，新建博 物馆建筑的基地覆盖率不宜大于40%；
八、应根据建筑规模或日平均观众流量，设 置自行车和机动车停放场地。
1、布局与地形、地貌、周边建筑的结合 例子：美国国家美术馆东馆
日本MIHO博物馆
藏品库是存放各类文物、藏品和标本的专设房间。 鉴定编目室、实验室、修复室、文物复制室、标本制作室等用房的窗地面积比不应小于1/6，室内光线应稳定、柔和。 进厅是组织观众进入陈列室的交通枢纽，是引导观众进入陈列室的引导空间，是公众进入陈列室的前奏。 3条 陈列室不宜布置在4层或4层以上。 内部工作人员即行政管理人员、技术工作人员与专业研究人员。 男女厕所内至少应各设2只大便器，并配有污水池。 藏品库区就是由藏品库房、缓冲间、藏品暂存库房、鉴赏室、储藏室、管理办公室等部分组成。 她能升华建筑的艺术形象，赋予建筑特定的氛围，为人们创造处舒适、美好的外部活动空间。 陈列区布局形式5——大厅式 陈列区布局形式2——放射式 例子：墨西哥人类博物馆 技术用房都有工作联系。
例子： 毕尔巴鄂古根海姆美术馆
四、提高博物馆建筑的外部环境质量
环境是建筑的背景，环境是建筑的衬托、建筑 外部环境是建筑设计的补充与完善。她能升华建 筑的艺术形象，赋予建筑特定的氛围，为人们创 造处舒适、美好的外部活动空间。
环境设计包括绿化植被布置，道路广场铺装。 基地标高处理 ，建筑小品布置以及水环境的设计 等方面。
第3.1.7条 除特殊藏品或展品外，藏品库房和陈列 室的楼面活荷载应按4KN/㎡设计。
藏品库区要求
藏品库区应由藏品库房、缓冲间、藏品暂存库房、 鉴赏室、保管装具贮藏室、管理办公室等部分组 成。
博物馆设计原理范文
博物馆设计原理范文博物馆的设计原理是指在博物馆建设和展陈过程中，遵循的一系列规范和原则。
这些原理旨在创造一个能够有效传播知识、展示文化、吸引观众的空间。
下面是博物馆设计常用的几项原理：1.展陈原则：展陈是博物馆最核心的功能，展陈原则旨在通过构建合理的展陈布局和展示手法，使观众更好地理解展品背后的历史、文化和艺术价值。
展陈原则包括选择适当的展示空间、设计引人注目的展陈陈列和搭建合适的展示道具等。
2.环境感知原则：博物馆建筑的环境是一种重要的展示元素，环境感知原则旨在通过设计室内外空间、照明、音效等来创造一个能够激发观众情感和兴趣的氛围。
例如，在展陈时应合理利用自然光线，利用音效和视觉效果创造出逼真的场景等。
3.内容呈现原则：博物馆的内部内容展示是吸引观众的关键。
内容呈现原则旨在通过丰富多样的展陈方式，如文字、图片、视频、互动展品等，来将观众与展品之间的沟通加强，提高展示效果。
同时，还要考虑观众的多样性需求，通过合理的布局和导览设计，使观众能够便捷地了解展品内容。
4.导览服务原则：博物馆中的导览服务是观众获取知识的重要途径，导览服务原则旨在提供一个系统和完善的导览服务体系，包括语音导览、导览册、互动导览设备等。
导览服务原则还强调通过引导观众有序参观，提供专业的解说员和导览员，使观众能够更深入地理解展品。
5.可持续发展原则：博物馆应该注重保护和延续文化遗产，可持续发展原则旨在建设和管理博物馆时考虑到其对环境的影响，促进博物馆的可持续性发展。
例如，采用节能环保的建筑材料、设备和能源管理措施，开发可再生能源，进行展品保护和环境保护等。
以上是博物馆设计原理的一些常见内容，每个博物馆的实际设计都有其独特性，但这些原理可以作为指导，帮助设计师在博物馆设计中充分发挥其功能和吸引力。
公共建筑设计原理——苏州博物馆分析
③.新材料、新技术
苏州传统建筑为木质梁架 构造，贝聿铭在新馆设计中承 受了钢化构造，再用优质木材 为钢构造镶边、包装。
在屋面材料的运用上，则 以现代材料花岗岩取 代青瓦。
建筑的中庭借鉴传统“老 虎天窗”的做法，但窗户开在 了屋顶中间部位，屋顶形成一 个折角，光影穿插，整个空间 布满祥和与大气。走廊由透过 天顶造成的线状光书写着，犹 如走在了古老的竹帘下，传统 符号在光线中简洁地演绎着现 代的气息。
从建筑构造看，现代几何体构成 的坡顶隐含着苏州古建筑传统的斜坡 屋顶的根本概念，三角形、正方形不 断的繁衍和重构，西方古希腊罗马神 庙的三角体立方体的构成、哥特式夸 大的三角形、立体主义极简主义艺术 的冷峻理性与苏州传统建筑潜在的三 角形、围墙线形的运动以及建筑的方 形空间交错在一起，西中有东，东中 有西，东西方的图形自然转换，简洁、 抽象、有力度，不知不觉之中完成了 中西文化的融合，实现了传统与现代 的转换。
一 ：苏州博物馆简介
苏州博物馆新馆位于苏州古城北部历史爱护街区，与拙政园和太平天国忠 王府毗邻，占地面积15,000平方米，由著名的建筑大师贝聿铭设计。其弥补了 古物无保藏之地之苦，同时也成为苏州著名的传统而不失现代感的建筑。
博物馆包括一个占地7000平方米的展览馆，一个容纳200个座位的礼堂，一 个古物商店，行政办公室以及文献资料图书馆和争论中心，另外还有一个空间 用作贮存，以及一些中国园林。
苏 州 博 物 馆 模 型
五.具体解析
馆建筑总面积：15391平方米，分首层、二层、地下一层。主要有展厅、 公共空间、行政办公区、库房等功能，绿地占地率42.4％。新馆建筑群分 成三大块；中心局部为入口，大堂和主庭院；西部为博物馆展厅；东部是 行政办公区、教育区和饭店。
公共建筑设计原理之博物馆设计
公共建筑设计原理之博物馆设计博物馆是供搜集、保管、研究和陈列、展览有关自然、历史、文化、艺术科学、技术方面的实物或标本之用的公共建筑。
下面笔者将从以下几个案例来分析博物馆的设计原理。
首先介绍的是安阳殷墟博物馆，博物馆位于洹河西岸的宫殿宗庙区，南北长约100米，东西长约50米，处于和洹河河床的摆动区域。
新建博物馆充分尊重先人的文化，尽量减少对遗址的影响，抵制任何夸张的表现欲望，通过展览路线以及空间的刻意安排，借助精心提炼的符号及传统材料，努力创造出使人能够潜心感悟先人智慧，安静质朴的环境。
博物馆采用正方形的平面全埋入地下，使参观者在缓慢的下行过程中逐渐的沉静下来，在不知不觉中体会远古遗迹的序幕和苍凉。
内部并没有采用楼梯或电梯，设计师是为了避免现代化设施干扰古朴的气氛。
建筑主体完全沉入地下，地表用植被覆盖，使建筑与周围的环境地貌浑然一体，最大限度的维持了殷墟遗址的原貌。
规整方正的中央庭院敞口向天，打破整个博物馆由于处于地下的沉闷感，中央庭院具有隐含的礼仪性，提示一座神秘的宝藏在脚下。
新建筑与周围的自然环境结合非常紧密，充分利用周围的自然景观渲染气氛，寂静无人时，悄立在庭院中，高直的四壁翻着铜铝的黑沉沉的墙面，同样的一片天空，一样的冷清，历史沧桑感不由得袭上心头。
而敦煌文物保护陈列中心位于莫高窟与大泉河之间的一片绿色地带，远处是连绵起伏的祁连山脉，让人想起“西出阳关，一片孤城”的形象，这是荒凉辽阔的塔克拉玛干沙漠的一块绿洲，一望无际的大漠远远地消失在地平线上，特殊的地理环境触发了设计者从敦煌的自然环境出发，确定新建筑与周围的自然环境相协调的原则，提出了“建筑与地形一体化”的设计构思。
在博物馆的形式处理上，将建筑体量沿水平方向延伸铺展开来，使建筑屋顶局部处理成平屋顶，另一部分为平缓的坡屋顶，其出挑深远强化了地基的水平方向，设计者为了渲染建筑融于地基的自然氛围，选用当地沙土烧制而成的砖砌筑墙体铺设地面，使整个建筑在材质上与周围环境融合为一体，质朴亲切。
天津博物馆的建筑设计和结构体系
防火设计：采用防火设计，提 高建筑防火能力
结构优化：采用结构优化技术， 提高建筑结构安全性和稳定性
节能设计：采用节能材料和 设备，降低能耗
抗震设计：考虑天津地区地 震风险，采用抗震设计
结构设计：采用钢结构，确 保建筑稳定性
环保设计：采用环保材料和 工艺，减少对环境的影响
空间布局：考虑展览空间和 观众流线，优化空间布局
融合使得天津博物馆的建筑设计更加符合现代审美，同时也满足了结构力学的要求，提高了建筑的安全性和稳定 性。
融合使得天津博物馆的建筑设计更加注重环保和节能，符合可持续发展的理念。
融合使得天津博物馆的建筑设计更加注重人文关怀，为观众提供了更加舒适、便捷的参观体验。
汇报人：
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汇报人：
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设计理念：融合中 国传统文化与现代 建筑理念
原则：尊重历史、 保护文物、注重环 保
设计元素：采用中 国传统建筑元素， 如斗拱、飞檐等
结构设计：采用钢 结构，保证建筑的 稳定性和抗震性
建筑风格：现代主义风格 设计理念：融合中国传统文化与现代设计理念 建筑特点：简洁、明快、大气 结构特点：采用钢结构，具有较强的抗震性能 空间布局：合理规划，注重功能性与美观性 材料选择：环保、节能、可持续
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结构形式：采用框架结构、剪力墙 结构等
节能环保：采用节能环保材料和设 计，降低能耗，保护环境
采用钢结构框架， 提高抗震性能
采用隔震技术， 降低地震对建筑 的影响
采用抗震墙，提 高建筑的稳定性
采用抗震设计规 范，确保建筑的 安全性
结构设计：采用钢结构，确保抗震能力
第一讲 博物馆空间设计的基本原理
收藏
博物馆最古老和最基础的功能，正是在收藏 的基础上，博物馆成为自然和人类文化遗产 的收集者和保护者。 收藏职能源于人们对具有纪念意义和特殊价 值的事物的珍藏愿望。 近代以来科学的发展，博物馆逐渐有意识、 有计划地对人类历史上所有具有历史价值、 科学价值和艺术价值的自然和文化遗存进行 全面和系统的收集和保护。
当时在诉讼中，MUSEUM已用来专指那些“储存和收藏各种自然、科 学与文学珍品或趣物或艺术品的场所”，古典时代那种庞大、高度综 合性的博物馆概念已经被分解了。UNIVERSITY（大学），LIBRARY （图书馆），LABORATORY（实验室）
阿什莫林博物馆
阿什莫林 博物馆
3、中译“博物馆”始末
1）动物园、植物园、水族馆； 2）图书馆、档案馆的常设展览室； 3）具有博物馆性质的历史纪念物、 遗址、遗迹； 4）自然保护区； 5）科学中心和天文馆。
第二节
博物馆的职能
非全职能型博物馆 non-curatorial museum
全职能型博物馆 curatorial-museum
一种具有多种功能的文化复合体
二、主导性博物馆分类
我国目前采用的分类系统是：
历史博物馆 纪念博物馆 文化艺术博物馆 自然科学博物馆 综合博物馆
英国莱斯特大学博物馆 学家选择对博物馆分类 的四种角度： 藏品、 管理、 观众、 功能。
乡土博物馆
历史、考古博物馆
历史类
民俗博物馆 遗址博物馆
民族、人类学博物馆
名人纪念馆或故居
“博物馆是一个不追求营利，为社会和社会发展服 务的，公开的永久性机构。它为研究、教育和欣赏 的目的，对人类和人类环境的见证物进行收集、保 护、研究、传播和展览。”
博物馆建筑设计——博物馆建筑设计原理
Architecture Design
第二节： 博物馆建筑设计原理
美术馆北面及东南还被大面积的浅水池所环抱，犹如将美术馆自水中 托起。水池与河流交界处是一座架在河堤之上的弧形堤岸。
Architecture Design
总体布局综合权衡和统筹安排
第二节： 博物馆建筑设计原理
美术馆的现状环境相当复杂。 美术馆的用地是那威河南岸的 旧仓库区，基地南高北低坡向 河岸。基地以南是老市区，它 们之间隔着标高不同，但又并 在一起的一上一下两条路，上 层是城市道路，下层是铁路。 横跨那威河的梭飞桥从基地东 北角上方越过。桥跨过基地后 道路“分枝”，主路向南直通 市区，而支路西转越过铁路与 上层城市道路相连。
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第二节： 博物馆建筑设计原理
一、博物馆的选址及总体布局 美国国家美术馆东馆
Architecture Design
第二节： 博物馆建筑设计原理
一、博物馆的选址及总体布局 美国国家美术馆东馆
Architecture Design
第二节： 博物馆建筑设计原理
一、博物馆的选址及总体布局 美国国家美术馆东馆
Architecture Design
第二节： 博物馆建筑设计原理
一、博物馆的选址及总体布局
2.博物馆的大众性——馆址所在地段应有方便的交通，吸引观众、方便藏品运输
美国洛杉矶盖蒂中心博物馆综合体，基地东侧是圣迭戈高速公路，基地北端在路旁由 停车场，游客到达后，在这里换乘专用观光电车。私人汽车的普及、完善的交通系统、 良好的自然景观河优美的建筑群体使该中心成为洛杉矶著名的旅游景点。
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第二节： 博物馆建筑设计原理
宁波博物馆建筑设计理念
宁波博物馆建筑设计理念
宁波博物馆的建筑设计理念是融合传统文化与现代元素，展示宁波地区的独特历史与艺术。
以下是一些可能的建筑设计理念：
1. 融入自然：宁波博物馆的建筑设计可以充分融入自然环境，利用景观和绿化来打造一个与周围自然相协调的空间。
这包括使用天然材料、开放式建筑形式以及最大限度地引入自然光线和风景。
2. 传承与创新：建筑设计应在传承宁波地区传统文化的同时，注入创新元素。
这可以通过运用现代建筑技术和材料，结合传统的建筑元素、构造和装饰方式来实现。
3. 多功能性：宁波博物馆的建筑设计应该具备多功能性，以满足不同的展览和活动需求。
建筑内部可以灵活布局，提供多样化的展览空间、教育培训区域、会议室和咨询服务等。
4. 可持续发展：在设计中考虑到可持续发展原则，采用节能环保的建筑材料和技术，降低能源消耗和环境影响。
建筑设计应该充分考虑到宁波地区的气候特点，最大限度地利用自然资源。
总之，宁波博物馆的建筑设计理念旨在创造一个与宁波地区独特文化相契合、功能多样且可持续发展的空间，为游客提供丰富的艺术和历史体验。
公共建筑设计原理-苏州博物馆分析
苏州博物馆是一座融合先进设计原则与苏州传统文化特色的典范。以下将从 多个角度对其设计进行分析与探讨。
苏州博物馆介绍
苏州博物馆位于古城苏州的市中心，拥有丰富的文物和艺术藏品。作为中国的文化瑰宝，它是苏州城市形象的 重要组通过精心的设计，将自然环境与建筑融为一体。独特的园林景观和建筑形式相得益彰，展现出苏州 园林的独特魅力。
设计原则二：突显苏州文化特色
苏州博物馆在建筑风格、陈列展示和文化活动中充分展现了苏州传统文化的独特魅力。它是苏州文化的重要代 表和传承者。
设计原则三：功能与美学的平 衡
苏州博物馆既满足了当代公共建筑的功能需求，又注重美学表达。建筑外观 简洁大方，内部空间布局合理，使参观者得到良好的体验。
设计原则四：可持续性与节能
苏州博物馆在材料和技术的选择上注重创新与传统的结合。运用现代的建筑 材料和技术手段，使建筑更加耐久且符合苏州的文化氛围。
总结与展望
苏州博物馆的设计原则以其独特性和卓越性赢得了人们的赞誉。展望未来，我们可以从中得到启示，将这些原 则应用于更多的公共建筑设计中。
苏州博物馆注重环境保护与可持续发展，采用了节能环保的设计和材料。它 通过太阳能发电和雨水收集系统等手段实现了能源的高效利用。
设计原则五：空间布局与流线思维
苏州博物馆的室内外空间布局紧密相连，通过合理的导向和流线设计，使参观者能够自然而然地感受到展览的 连贯性和完整性。
设计原则六：建筑材料与技术 选择
宁波博物馆的,科学原理
宁波博物馆的,科学原理1. 引言嘿，你有没有去过宁波博物馆呀？当你站在它面前的时候，是不是被它独特的建筑外观所吸引？你有没有想过，这样一座建筑里蕴含着多少科学原理呢？今天啊，咱们就来好好扒一扒宁波博物馆背后的科学原理。
这篇文章呢，会先讲讲相关原理的基础概念和理论背景，再深入剖析它的运行机制，然后看看在实际生活和高端领域的应用，也会聊聊大家对这些原理可能存在的误解，最后再补充点相关知识，结尾的时候做个总结并且展望一下未来哦。
2. 核心原理2.1基本概念与理论背景宁波博物馆的建筑涉及到很多科学原理，其中一个重要的就是结构力学原理。
结构力学呢，说白了就是研究结构在荷载等各种因素作用下的内力和变形等情况的学科。
它的理论来源可是很久远的啦，从古代人们建造简单的房屋开始，就逐渐积累相关经验。
像古希腊的建筑，虽然那时候没有现代这么完善的理论，但他们在建造神庙等建筑的时候，就已经开始摸索如何让建筑更加稳固。
随着时代的发展，牛顿力学的出现给结构力学奠定了坚实的理论基础。
后来呢，经过无数科学家和工程师的研究，结构力学不断发展完善。
2.2运行机制与过程分析就拿宁波博物馆的建筑结构来说吧，它的外墙看起来很特别，是用了大量的旧砖瓦等材料。
这些材料要稳稳地立在那里，就靠结构力学原理来保障。
在建筑设计的时候，工程师首先要考虑各种荷载，比如说建筑自身的重量就是恒载，而人在建筑里走动、风对建筑的吹拂等就是活载。
就像一个人挑担子，如果两边的重量不均匀或者担子的结构不牢固，就容易出问题。
对于宁波博物馆来说，它的结构就像是一个精心设计的框架，这个框架能够把各种荷载合理地分布到建筑的各个部分。
它的柱子、梁等结构部件就像是人的骨骼一样，支撑起整个建筑的重量，并且抵抗外力的作用。
比如说，当风从一侧吹过来的时候，建筑的结构能够把风力分散到各个支撑点，而不会让某一处承受过大的压力导致建筑变形或者损坏。
3. 理论与实际应用3.1日常生活中的实际应用其实在我们的日常生活中，结构力学原理无处不在。
博物馆建筑的设计博物馆建设概论
•教学目的与基本要求：• 1.教学目的• 培养学生建筑设计基本能力，掌握正确的建筑设计方 法；初步掌握运用科学方法进行环境分析、设计内客分 析和整体设计成果评价；训练建筑设计的构思、创新及 表现能力；熟悉并遵守国家的有关建设法规及规定。
• 2.基本要求• 掌握建筑空间平立剖知识、人体尺度、建筑比例概念 ，并通过学习了解建筑的基本组成要素（包括功能v环 境、空间、交通，结构及造型等），学习并掌握建筑设 计立意枸思、建筑场地环境设计方法、及方案比较优化 X修改深入以及最终表现的步骤与方法。
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Architecture Design
济南广智院、天津 溥物馆等。'I屮4!人自己创办I博物苑，(1911) 形阳台K杆铁花饰 S內方建筑式样，
皮好顶乂rt冇屮闲传统建筑特征
第一节：博物馆建筑概论
杓第-座W物馆：鹵通砖木结构2层楼坫，弧 、外墙而线脚和尾顶都 而屋顶上局部歇山式铁
•二、博物馆发_^^^| *屮_很早就有皇家g私人的文物收喊所 .随义帝时在洛阳建妙楷台藏书法，建免 迹fr喊名囲i。到了宋代，,阁、 U以储古玉、_礼器、绘岬都婭中［SW物馆萌芽形态屮国近代早期_物m建筑是在鸦片战争 翩紋化的刪始的.出现
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•第一节：博物馆建筑概论
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博物馆建筑概论
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▪ 2、按藏品内容划分 如综合型和专门型博 物馆
▪ 3、按服务对象来分，如成人博物馆和 儿童博物馆
▪ 4、按管理者来分，如 国立、公立、私 立博物馆
分类2
▪ 1、综合类 ▪ 1）世界性综合博物馆，如大英博物馆 ▪ 2）国家与地方综合博物馆 ▪ 2、历史类 ▪ 1）历史文物博物馆 ▪ 2）社会历史博物馆，如中国革命历史博物
▪ 特殊陈列室可以是专题成列室。电影厅或 开放库。 专题成列室的陈列内容相对比
较独立，但也比较稳定。所布置的位置也 可以比较独立，但不必单独对外开放。
▪ 开放库，除对专业观众开放外，也可一对 一般观众开放，也应组织在参观流线的适 当位置上。
▪ 为参观方便，陈列室不宜布置在4层以上。 大中型馆内2层或2层以上的陈列室宜设置 客货两用电梯。
▪ 大、中型馆的藏品宜按质地分间贮藏，每间库房的面积不宜 小于50㎡。
▪ 藏品暂存库房、鉴赏室、贮藏室、办公室等用房应设在藏品 库房的总门之外。
▪ 每间藏品库房应单独设门。窗地面积比不宜大于1/20。珍品 库房不宜设窗。
▪ 藏品库房的净高应为2.4～3m。若有梁或管道等突出物，其 底面净高不应低于2.2m。
▪ 2、建筑师所面对的是博物馆建筑及其室内 外环境。博物馆是供收集、保管、研究和陈列、 展览有关自然、历史、文化、艺术、科学、技术 方面的实物或标本之用的公共建筑。
博物馆的职能
▪ 1、收集保管职能
▪
如：美术馆收集美术品，历史博
物馆收集某时期的文物。收集得来的藏品
经过整理、筛选、修复，选出有代表性的，
▪
进厅是组织观众进入陈列室的交通枢纽，室
引导观众进入陈列室的引导空间，是公众进入陈列室的
前奏。进厅与陈列室的联系要直接，空间要宽敞，要方 便观众进出。进厅可分为前厅式、中庭、走廊与过厅式。
博物馆建筑设计概论
博物馆建筑设计概论博物馆是受人们喜爱、爱戴的文化艺术场所，位于古代和现代都有。
博物馆的建筑设计应该是舒适、美观、功能齐全的，使人们在里面能自由观览文物珍品，以便获得知识和欣赏美。
博物馆的建筑设计是一门独立的学科，它要考虑的因素非常多，如历史背景、文化特色、功能需求、人流规模等等。
在设计博物馆建筑时，我们需要综合所有这些因素，打造一个理想的空间。
首先，博物馆的建筑设计要符合其历史背景和文化特色。
不同的博物馆有着不同的历史背景和文化特色，如艺术博物馆、历史博物馆、民俗博物馆等等。
艺术博物馆的建筑设计应该突出艺术特色，如建筑造型、色彩搭配等等。
历史博物馆的建筑设计则应该重点突出历史特色，如建筑风格、历史时期等等。
民俗博物馆的建筑设计要考虑到传统文化元素，如建筑形式、结构样式等等。
总之，博物馆的建筑设计要体现其独特的历史背景和文化特色，让人们在进入博物馆时即可感受到独特的文化氛围。
其次，博物馆的建筑设计要满足功能需求。
博物馆是用来展示藏品、珍品的地方，因此在建筑设计时，要充分考虑展陈空间的布局，包括陈列室的大小、数量，以及展陈的方式和排列顺序等等。
另外，博物馆还需要有观众休息区，如咖啡厅、书店、休息室等等。
此外，博物馆还要有办公区、会议室、图书馆等配套设施。
博物馆的建筑设计要根据这些功能需求来合理规划空间布局，以便更好地满足人们的需求。
再次，博物馆的建筑设计要考虑人流规模。
博物馆是公共场所，每天都会有大量的观众前来参观。
因此，博物馆的建筑设计需要考虑观众的流动情况，合理安排入口、出口和通道的位置和宽度，以便为观众提供一个流畅的参观环境。
此外，博物馆还需要合理规划停车场、广场、厕所等公共设施，为观众提供便利。
总之，博物馆的建筑设计是一门综合性的学科，需要考虑历史背景、文化特色、功能需求和人流规模等因素。
博物馆的设计要体现其独特的历史背景和文化特色，同时满足功能需求和人流规模，为人们创造一个舒适、美观、功能齐全的观展环境。
梵蒂冈博物馆的设计原理
梵蒂冈博物馆的设计原理
梵蒂冈博物馆是位于梵蒂冈城内的一座博物馆，收藏了大量世界艺术珍品，包括雕塑、绘画、文物等。
其设计原理主要包括以下几点：
1. 整体布局合理：梵蒂冈博物馆的建筑及展示空间布局合理，按照时间顺序和艺术流派划分展览区域，让观众能够有条理地欣赏艺术品。
2. 空间分隔与连接：博物馆内部通过使用墙壁、廊道和门窗等方式将空间进行分隔，使各个展览区域有明确的界限和独立性，同时通过门窗、过道等空间连接元素，使整个博物馆产生流畅的空间序列感。
3. 灯光设计：梵蒂冈博物馆的灯光设计充分考虑到艺术品的展示效果，使用适宜的照明方式和灯光角度，凸显艺术品的质感、色彩和细节。
4. 展品陈列：梵蒂冈博物馆在展品陈列上注重精心呈现，选择合适的展柜、展架和展墙等展示装置，注重展品与展示环境之间的和谐统一，使观众能够更好地欣赏艺术品。
5. 空间氛围营造：博物馆的设计也注重创造一种独特的空间氛围，通过色彩、材质、装饰等方式营造出与艺术品相契合的环境氛围，让观众沉浸其中，更好地感受艺术之美。
总体来说，梵蒂冈博物馆的设计原理是以艺术品的展示和观赏为核心，通过适宜的空间布局、灯光设计、展品陈列和氛围营造等手段，为观众呈现出一个完美而舒适的艺术空间。
B002博物馆建筑设计原理
• 特点：西方式样，歇山式铁皮屋顶具有 中国传统建筑特征
2020/3/19
中国现代博物馆建筑的特点
• 1、再生型博物馆数量多（自贡市盐业历史博 物馆）
•
利用旧建筑再生建立，如对建筑的利
用，修复，改建，扩建，重建，拆迁复原等。
• 优势 : 原有功能丧失，但该建筑具有的文 化性、民族性用于博物馆正好用得其所。
2020/3/19
2020/3/19
2020/3/19
2020/3/19
• 3、博物馆的集珍性——馆址要保障藏品 的安全
• 馆址不应选在环境污染的区域内，应 选在地势干燥、排水通畅、通风良好、 安全可靠的环境中。
2020/3/19
• 、博物馆的艺术性——选址要为城市环境作出积极贡献
•
博物馆与一般学校、图书馆、科研机构等文化建筑不同，尤
• 博物馆分为大、中、小型。 • 大型馆(建筑规模大于10000㎡)一般适用于
中央各部委直属博物馆和各省、自治区、直辖 市博物馆;
中型馆(建筑规模为4000～10000㎡)一般 适用于各系统省厅(局)直属博物馆和省辖市(地 )博物馆; • 小型馆(建筑规模小于4000㎡)一般适用于各 系统市(地)、县(县级市)局直局博物馆和县(县 级市)博物馆。
•
1 学校博物馆
•
2 儿童博物馆 向儿童传播各种知识，生动活泼适合儿童特点
的博物馆
•
3影剧传播博物馆
• 4文化与娱乐中心 如蓬皮杜文化中心
• 6、自然类
•
1、综合性自然历史博物馆
•
2 专门性自然历史博物馆
•
3 园囿性博物馆
•
4 水族馆
•
5天文馆
博物馆建筑设计理念之我见
博物馆建筑设计理念之我见引言现代博物馆陈列了大量的各种各样的物品，成为人们能够很好的了解社会，开阔视野、陶冶情操的场所。
随着人们精神审美层次的提高，博物馆不再只是一个收集、研究及展览的文化聚集地，更加注重完善博物馆自身的内涵和文化。
通过博物馆建筑的独特设计，使之本身就成为一个能够映射社会文化的艺术品。
一、文化环境与博物馆设计博物馆建筑设计，与一般的建筑设计的不同，其特殊之处在于，受“文化环境”的影响最大，而非一般建筑物的功能性、经济性。
博物馆不仅陈列展览艺术品，而且其本身亦是一件“艺术品”，设计及建造博物馆的过程实际上就是完成一件艺术品的过程。
在博物馆的设计阶段中，文化环境的影响尤为重要，不同的文化环境决定着博物馆的设计思路与方向，而博物馆也能对当地的文化环境起着呈现和烘托的作用，所以文化环境对博物馆设计的影响最为重要。
二、以文化为主导的现代博物馆建筑设计理念2.1 结合环境的博物馆建筑设计理念世界上存在众多的建筑物，博物馆也是众多建筑物的一种。
在设计过程中，遵循其他建筑设计过程一样，是一个认识、利用、改造和创造环境的过程，所以说环境在建筑中起到了至关重要的作用。
由自然地理环境和人文历史环境组成的建筑环境的范围大小不同，分布不一。
因为建筑环境的不同，建筑的博物馆也不同，处理好博物馆建筑和环境因素的关系，是博物馆建筑理论的重要理念。
由于现代博物馆的文化和娱乐特性，人们经常把博物馆建筑在环境优美的地方，人们越来越注重博物馆与环境的融合、实现博物馆和环境的共存，在现代博物馆设计中这种理念越来越得到建筑师的重视。
有的博物馆位于环境优美的小镇，周围是郁郁葱葱的树木，花丛环绕，在著名建筑师的建筑后，使得博物馆的设计形态开放，与周围的环境交相呼应，形象较单纯，既不可以的突出，也能够带给人们安静祥和之感；有的博物馆设计在海湾附近，周围遍布湖泊、海滩和草坪，远离了城市的喧嚣，保留了大自然的诗意。
博物馆涉及了人文和历史的特性，是一个文化和自然遗产的宝库。
博物馆空间设计的基本原理
博物馆空间设计的基本原理
1.设计与展示目标相一致：
博物馆空间设计应与展览的目标和内容相一致。
设计师需要了解展览的主题、内容和风格，以此为基础来设计空间的布局和展示方式。
例如，如果展览主要是关于其中一时期的艺术品，空间设计应该突出这一主题，并采用相应的展示手法和布局。
2.空间的流线性和导引：
博物馆应该设计成具有清晰的流线性，使观众可以顺利地进行参观，并且明确的导引系统可以帮助观众准确地找到自己感兴趣的展览区域。
流线性和导引系统可以通过色彩、标识、路径指示和地图等方式来实现。
3.视觉与听觉刺激：
博物馆的空间设计应该能够激发观众的视觉和听觉感官，使其更加投入到展览体验中。
通过使用适当的照明、色彩、音效等手段，可以创造出更加吸引人和舒适的观展环境。
4.空间的灵活性和互动性：
博物馆的展览内容和形式可能会不断变化，因此空间设计需要具备一定的灵活性和可调整性，以适应不同的展览需求。
此外，为了增强观众的参与感，空间设计也应该鼓励观众参与互动，例如提供触摸展品、参观工作室等体验活动。
5.安全与保护：
博物馆作为文物保护和展示的场所，空间设计应该确保文物的安全和保护。
这包括在展示区域设置合适的隔离和保护装置，控制光线、湿度和温度等环境条件并便于监控和管理。
6.持续创新与更新：
7.可持续与环保：
总之，博物馆空间设计是为了更好地展示和保护馆藏文物，提升观众的参观体验而进行的设计。
合理的空间设计应与展览目标相一致，有清晰的流线性和导引系统，刺激观众的视听感官，具有灵活性和互动性，确保文物和观众的安全，持续创新和更新，并兼顾可持续发展和环境保护。
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◼ 2、布局对气候、生态环境的利用
◼ 例子：墨西哥人类学博物馆 这个建筑 的布局完全适应墨西哥炎热的气候和强烈 的阳光。建筑平面近乎矩形，陈列室围绕 在一个举行庭院的四周。矩形庭院是观众 进入陈列室的前导。
墨西哥国立人类学博物馆
◼ 院内还立有一根图腾 大铜柱，柱上有一个 巨大蘑菇顶，顶上蓄 水，向四周喷洒，像 一个“雨泉”，寓意 古代墨西哥人渴望水 和水在推动墨西哥文 化中的作用
◼ 3．总平面设计的综合权衡和统筹安排
◼ 在博物馆总平面设计中，尤其是大中型博物馆， 其环境现状。自身功能都比较复杂，再加上追求 独特的设计构思，这三个因素必然产生碰撞，形 成错综复杂的矛盾。因此，设计者要分清主次， 综合权衡、有取有舍，理顺关系，反复协调，统 筹安排，使诸多矛盾在建筑师笔下协调化解。
日本MIHO博物馆
博物馆建筑的基本组成及其功 能与流线
◼ 博物馆应由 藏品库区、 陈列区、技 术及办公用 房、观众服 务设施等部 分组成。
一般规定
◼ 第3.1.2条观众服务设施应包括售票处、存物处、 纪念品出售处、食品小卖部、休息处、厕所等。
◼ 第3.1.3条 陈列室不宜布置在4层或4层以上。大、 中型馆内2层或2层以上的陈列室宜设置货客两用 电梯；2层或2层以上的藏品库房应设置载货电梯。
◼ 第3.1.4条 藏品的运送通道应防止出现台阶,楼地 面高差处可设置不大于1∶12的坡道。珍品及对温 湿度变化较敏感的藏品不应通过露天运送。
一般规定
◼ 第3.1.5条 当藏品库房、陈列室在地下室或半地下 室时，必须有可靠的防潮和防水措施，配备机械 通风装置。
◼ 第3.1.6条 藏品库房和陈列室内不应敷设给排水管 道，在其直接上层不应设置饮水点、厕所等有可 能积水的用房。
总平面设计要求
◼ 六、陈列室和藏品库房若临近车流量集中的 城市主要干道布置,沿街一侧的外墙不宜开窗； 必须设窗时，应采取防噪声、防污染等措施；
◼ 七、除当地规划部门有专门规定外，新建博 物馆建筑的基地覆盖率不宜大于40%；
◼ 八、应根据建筑规模或日平均观众流量，设 置自行车和机动车停放场地。
◼ 1、布局与地形、地貌、周边建筑的结合 ◼ 例子：美国国家美术馆东馆
◼ 每间藏品库房应单独设门。窗地面积比不宜大于 1/20。珍品库房不宜设窗。
藏品库房的净高应为2.4～3m。若有梁或管道等突 出物，其底面净高不应低于2.2m。
◼ 博物馆的收集保管、调查研究、普及教育 三大基本职能中，前两项是博物馆的内部 作业部分，而普及教育的职能是通过向外 来的一般观众公开展览来实现的。
◼ 门厅内一般布置咨询台。存包处。存衣。 纪念品销售。
服务台
服务台
衣帽间
2）进厅
◼ 进厅是组织观众进入陈列室的交通枢纽， 是引导观众进入陈列室的引导空间，是公 众进入陈列室的前奏。
◼ 进厅与陈列室的联系要直接，空间要宽敞， 要方便观众进出。进厅可分为前厅式、中 庭、走廊与过厅式。
Байду номын сангаас）进厅
◼ 前厅式 例子：迈克尔。卡洛斯博物馆的进厅 ◼ 中庭式 中庭式进厅将不同方向。不同楼层的陈列
◼
例子： 毕尔巴鄂古根海姆美术馆
◼ 四、提高博物馆建筑的外部环境质量
◼ 环境是建筑的背景，环境是建筑的衬托、建筑 外部环境是建筑设计的补充与完善。她能升华建 筑的艺术形象，赋予建筑特定的氛围，为人们创 造处舒适、美好的外部活动空间。
◼ 环境设计包括绿化植被布置，道路广场铺装。 基地标高处理 ，建筑小品布置以及水环境的设计 等方面。
◼ 第3.1.7条 除特殊藏品或展品外，藏品库房和陈列 室的楼面活荷载应按4KN/㎡设计。
藏品库区要求
◼ 藏品库区应由藏品库房、缓冲间、藏品暂存库房、 鉴赏室、保管装具贮藏室、管理办公室等部分组 成。
◼ 大、中型馆的藏品宜按质地分间贮藏，每间库房 的面积不宜小于50㎡。
藏品暂存库房、鉴赏室、贮藏室、办公室等用房应 设在藏品库房的总门之外。
室围绕中庭布置。 ◼ 走廊式 形状狭长，方向性强，不易受其他流线干
扰，陈列室一般布置在进厅长边的一侧或在两侧 同时布置。 ◼ 过厅式 进厅面积小，空间紧凑，它可以是从门厅 到陈列室的过渡空间，也可以室大型进厅进入陈 列室之前的小型过渡。
3）陈列室
◼ 陈列室室博物馆前台的主题，是陈列、展 览各类文物和标本的专设房间。它既与门 厅、进厅有着最直接、最紧密的联系，又 与藏品库、管理库、管理办公用房以及陈 列室工作人员用房方便的联系。
建，必须满足环境和使用功能要求，并自成一区，单 独设置出入口； ◼ 三、馆区内宜合理布置观众活动、休息场地； ◼ 四、馆区内不应建造职工生活用房。若职工生活用房 毗邻馆区建筑布置，必须加以分隔，并各设直通外部 道路的出入口； ◼ 五、馆区内应功能分区明确，室外场地和道路布置应 便于观众活动、集散和藏品装卸运送；
3）陈列室
◼ 陈列室包括基本陈列室，特殊陈列室、临 时展室以及室外展场
◼ 基本陈列室在陈列室中所占地比重最大， 展览比较固定，它应布置在陈列区中最醒 目便捷的位置。
◼ 基本陈列室的人流组织最为重要。设计原 则是保证陈列室和参观的系统性。顺序性 和可选择性。
展示区
◼ 临时展室为举办临时性展览，展览内容需 要经常更换，适合采用大空间，以增加使 用的灵活性。
博物馆建筑设计原理
设计任务
◼ 民俗博物馆用以陈 列地区性历史民俗 资料，将为参观者 了解业已消逝或正 在消逝的地区和社 会生活，体验传统 的生活方式。
总平面设计要求
◼ 第2.0.2条 总平面布置应符合下列要求： ◼ 一、因地制宜，全面规划，一次或分期建设； ◼ 二、大、中型馆应独立建造。小型馆若与其它建筑合
◼ 因此，博物馆的建筑功能划分为对外，对 内两大部分。
◼ 1、博物馆建筑的前台——向公众开放部分 的功能与流线
◼ 博物馆建筑的前台，其主要部分是门厅、 进厅、陈列室、报告厅与观众服务设施
1)门厅
◼ 门厅是入口，也是交通枢纽，组织水平交 通人流，还要组织垂直交通人流。
◼ 门厅的各股人流流线要简洁通畅，给观众 以明确的导向作用，同时尽量避免人流的 交叉与重复。