《滕王阁序》第三课时解析

➢鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回； 白鹤漫步的沙滩，野鸭栖息的小洲，岛屿的安 排极尽萦绕迂回的情致；
滕王阁及其 周围的景色
➢桂殿兰宫，即冈峦之体势。
桂木建筑的殿堂，香兰装饰的宫室，楼阁的布局依照冈峦起伏的地
势。
➢ 披绣闼，俯雕甍，
打开彩绘的阁门，俯视雕饰的屋脊，
➢山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。
山川之美
山野平原空旷，尽入视野；江河湖泊曲折浩茫，惊人眼目。
二、色彩美
夕阳之下，晚霞绚烂耀眼，孤鹜、落霞、碧空构成最强的对比， 在效果上，能使双方达到最大的鲜明度。王勃巧妙地运用了这一对 比，使整个图案显得格外地鲜明而美丽。
三、动态美
孤鹜是在“飞”的，云霞是在“落”的，只有天空是凝然不动 的。秋水虽然平静，但并不是冬天的止水，水面上不会死气沉沉。 微风过处，秋水上会不断地泛起涟漪，涟漪过处，平滑如镜的水面 上倒映着的景物会被荡开，依稀透出水下的景物：水草、乃至鱼虾 等等。这分明是一幅流动着的美丽图画。
五、立体空间美
在天边，天空和水面、地面这两个本来并不相交的平面经过持 续的变形相交了，这符合人们的视觉习惯，并能使人感到整个画面 具有三维立体空间的真实感。不仅如此，“秋水共长天一色”把人 们的视线引到水天相接之处，这是人们视线所能达到的最远的地方。 而“落霞与孤鹜齐飞”又把人们的视线引到天顶，这是人们视野中 最高之处。这一景象又映在秋水中，使具有最大高度的景物又有了 最大的深度。有远有高有深，境界开阔，给人一种强烈的立体美。
滕
王
阁 第序
三 课 时
第二至三段
1.俨骖腓于上路 2.云销雨霁 3.川泽纡其骇瞩
通“严”,整齐 通“消”，消散 使动，使···感到惊骇
第二段
➢时维九月，序属三秋。 时间是在九月，季节属于三秋。
举行宴会的时
➢潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。
间，描绘秋景
地面的积水消尽而寒潭清澈见底，晚霞的余光凝聚而暮山一片青紫。
之
上出重霄 下临无地
美
上下浑成之美 闾阎扑地 舸舰弥津
落霞孤鹜 秋水长天
虚实相衬之美 渔舟唱晚
雁阵惊寒
登临之状：披绣闼 俯雕甍
山川之美
山原旷 川泽纡
滕 王
远
阁
望 人烟之盛 闾阎扑地
之
舸舰弥津
百度文库
景 雨后天晴 云 雨 彩 区
之 美
落霞孤鹜 秋水长天
人鸟共乐
渔舟唱晚 雁阵惊寒
色彩变化之美
寒潭清 层峦耸翠 青雀黄龙
暮山紫 飞阁流丹
滕
彩彻区明
王
远近变化之美 鹤汀凫渚 桂殿兰宫
山原盈视 川泽骇瞩
阁
云销雨霁 彩彻区明
➢闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津，青雀黄龙之舳。 人烟之盛 城中房舍遍地，有不少显赫富贵的人家；渡口船只满泊，有许多装
饰豪华的龙舟。 ➢云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
彩虹隐没而雨过天晴，日光普照使得天空一片光明。晚霞与野鸭一
起飞舞，秋水和长天相映成色。
雨后天晴
➢ 渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。人鸟共乐 暮色里归舟传来声声渔歌，歌声响彻鄱阳湖畔；寒风中大雁发出阵 阵惊鸣，叫声消失在衡阳水滨。
名句赏析 落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。
相传都督阎某拂袖而去后，闻此句矍然而起，说：“此真天才， 当传不朽矣。”请同学们用自己的语言描绘这一景色。
提示：远处，天连着水，水连着天，水天一色。一只野鸭正 披着落日的余晖缓缓的飞翔，灿烂的云霞在天边轻轻地飘荡。
一、对仗美
对仗工整，几近“工对”。上句的“落霞”、“孤鹜”与下句 的“秋水”、“长天”都是名词性短语，对仗考究。而更绝地是， 上下句中又各自成对，也就是格律上要求较高的“句中自对”： “落霞”可对“孤鹜”，“秋水”正对“长天”。
➢俨骖騑于上路，访风景于崇阿；
整顿车马上了大路，到高耸的山岭中寻访美景; ➢临帝子之长洲，得天人之旧馆。 亲临滕王阁前的长洲，找到仙人旧日的馆阁。
王勃来参加 宴会的过程
➢层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。
层叠的台阁耸立在翠绿的山上，向上直冲云霄；凌空的檐阁闪动着
艳丽的色彩，向下俯视，不见地面。
四、虚实美
碧空高深无比，红霞稍低些，而孤鹜又更低，这就有了三个层 次，而它们下边又有秋水。秋天的水是宁静的，当“秋水共长天一 色”之时，天上的画卷自然地映在水中，所谓“天光云影共徘徊”， 水中又有了三个层次。而且，在天上越高的景物，在水中的倒影就 越深。这就构成了实景与虚景的对比。况且微风过处，秋水泛起涟 漪，平滑如镜的水面上倒映着的景物会被荡开，依稀透出水下的景 物：水草、乃至鱼虾等等，这和水面上的映像同样构成了一种虚实 之美。