服装系列设计(三)

使得中心非常突出，在前卫风格的服装中经常见到 这种设计。
D、异色异质
• 异色异质因为包含了色彩和材质两种差异 性，当需要突出的部位在色彩和材质上与 服装整体都不同时，一定要注意在两者之 间寻找关联性，或者加上一些过渡设计， 使得完全不同的元素能够自然衔接，否则， 会给人一种太过突然的感觉。如果运用得 好，会使得设计特色鲜明、富有活力。
A2、异色同质
• 色彩不同，质地相同。 • 在运动风格和轻快风格的服装设计中用的
比较多。
• B、通过“异质”要素造型的组合、派生、 重整、架构等使之系列化的方式，这是以 一种元素，或外形、或纹样、或肌理、或 细节的变化对比构成系列的方式。
• “同质”是统一感强的系列形式， “异质”是变化感强的系列形式。
服装系列设计
三Βιβλιοθήκη Baidu
教师：廖雪梅 胡雪梅
系列设计构思
• 系列设计着重点在于完成服装的二次设计 和整体搭配这样一个着装状态的创造活动 过程。在思维层次上，设计构思包含了科 学技术和艺术审美这两种思维活动的特征， 或者说是这两种思维方式整合的结果。并 用设计效果图将构思形象地表现出来。
• A、系列化构思必须强调创造性意识和系列产 品组合的新颖性与技术规范的可操作性。
• 《新编服装设计学》, 陈东生, 中国轻工业 出版社.
• 《新编中外服装史》, 中国轻工业出版社.
• B、将系列设计作品从具体构思、实践至完毕 过程归纳几点，可作为检测作品是否成系列的 标准，
•
(1)从系列服装造型上看：其基本形的风
格是否贯穿整个系列之中；看系列作品应用要
素是否有逻辑性、连贯性和延续性。
•
(2)从色彩逻辑上看，单套颜色的运用和
系列配色组合是否体现出一组主色调的色彩效
果，在系列的每一个款式之中应有节奏的变化。
• 也可以先确定材料的情况下，再进行后一步的构 思设计。
• A、系列设计效果图
•
系列设计效果图是表现已经构思的设计形式，
它包括草图构思、人体动态构思、服装细节、着
装效果以及绘画技巧和艺术效果的表达。
比尔·布拉斯发布会
• B、正面款式图或背面款式图
• 完成人物着装后，还必须画出服装的 正面或背而款式图。当效果图是正面时， 就画出背面款式图，当效果图是背面时则 画出正面款式图。一般款式图，以单线形 式、比效果图小三分之二左右画出来。款 式的比例尺寸、细节都必须能让打样师、 工艺师所理解。
• 2、分别运用面料的增型设计、减型设计、钩编织 设计、几何表现方法进行面料再造设计，个制作 10个面料小样。
• 3、运用触觉肌理的设计的方法，进行面料的再造， 并运用再造后的面料进行创意服装设计，设计一 个系列的创意性服装，画出服装设计效果图，并 选取一套制作成衣。
参考书目
• 《服装设计学》, 刘元风, 高等教育出版社 1997年 出版
图、规格尺寸、材料要求、面辅料种类和面料小
样等说明。
• E、样衣结构图
• 按效果图的款式，画出 1：5的结构图。 这是一般的参赛要求和学业学习阶段的任 务。
• 系列样衣的制作前要画出1：1的结构 图。结构图也称板型。
练习与思考题
• 1、运用原型思维法设计的方法，设计一个系列的 创意性服装，画出服装设计效果图，并选取一套 制作成衣。
2、品牌系列设计的条件
• (1)品牌档次定位：系列产品所用面、辅料 的档次(高档、中档、低档)。
• (2)品脾技术定位：系列产品批量加工的缝 制技术。
• (3)品牌价格定位：系列产品的价格是合适， 是偏高还是偏低。
• (4)品牌风格定位：系列产品的设计感觉如 何?是否具有时尚性？是否有特点?
• 品牌定位和风格的因素不仅包括上述四个 方面，还包括服装的款式、面料、色彩以 及服装的陈列、标志、包装、店面的装潢 等。这些因素都构成了区别于其他品牌的 特征，而形成品牌独有的形象和风貌。
• 从服装的某一个“点”着手，从而把握服 装的整体造型。例如：先从一种理想的领 形开始，逐渐过渡到服装的其他部位，使 其都顺应着领形的感觉和特色去处理 。
成衣系列设计图纸的完成，包 括五个方面。
4成衣系列设计的过程
• 在设计方式上可因人而异，可以先有主题构思， 后画出草图、效果图，再选择面料及缝制样衣。
E、同形异构法
• 利用同一种服装的外廓形．进行多种的内 部线条分割，这种方法有人俗称为服装结 构中的“篮球，排球和足球”式（三种球 的外形都是圆的，但有着不同的内部线条 分割）处理。运用同形异构法需要充分地 把握服装装款式的结构特征，其线条处理 力求合理有序，使之与外廓构成一种协调 的关系。
F、局部改进法
• 其重点是在基本不改变服装的整体外廓型 的前提下，对于局部结构进行改进处 理．改进的部位一般是在领部、肩部、腰 部及门襟、口袋等。需要注意的是，在局 部结构改进的同时，与此相关的外轮廓形 也需要作适当的微调，使服装的整体结构 更趋统一和完善。
• 这种方法一般更多地运用于男装设计和实 用性服装设计
G、以点带面法
• C、细节的表现
• 在设计中，有些特别复杂的款式局部无法表达清 楚，则需在效果图相应的部位放大画出细节部件 的要求，同时用几何线圈出，并用直线直接指向 细节部位。
• 效果图上还须贴有面、辅料小样。
• D、文字说明
•
—个系列的设计，应有相关的文字说明和文
字主题名。它包括设计主题名、灵感来源设计意
3、系列设计思路
• 系列设计思路可以从这样几个方面来考虑： • A、通过“同质”要素造型的组合、派
生、重整、架构等使之系列化的方式。这 是以—种元素，或以外形、或纹样、或颜 色、或细节性质相同，变化其中其他元素 或变化其中元素的价置、方向来构成系列 的方式 •
A.1、同色同质
• 同色同质指的是整件服装使用完全相同的 面料，只不过运用不同的造型手法创造出 不同的形态，使其跃然于整体之上：当感 觉款式比较单调，但又需要避免太过花哨 的时候，可以用同质同色的面料在某些部 位创造一些或平面或立体的其他造型强调 一下变化。在经典风格和优雅风格的服装 中这种设计用的比较多
C、同色异质
• 同色异质设计是指在服装上使用与服装整体相同 颜色的不同材料进行局部设计。在设计时，应注 意根据风格的不同和设计要求选择相应的面料， 材质与整体服装的材质风格相近时，在视觉上比 较容易形成统一，依然适合经典风格、优稚风格 设计；但是当视觉中心的材质与服装材质反差较 大时，则容易形成视觉上的对立感，
• (3)从装饰配件关系上看，其纹样和服饰品在 装饰的变化中是否为系列作品添枝加，烘托出 服装欲表达的意境氛围。
• (4)从面料质感与造型的关系上看，其材料的 表现和材料的肌理特性是否给款式造型注入了 活力，并形成整体协调而又有局部变化的系列 构思。
• (5)从服装分割线的性质和缝制工艺手法上看， 其系列作品的设计手法是否表现为统一的风格 等。
• 设计中同质和异质要素派生、拓展，重 复的应用。会使作品表现出强烈的系列
感和节奏感。
1、系列设计的条件
• 是服装设计的五w条件（即英语的五个疑问 词的首写字母）
• Who(什么人穿、哪一类人穿)、 • When(什么时候穿)、 • Where(什么地方穿)、 • What(穿什么) • Why(为“么穿) 基础上深入进行的。