第二节文学创作过程文学创作思维特点、艺术概括)3、文学传达

2、文学传达活动是文学构思的继续
• 文学传达过程，是作家反复感受、体验生活，进行再 构思、再创造、再丰富和不断加工、修改、充实的过 程。所以，创作的准备和实施两个阶段是递进的，又 是交叉、往复的。 • 巴金谈他创作《激流》的体会：‚我的创作方法只有 一样：让人物自己生活，作者也通过人物生活。有时， 我想到了一件事，但是写到那里，人物不同意，‘他’ 或者‘她’做了另外的事情。‛（《关于〈激流〉》， 《巴金论创作》，上海文艺出版社，第424页。） • 如《秋》中的淑真，开始没有想到她会自杀。（《谈 〈秋〉》， 《巴金论创作》，上海文艺出版社，第 242页。）
第二节文学创作的过程
二、文学创作的实施 （二）文学构思 3、 文学创作的思维特征 4、 文学构思的主要方式： （三）文学传达
3、文学创作的思维特征
• 文学创作的基本思维方式是形象思维，或者说 是艺术思维。 • ⑴人的思维及其分类 • 思维(thinking)是在表象、概念的基础上进行 的分析、综合、判断、推理等认识活动的过程。 是人类特有的一种精神活动,思维是从社会实 践中产生的。 • 包括逻辑思维和形象思维，通常指逻辑思维。
⑶艺术概括的两种方法
• 一是在广泛占有生活材料的基础上进行集 中、概括。鲁迅：“杂取种种人，合成一 个。” • 二是以一个生活原型为主，同时吸收融入 其他社会生活素材。鲁迅：“专用一人”。
4、文学构思的主要方式：（小结）
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⑴艺术概括 • ⑵艺术概括与科学概括的区别 • ⑶艺术概括的具体方法有两种
巴甫洛夫则从信号系统的角度 把思维分为三种类型： • 依赖于第一信号系统（感觉系统）的思维， 即感性思维， • 依赖第二信号系统（语言系统）的思维， 即抽象思维， • 介于二者之间的，同时依靠两种信号系统 的第三种思维，即艺术思维。
⑵ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ术思维的特点
• 文学创作主要还是依靠艺术思维。即一种以形象 思维为主、以抽象思维为辅的思维类型。 • 1）感性材料是其运思的基本单位。（“神与物 游”） • ①运用富于特征性的细节进行思维。 • ②运用直觉进行思维。直觉思维是人特有的一 种思维方式，其特点是不经过逻辑的推理或判断， 就能立即把握到事物的意义和特点。 • ③形象思维是手脑并用的实践性思维。
思考题
• 文学传达与语言的关系 • 文学创作的准备和实施两个阶段的关系。
人们很早就发现思维具有不同的种类：
• 亚里斯多德：想象和判断是两种不同思维方式
• 别林斯基第一次用“形象思维”这种说法： • “艺术是对真理的直感的观察，或者说是用形 象来思维。”（《艺术的观念》） • “哲学家用三段论法，诗人则用形象和图画说 话，然而他们说的都是同一件事。”（《1847 年俄国文学一瞥》）
第二节
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文学创作过程（总结）
一、文学创作的准备（艺术积累） （一）生活经验积累（生活的准备） （二）人生体认（思想的准备） （三）艺术素养（艺术的准备） ——三者相辅相成，缺一不可。 二、文学创作的实施 （一） 艺术触发 （二） 文学构思（包括构思的内容、文学创作的心理因素 和思维特点、文学构思的主要方式：艺术概括与艺术变形等， 是文学创作中最重要的环节） • （三） 文学传达（语言传达） • 1、文学创作中关于语言的运用要注意 • 2、文学传达活动是文学构思的继续
艺术思维的特点
• 2）艺术思维的直觉性。 • 推动艺术思维发展和升华的基本动力是感 情与感悟，而不是逻辑推理和判断。 • “没有感情就没有诗人，也就没有诗。 ” （别林斯基） • “能憎能爱方能文” （鲁迅） • 3）主要依靠想象这种心理因素，是一种创 造性的而非再现性的思维。
《庄子 ．齐物论》中的“庄周梦蝶”：
⑵艺术概括与科学概括的区别
• 科学概括通过各种概念、规律、范畴来表现， 而艺术概括是通过形象来实现的。
• “中国的男子，普通要受三种有系统的权力的支配， 即：（一）由一国、一省、一县以至一乡的国家系统 （政权）；（二）由宗祠、支祠以至家长的家族系统 （族权）；（三）由阎罗天子、城隍庙王以至土地菩 萨的阴间系统以及由玉皇上帝以至各种神怪的神仙系 统--总称之为鬼神系统（神权）。至于女子，除受上 述三种权力的支配以外，还受男子的支配（夫权）。 这四种权力--政权、族权、神权、夫权，代表了全部 封建宗法的思想和制度，是束缚中国人民特别是农民 的四条极大的绳索。” • ——毛泽东：《湖南农民运动考察报告》，1927年3 月
⑵文学创作的语言表达要有透明性。
• 如何使人一见“能指”，即能悟到“所指”。 • 严羽提倡“得鱼忘筌”。 “但见性情，不睹文 字。” • 王国维论“隔”与“不隔”: • “隔与不隔‛是王国维在《人间词话》里提出的 一对概念。隔，隔膜，指在诗歌创作过程中，其 情、景、辞等不妥贴，给读者造成隔膜。所谓不 隔，指诗歌创作完美浑成，诗意浓郁，形象鲜明 生动，含意深厚耐人寻味。 • 问“隔”与 “不隔”之别？曰：陶、谢之诗不隔， 延年则稍隔矣。东坡之诗不隔，山谷则稍隔矣。 “池塘生春草”，“空粱落燕泥”等二句，妙处 唯在不隔…
文学创作的思维特征（小结）
• ⑴人的思维及其分类 • ⑵艺术思维的特点： • 一种以形象思维为主、以抽象思维为辅的 思维类型。
4、艺术概括的具体方法：
• ⑴艺术概括：指创作主体从一定创作动机出 发对其选定的材料进行进一步提炼加工的过 程。 • 文学创作的基本原则之一。要求作家依据自 己的体验和认识，对个别或特殊的事物加以 独特处理，在主体与客体相统一的基础上， 创造出既具有鲜明的独特个性又具有普遍性 的艺术形象。（教材p134）
• “昔者庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也，自喻（通 “愉”）适志与，不知周也。俄然觉，则蘧蘧（qú， 惊恐）然周也。不知周之梦为蝴蝶与，蝴蝶之梦为 周与？周与蝴蝶，则必有分矣。此之谓物化。” • 庄子以一种“艺术思维”的审美的想象的方式，使 人与外在自然世界，融为一大和谐的存在体。主体 将情感投射到对象上，发挥创造性的想象。 《秋水》中的“濠上之辩”，艺术思维与逻辑思维之 辩。
• 鲁迅则以小说 《祝福》中祥林嫂、 鲁四老爷等人物形 象，生动地表现了 封建社会专制统治 对妇女的压迫。
• 例如电影《集结号》 中的连长谷子地 • 原著小说《官司》故 事脉络简单，一位叫 谷子地的连长奉命带 战士打一场四个小时 的阻击，最后只有连 长幸存，但是战后军 队没有把牺牲的战友 列为烈士，于是幸存 的连长千辛万苦要找 到那些牺牲了的战友 的遗体，为战友平反。
• 文学传达就是将构思的结果转化为语言文 字。“胸中之竹——手中之竹”
1、文学创作中关于语言的运用要注意：
⑴文学创作的语言表达要恰如其分。
• 福楼拜认为，写作的才能主要看选择词语,因 为对于表现一个动作或事物来说，只有一个词 是最恰当的，好的作家就最善于找到这个词语。
• 如他写长篇小说《包法利夫人》，用了五年时间推 敲每一个字句。 • 贾岛谈“独行潭底影，数栖树边身。”这两句诗的 创作经过时说：“两句三年得，一吟双泪流。 • 诸君若不赏，归卧荒山丘。”
⑶文学创作的语言表达要有独创性。
• ——语言表达要有自己的特色，与别人不一样，给 人新奇之感。 • 要追求一种陌生化效果，使语言有独特的吸引力。 • 语言的独创性、陌生化效果与语言的透明性的统一。 • 杜甫：‚老来渐于诗律细，语不惊人死不休。‛就 是强调语言的独特性和陌生化，但又句句如在目前。 • 与元结、白居易诗歌比较；与韩愈、李商隐比较。
第二节
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文学创作过程（概要）
一、文学创作的准备（艺术积累） 二、文学创作的实施 （一） 艺术触发 （二） 文学构思（包括构思的内容、文学创 作的心理因素和思维特点、文学构思的主要 方式：艺术概括等，是文学创作中最重要的 环节） • （三） 文学传达（语言传达）
第二节文学创作的过程 （三）文学传达（语言传达）