中国古代青铜器课件2ppt课件
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9
9、 诱人的艺术魅力，极高的艺术欣赏价值
中国古代青铜器不但有很高的科学研究价值，而且 具有很高的艺术欣赏价值，给人以赏心悦目的艺术享 受。 青铜器的艺术魅力表现在三个方面：
• 构思巧妙的形态、
• 富丽精致的纹饰、
• 风格多样的铭文书体。
如前所述，中国古代青铜器造型丰富、品相繁多。 加之用合范法铸造，一般一范只铸一器，很少有面目完 全一致的青铜器，因此件件面貌各异，拓宽了艺术欣赏 的视野。尤其是其中精品迭出，看了使人叹为观止。
3
3、 千姿百态、制作精湛
中国古代青铜器享有盛誉并非以数量取胜，关键在于它 的质量。中国青铜器精品极多。尤其在商末周初，青铜器制 造处于顶峰阶段，以其制作精湛、形制瑰异、花纹繁缛、富 丽堂皇而为收藏家们所钟爱。当然春秋战国也有很多式样新 颖别致的青铜器。青铜器不同于甲骨。它有复杂的形制，多 彩的花纹，增加了艺术的欣赏性。
1ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
中国古代青铜器的特点
1、量大
中国青铜器究竟有多少，没有做过精确的统计，其原 因也在于它的数量太大，到处都有，难以确知。就陕西而 言，从1949年10月到1979年，三十年间先后出土商周青铜 器三千余件。1976年12月扶风庄出土微氏家族铜器群，一 个窖藏就埋藏了103件精美的青铜制品，像这样成百件青 铜器一次出土的现象在清末及民国时期亦屡有所见。从汉 代出土青铜器至今，仅仅有铭文的青铜器就在一万件以上。 当然有铭文的青铜器毕竟是少数，反过来推算，加上没有 铭文的青铜器，其数量之多就可想而知了。
2
2、造型丰富、品种繁多。
中国古代青铜器有酒器、食器、水器、乐器、兵器、 农具与工具、车马器、各种生活用具、货币、玺印等等。 单在酒器类中就有爵、角、觯（zhì）、斝（jiǎ）、尊、 壶、卣（yǒu）、方彝、觥（gōng）、罍（léi）、盉 （hé）、勺、禁等二十多个器种，而每一器种在每个时 代都呈现不同的风采，同一时代的同一器种的式样也多 姿多彩，而不同地区的青铜器也有所差异，犹如百花齐 放，五彩缤纷，因而使青铜器具有很高的观赏价值，使 研究赏析更富有情趣，更具有吸引力。
中国青铜礼器是奴隶主贵族制度在青铜器上的“物 化”，它用以表明奴隶制等级制度，以器的多寡与不同 的组合形式来显示不同地位身份的贵族的价值，具体如 天子九鼎之类，即青铜礼器在使用与埋葬时相互之间有 一定的组合关系。例如在商代盛行以觚、爵配对组合。 一般奴隶主贵族墓葬常出一觚一爵。身份高的则多埋藏 几套。西周则盛行鼎、簋组合。尤其当时形成“列鼎” 制度，天子九鼎八簋，诸侯七鼎六簋，卿大夫五鼎四簋， 士三鼎二簋，都有一定的规矩。这种组合体现了一定的 功能。这是中国青铜器的又一特点。了解这一点对于分 析青铜器本身及其文化背景都有重要意义。
4
4、地域跨度大，风格各异
中国青铜器的大宗在中原地区，即我们通常所说的 华夏族的居住地区，如陕西、河南、山东、山西等地区。 但它的分布范围远远超出中原地区，从黄河流域到长江 流域，从东北到广东，从西藏到东海渔岛上都发现有青 铜器。而由于各地文化面貌的差异，它们表现出各自的 独特的艺术风格。例如晋北、陕北及内蒙古河套地区的 青铜器，即我们以前称之为“鄂尔多斯文化”的青铜器， 有不少青铜制品不同于中原地区，像羊首、马首、鹿首 之类的动物头像作为装饰，还有短剑、短刀和饰牌等， 别具一格，又如三星堆青铜器怪异的人头像凸现了古蜀 国的风韵。它们体现了中国青铜文化的多样性和民族性。
7
7、悠久的历史，1500年的流行
中国青铜器流行时间很长，就青铜容器来说，在相 当于夏代的二里头文化期已经出现，经过商、西周、春 秋、战国，直至汉代。因为战国以后青铜礼器便衰落了。 当然工具与小件青铜饰件的产生则更早些，应该在原始 社会末期。青铜器发展历史之长，这在世界上也是罕见 的。
8
8、贵族身份地位的表征，严格的组合形式
6
6、以青铜礼器为大宗
与世界青铜器多为武器不同，中国青铜器的大宗是青铜礼器， 这是中国青铜器的又一重要特征，在世界青铜器家族中担任绝无仅 有的角色。青铜器的发展是以夏商奴隶制社会的建立为起点，在商 末周初奴隶制发展到高峰时期，青铜礼器也达到了它光辉的顶点。 春秋以后，奴隶制开始衰落了，青铜器也开始走下坡路。到战国晚 期，青铜器主要是青铜礼器基本退出历史舞台。这是从整个奴隶制 度发展与消亡来说。而在每一个奴隶制王朝，青铜礼器被统治阶级 用来祭天祀祖，宴飨宾客，歌功颂德，死后埋葬于地下。显然它是 为奴隶制统治服务的。对于一个奴隶制国家来说，青铜礼器尤其像 鼎之类的重器是社稷的象征，它的存亡就是国家的存亡，所以古书 有“桀有昏德，鼎迁于商”、“商纣暴虐，鼎迁于周”的说法。显 然青铜器不是一般的实用器。在青铜礼器上，各级奴隶主贵族寄托 着他们的信条与期望，反映着他们的思想观念。当这种要求用形制 与纹饰表达仍嫌不足时，便诉之于文字。这就是中国青铜器铭文很 多的原因之一。青铜器是物质的，但同时又是一种精神产品，这是 中国青铜器的奇妙之处。
10
10、独特成熟的制作工艺
用陶质的复合范浇铸制作青铜器的合范法，在中国 古代得到充分的发展。陶范的选料、制模、翻范，花 纹刻制均极为考究，浑铸、分铸、铸接、叠铸、锡焊、 铜焊等技术非常成熟。随后发展出来毋需分铸的失蜡 法工艺技术，无疑是青铜铸造工艺的一大进步。
5
5、优美的铭文，历史的见证
中国青铜器的一个显著特点是铸刻有文字，即我们 通常所说的金文。这是与世界上其他国家的青铜器的一 个明显的不同之处。青铜器铸刻铭文是从商代中期开始 的，起初只是一两个字，即郭沫若先生称之为“族徽” 的文字。商代晚期开始铭文增多，但最长也不过48字。 西周时期是铭文大发展时期，长篇巨制不少，如毛公鼎 铭文达497字，是铭文最长的青铜器。春秋以后铭文渐趋 减少，战国时往往是“物勒工名”，罕见长篇铭文。这 些铭文书体或粗犷或瘦劲，或工细或秀美，本身具有很 高的书法欣赏价值。而文字对于历史研究十分重要，一 篇长篇铭文不亚于一篇尚书，可见其珍贵程度。而铭文 本身又是我们鉴别断代的重要依据。
9、 诱人的艺术魅力，极高的艺术欣赏价值
中国古代青铜器不但有很高的科学研究价值，而且 具有很高的艺术欣赏价值，给人以赏心悦目的艺术享 受。 青铜器的艺术魅力表现在三个方面：
• 构思巧妙的形态、
• 富丽精致的纹饰、
• 风格多样的铭文书体。
如前所述，中国古代青铜器造型丰富、品相繁多。 加之用合范法铸造，一般一范只铸一器，很少有面目完 全一致的青铜器，因此件件面貌各异，拓宽了艺术欣赏 的视野。尤其是其中精品迭出，看了使人叹为观止。
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3、 千姿百态、制作精湛
中国古代青铜器享有盛誉并非以数量取胜，关键在于它 的质量。中国青铜器精品极多。尤其在商末周初，青铜器制 造处于顶峰阶段，以其制作精湛、形制瑰异、花纹繁缛、富 丽堂皇而为收藏家们所钟爱。当然春秋战国也有很多式样新 颖别致的青铜器。青铜器不同于甲骨。它有复杂的形制，多 彩的花纹，增加了艺术的欣赏性。
1ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
中国古代青铜器的特点
1、量大
中国青铜器究竟有多少，没有做过精确的统计，其原 因也在于它的数量太大，到处都有，难以确知。就陕西而 言，从1949年10月到1979年，三十年间先后出土商周青铜 器三千余件。1976年12月扶风庄出土微氏家族铜器群，一 个窖藏就埋藏了103件精美的青铜制品，像这样成百件青 铜器一次出土的现象在清末及民国时期亦屡有所见。从汉 代出土青铜器至今，仅仅有铭文的青铜器就在一万件以上。 当然有铭文的青铜器毕竟是少数，反过来推算，加上没有 铭文的青铜器，其数量之多就可想而知了。
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2、造型丰富、品种繁多。
中国古代青铜器有酒器、食器、水器、乐器、兵器、 农具与工具、车马器、各种生活用具、货币、玺印等等。 单在酒器类中就有爵、角、觯（zhì）、斝（jiǎ）、尊、 壶、卣（yǒu）、方彝、觥（gōng）、罍（léi）、盉 （hé）、勺、禁等二十多个器种，而每一器种在每个时 代都呈现不同的风采，同一时代的同一器种的式样也多 姿多彩，而不同地区的青铜器也有所差异，犹如百花齐 放，五彩缤纷，因而使青铜器具有很高的观赏价值，使 研究赏析更富有情趣，更具有吸引力。
中国青铜礼器是奴隶主贵族制度在青铜器上的“物 化”，它用以表明奴隶制等级制度，以器的多寡与不同 的组合形式来显示不同地位身份的贵族的价值，具体如 天子九鼎之类，即青铜礼器在使用与埋葬时相互之间有 一定的组合关系。例如在商代盛行以觚、爵配对组合。 一般奴隶主贵族墓葬常出一觚一爵。身份高的则多埋藏 几套。西周则盛行鼎、簋组合。尤其当时形成“列鼎” 制度，天子九鼎八簋，诸侯七鼎六簋，卿大夫五鼎四簋， 士三鼎二簋，都有一定的规矩。这种组合体现了一定的 功能。这是中国青铜器的又一特点。了解这一点对于分 析青铜器本身及其文化背景都有重要意义。
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4、地域跨度大，风格各异
中国青铜器的大宗在中原地区，即我们通常所说的 华夏族的居住地区，如陕西、河南、山东、山西等地区。 但它的分布范围远远超出中原地区，从黄河流域到长江 流域，从东北到广东，从西藏到东海渔岛上都发现有青 铜器。而由于各地文化面貌的差异，它们表现出各自的 独特的艺术风格。例如晋北、陕北及内蒙古河套地区的 青铜器，即我们以前称之为“鄂尔多斯文化”的青铜器， 有不少青铜制品不同于中原地区，像羊首、马首、鹿首 之类的动物头像作为装饰，还有短剑、短刀和饰牌等， 别具一格，又如三星堆青铜器怪异的人头像凸现了古蜀 国的风韵。它们体现了中国青铜文化的多样性和民族性。
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7、悠久的历史，1500年的流行
中国青铜器流行时间很长，就青铜容器来说，在相 当于夏代的二里头文化期已经出现，经过商、西周、春 秋、战国，直至汉代。因为战国以后青铜礼器便衰落了。 当然工具与小件青铜饰件的产生则更早些，应该在原始 社会末期。青铜器发展历史之长，这在世界上也是罕见 的。
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8、贵族身份地位的表征，严格的组合形式
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6、以青铜礼器为大宗
与世界青铜器多为武器不同，中国青铜器的大宗是青铜礼器， 这是中国青铜器的又一重要特征，在世界青铜器家族中担任绝无仅 有的角色。青铜器的发展是以夏商奴隶制社会的建立为起点，在商 末周初奴隶制发展到高峰时期，青铜礼器也达到了它光辉的顶点。 春秋以后，奴隶制开始衰落了，青铜器也开始走下坡路。到战国晚 期，青铜器主要是青铜礼器基本退出历史舞台。这是从整个奴隶制 度发展与消亡来说。而在每一个奴隶制王朝，青铜礼器被统治阶级 用来祭天祀祖，宴飨宾客，歌功颂德，死后埋葬于地下。显然它是 为奴隶制统治服务的。对于一个奴隶制国家来说，青铜礼器尤其像 鼎之类的重器是社稷的象征，它的存亡就是国家的存亡，所以古书 有“桀有昏德，鼎迁于商”、“商纣暴虐，鼎迁于周”的说法。显 然青铜器不是一般的实用器。在青铜礼器上，各级奴隶主贵族寄托 着他们的信条与期望，反映着他们的思想观念。当这种要求用形制 与纹饰表达仍嫌不足时，便诉之于文字。这就是中国青铜器铭文很 多的原因之一。青铜器是物质的，但同时又是一种精神产品，这是 中国青铜器的奇妙之处。
10
10、独特成熟的制作工艺
用陶质的复合范浇铸制作青铜器的合范法，在中国 古代得到充分的发展。陶范的选料、制模、翻范，花 纹刻制均极为考究，浑铸、分铸、铸接、叠铸、锡焊、 铜焊等技术非常成熟。随后发展出来毋需分铸的失蜡 法工艺技术，无疑是青铜铸造工艺的一大进步。
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5、优美的铭文，历史的见证
中国青铜器的一个显著特点是铸刻有文字，即我们 通常所说的金文。这是与世界上其他国家的青铜器的一 个明显的不同之处。青铜器铸刻铭文是从商代中期开始 的，起初只是一两个字，即郭沫若先生称之为“族徽” 的文字。商代晚期开始铭文增多，但最长也不过48字。 西周时期是铭文大发展时期，长篇巨制不少，如毛公鼎 铭文达497字，是铭文最长的青铜器。春秋以后铭文渐趋 减少，战国时往往是“物勒工名”，罕见长篇铭文。这 些铭文书体或粗犷或瘦劲，或工细或秀美，本身具有很 高的书法欣赏价值。而文字对于历史研究十分重要，一 篇长篇铭文不亚于一篇尚书，可见其珍贵程度。而铭文 本身又是我们鉴别断代的重要依据。